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版式設計之正文編排技巧？

正文強調的是字體“讀”的功能性，版面中正文部分內容較多，需要用戶長時間閱讀，所以需要通過合理的排版，提高閱讀的流暢性和舒適度。 使用花哨的字體，讀者需要耗費很長時間來分辨它的內容，所以正文排版常使用結構清晰、識別度性較好的宋體和黑體。傳統(tǒng)的排版設計中，更加傾向于使用宋體，比如中文報紙上所用的博雅宋就是專門設計的一套字體。黑體高度的統(tǒng)一性可以讓字體本身對眼睛刺激降到最低，而把更多的注意力放在文字表達的內容上，已經(jīng)成為現(xiàn)代設計中正文排版的首選字體。尤其是隨著二十世紀末電腦和互聯(lián)網(wǎng)的普及，黑體字的價值得到了進一步體現(xiàn)，它簡潔的筆畫特征與屏顯介質特性相符，從而成為了當今各種屏幕媒介中最有發(fā)展前景的字體。 制定適合的字號是影響閱讀效果的重要因素，計算機字體的大小，標準制度采用點數(shù)制（pt），每一點等于0.35毫米。可以近距離閱讀的書籍報刊等，正文使用的中文字號一般在7點至10點之間。小于7點影響文字的識別性，大于10點會顯得比較粗糙。包裝、名片等因為版面較小，字體可以適當縮小海報、展架等需要遠距離觀看的版面則需要更大的字體我們做設計基本都依賴電腦來制作，但顯示器顯示的效果很難在印刷品上相互對應，所以字體的大小很難在顯示器上做準確的判斷。因此很多新手設計師會配備一張常用字體字符的樣張，按原大打印出來參考顯示器上版面字符的實際大小。字間距指的是字體之間的距離，不同字體有其默認的字距，有時出于設計的需要，會刻意的拉近或分散字距。但過于拉近字距或分散字距會影響文字的可讀性，產生混淆不清或過于松散的負面效果，因而，大段落的正文字距通常不做這樣的改動。 行間距指的是每行之間的距離。過小的行距會造成視覺的混亂，過大的行距會降低閱讀速度，為獲得良好的閱讀效果，一般的行距推薦使用字體大小的1.4-2.0倍。小于1.2倍或大于2倍會影響正常的閱讀。 段間距指的是每個段落之間的距離。段間距需要大于行距，這樣文字信息才能區(qū)分開成為單獨的段落。段間距與行間距相等，段落與段落之間沒有區(qū)分，產生閱讀障礙，使閱讀不夠流暢。除了設置段落間距外還常采用段首空兩格的形式區(qū)分段落關系，從功能性上來說段首空兩格是為了提醒我們，此段落是分開的，屬于不同的內容?？梢栽赑S或AI中打開“段落”面板，通過“首行縮進”進行設置：和段首空兩格相似，在段首加入提示符也可以達到閱讀提示的功能，常用在文字不多的版面。 行的長短與字數(shù)的多少也會對閱讀觀感產生影響，切忌出現(xiàn)單行字數(shù)太少或太多的情況。一般單行的字數(shù)應控制在25 - 40個字之間。字數(shù)太少容易造成跳行的現(xiàn)象，打破讀者的閱讀節(jié)奏；字數(shù)太多會讓句子變的冗長而容易引起視覺疲勞，進而影響閱讀體驗。 孤行：是指在出現(xiàn)在頁面頂端，新一欄的單行文字。寡字：與孤行類似，通常是被遺棄在單獨一行的某個字。他們就像失去家人的孤兒一樣凄涼，這些行或者字非常的扎眼，如果出現(xiàn)這樣情況，可以改寫句子內容或微調行長、間距等方式讓他們與家人重新走到一行。 在中文里有一些標點符號是不能出現(xiàn)在行首或行尾的，標點避頭尾則是要規(guī)避這些錯誤。可以在PS和AI中打開“段落”面板，設置避頭尾法則： 兩端對齊是最常用的段落性文字編排形式，多運用于雜志、畫冊、報紙等多文字信息內容的編排?？梢允苟温湮淖謬乐敼ふ?，讓版面清晰有序而有條理，提高閱讀效率?？梢栽赑S和AI中打開“段落”面板，設置“兩端對齊”： 本文通過字體選擇、字體大小、字距、行距、段距、單行字數(shù)、孤行寡字、標點避頭尾和兩端對齊的設置等九個正文編排的技巧，分享如何通過合理的排版，提高閱讀的流暢性和舒適度的方法，希望你有所收獲。

編排設計的準則是什么

編排設計是依照視覺信息的既有要素與媒體介質要素進行的一種組織構造性設計：是根據(jù)文字、圖像、圖形、符號、色彩、尺度、空間等元素和特定的信息需要，按照美感原則和人的視認閱讀特性進行組織、構成和排版，使版面具有一定的視覺美感，適合閱讀習慣，引起人的閱讀興趣。版面編排設計的最終目的在于使內容清晰、有條理、主次分明，具有一定的邏輯性，以促使視覺信息得到快速、準確、清晰地表達和傳播。對一個特定信息界面的具體編排而言，各種元素的統(tǒng)籌和富有創(chuàng)意地表現(xiàn)，不僅是方便閱讀的需要，也是產生視覺美感的需要，因此形式美的法則是影響版面編排優(yōu)劣的決定性因素。符合形式美法則的編排設計能使版面簡潔、生動、充實、協(xié)調，更能體現(xiàn)秩序感，從而獲得更好的視覺效果。版面的形式美感可以概括為幾種形式：明快統(tǒng)一、井然有序的對稱形式感；富于變化、生動的均衡形式感；重復統(tǒng)一的節(jié)奏形式感；輕松、優(yōu)雅的韻律形式感；簡潔、對比的空間形式感；生動、富有創(chuàng)意的變異形式感；并列、清晰的網(wǎng)格形式感；整體、協(xié)調的統(tǒng)一形式感。

平面設計排版有哪些方法?

