今天給各位分享深情里的情感導(dǎo)師影評(píng)的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)比較出名的情感導(dǎo)師進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

本文目錄一覽：

• 1、一個(gè)情感導(dǎo)師的內(nèi)心獨(dú)白
• 2、情感與理智 影評(píng) 李安
• 3、離殊被稱為《恰似故人歸》中的情感大師，如何看待這個(gè)稱號(hào)？

一個(gè)情感導(dǎo)師的內(nèi)心獨(dú)白

一年前一位至親的離世讓我開始思考人生的意義，有人說人生短短三萬天，及時(shí)行樂；有人說應(yīng)該追求更多的財(cái)富，死也要死的有面子；有的人卻說：要為自己而活，做自己想做的事情，在有限的生命里發(fā)光發(fā)熱。

我也是和你們?yōu)貘f大大一樣的人，我想把自己的情感專長做成一份事業(yè)，所以我來到了這里。

但這個(gè)決定幾乎讓我成了一個(gè)孤獨(dú)的人，沒人理解我。

年前過年回家，我覺得自己特別像一片孤獨(dú)的舟，因?yàn)槲业倪@個(gè)職業(yè)在別人眼里，是實(shí)打?qū)嵉牟徽`正業(yè)！

教人談戀愛？談戀愛用教么？

大人們總是各種的嘲諷和質(zhì)疑，因?yàn)樵谒麄兛磥磉@實(shí)在不可理喻。當(dāng)時(shí)家里的分公司已經(jīng)開業(yè)，我只需留在老爸身邊，協(xié)助管理，就能過上好多人一輩子過不上的生活。

可我為什么家里好好的“少爺”不當(dāng)，萬里迢迢來到這個(gè)北方小城，干這么一份兒看起來不靠譜的工作？我的父親甚至聯(lián)合了幾個(gè)長輩組織家族會(huì)議試圖讓我打消這個(gè)念頭。

與長輩之間的“溝壑”可以理解，可是朋友對(duì)我職業(yè)的誤解才是令人心寒。

當(dāng)時(shí)得知一個(gè)哥們兒喜歡上了一個(gè)妹子，追了半個(gè)月，卻沒有半點(diǎn)起色。我主動(dòng)找到他，告訴他“女人是不能靠追得，首先應(yīng)該讓自己有魅力起來?！苯Y(jié)果直接被他用“你是教約炮的”給堵了回來。我呵呵一笑，心里干翻這個(gè)辣雞無數(shù)次。

后來他們甚至給我貼上了“渣男”、“約炮導(dǎo)師”的標(biāo)簽。沒辦法了，我只好扔下一句：“老子從來沒教過約炮！”。之后與他們漸行漸遠(yuǎn)。

對(duì)于家人的質(zhì)疑，朋友的不理解。有人問我有沒有想要放棄過?

有，還不止一次。

直到后來我從我媽口中聽到我親戚的事。

他是非常老實(shí)本分的一個(gè)人。攢了幾年的錢之后，托朋友給自己找了個(gè)女朋友。這女的巧舌如簧，人長得也有幾分姿色。我這個(gè)親戚很快就被這個(gè)女人所吸引，開始瘋狂的追求，給這女人買這買那的。人沒有追到，后來被這個(gè)女人帶進(jìn)了一個(gè)傳銷組織，騙光了自己所有的積蓄。光是錢被騙光了不說，整個(gè)人也被傳銷洗腦，洗的成天瘋瘋顛顛的，我媽說他這輩子估計(jì)是完了大半。

這件事讓我感到十分震驚，以前覺得失敗的戀愛頂多是讓我們在情感上得到一些傷害，卻沒有想到過，這個(gè)社會(huì)上，還有很多打著談戀愛為幌子的褐色陷阱。

震驚之余，我突然感到有些自責(zé)，年前我和他還在一起吃過一頓飯，我半開玩笑似的跟他說，要教他談戀愛。他似信非信，后來也就沒有了下文。

如果我當(dāng)時(shí)執(zhí)著一點(diǎn)，告訴他談戀愛是有方法的，不能盲目的追求，他會(huì)信么？后面的事還會(huì)發(fā)生么？我不知道。我只是更加確信了，我真的應(yīng)該繼續(xù)在情感導(dǎo)師的位置上，堅(jiān)守?？赡芪幢啬軒椭矫恳粋€(gè)人，但只為幫助到更多的人。

