阿加莎·克里斯蒂，推理史上最偉大的作家之一。

推理小說(shuō)流派眾多，旨趣各異，有很多作品被一群人奉為神作，同時(shí)又讓另一群人無(wú)法接受，推理文壇常常因?yàn)榱髋墒敫呤氲汀⑽墓P和詭計(jì)哪個(gè)重要吵得不可開(kāi)交。

只有少數(shù)作家，能讓口味差異極大的推理迷們統(tǒng)一意見(jiàn)，阿加莎·克里斯蒂就是其中最具代表性的一位。

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），英國(guó)女偵探小說(shuō)家、劇作家。其創(chuàng)作生涯持續(xù)了50余年，總共創(chuàng)作了80部偵探小說(shuō)，暢銷(xiāo)全世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

但是，要說(shuō)出一本阿加莎的代表作，很多人心中又有不同的答案。而且，一本書(shū)確實(shí)也無(wú)法代表這位推理女王的魅力。

近日，新星出版社出版了一套《十本書(shū)讀懂阿加莎》精選集，這十本書(shū)是根據(jù)阿加莎作品的知名度、銷(xiāo)量再加上編輯部專(zhuān)業(yè)的眼光嚴(yán)選出來(lái)的。

讓我們一起跟隨這十本書(shū)，來(lái)看看阿加莎究竟有何魅力！

1920年

《斯泰爾斯莊園奇案》

《斯泰爾斯莊園奇案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，鄭衛(wèi)明 譯，新星出版社2019年10月版。

如果阿加莎的作品是一個(gè)宇宙，那么這個(gè)宇宙的起源就是這本《斯泰爾斯莊園奇案》。

出版這本書(shū)的時(shí)候，阿加莎已經(jīng)30歲了。但其實(shí)早在四年前，阿加莎就已經(jīng)寫(xiě)完了這本書(shū)，當(dāng)時(shí)正值第一次世界大戰(zhàn)，她的新婚丈夫在法國(guó)前線服兵役，阿加莎則當(dāng)了志愿者護(hù)士，在這個(gè)過(guò)程中學(xué)會(huì)了藥劑學(xué)知識(shí)。

這些藥劑學(xué)知識(shí)就被她運(yùn)用到了《斯泰爾斯莊園奇案》當(dāng)中，科學(xué)的理論基礎(chǔ)加上奇思妙想的毒殺詭計(jì)，讓這本處女作有了極高的質(zhì)量保證。當(dāng)然，除了曲折的案件和新奇的詭計(jì)之外，阿加莎還在這本作品當(dāng)中塑造了大偵探波洛這一形象，該形象的原型是她在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期看到的比利時(shí)難民，其貌不揚(yáng)，但是令人印象深刻。

當(dāng)我們回過(guò)頭看這部作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)它依然是一本具有劃時(shí)代意義的推理小說(shuō)，因?yàn)樗羌兇獾拈L(zhǎng)篇本格推理。在此之前，專(zhuān)注于解謎的本格推理小說(shuō)多為短篇，而長(zhǎng)篇小說(shuō)又往往夾雜著冒險(xiǎn)、奇情的元素，如柯南·道爾《巴斯克維爾獵犬》、加斯頓·勒魯《黃色房間的秘密》，都有大量冒險(xiǎn)橋段，而這本《斯泰爾斯莊園奇案》的故事舞臺(tái)發(fā)生在一座莊園之內(nèi)，是徹頭徹尾的腦力角逐。

1920年之后，開(kāi)始有大量的本格推理長(zhǎng)篇出版，史稱(chēng)“推理小說(shuō)黃金時(shí)代”。打開(kāi)黃金時(shí)代大門(mén)的最重要的那把鑰匙，就是這本《斯泰爾斯莊園奇案》。

1926年

《羅杰疑案》

《羅杰疑案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，鄭衛(wèi)明 譯，新星出版社2020年4月版。

如果說(shuō)《斯泰爾斯莊園奇案》只是阿加莎的初試啼聲，那么徹底讓她大紅大紫的就是這本《羅杰疑案》。

這部作品相比《斯泰爾斯莊園奇案》，本格層面更進(jìn)了一步，關(guān)于“誰(shuí)殺了羅杰·艾克羅伊德”這一案件，阿加莎幾乎將所有能交代的線索全部都交代了，新線索的不斷出現(xiàn)，得到的答案不斷被逆轉(zhuǎn)，已經(jīng)是將本格推理的精髓完全展現(xiàn)，其復(fù)雜性和完成度也達(dá)到了當(dāng)時(shí)同類(lèi)型作者難以企及的高度。而在整本書(shū)的最后，最后一層真相的揭露更是讓人難以置信。

