信途科技今天給各位分享莫奈畫展活動推廣方案的知識，其中也會對莫奈展文案進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注和分享本站。

長沙莫奈畫展開展是什么時候

據(jù)長沙晚報8月26日報道 結(jié)束北京、上海之旅后，包括萊頓、莫奈真跡在內(nèi)的100幅歐洲19世紀(jì)繪畫精品昨日抵達(dá)長沙，并將于9月5日至11月16日在省博物館展出。據(jù)墨西哥西蒙基金會工作人員丹尼爾介紹，這100幅真跡大部分是首次走出國門，漂洋過海第一次與中國觀眾見面。

與國內(nèi)其他大型畫展相比，這次印象莫奈展有何突破嗎？

相比較看來，這次畫展的突破點(diǎn)很多，展覽很精彩，此次一汽豐田全新CROWN皇冠《印象莫奈:時光映跡藝術(shù)展》：獨(dú)家版權(quán)引進(jìn)，首次登陸中國；多媒體感映技術(shù)突破視覺體驗(yàn)；中國展覽界首次展出400幅莫奈名作；人性化展覽設(shè)計(jì)，以兒童視線設(shè)立兒童互動體驗(yàn)空間。

綜合性學(xué)習(xí):3月8日印象派大師·莫奈大展”綜合性學(xué)習(xí)活動試題及答案

24.①舉辦場館的地點(diǎn)選擇至關(guān)重要；②各類宣傳威力驚人；③畫展本身品質(zhì)高（6分）

25．(1)觀展前做好各種前期準(zhǔn)備，如交通路線的查詢；莫奈的生平和莫奈的重要作品的了解。(2分)

(2)觀展時要文明觀展，遵守秩序，不大聲喧嘩，不拍照等。（2分）

26.如，《睡蓮》三月在滬“盛開”或足不出“滬”，讓你體會莫奈的魅力。

如何策劃會展宣傳推廣方案

會展策劃宣傳推廣的內(nèi)容較多，必須全面系統(tǒng)地制訂策劃方案，以滿足會展籌備工作的需要。那么，？通常，會展宣傳推廣策劃包括以下幾個步驟： 會展推廣方案中要對宣傳推廣資金進(jìn)行預(yù)算 在實(shí)際操作中，會展宣傳推廣預(yù)算可以先按宣傳推廣渠道的不同來分別制定，然后再將各渠道的預(yù)算匯總成會展宣傳推廣的總預(yù)算。從國際普遍做法來看，會展活動舉辦方一般會將會展預(yù)期收入的l0％～20％拿出來作為會展宣傳的資金投入。 確定會展宣傳目標(biāo) 確定會展宣傳對象，明確目標(biāo)受眾為首位。如招展、招商或樹立會展品牌形象等。為了不使會展的宣傳推廣工作無的放矢。需要注意會展的宣傳推廣目標(biāo)具有一定的階段性，而在會展籌備的不同階段其主要任務(wù)也有所差別。在會展籌備前期宣傳推廣策劃的目標(biāo)偏重于招展，而后期則偏重于招商。 會展策劃宣傳推廣需要準(zhǔn)備的資料 隨著同業(yè)競爭的日趨激烈和會展規(guī)格的不斷提升，各參會廠商在宣傳推廣材料的印制上煞費(fèi)苦心。宣傳推廣資料的素材主要包括專題報道、展前預(yù)覽、新產(chǎn)品報道、參觀指南、展期新聞、展會回顧等。 會展策劃宣傳需要推廣的信息 宣傳推廣信息策劃目的在于確定會展的宣傳推廣需要向外界傳遞怎樣的信息，如會展的理念、優(yōu)勢和特點(diǎn)及VI形象等。 會展策劃宣傳推廣的重要渠道 為了提高宣傳推廣的效果，在進(jìn)行策劃時需要考慮拓寬宣傳推廣渠道，通過電視、報紙、戶外廣告、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)業(yè)務(wù)平臺等各種渠道，及時地發(fā)布真實(shí)和豐富的會展信息。 最后，還要及時評估宣傳推廣的效果。

印象派大師莫奈的詳細(xì)資料？

克勞德·莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），法國畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。 莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部份都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫作來實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時間和光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺。 印象派運(yùn)動可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)?？藙诘隆つ蔚拿峙c印象派的歷史密切相連。莫奈對這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是無庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑庥爸陲L(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。

