《江照黎明》劇照，圖片來源@《江照黎明》官方微博

文丨刺猬公社，作者丨徐上 陳梅希，編輯丨石燦

女主李曉楠和男主王誠終于幸福地生活在一起；女主媽媽因為表現(xiàn)良好，提前出獄；曾經的第三者于紅放下過往，去新的城市開啟新的生活......隨著《江照黎明》最后一集結束，觀眾終于看到期待已久的結局。

這部由芒果TV、湖南衛(wèi)視、芒果超媒、華娛時代影業(yè)出品，馬思純、白客、劉凱等主演的懸疑劇，講述了一個女性自我拯救的故事。

該劇是芒果“季風劇場”自上線以來的第八部電視劇。此前，季風劇場口碑最高的一部劇集是豆瓣評分8.2，任素汐、周雨彤、金靖出演的《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

“芒果季風劇場”自上線以來，隨著幾部劇集的持續(xù)播出，外界對于其評判，褒貶不一，從2021年5月份開播至今，“季風劇場”的風如何吹到現(xiàn)在？近些年“劇場”概念為何層出不窮？

很難說《江照黎明》是不是一部拉胯的劇。

你說它不行，它又確實觀照了許多女性在原生家庭和婚姻生活中的困境。家暴、PUA、重男輕女、被迫回歸家庭……那些在論壇上被女孩子們一遍遍控訴的問題，被放置到同一個鏡頭下面，容不得回避。視角停留在不同女性身上，作為家暴受害人的女性、作為小三的女性、作為母親的女性、作為警察的女性。

至少在前8集，它的立場都很鮮明，那就是女性的自救和逃離。

表面上，女主角李曉楠處處受制于丈夫蘇睿。被丈夫算計，被丈夫背叛，被丈夫欠的賭債拖累，過不上一天安穩(wěn)日子，甚至被丈夫暗中升級保險額度，屢次三番遭遇生命威脅。

直到劇情緩緩鋪開，觀眾才跟隨鏡頭逐步發(fā)現(xiàn)，看起來溫順忍讓的女主角其實才是主導者。她隱在暗處，知曉丈夫的背叛和預謀，并且每次都能多走一步，讓自己脫離險境的同時，也讓丈夫逐漸踏入深淵。

但你說它行，它又確實只做了小半出好戲。國產電視劇常見的毛病是爛尾，而它只能算爛腰。——從第9集開始，拖沓、冗長、故事線凌亂的問題紛至沓來；再之后是故弄玄虛、四處留坑、bug亂飛；到最后兩集，為了強行制造沖突場景，甚至不惜讓男女主人公外加反派人物集體降智。

隨著劇集更新，《江照黎明》的豆瓣評分一降再降。開分7.8尚且能算品質佳片，大結局播出后只剩6.4分，落入爛片守門員行列。

評論區(qū)里，大量觀眾將自己的五星好評改為三星甚至一星。一位用戶前半段連用5個感嘆句表達自己的贊嘆，直到大結局后無奈地寫道：“2.28更新，對不起，這個結尾實在是感覺把觀眾當傻子?！?/p>

許多前期著墨頗多的角色，后期都被證明是工具人。

老麥只負責開車運人，順便把面館借給別人實施綁架案，并且跟女主媽媽湊成一對。男主王誠妹妹看起來隱秘而危險，其實只是一個被渣男傷害過的可憐人，而最愛她的哥哥非但不送她看醫(yī)生，甚至不記得給她獨居的別墅安個門上個鎖。虎哥前期催債兇神惡煞，一言不合就拳打腳踢，后期非但不著急追債，還上趕著給女主提供情報，擔心女主再遇到渣男，直到最后也沒拿回錢。不看前期劇情，甚至可以套個騎士男二的人設。

最強工具人則非女警察女兒莫屬。小女孩總共兩次出場，每次都能讓當警察的媽媽靈光乍現(xiàn)，拿到推進案件的重要線索，彷佛開了金手指，天降紫微星。

作為兇手的姐夫也難逃工具人的命運。兩年前醉駕導致妻子身亡后，為了逃避責罰才把妻子換到駕駛座上；兩年后為了掩蓋醉駕的證據(jù)，居然直接粗暴地謀殺兩個人滅口。很難想象做出這種選擇的人，能成為劇里的青年企業(yè)家。