這本書(shū)將阿加莎擅長(zhǎng)的“誤導(dǎo)”運(yùn)用到了極致，任何一個(gè)讀者在沒(méi)有被泄底的情況下閱讀這部作品，都會(huì)被最后的真相震驚。而也正是因?yàn)檫@個(gè)真相太出乎意料，當(dāng)時(shí)的評(píng)論界就分為了兩派，一派盛贊本書(shū)，認(rèn)為是百年難得一遇的天才之作，另一派則極盡詆毀之能事，無(wú)法接受如此“出格”的推理小說(shuō)。

今天看來(lái)，《羅杰疑案》這本書(shū)不僅打開(kāi)了推理小說(shuō)寫(xiě)作方向的全新領(lǐng)域，更被如今新本格最當(dāng)紅的那一派譽(yù)為開(kāi)山祖師，可見(jiàn)其影響力之巨。在當(dāng)時(shí)，這本書(shū)或許太超前，無(wú)法令所有人接受，但也正是因?yàn)椴粩嗟乇挥懻?，使得阿加莎一夜之間成為家喻戶(hù)曉的推理作家。

《羅杰疑案》是阿加莎早期代表作，隨著推理史的發(fā)展，這樣的作品遲早會(huì)出現(xiàn)，只不過(guò)阿加莎讓它提早了很久。

1934年

《東方快車(chē)謀殺案》

《東方快車(chē)謀殺案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，鄭橋 譯，新星出版社2017年7月版。

1934年，出道14年的阿加莎就為推理史帶來(lái)了這本最佳推理小說(shuō)范本。無(wú)需多做介紹，光憑改編的電影版就改出多部經(jīng)典，足以證明這個(gè)故事的魅力與影響力。

東方快車(chē)是歷史上真實(shí)存在的列車(chē)，它從法國(guó)出發(fā)，橫貫歐洲大陸，直至伊斯坦布爾，它的主要作用是供上流人士旅游觀光。在當(dāng)時(shí)，東方快車(chē)這四個(gè)字，本身就代表了一種好奇和向往，車(chē)上坐了哪些人，他們之間會(huì)發(fā)生什么事，坐豪華列車(chē)的體驗(yàn)又是如何刷關(guān)鍵詞排名抉擇火14星規(guī)范？

阿加莎是在親自乘坐東方快車(chē)的時(shí)候構(gòu)思了這本書(shū)。那個(gè)時(shí)候，熱衷旅行，坐過(guò)東方快車(chē)，還恰好是推理作家，要同時(shí)滿(mǎn)足這三個(gè)條件的人可謂鳳毛麟角，而阿加莎給原本就富有魅力的東方快車(chē)再加上了最后一個(gè)籌碼——如果恰好還發(fā)生了殺人案呢？

東方快車(chē)+殺人案，這兩個(gè)關(guān)鍵詞就是流量密碼，就已經(jīng)是暢銷(xiāo)的前提?？晒忄孱^足，當(dāng)然無(wú)法成為經(jīng)典。

我們來(lái)看看阿加莎對(duì)于這部小說(shuō)的處理：鋪墊部分占10%，事件部分占15%，調(diào)查部分占45%，解謎高潮占25%，主題升華占5%。這種嚴(yán)絲合縫的布局，說(shuō)一句推理小說(shuō)教科書(shū)也不為過(guò)。

題材紅利、節(jié)奏完美，最后，阿加莎還留了兩手王炸。

第一手：意外真兇。經(jīng)過(guò)《羅杰疑案》的洗禮，讀者已經(jīng)認(rèn)為沒(méi)有更匪夷所思的兇手了，沒(méi)想到再一次跌破眼鏡，而作者居然還是那個(gè)阿加莎。

第二手：主題升華。首先，故事本身改編自真實(shí)案件，在行兇動(dòng)機(jī)揭露后，大偵探波洛第一次猶豫，到底是真相重要，還是正義重要？這個(gè)反思不僅使作品本身更上了一個(gè)臺(tái)階，也讓波洛的形象更為豐滿(mǎn)。