戀愛到底需要需要學(xué)習(xí)？如果每個(gè)女人能夠被我們的追求所打動(dòng)，那么戀愛是不需要學(xué)習(xí)的；如果每一份愛情的開始，目的都是清澈單純的話，那么戀愛是不需要學(xué)習(xí)的；如果每一份愛情都忠誠，一生一世，那么戀愛是不需要學(xué)習(xí)的。

可是，沒有如果。

到這里文章該結(jié)尾了，人生是應(yīng)該為自己而活的，做自己想做的事情。而當(dāng)你發(fā)現(xiàn)在做自己想做的事情的同時(shí)，還能夠幫助到其他人。這種幸福感真的是奇妙而偉大，讓你遇到無數(shù)困難，也有結(jié)局困難的勇氣。

我將繼續(xù)堅(jiān)守在情感導(dǎo)師崗位上，幫助更多人。

假設(shè)給這份堅(jiān)守加個(gè)時(shí)間的話，那就是一萬年。

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情感與理智 影評(píng) 李安

李安版《理智與情感》影評(píng)

《理智與情感》是李安導(dǎo)演的第一部英文片。該片的制作班底中，只有他導(dǎo)演一個(gè)中國人，而包括后期、發(fā)行等各項(xiàng)工作都是好萊塢的工作模式。說白了就是一個(gè)中國人帶領(lǐng)一批外國人拍外國人的故事。我總結(jié)起來，這部影片是東方的藝術(shù)，西方的技術(shù)。李安走的是內(nèi)斂含蓄的中國思路，而西方文化傳統(tǒng)也深深的滲透在他的鏡頭之中。

根據(jù)作者電影理論，一部電影既不是演員的作品，也和編劇攝影師無關(guān)，而是導(dǎo)演的作品，而該作品就是導(dǎo)演思想的體現(xiàn)。我想，李安正是這樣一位導(dǎo)演，他的作品無不深深打上了他自己的文化烙印，也就是中西兼而有之的多重文化身份。李安的生平和從影軌跡我就不詳細(xì)介紹了，大家都知道李安從小受到中國傳統(tǒng)中庸文化的影響，而后又接受西方電影戲劇的培養(yǎng)，從西方技術(shù)文化那里學(xué)習(xí)到自身得以安身立命的形式要素，可見中西方的文化對(duì)他都有深刻影響，而且這種影響應(yīng)該是勢均力敵的，所以在他的思想里，中西方文化并非是沖突不可調(diào)和的，而是完全可以融合的，而這種融合就體現(xiàn)在他的電影語言中。我們發(fā)現(xiàn)，從父親三部曲到好萊塢三部曲再到走向國際的《臥虎藏龍》《斷背山》，他的電影都是委婉平和的敘事方法，是內(nèi)斂含蓄的中國思路，而在視聽語言上，是獨(dú)特的中西結(jié)合。

首先，東方傳統(tǒng)思想幫助李安十分到位地理解了簡奧斯汀作品的靈魂，深入挖掘了人物性格。影片中有兩位主人公。大姐愛琳娜是典型的東方女性性格，堅(jiān)強(qiáng)隱忍，不與人知不與人訴。愛德華是她心愛的人，可是她卻一直埋藏在心里，無欲無求。她的理智超乎所以，感情成了附屬和壓抑，即使當(dāng)她得知愛德華和露西的婚約時(shí)，眼神中閃過一絲哀怨，矜持著鎮(zhèn)定，維系自己的理智。回到倫敦，她見到了闊別的愛德華，卻如普通朋友般的客套的行禮、規(guī)矩的交談，暗涌的曖昧被她深深壓抑著。而妹妹瑪麗安卻是純粹的西方性格。她不拘小節(jié)，敢愛敢恨。她義無反顧的愛上了英俊的威勒比，而對(duì)敦厚寬仁的布蘭登上校無動(dòng)于衷。威勒比離開后，她放任自己無止盡的思念，然而倫敦之行讓她心碎，看到了昔日的情人將另一個(gè)女人擁入懷中，她放肆大哭，無拘無束。