劇中女性困境的解除，好像跟吃雞蛋灌餅一樣簡單。于紅三十多年飽受原生家庭傷害，被弟弟一句爸爸其實一直很愛你化解；李曉楠差點在婚姻中喪命，扭頭就可以毫無保留地進入下一段婚姻；王誠妹妹被渣男傷害后常年自閉，李曉楠拉著手講幾句話就能治愈……

這些看起來輕巧的解除方式，削弱了之前花費很大力氣所刻畫的女性困境，讓原本有力量的控訴，也變得綿軟起來。

我們樂于看到有更多的劇集把目光投向女性，特別是那些正處于困境中的，正在努力掙扎的女性。但女性題材不應該成為一種幌子，包裹在女性題材外衣下的，如果是凌亂的故事、混亂的邏輯和隨處可見的漏洞，我們依然很難稱之為一部優(yōu)秀的作品。

編劇曹笑天在劇評中稱，這是一個男編劇，寫給女性們的告白信。議題值得尊敬，但講述方式仍有待商榷。除開隨處可見的邏輯漏洞，女性或許也想向這位編劇告知，被拯救不一定需要借助另一個男性的力量，和另一個男性結婚生子，也并不意味著被拯救。

也許正因為《江照黎明》中所討論的現(xiàn)實問題多且沉重，加之符合視頻生態(tài)中常被窺視的女性角度，劇中的片段不斷被短視頻影視博主拿來當做剪輯素材，使得這部劇的熱度逐漸升高。

據(jù)刺猬公社統(tǒng)計，微博和抖音上關于《江照黎明》的話題超過20個，微博最高一條話題的閱讀量達12.8億，抖音四個話題的播放量均超過1億。其中還有兩位粉絲量超過百萬的影視博主，對該劇進行了詳細講解。比如B站百大up主“小片片說大片片”，在B站和抖音兩個平臺均發(fā)布了有關《江照黎明》的片段。

除了剛剛完結的《江照黎明》，還有另一部女性視角的劇集《我在他鄉(xiāng)挺好的》也曾受到較高關注，這部由任素汐、周雨彤和金靖主演的劇，逆襲成當時的“黑馬”，豆瓣評分高達8.2。

但實際上，不是每部劇都能贏得高口碑。芒果季風劇場的其他劇集，《婆婆的鐲子》《天目危機》《十二秒》等，在同一類型的熱播劇中均存在感較低。豆瓣評分的均分不超過5分。

《天目危機》劇照，圖源網絡

總體來說，這些劇集有一個共同特點：集數(shù)相對較短，單集時長偏長，相對來說，體量輕，劇情密度大。

據(jù)了解，湖南衛(wèi)視從2020年7月就開始籌備季風劇場，10月正式發(fā)布“芒果季風”計劃，將此前主打“青春進行時”的周播劇場取消，改成以短劇集主打的“季風劇場”；2021年5月24日，“芒果季風劇場”正式上線。2021年10月26日，芒果TV舉辦的招商會上，又公布了2022年的劇集片單，宣布季風劇場將迎來16部新劇。

從上線起，截止到發(fā)稿前，芒果季風劇場共播出9部劇集，其中以懸疑類劇集居多。出品方“芒果TV、湖南衛(wèi)視、芒果超媒”這幾個字眼，透漏著一個重要信息：這些劇集均帶著芒果臺的影子，打上湖南衛(wèi)視的烙印。可以說，他們成為芒果平臺新一輪劇集開發(fā)中的重點劇場，更是自制劇場的舞臺。

芒果TV在發(fā)展的過程中，與其他長視頻平臺最大的區(qū)別就是，背靠電視臺，有湖南廣電的強大支撐。從播出渠道來看，芒果自制劇集可以實現(xiàn)臺網同步上線；內容創(chuàng)作方面，有湖南衛(wèi)視多年來累積的強大內容團隊作為支撐；版權方面，可以獲得湖南衛(wèi)視的獨家影視資源。芒果TV的“季風劇場”從成立之初，上中下游各個方面來看，布局更加全面。

可以說，季風劇場的風能吹到今天，在一定意義上，離不開芒果TV與湖南衛(wèi)視的雙重加持與保障。

相較于自制劇集而言，芒果TV最先開始的是對于自制綜藝的開發(fā)。目前來看，最為成功的自制綜藝是發(fā)展到第7季的《明星大偵探》。這檔2016 年推出的系列明星推理真人秀節(jié)目，如今已發(fā)展成為覆蓋線上線下的“明偵宇宙”。同時，芒果 TV 陸續(xù)推出的《聲入人心》《妻子的浪漫旅行》《女兒們的戀愛》等一系列綜藝節(jié)目，也風格較為固定的節(jié)目集群。