因此，《東方快車(chē)謀殺案》確實(shí)是一部無(wú)可挑剔的完美作品，它的成功是必然的。

1936年

《ABC謀殺案》

《ABC謀殺案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，趙文偉 譯，新星出版社2020年8月版。

這本書(shū)即便放到現(xiàn)在也具備流行的特質(zhì)，它的節(jié)奏非常明快，場(chǎng)景始終在切換，連環(huán)殺人案加上殺人預(yù)告的形式吊足讀者胃口。

在阿加莎的作品當(dāng)中，《ABC謀殺案》也屬于比較另類(lèi)的作品，之前的代表作，無(wú)論是《斯泰爾斯莊園奇案》《羅杰疑案》還是《東方快車(chē)謀殺案》，舞臺(tái)始終在方寸之內(nèi)，限定空間中嫌疑人輪番上陣，彼此情感糾葛，這才是阿加莎的拿手好戲，可這部作品卻是開(kāi)放式的舞臺(tái)。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，就像擅長(zhǎng)寫(xiě)宮斗戲的編劇，讓他寫(xiě)野外冒險(xiǎn)小說(shuō)，終究讓人捏一把汗。

可阿加莎還是完成得異常出色。連環(huán)殺人案以英文字母為順序進(jìn)行獵殺，受害者的身份、職業(yè)、年齡背景毫無(wú)聯(lián)系，我們與偵探都明白，只有找到被害人之間的聯(lián)系，方可揪出真兇。

“意外”是阿加莎最注重的特質(zhì)，和其他本格推理作家不同，阿加莎作品的“意外”并不經(jīng)常體現(xiàn)在“作案手法”和“殺人詭計(jì)”上，而是注重“意外真兇”，有人曾評(píng)價(jià)阿加莎的作品：在閱讀過(guò)程中，讀者會(huì)懷疑所有人，最后真兇居然是那個(gè)從頭到尾沒(méi)有被懷疑過(guò)的人。

這個(gè)評(píng)價(jià)堪稱(chēng)精準(zhǔn)，但也僅限于早期作品，出道十六年的阿加莎已經(jīng)迎來(lái)自己的巔峰時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期內(nèi)，她所創(chuàng)造出來(lái)的作品既融合了以往擅長(zhǎng)的誤導(dǎo)能力，又不斷開(kāi)創(chuàng)新的“意外”?！禔BC謀殺案》正是意外動(dòng)機(jī)的典范。

這個(gè)動(dòng)機(jī)使得連環(huán)殺人的故事設(shè)置格外成立，以至于后世有不少作家，光從這本書(shū)中借鑒一點(diǎn)，就可以寫(xiě)出一本新的杰作。

1936年

《底牌》

《底牌》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，辛可加 譯，新星出版社2021年4月版。

從1936年開(kāi)始進(jìn)入阿加莎真正意義上的巔峰期，此時(shí)的她已對(duì)作品掌控游刃有余，讀者會(huì)連夜排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)她的新書(shū)，她的創(chuàng)作欲望也空前高漲，在未來(lái)的幾年中，她將短時(shí)間內(nèi)連續(xù)出版多本里程碑式的作品。

在《ABC謀殺案》出版后不久，《底牌》又緊接著上市了，這本書(shū)無(wú)論是從故事內(nèi)容、偵破方式，還是出場(chǎng)人物來(lái)看，都是獨(dú)一無(wú)二的。

首先是故事內(nèi)容，這本書(shū)的絕大部分篇幅都在描述打橋牌的過(guò)程，某富翁向大偵探波洛介紹了自己得意的“藏品”——四個(gè)逃脫法律制裁的兇手。隨后，波洛受邀參加富翁組織的牌局，同時(shí)參加牌局的還有另外三位偵探，以及那四位兇手。牌局結(jié)束，眾人發(fā)現(xiàn)富翁在旁邊的椅子上被刺死了，兇手是誰(shuí)？又是如何在牌局中完成謀殺的？四位偵探與四位兇手的較量正式展開(kāi)。

