品質(zhì)劇的門檻要高于爆款劇,只要手握“大IP”“大卡司”“大制作”等關(guān)鍵詞,基本可以“預(yù)訂”收視爆款,但像《覺醒年代》《大江大河2》這樣的品質(zhì)劇,沒有捷徑可走。2021年,華語電視劇很難絕對界定爆款與品質(zhì)的界線,《山海情》和《覺醒年代》高分口碑,都是當(dāng)之無愧的品質(zhì)劇,由口碑帶來的熱度、社交媒體的聲量也絕不亞于爆款。今年,多部主旋律劇走進(jìn)觀眾的內(nèi)心,被年輕人封為“yyds”(永遠(yuǎn)的神),無不因為它們擅用“年輕態(tài)”的語境去刻畫那個光榮年代的氣質(zhì)和精神,也離不開主創(chuàng)從服化道、演員選擇和表演,乃至每一處細(xì)節(jié)勾勒都做到極致。在史詩大劇的包圍下,也有一些“小而美”的青春劇成為口碑黑馬,它們接地氣、說人話,與年輕觀眾的細(xì)膩感受求得共鳴,也成為吊打S級爛劇的良心佳劇。
No.1《覺醒年代》
歷史最高熱度 69.86
觀眾平均年齡 31.87
很少有一部電視劇名可以成為年度流行語,“覺醒年代”的登榜,側(cè)面也印證了它的火爆。作為今年重磅推出的主旋律佳作,一開播便好評如潮,最后成為今年白玉蘭獎的最大贏家。除了制作精良,本劇最可貴的在于吸引了大批年輕觀眾。與傳統(tǒng)的主旋律劇重教化不同,《覺醒年代》試著將課本中那些偉岸的人物給鮮活化,李大釗仗義而憨直,陳獨秀不羈又傲嬌,蔡元培的包容和慈愛……成功地拉近了與觀眾的距離,讓大家發(fā)現(xiàn)偉人光環(huán)之外,普通人的一面。跟隨電視劇的鏡頭,觀眾得以一探那個風(fēng)起云涌的時代,對那段歷史多一份溫情與敬意。
No.2《大江大河2》
歷史最高熱度 78.68
觀眾平均年齡 30.54
改革開放以來的奮斗故事,本身就具備豐富的故事性?!洞蠼蠛?》打破了續(xù)作魔咒,在第一部的高口碑下繼往開來,它聚焦中國20世紀(jì)80年代末到90年代初的社會嬗變,鮮活地展示了那段風(fēng)起云涌的歷史。本劇一改內(nèi)地職場劇懸浮的做派,用大量的細(xì)節(jié)展示了真實的職場,同時它還是一部官場局,品味人物臺詞的弦外之音,也是本劇的一大樂趣。劇中振奮人心的經(jīng)典對白,更是不勝枚舉。劇作臺詞功力之深,恰到好處地匹配了每一個角色的性格特點,立體地塑造了角色形象?!洞蠼蠛?》的口碑勝利,足以成為之后同類型創(chuàng)作一座“望洋興嘆”的高峰。
No.3《掃黑風(fēng)暴》
歷史最高熱度 85.2
觀眾平均年齡 29.31
一開播就橫掃熱搜和朋友圈的《掃黑風(fēng)暴》,是2021年暑期檔的黑馬之作,也是近年來尺度最大的國產(chǎn)劇之一。這部劇將轟動全國的孫小果案、操場埋尸案等串聯(lián)在一起改編,兼具藝術(shù)性和社會性,為掃黑題材劇樹立了新的標(biāo)桿。在敘事上摒棄了反腐劇說教嚴(yán)重、角色臉譜化的問題,人物性格亦正亦邪,案件推進(jìn)環(huán)環(huán)相扣且干脆利落。幾位老戲骨孫紅雷、王志飛、劉奕君和吳越等憑借精湛的演技,讓博弈戲份精彩翻倍,大大地增加了劇集的可看性。同時,在女性題材爆棚的當(dāng)下,《掃黑風(fēng)暴》的出現(xiàn)也彌補(bǔ)了電視劇市場上男性題材缺失的問題。
No.4《我在他鄉(xiāng)挺好的》
歷史最高熱度 66.2
觀眾平均年齡 無
《三十而已》大火之后,女性群像劇爆棚式涌現(xiàn),但大多數(shù)因故事懸浮、立意膚淺而深受詬病,《我在他鄉(xiāng)挺好的》是其中難得腳踏實地講故事的,一舉拿下8.2的高分。
“接地氣”是這部劇最鮮明的特征。劇中所刻畫的在大城市奮斗的普通上班族,真實到讓觀眾從她們身上看到了自己的影子,紛紛表示“被破防”。更難能可貴的是,這部劇直面女性困境,將職場焦慮、情感焦慮、容貌焦慮等問題近乎殘酷地展現(xiàn)了出來,基調(diào)并不輕松,但在剖析現(xiàn)實的時候也在釋放善意,讓觀眾看到了女性之間惺惺相惜、一路扶持的友誼。
No.5《御賜小仵作》
歷史最高熱度 78.95
觀眾平均年齡 28.72
一部沒錢、沒流量、沒大IP加持的小網(wǎng)劇愣是憑實力出圈,成了今年最讓人意外的一匹“黑馬”。
作為一部“古裝探案+愛情”劇,探案部分尊重觀眾智商,沒有開金手指,也沒有降智情節(jié),推理的每一步都有理有據(jù)、邏輯在線。愛情的部分也沒有像大多數(shù)言情劇一樣瘋狂撒工業(yè)糖精,而是讓男女主在共同查案的過程中,互相了解、互相欣賞,讓愛情自然而然地發(fā)生。
《御賜小仵作》的成功無疑是狠狠地打了“唯流量是從”的人一巴掌,也讓觀眾明白只要用心打磨好內(nèi)容,即使是小網(wǎng)劇也可以憑實力出圈。
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