其次，東方傳統(tǒng)思想使他能夠找到西方作品中蘊(yùn)含的東方哲學(xué)，從而詮釋出英國田園文化的精髓。影片中，愛德華不得不對(duì)5年前的一個(gè)幼稚的承諾負(fù)責(zé)，愛琳娜得知后也信守諾言尊重這個(gè)承諾，兩個(gè)相愛的人卻不得不分離。如果換一個(gè)人來導(dǎo)演這部影片，對(duì)于諾言的束縛未必有李安這樣深刻的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。這是人性中最寶貴的部分，在東西方以不同的名義和形式存在，它是東方傳統(tǒng)倫理所強(qiáng)調(diào)的一種信守諾言的道德，也是西方傳統(tǒng)對(duì)所謂紳士的要求，李安在這里找到了東西方傳統(tǒng)美德的契合點(diǎn)。

再如，在這部影片里，李安把東方的含蓄與內(nèi)斂和西方的個(gè)人化與追求微妙地融合在一起。西方是個(gè)人化的，追求轟轟烈烈的愛情，而中國自古是教義禮節(jié)，門當(dāng)戶對(duì)，更講究倫理。在《理智與情感》中，東方的倫理就體現(xiàn)在尋找理智與情感對(duì)立的平衡點(diǎn)，愛琳娜的冷靜克制和瑪麗安的熱情奔放代表著兩種情感表達(dá)和處世之道，相互對(duì)照而制衡。經(jīng)李安處理，我們看到的就是一股纏綿悱惻的愛情暗流與一種隱而不露的性靈情思相互交匯。

再看李安的視聽語言，是中西合璧的典范。他充分運(yùn)用人物調(diào)度、光線和色彩，將一部戲劇式的故事嵌套于散文化的敘事之中，淡化戲劇沖突的外部形式，而注重呈現(xiàn)生活的自然形態(tài)，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。它有典型的西方元素和形式，也有東方人特有的內(nèi)斂的情緒表達(dá)：中庸有度、含而不露。

比如，瑪麗安大病時(shí)布蘭登來找姐姐愛琳娜的那場戲。場景中光線的運(yùn)用十分到位，表達(dá)了人物內(nèi)心的復(fù)雜感受。愛琳娜出現(xiàn)的時(shí)候身后是一扇窗戶透進(jìn)來一束光線，因?yàn)榇藭r(shí)她和瑪麗安處在困境里，她們急需幫助，而布上校的到來對(duì)她們來說無疑是一個(gè)幫助，所以她身后窗子的光線也就象征著希望。而隨著交談的深入，布上校敞開了心扉，而相應(yīng)的愛琳娜的角度也有所改變，身后窗子所占畫面比例越來越大，光線也越來越充足，證明布上校這次的到來，是姐妹們困境中的曙光和希望。

再比如色彩的運(yùn)用。刁鉆刻薄的珍妮總是以黑色衣服出場，這代表了她內(nèi)心黑暗。然而和露西談話那場戲，卻打扮得非常鮮艷，雖然顏色很鮮艷，但是卻特別的俗氣，這正是這個(gè)人物的特點(diǎn)——世俗。

影片后段，有一段全景式的環(huán)境描寫，這是一個(gè)移動(dòng)的大全景鏡頭，陽光布滿綠色的草地，伴著瑪麗安的歌聲慢慢的移動(dòng)過來，這些地方曾經(jīng)都是她們走過的，現(xiàn)在通過瑪麗安的歌聲這個(gè)鏡頭從新?lián)u一次的時(shí)候，仿佛也是在讓觀眾來重新回味影片中發(fā)生在這里的一切事情。最后落幅還是回到兩株連根樹，和粉紅色的蘆葦，小房子被這一切美麗的事物和陽光包圍著，表現(xiàn)了人物此時(shí)的幸福感受，也同樣有一種經(jīng)歷風(fēng)雨才能見彩虹的感覺。