從故事內(nèi)容來(lái)看，阿加莎將“謀殺”徹底設(shè)置成了“游戲”，她放棄了原先擅長(zhǎng)的復(fù)雜人物關(guān)系和深層次動(dòng)機(jī)，而是把好人壞人直接擺在臺(tái)面上，就像和讀者在對(duì)弈一樣，完成了整個(gè)故事。

而偵破手段方面則更具備游戲性，阿加莎的推理方式被世人稱(chēng)為“心證推理”，和“物證推理”不同的是，阿加莎筆下的偵探破案往往不需要依賴(lài)腳印、煙灰等線索，只要和嫌疑人交談，揣摩其心理，就能解開(kāi)謎團(tuán)。而《底牌》簡(jiǎn)直是“心證推理”的極致，偵探通過(guò)橋牌游戲中的出牌策略來(lái)反推嫌疑人當(dāng)時(shí)的心理，進(jìn)而還原案件真相。聽(tīng)起來(lái)很“神棍”，但阿加莎就是有這個(gè)本事說(shuō)服所有讀者。

另外值得一提的是，本作中登場(chǎng)的四位偵探，都在其他作品中有過(guò)出場(chǎng)，甚至是主人公偵探。波洛不用多做介紹，是阿加莎筆下最著名的偵探角色刷關(guān)鍵詞排名抉擇火14星規(guī)范；奧利弗太太則是波洛的好友，在波洛系列的六部作品中都有出場(chǎng)；巴特爾探長(zhǎng)在五部作品中登場(chǎng)，除了《底牌》之外，另外四本都是主人公偵探；最后一位雷斯上校相對(duì)來(lái)說(shuō)知名度不高，除了《底牌》，只在《褐衣男子》和《尼羅河上的慘案》中有登場(chǎng)，但他每次登場(chǎng)都充滿(mǎn)魅力，也是相當(dāng)受讀者喜愛(ài)的角色之一。

如果說(shuō)《斯泰爾斯莊園奇案》是阿加莎偵探宇宙的開(kāi)端，那么《底牌》就相當(dāng)于《復(fù)仇者聯(lián)盟》吧。

1937年

《尼羅河上的慘案》

《尼羅河上的慘案》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，張樂(lè)敏 譯，新星出版社2018年4月版。

很難想象，如此高質(zhì)量的作品是同一位作者在短短幾年內(nèi)連續(xù)創(chuàng)作出來(lái)的。

這本書(shū)又和之前的代表作不太相同，之前我們介紹過(guò)，阿加莎對(duì)于作品節(jié)奏的掌控是十分精準(zhǔn)的，正如波洛能看穿兇手的心理，阿加莎也仿佛能洞悉讀者在閱讀時(shí)的心理感受，在合適的時(shí)機(jī)給出合理的爆點(diǎn)。可《尼羅河上的慘案》在這些作品中就顯得有些突兀，因?yàn)楣适逻M(jìn)行到一半，謀殺案甚至還未真正發(fā)生。

這一時(shí)期的阿加莎，寫(xiě)作技巧已經(jīng)到了爐火純青的地步，她有把握，作為一本推理小說(shuō)，即便這么長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有發(fā)生命案，也能將節(jié)奏牢牢地掌控在自己手中。前半本書(shū)中，我們?nèi)匀豢梢钥吹胶芏鄳夷?，并且和波洛一樣在提防、警惕，它就像一個(gè)不斷被吹大的氣球，我們都知道它一定會(huì)爆炸，但還沒(méi)真正爆炸的時(shí)候，才是最令人提心吊膽的。

并且到了最后，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們?cè)谇鞍氡局型度氲那楦校鋵?shí)已經(jīng)被誤導(dǎo)，真相就在眼前，可所有讀者都視而不見(jiàn)。

從阿加莎之后的作品來(lái)看，《尼羅河上的慘案》這樣的風(fēng)格才是真正的阿加莎風(fēng)格，她的筆觸溫柔又惆悵，寥寥幾筆就惹人遐想，可就是在這個(gè)過(guò)程中，阿加莎如走鋼絲般完成了一次次的誤導(dǎo)。

如果說(shuō)《東方快車(chē)謀殺案》是教科書(shū)，那么《尼羅河上的慘案》就是純粹的炫技，即便知道了戲法真相，我們也學(xué)不會(huì)。

1939年

《無(wú)人生還》

《無(wú)人生還》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，夏陽(yáng) 譯，新星出版社2019年5月版。