人物簡歷

1840年－出生于法國巴黎。5歲時搬離巴黎，隨家人居住在勒阿弗爾(LeHavre)。 1850年代－在繪畫上受到啟蒙，于1859年回到出生地巴黎正式學(xué)習(xí)繪畫。 1860年代－在阿爾及利亞服完兵役之后，與相當(dāng)多的知名畫家結(jié)為朋友，在法國到處寫生繪畫。 1870年代－結(jié)婚生子之后，擴(kuò)大了旅行的范圍，也擴(kuò)大了繪畫靈感的來源。1870年代是他開始印象派推動的重要十年，在這十年中印象派舉辦了4次聯(lián)合畫展。莫內(nèi)都有參加。1879年是莫內(nèi)傷心的一年，他的妻子卡米耶去世，留下1歲的次子和12歲的長子。 1880年代－莫奈最后一次參加印象派聯(lián)展是在1882年，1884年之后他開始周游列國，拜訪了倫敦，美國等地。 1890年代－莫奈開始專注而且持續(xù)的以睡蓮主題創(chuàng)作， 1900年代－莫奈的視力開始出現(xiàn)問題，但他仍繼續(xù)繪畫，而且還在畫睡蓮，越畫越大。 1910年代－莫奈遭受第二任妻子在1911年去世，1914年長子去世的打擊，視力也急速惡化。諷刺的是，莫內(nèi)到此時才算是成功畫家，作品開始受到國家收藏，并有錢建了大型畫室。他開始畫大型的睡蓮壁畫。 1920年代－莫奈的晚年仍持續(xù)創(chuàng)作，這個時期他的重心放在羅浮宮即將展出他的睡蓮作品，僅管視力越來越差，已經(jīng)接近失明，他還是畫到1926年12月5日去世為止。

代表作品

印象·日出Impression，Sunrise 魯昂的圣母院系列RouenNotre-Dame 睡蓮系列Waterlilies 生平簡介 莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。在有代表性的印象派畫家中，唯有莫奈以其86歲的漫長人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。其他的印象派畫家，都是短期的探索者。像雖然沒有參加過印象派八次畫展卻被視為印象派的領(lǐng)袖和奠基人的畫家馬奈：而擅長于畫人物的雷諾阿在他的藝術(shù)人生中，前期和后期是從事印象派探索時期，中間十幾年的時間里，則將熱情轉(zhuǎn)向了古典主義。 1874-1886年間，巴黎舉辦了八次印象派畫展，畢沙羅參加了每一次畫展，他曾說：“我的一生與印象主義的是完全符合的?！倍蔚谖?、六次和最后一次均未參加展出。由于在這三次展覽中的作品已經(jīng)有悖于原來的創(chuàng)作手法。為了堅(jiān)持信仰，莫奈拒絕參加展覽以示反抗。這是他始終如一的堅(jiān)持印象派信條的表現(xiàn)，也是莫奈在印象派中影響力最大的一個原因。 莫奈常?？梢詮钠胀ǖ娘L(fēng)景中挖掘其魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對光線的變化十分敏銳。他可以就同一處場景畫出十幾幅作品。如《谷堆》《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現(xiàn)同一場景的不同天氣、光線下的不同表象，這是其他畫家很難做到的。 莫奈像個隱士，有時有很強(qiáng)的孤獨(dú)感。這一方面由于他的性格使然，他生性沉默寡言，喜愛思索：另一方面，因?yàn)樗怯∠笈芍械南刃姓?，?dāng)他不得不單槍匹馬奮力前行的時候，自然有一種寂寞寥落的感覺。

編輯本段作品賞析

《翁費(fèi)勒的塞納河口》

此畫是1865年的官方沙龍上展出，并受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評論家評論此畫時說：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺”。這表現(xiàn)出官方對人們很喜歡這幅畫是完全可以理解的。油畫表現(xiàn)了豐富的中間調(diào)子和那種暗淡、沉著的色階。向深處展開的空間，通過河岸線而處理得十分成功按照傳統(tǒng)，河岸線標(biāo)志著中景和遠(yuǎn)景。在這幅畫上，出于莫奈自己的東西，就是表現(xiàn)在前景水的筆觸和云的筆觸上的“頗能吸引觀眾的大膽感覺”；這些筆觸加強(qiáng)了畫面的傳統(tǒng)效果。 睡蓮.水上景色

《日出·印象》

莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的 “印象·日出”。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國海港城市日出時的光與色給予畫家的視覺印象。 日出印象

由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評家就借用此畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家為“印象主義”，這一畫派以此得名。這幅畫在1874年3月25日開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會上展出，這幅作品是莫奈畫作中最具典型的一幅。