感性編排設計：

①確定主次關系;

②確定主要風格傾向;

③確定大體畫面要素的組織編排，在這個過程中，我們可以進行均衡、對比、自由為類型的構圖練習，也可以根據(jù)畫面的編排模式如直向、橫向、斜向和散點等進行練習;

④確定版面風格及其和文字的統(tǒng)一變化;

⑤進行各種要素的調整。

理性編排設計：

理性的編排設計主要運用到骨骼設計，進行骨骼設計前要先根據(jù)內容和設計風格的要求設計或者選擇骨骼。

①確定版面率，即是文字內容在版面中所占到的比率;

②確定通欄數(shù)量，也就是豎欄數(shù)量，豎欄可以是整欄、半欄，半 欄可以使編排更具有靈活性;

③確定標題的大小和變化;

④填入文字圖形;

⑤確定文字字體以及裝飾方法;

⑥還要根據(jù)畫面效果進行反復的調整，直至滿意。

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版式設計編排形式有哪些？

傾斜

1. 整體傾斜。將版面中所有的視覺要素以統(tǒng)一的傾斜角度進行排列，利用版面整體設計的傾斜效果，使版面產生一種重心不穩(wěn)定的視覺效果，并帶給觀賞者以視覺上的沖擊感。

2.局部傾斜。將版面中的部分視覺要素做傾斜式的排列，通過這種編排手法，可以使畫面中斜向與非斜向排列的要素在編排方式上形成鮮明的對比效果，并利用編排上的差異感，使畫面表現(xiàn)出一種強烈的視覺動感。

聚散

所謂聚散型是指通過對視覺要素進行有規(guī)律的排列組合，使其在布局結構上呈現(xiàn)出疏密有致的視覺狀態(tài)。當以排列中的“聚”為側重表現(xiàn)時，此時版面就會形成固定的視覺重心;當以排列中的“散”為側重表現(xiàn)時，版面結構就會顯得十分松散且沒有視覺集中點。

放射

1. 規(guī)則型放射。將版面中的視覺要素以同一個軸心進行有目的性的旋轉排列，通過這種排列方式，使版面最終呈現(xiàn)出類似圓環(huán)狀的版式效果。

2.不規(guī)則型放射。主要的視覺要素沿著不同的軸心進行排列，使版面呈現(xiàn)出凌亂、無序的視覺效果，同時帶給觀賞者以視覺上的沖擊感，并使其對版面本身產生深刻的記憶。

曲線

1. 規(guī)則曲線。將版面中的部分視覺要素，包括文字與圖形，以規(guī)則化的曲線軌跡進行排列，通過環(huán)狀的編排布局來增添畫面的圓潤感，從而帶給觀賞者以親和力。

2.不規(guī)則曲線。不規(guī)則的曲線是指在編排方式上沒有任何限制與要求，完全是隨機性的排列軌跡，該類編排結構在布局上具有強烈的靈活性與新奇感。

以上就是青藤小編關于版式設計的編排形式的相關分享，送給正在學習平面設計的小伙伴們，祝愿大家都能夠設計出優(yōu)秀的設計作品。

平面編排設計有哪些排版方法？

1、視覺流程編排法

編排設計的視覺流程是一種“空間的運動”，是視線隨著各視覺元素在空間沿著一定軌跡運動的過程。通過設計的合理安排，利用視覺的移動規(guī)律，安排觀者的視線進行有序地觀看，使觀者獲得一個清晰、迅速、流暢的信息接受過程。

2、對稱與均衡編排法

兩個同一形的并列與均衡，實際上就是最簡單的對稱形式。對稱分為兩種：一種是同等同量的平衡;另一種是有變化的均衡。雖然視覺元素的形狀、數(shù)量、位置不相等，但是整個視覺效果是對稱的、平衡的。對稱與均衡在形式上有中軸線對稱、水平線對稱等，其特點是穩(wěn)定、莊嚴、整齊、秩序、安定、沉穩(wěn)。

3、節(jié)奏與韻律編排法

節(jié)奏是指按一定的規(guī)律、秩序重復地進行連續(xù)排列,形成一種律動的形式。它既有等距離的連續(xù)，也有漸大、漸小、漸長、漸短、漸高、漸低、漸明、漸暗等的排列構成韻律不是簡單的重復排列，而是比節(jié)奏更高級的律動，是在節(jié)奏基礎上強調線形的起伏、流暢與和諧，達到強烈的律動韻味。

4、比例與分割編排法

比例是指形的整體與部分，部分與部分之間的一種比率關系。版面上的各視覺要素，以及它們與背景之間形成的比例關系，是形成設計明確的性格特征的手段之一。比例常常有等差數(shù)比例、等比、黃金比等。在版面上我們?yōu)榱俗非筇囟ǖ谋壤P系，往往采用分割的手法，以達到秩序、明確、有層次性等效果。

5、虛實與留白編排法

虛實與留白指的是空間與形體的互相依存、正形與負形的互相融合。傳統(tǒng)美學上也有“計白守黑”這一說法。我們通過疏密、留白等手法進行視覺元素的編排設計，可以達到以虛襯實、虛實相生的趣味性關系。

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