對于平臺來說，連續(xù)且相對優(yōu)質的自制內容和集群效應，不僅有助于培養(yǎng)固定的受眾群，也有利于在未來的競爭立于不敗之地。

其實，所謂劇場的概念，最早來源于傳統(tǒng)電視媒體。

電視媒體最初根據(jù)收視群體，將劇場大致劃分成幾類：比如根據(jù)受眾的收視習慣與作息安排，分為早間劇場、午間劇場和晚間黃金檔、午夜劇場等；根據(jù)受眾的年齡、性別、喜好等特征，分成青春劇場、男性劇場、女性劇場、百姓劇場等；根據(jù)地方電視臺自身的特點，“中國藍劇場”“金鷹獨播劇場”“東方劇場”，目的就是希望通過同類劇集的聚合，將收視群體、廣告商等資源整合在一起，實現(xiàn)資源的規(guī)?；?。

“相比單劇投放，‘劇場’可以讓廣告主的投放規(guī)模化、穩(wěn)定化，同時最大化投放收益。”優(yōu)酷土豆集團銷售營運副總裁付正剛曾公開表示。隨著互聯(lián)網時代的來臨，傳統(tǒng)電視臺與長視頻網站的聯(lián)手，以當時的發(fā)展情況來說，有助于推進劇集版權的品牌化之路。

2013 年，借鑒衛(wèi)視的劇場模式，優(yōu)酷推出了“陽光劇場”，主打“正能量、溫暖、積極、希望”，跟播衛(wèi)視的版權劇，例如《小爸爸》《咱們結婚吧》《千金歸來》等。初期的劇場模式，相對來說，受眾的畫像并不清晰，分類方式較為隨意，導致用戶的認知度較低，類似于衛(wèi)視劇場的復制粘貼版本，嘗試的效果不盡人意。

隨著長視頻平臺的發(fā)展與受眾收視習慣的轉變，網絡自制劇的時代來臨。2018年愛奇藝設立了“愛青春劇場”和“奇懸疑劇場”，開始對“劇場概念”進行新的探索。2020年升級以后的“迷霧劇場”，真正打響了一波口碑。2020年的《隱秘的角落》《沉默的真相》均收獲了較高口碑和關注。

《隱秘的角落》劇照，圖源網絡

據(jù)相關數(shù)據(jù)顯示，截至《迷霧劇場》首季收官，超過6800萬愛奇藝VIP會員收看，創(chuàng)造超460個熱搜話題，豆瓣均分超過8分。細分懸疑劇的受眾，集中播放一批高質量的劇集，可以看出，“迷霧劇場”想要打造優(yōu)質懸疑劇集的護城河，穩(wěn)固收視壁壘。

遺憾的是，之后幾部劇集質量的直線下降，并沒有保住“迷霧劇場”的口碑。與此同時，其他視頻平臺也在加重“劇場化”的概念，集中優(yōu)質資源，力圖將收視效應與品牌效應實現(xiàn)最大化。

2020年，優(yōu)酷推出“寵愛劇場”，深入甜寵市場，主打TVB系列劇的港劇場，將TVB經典刑偵和懸疑劇集中起來，不僅累積了一定口碑，也聚集了大批TVB忠實受眾；騰訊視頻的劇場化嘗試之路較為靈活，致力于打造IP系列，比如《鬼吹燈》系列和《致我們》系列。2022年1月獨家播放的《開端》，成為2022年第一部爆款劇。這部同樣劇情緊湊、充滿懸疑色彩的短劇，很難不讓人聯(lián)想到愛奇藝“迷霧劇場”。

可以看出，“劇場化”本身作為各視頻平臺發(fā)揮聚合能力、建立收視壁壘的探索，試圖將受眾細分之后引流到自己平臺，但是劇集質量的不穩(wěn)定性，導致受眾存在極大的流動性。因此，劇場作為各家平臺的必爭之地，單純將同類型劇集整合起來，累積一定數(shù)量，并不會引起飛躍性的質變。

基于此，如何吸引品牌的持續(xù)性入駐，增強觀眾的強烈認知，打造成平臺代表性的符號與印記，實現(xiàn)質的變化，也是未來需要考慮的。

參考文章：

[1].《“劇場化”運營：長視頻網站的突圍之道——以愛奇藝“迷霧劇場”為例》——莊睿， 吳霞明【現(xiàn)代視聽】

[2].《“劇場化”排播的第七年，愛優(yōu)騰格局如何？——蘇湛【傳媒內參】