又一本阿加莎繞不開(kāi)的經(jīng)典名作，所有阿加莎作品當(dāng)中永遠(yuǎn)的銷(xiāo)量之王。

其實(shí)嚴(yán)格意義上來(lái)講，《無(wú)人生還》并不是阿加莎風(fēng)格的作品，它沒(méi)有名偵探，也沒(méi)有剪不斷理還亂的人物關(guān)系，甚至連最后推理過(guò)程都沒(méi)有?？墒牵@部非常規(guī)的作品卻成為阿加莎畢生的代表作。

十個(gè)毫不相關(guān)的人同時(shí)受邀到一座孤島，然后逐一死去，死法和童謠中唱的一模一樣，最后一個(gè)都不剩。

這個(gè)故事模式不僅讓當(dāng)時(shí)的讀者陷入了瘋狂，更直接催生了一個(gè)流派“暴風(fēng)雪山莊”，又稱(chēng)“孤島模式”。推理小說(shuō)發(fā)展到今天，沿用“暴風(fēng)雪山莊”的作品，包括但不限于小說(shuō)、漫畫(huà)、影視、游戲不計(jì)其數(shù)，如果沒(méi)有阿加莎，整個(gè)推理史將會(huì)損失巨大的一塊。

阿加莎的天才之處也正在于此，她從來(lái)不會(huì)被自己的風(fēng)格局限，也不會(huì)被以往的作品定義，“創(chuàng)新”就像是刻在她血液中的標(biāo)簽一樣?！端固査骨f園奇案》開(kāi)啟了“黃金時(shí)代”，《羅杰疑案》的真兇讓她飽受質(zhì)疑，《東方快車(chē)謀殺案》再次寫(xiě)出無(wú)人敢寫(xiě)的真相，《ABC謀殺案》開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的殺人動(dòng)機(jī)，《底牌》第一次集結(jié)了偵探宇宙……

這么一想，《無(wú)人生還》不像阿加莎，但又太像阿加莎了。

1941年

《陽(yáng)光下的罪惡》

《陽(yáng)光下的罪惡》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，于婉青 譯，新星出版社2021年1月版。

在我個(gè)人的心目中，《尼羅河上的慘案》是阿加莎最好的作品，也是最能代表阿加莎能力的作品。之后的很多作品，都能找到《尼羅河上的慘案》的影子，也就是說(shuō)，阿加莎只需在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域稍做變化，就能一次次地震撼讀者。

最典型的例子就是這本《陽(yáng)光下的罪惡》，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)、主要人物設(shè)置、懸念的鋪成又一次讓我們回想起那個(gè)熟悉的阿加莎，這或許是她給自己設(shè)定的一種形式感，讀者會(huì)在讀到不同小說(shuō)的時(shí)候有老友相逢的感覺(jué)。

當(dāng)然，《陽(yáng)光下的罪惡》之所以經(jīng)典，其本身也有太多獨(dú)到之處。如果說(shuō)《尼羅河上的慘案》是夜晚，那么《陽(yáng)光下的罪惡》就是午后。擅長(zhǎng)描寫(xiě)哀怨情緒的阿加莎對(duì)于歡樂(lè)陽(yáng)光的氛圍描寫(xiě)也是信手拈來(lái)。

后世評(píng)價(jià)阿加莎的作品，總會(huì)提到“舒適推理”，這里的“舒適”指的就是大部分作品當(dāng)中那種輕松、幽默、歡樂(lè)的氛圍。這種氛圍和謀殺的氣質(zhì)是相悖的，可是在阿加莎的描寫(xiě)之下，每個(gè)人物、每個(gè)場(chǎng)面又是那么活靈活現(xiàn)。

畫(huà)面感極強(qiáng)的人物、場(chǎng)景和最后的詭計(jì)，也給了電影改編很大的發(fā)揮空間，所以我小時(shí)候特別喜歡《陽(yáng)光下的罪惡》的譯制片，波洛、美女和泳池，想想這畫(huà)面就太可愛(ài)了。