二、東方美學(xué)色彩

東西方審美自有差異，縱觀李安的作品，不難發(fā)現(xiàn)，很多影片的細(xì)節(jié)中透露出東方美學(xué)色彩，呈現(xiàn)出深刻而具體的東方文化特色。東方文化在電影里的體現(xiàn)，可以不止是武俠打打殺殺的中國功夫。

先來看兩處細(xì)節(jié)。片中的姐妹二人就是理智與情感的化身，但是這并不是絕對(duì)的。姐姐雖然是理智的，但她心中其實(shí)也有一直壓抑著一種情感的成分。在瑪麗安病危臥床的一場戲中，愛琳娜來到妹妹身邊，她流著淚喊著：別丟下我一個(gè)人。從景別上看是一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)的，這是在一點(diǎn)一點(diǎn)的推進(jìn)人物的內(nèi)心世界，這正是愛琳娜情感的宣泄。影片最后，當(dāng)聽到心愛的愛德華深情告白的時(shí)候，愛琳娜突然失聲痛哭了起來。我想看到這里很多人都會(huì)驚異于她怎么會(huì)這樣克制不住近乎失態(tài)呢？我想這正是姐姐內(nèi)心情感的爆發(fā)，壓抑許久而爆發(fā)出來的情感可能會(huì)比顯露在外的更能給人以震撼。

還有一處，妹妹瑪麗安醒來以后，已經(jīng)失去了以前的那份天真的情感，但并不是她從此就變得非常理智，在影片快要結(jié)束的時(shí)候，李安安排了一場戲，就是瑪麗安和姐姐去以前遇到威勒比的地方?？吹竭@里也許觀眾又會(huì)覺得突兀，為什么瑪麗安已經(jīng)看清了威勒比接受了布蘭登卻還念念不忘他呢？同樣，即使是理智的選擇了深愛自己的布蘭登，在她心理仍然會(huì)存有一份情感，瑪麗安的回憶讓觀眾明白，情感和理智都并沒有絕對(duì)化，而是像東方美學(xué)所傳達(dá)的一樣，你中有我我中有你的共存，李安巧妙的用影像語言把這種東方美學(xué)理念傳達(dá)給觀眾。

西方講究戲劇矛盾和沖突，而東方偏重于融合。理智與情感不但是你中有我我中有你的共存著，而且在適當(dāng)時(shí)候它們是會(huì)融合的。當(dāng)瑪麗安眼看姐姐的心上人就要被搶走時(shí)，她責(zé)問愛琳娜的時(shí)候，愛琳娜的理智再也沒有辦法控制情感了，她宣泄著自己內(nèi)心的痛苦，這是她第一次在妹妹面前放任情感，也是姐妹兩個(gè)人在內(nèi)心深處的一次溝通和理解?，旣惏采钌畹睦斫饬私憬銗哿漳鹊耐纯?，對(duì)她以前的不理解在此刻化解。而最后兩個(gè)人的擁抱，說明了兩個(gè)人物彼此的融合和理解，也就是理智與情感的融合。

三、抓住東西方觀眾共同心理

李安在美國摸索10年，熟悉雙方觀眾的觀影口味，所以在他影片的劇作結(jié)構(gòu)和制作方式上，都盡可能的尋找東西方文化的契合點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作。

在李安的中國片里，都會(huì)安排一些洋角色，而且無論劇本的安排上還是人物設(shè)置和臺(tái)詞上都力求做到讓外國人看懂。而他的一系列外國作品也顧及到了中國觀眾的口味。在中國，尊卑位第、忠孝倫理、婚姻貞節(jié)、傳宗接代等傳統(tǒng)觀念，自古沿襲至今。雖然如今時(shí)代不同了，很多人不以為然，但其實(shí)我們依然生活在傳統(tǒng)的無形羽翼之下，這些東西依然印烙在心靈深處會(huì)經(jīng)常被激發(fā)出來而使我們產(chǎn)生共鳴。所以看李安的電影，我們大多能感應(yīng)到一種傳統(tǒng)文化的體溫（前兩段均有分析，在此不做詳述了）。