《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》

這幅畫對于他未來風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。此畫是他從羅浮宮的一個陽臺上畫的，這幅畫是要表現(xiàn)樹葉上的反光。并排的筆觸生動地表現(xiàn)了空氣的振動，依靠這些筆觸的結(jié)合而取得了綠黃色的光和綠黑色的影的生動效果。這里的用筆方法已經(jīng)是印象主義的了，但色彩還不夠透明，甚至藍(lán)色的陰影也還是渾濁的；它們畫得就像是黑色。教堂和房子在顫動的樹葉相比之下顯得過于密集了。畫中沒有整體的形象，但樹葉的畫法卻給我們透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想來。 埃普特河岸的白楊

肖像《穿綠衣的女士——卡美伊》

這幅肖像引起了爭論，但總的說來是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫相媲美。這幅肖像充分顯示出了莫奈的個性：他對造型的淡漠態(tài)度，以及這個女人的動勢和她的裙子上顫動的光都賦予整幅畫特殊的說服力；由此而產(chǎn)生了一種動力感和生動性。這里的畫面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對此也并未介意。但這幅油畫缺乏色調(diào)效果：光線和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實(shí)體。大片固有色起了過多的作用。所有這些合在一起，與其說是真實(shí)表現(xiàn)了所見的事物，不如說是一種公式，但這種公式正是一個空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時，藝術(shù)就會變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了。 圣拉撒路火車站

《圣拉查爾火車站》

每一個研究莫奈創(chuàng)作活動發(fā)展的人都會發(fā)現(xiàn)，如果說最初的命運(yùn)促成了莫奈的發(fā)展趨勢，那么后來就是他自己創(chuàng)造了他的命運(yùn)。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因?yàn)槟尾豢蓜訐u的堅(jiān)強(qiáng)意志。從所周知，印象主義意味著感覺和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫，而且改變了雕塑、音樂、文學(xué)，就是到了今天，它也沒有失去影響力，仍然改變著我們。繪于1877年的“圣拉查爾火車站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車站的畫，這是一個日常生活場面的實(shí)際“印象”。莫奈神往于光線穿過玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來的機(jī)車和車廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫面的調(diào)子和色彩，這幅畫出色的表現(xiàn)了力量、空間、對比和運(yùn)動。

編輯本段人物評價

視覺觀察方面無疑是一個富有創(chuàng)造性的天才。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其它因素中抽象出來，把它提到了不可攀登的高度。莫奈的視覺觀察是天才的、創(chuàng)造性的、非凡的，可是在這種觀察的背后又是什么呢？他所看見的東西同他所感覺和他所想象的東西之間關(guān)系又是如何的呢？ 莫奈在1874-78年間在阿爾讓特依所畫的一些畫可以回答這些問題。如創(chuàng)作于1872年的“阿爾讓特依的帆船”。在這幅圖里中間調(diào)子代替了色彩對比，但不是借了色彩的混合，而是通過形成一種光的綜合作用的色彩分解或組合。黑色已不再出現(xiàn)于畫家的調(diào)色板，剩下的只是造成明與暗的光譜色彩，它們形成了形的實(shí)體。統(tǒng)一的色彩風(fēng)格很自然地遍及整個畫面：遠(yuǎn)景和近景，物體、水和天空，把這一切改造成為一種美妙動人的景象，而渾然一片、不分層次的空間透視，則把這遠(yuǎn)景和近景聯(lián)成一個整體。紫色和黃色的調(diào)子同河水和天空的蔚藍(lán)色交織在一起，這些顏色的調(diào)子差別把這些自然現(xiàn)象區(qū)分得清清楚楚，而且平靜如鏡的河面，仿佛就成了天穹的基礎(chǔ)。幾何學(xué)的透視已被忘卻；它已讓空氣的不斷運(yùn)動代替了。每一種顏色單獨(dú)看來十分柔和，它們的整體卻又是強(qiáng)烈的；出現(xiàn)在我們面前的是天邊焰火彌漫，白晝即將消逝的圖景，一條大帆船靜靜地停在一片灰色的半陰影之中。這是一個幻想家的直觀，在這煙霧繚繞、夕陽西下、一片憂郁的氣氛之中，莫奈仿佛就是那光的生命，直接參與著它的逐漸熄滅。這是莫奈創(chuàng)作中的豐收時期，是他創(chuàng)作了色彩的傳奇。

編輯本段后世影響

從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非馬奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。應(yīng)該說莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，盡管后來的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)。 還要提及的是印象派的理念、技法，本是基于現(xiàn)實(shí)的觀察而提出的，但是，由于熱衷于描寫光與色，甚至將其神秘化，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實(shí)物象的傾向。莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方蘭色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到了景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。

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