1950年

《謀殺啟事》

《謀殺啟事》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，周莎 譯，新星出版社2021年9月版。

阿加莎寫(xiě)過(guò)很多系列偵探，但最著名的只有兩個(gè)，一個(gè)是波洛，一個(gè)是馬普爾小姐。

很多人認(rèn)為，馬普爾小姐似乎更契合阿加莎的“現(xiàn)實(shí)觀”，和波洛海陸空“流竄破案”不同，馬普爾小姐作為一個(gè)住在鄉(xiāng)村的老太太，她的經(jīng)歷與人際關(guān)系和阿加莎本人有十分相似之處。但我認(rèn)為，這兩人都是阿加莎，不要忘了，阿加莎雖然是一百多年前的女性，但是她十分具有冒險(xiǎn)精神，曾經(jīng)游歷過(guò)世界各地，她并不甘于一輩子蝸居在鄉(xiāng)村，出名后就頤養(yǎng)天年。

少女時(shí)代的阿加莎在飛行技術(shù)并不成熟的時(shí)候就坐過(guò)飛機(jī)，也是歷史上有記載的第一位站立沖浪的女性，她的打扮甚至還引領(lǐng)過(guò)潮流——這種對(duì)世界充滿(mǎn)好奇、對(duì)生活充滿(mǎn)熱情的態(tài)度一直持續(xù)到老年。

所以，波洛和馬普爾小姐都是阿加莎自我的一部分。

盡管以馬普爾小姐為主角的長(zhǎng)篇只有12部，但平均水準(zhǔn)卻出奇地高。這本《謀殺啟事》是阿加莎創(chuàng)作后期的代表作，它就像一個(gè)六邊形戰(zhàn)士，每一個(gè)點(diǎn)都達(dá)到了優(yōu)秀，幾乎毫無(wú)破綻。

1975年

《帷幕》

《帷幕》，[英] 阿加莎·克里斯蒂 著，李楊 譯，新星出版社2021年10月版。

這是我為數(shù)不多看到流淚的的推理小說(shuō)。如果你也是從《斯泰爾斯莊園奇案》開(kāi)始，跟隨波洛和黑斯廷斯到處游歷，見(jiàn)證世界的變化，那么看到本作的結(jié)尾，你也會(huì)無(wú)比悲傷。

這本書(shū)是大偵探波洛的退場(chǎng)作，在多年的創(chuàng)作生涯當(dāng)中，阿加莎從原本不想繼續(xù)描寫(xiě)這個(gè)“比利時(shí)小矮子”破案的故事，到后來(lái)和他產(chǎn)生跨越次元的友誼，這個(gè)過(guò)程中讀者對(duì)于波洛的盛贊，也見(jiàn)證了阿加莎從少女到成熟作家的成長(zhǎng)。

本作出版于1975年，距離阿加莎逝世僅有一年，但其實(shí)這本書(shū)早在1944年的時(shí)候就已經(jīng)寫(xiě)完。當(dāng)時(shí)正值第二次世界大戰(zhàn)，阿加莎將此書(shū)獻(xiàn)給自己的女兒，然后鎖在保險(xiǎn)柜中。她不知道戰(zhàn)爭(zhēng)什么時(shí)候會(huì)結(jié)束，也不知道明天的世界會(huì)變成什么樣，甚至不知道能不能活到明天，她想的是如果以后再也不能創(chuàng)作，那么至少留給女兒一本書(shū)，也留給波洛一個(gè)結(jié)局。

《帷幕》，是她能給波洛最好的、也是最適合的告別演出，正如她所有作品的答案都會(huì)在前文交代線索，波洛的告別也有三十多本小說(shuō)作為鋪墊，在那些小說(shuō)中，波洛展現(xiàn)出驚人的天賦，流露出傲慢與自負(fù)，也為兇手扼腕嘆息，也反思真相與正義究竟孰重孰輕，這一切的經(jīng)歷都匯成了《帷幕》中他做出的抉擇，一個(gè)讓讀者無(wú)比心痛，但是問(wèn)心無(wú)愧的抉擇。

阿加莎用32本長(zhǎng)篇告訴讀者，什么是偵探的偉大。

最后用《帷幕》告訴讀者，什么是偉大的偵探。

阿加莎是我最?lèi)?ài)的作家，十本書(shū)聊了這么多，又感覺(jué)還沒(méi)有看到真正的阿加莎，她的好作品實(shí)在太多了，有機(jī)會(huì)再和大家分享吧！

那么，你最喜歡的阿加莎作品是哪一本呢？

作者｜陸燁華

編輯｜宮子 申嬋

校對(duì)｜柳寶慶