其實(shí)，無論是一個(gè)什么樣的故事，發(fā)生在一個(gè)什么樣的國度，只要是人類共通的情感，觀眾都一樣會(huì)產(chǎn)生共鳴。還是回頭來看這部影片，很多評(píng)論贊譽(yù)《理智與情感》，說李安怎么能駕馭一個(gè)經(jīng)典的英國傳統(tǒng)題材。其實(shí)，這是人類共通的情感，情感是沒有國界限制的，每個(gè)人心中都有那一份細(xì)膩的情愫，只要抓住了它，就能跨越文化界限打動(dòng)觀眾。

李安在該片處理時(shí)，對(duì)于故事整體表現(xiàn)的情感采用了一種人類共通情感的處理方式，多抓住細(xì)節(jié)來激化矛盾和解決矛盾。比如，愛德華幫愛琳娜披上披肩的細(xì)節(jié)，比如小妹妹瑪格麗特的小樹屋，還有影片最后，瑪麗安大病初愈，布蘭登上校陪著她說話讀詩，畫面安詳靜謐，觀眾看到這里都會(huì)會(huì)心一笑，為瑪麗安的歸宿而感到欣慰。兩人的身后，是兩株連根樹，在影片中多次出現(xiàn)，正代表了此時(shí)人物的愛情。這些細(xì)節(jié)上的處理，讓一個(gè)發(fā)生在外國人身上的故事泛化成了一個(gè)人類的情感，從而能夠打動(dòng)?xùn)|西方觀眾。

離殊被稱為《恰似故人歸》中的情感大師，如何看待這個(gè)稱號(hào)？

我覺得離殊的“情感大師”稱號(hào)當(dāng)之無愧，他深諳追求女孩的技巧，是紀(jì)云禾和長意最好的情感導(dǎo)師。如果沒有離殊的助力，他們兩個(gè)肯定不能這么快在一起。紀(jì)云禾從小生活在萬花谷，喜歡看廣物集，人間畫本看的并不多，一直打打殺殺，對(duì)愛情一竅不通。長意從小生活在深海之中，更不懂得人間情愛。離殊看著他們兩個(gè)互生情愫卻渾然不覺，忍不住出手相助，促成了兩人真心相愛，開啟虐戀大戲。

一、離殊深諳追求女孩的技巧。

離殊生性活潑好動(dòng)，在人間生活久了自然懂得人世間的情情愛愛。他初識(shí)雪三月的時(shí)候是為了進(jìn)入萬花谷救出青羽鸞鳥，用每日魚湯漸漸融化了冰雪美人的心。相處過程中他真心愛上了三月，救出青羽鸞鳥后被三月誤會(huì)。離殊沒有時(shí)間解釋，只能以身相救三月。

離殊復(fù)活后，為了重新追求雪三月下了不少苦工，時(shí)刻守衛(wèi)在女孩身邊，在她最需要的時(shí)候提供幫助，依舊會(huì)每天給她烹飪美食。

二、離殊是紀(jì)云禾和長意的情感導(dǎo)師。

在萬花谷中，紀(jì)云禾和長意假扮情侶。紀(jì)云禾尚且不知自己是否是真情實(shí)意，離殊早已看出了她的真情。在林昊天驗(yàn)證他們情感的時(shí)候，離殊提前讓他們換了儀器。在長意不知道如何哄紀(jì)云禾開心的時(shí)候，離殊手把手的教他方法，果然贏得美人歸。

三、相關(guān)資料。

《與君初相識(shí)·恰似故人歸》讓男女主角互換人設(shè)，看似沒什么大不了的，但對(duì)于大眾化劇集來說，有5%的新鮮感就很加分了。何況，該劇的人設(shè)都寫得比較“實(shí)”，有大量細(xì)節(jié)做依托，能夠讓人設(shè)立住。

為什么離殊被稱為《恰似故人歸》中的情感大師呢？歡迎您到下面的評(píng)論區(qū)發(fā)表您的寶貴意見。

深情里的情感導(dǎo)師影評(píng)的介紹就聊到這里吧，感謝你花時(shí)間閱讀本站內(nèi)容，更多關(guān)于比較出名的情感導(dǎo)師、深情里的情感導(dǎo)師影評(píng)的信息別忘了在本站進(jìn)行查找喔。