本篇文章給大家談?wù)劧兑羟楦袑?dǎo)師蕭邦，以及抖音蕭邦簡介對應(yīng)的知識點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

• 1、抖音上的情感導(dǎo)師告訴我，要使勁花女友對象的錢，讓女人付出最大成本，這樣就不容易離開我，這是真的嗎？
• 2、在抖音看到的情感專家，挽回大師，靠譜嗎？加了微信，是付費(fèi)，值得相信嗎？會真的讓我挽回成功嗎
• 3、求關(guān)于音樂大師肖邦的資料
• 4、肖邦的資料

抖音上的情感導(dǎo)師告訴我，要使勁花女友對象的錢，讓女人付出最大成本，這樣就不容易離開我，這是真的嗎？

我覺得不應(yīng)該這樣，感情是兩個人互相的，不應(yīng)該說是花對方的錢。

在抖音看到的情感專家，挽回大師，靠譜嗎？加了微信，是付費(fèi)，值得相信嗎？會真的讓我挽回成功嗎

友情提醒，，十個9個是騙子，還有一個大騙子，所謂的挽回，還不如你付費(fèi)買點(diǎn)禮物多花點(diǎn)心思和女朋友好好談?wù)勑挠行Ч?/p>

求關(guān)于音樂大師肖邦的資料

肖邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

職業(yè) : 作曲

所屬地區(qū): 波蘭

出生地 : 波蘭

生日 : 1881年3月1日

人物介紹

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國。

波蘭才子

一、又一個神童

肖邦一家住在一個伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗臺上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書架和一個白柱式火爐，在天冷的時候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。

肖邦的第一位教師是個奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說這是在一個拍賣行買的波蘭最后一個國王的所有物。他總是帶著一支長鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個莫扎特”而聞名華沙。在十歲時，他被帶去在一個大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國沙皇聽見他演奏，當(dāng)即以一個鉆石戒指作為贈品。當(dāng)時的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭?！碑?dāng)肖邦還很小，不會記譜時，他就能編出一些小品來，讓老師為他寫在稿紙上。后來肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時，終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂。

二、“從一而終”的愛國音樂家

肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的第一個作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊(duì)重新改寫的時候，它們聽起來一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂器都能更好地表現(xiàn)音樂。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩不同于莎士比亞的一出話劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會，然后想到一個更廣闊的世界上去求名。在華沙開了三次告別音樂會后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒有走出多遠(yuǎn)的時候，他的老師和過去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱。然后他們給他一個裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但是永遠(yuǎn)也沒有忘記生他養(yǎng)他的祖國。

三、巴黎歲月

肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價格是最高的。他上課時象一個王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個仆人陪著，坐著一輛馬車來到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫作的著名小說家迪德望夫人（Dudevant）。通過她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂家們的歡快的圈子里去。可是降臨到他身上的一切成功和樂趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂傷。 所有的肖邦的音樂作品都是他各種感情的短小音畫。有一些是從他自己的生活中取來的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪問喬治·桑和她的女兒們的時候?qū)懙膲粢话愕囊骨投绦〉那白嗲?，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫的。但是他的音樂的更大部分都是從他對他的出生地的熱愛里生長出來的。

四、波蘭節(jié)奏

肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們在國王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品?，斪婵ㄎ枋切ぐ顣r?？匆姷?，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩人寫的四個故事。其中最流行的一首講的是一個年輕的騎士對一位美麗而神秘的小姐的愛情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽見波蘭人一再起來反抗俄國，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時寫的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮?！?肖邦的音樂被人們熱愛的原因也許是：它不僅是在訴說波蘭的美和憂傷，而且訴說的是一種熾熱的愛國之情。肖邦在巴黎的朋友，德國詩人海涅有一次寫道：“他在鋼琴前坐下來的時候，我覺得仿佛是一個從我出生地來的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時我很想問他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開嗎？那些樹還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。

鋼琴詩人

一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲

肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時，往往以作品編號（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪柺遣粫霈F(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。

肖邦作曲時，基本離不開鋼琴鍵盤。據(jù)當(dāng)時的人所說，肖邦擅長在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂念時，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會出現(xiàn)一種有所改動的版本?？梢娦ぐ顚τ谧髑鞘智榫w化的。

二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?/p>

“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂報(bào)》第四十九期的一篇評論肖邦作品第二號的文章里推崇肖邦的話。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂評論文章。德國人對肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開始的。

肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫成了作品第二號——鋼琴和樂隊(duì)的變奏曲。

1831年10月27日，德國鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會音樂廳初次登臺，演奏了肖邦的作品第二號。舒曼評論這個曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。

1831年12月16日，肖邦從巴黎寫信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個熱心的德國人寫的一篇長達(dá)十頁的評論，他在冗長的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫。他說，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個很有才能的青年，……他對我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說，他寫那篇評論對我沒有好處只有害處?！毙ぐ钏f的菲梯斯(1784-1871)，是比利時音樂學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂雜志》是一種周刊。那么，寫那篇評論文章的“熱心的德國人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對用文字解釋他的作品。倫敦樂譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；

《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無詞敘事詩”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說：“至于威塞爾，他是一個蠢才和騙子。你寫信給他時愛怎么說就怎么說吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢，那是由于他不照我的意見，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱。你對他說話可以盡量講得尖銳些?！?/p>

在肖邦看來，那位“熱心的德國人”是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個德國人在文章中所描繪的“一幅想象的圖畫”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的后塵；因?yàn)槭媛奈恼吕镆舱劦降诙冏唷跋笠粚η槿?但不是唐·璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對此深惡痛絕，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來還是取消了，他說：“讓人們?nèi)ゲ掳?。?讓音樂本身去說話，不把主觀臆想強(qiáng)加給聽眾——這就是肖邦的信念?！白屓藗?nèi)ゲ掳伞边@句話，對于肖邦的作品是有普遍意義的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.

肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主義時期波蘭裔法國作曲家和鋼琴家。他寫的以鋼琴曲為主的音樂以傳統(tǒng)的波蘭舞蹈主題為基礎(chǔ)

作品:1.《夜曲》No.1

2.《夜曲》No.2

3.《夜曲》No.5

4.《升C小調(diào)夜曲》編號外 阿勞

5.《C小調(diào)夜曲》編號外 阿勞

6.《敘事曲》霍洛維茲

7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲

8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦

9.《夜曲》OP.9-1 傅聰

10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦

11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦

12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰

13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦

14.《喜悅》阿勞

15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini

16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特

17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特

18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini

19.《第1號練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特

21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires

22.《第2號練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特

23.《夜曲》NO.8 皮爾斯

24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂章 舒拉.切爾卡斯基

25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂章 舒拉.切爾卡斯基

98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂章 舒拉.切爾卡斯基

26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基

27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫

28.《瑪祖卡舞曲》NO.1

29.《瑪祖卡舞曲》NO.3

30.《波蘭舞曲第6號》英雄 作品第53號

31.《圓舞曲第九號》李帕蒂

32.《編號外圓舞曲1》阿勞

33.《編號外圓舞曲2》阿勞

34.《編號外圓舞曲3》阿勞

35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret

36.《軍隊(duì)波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini

37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號外）》Biret

38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查

39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰

40.《船歌》 拉羅查

41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號外） Biret

42.《搖籃曲》拉羅查

43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦

43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨

43.《第一鋼琴敘事曲》基辛

44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼

45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號外）Biret

46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦

47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦

48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦

49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦

50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇

51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇

52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里

53.《前奏曲28號之24》阿格里奇

54.《前奏曲op45》阿格里奇

55.《升c小調(diào)第三號諧謔曲》波哥萊里奇

56.《小狗圓舞曲》李帕蒂

57.《波萊羅舞曲》烏戈?duì)査够?/p>

58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦

59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦

60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪

61.《降G大調(diào)第三號即興曲》阿勞

62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆

64.《音樂會快板》阿什肯納吉

65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里

66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy

68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞

69.《幻想波蘭舞曲》布倫德爾

70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈?duì)査够?/p>

71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾

75.《第二號即興曲》Claudio Arrau

76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78.《春天》科爾托

79.《寂靜的夜》科爾托

80.《引子和Moore主題變奏曲》VladimiVovka Ashkenazy

81.《第16號夜曲》科爾托

82.《第4號夜曲》科爾托

83.《三首新練習(xí)曲》科爾托

84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼

85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼

86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼

87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦

88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾

89.《英雄波蘭舞曲》科爾托

90.《夜曲》No.1 Pires

91.《夜曲》No9. Pires

92.《夜曲》No13. Pires

93.《夜曲》No15. Pires

94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基

95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基

96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基

97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基

98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫

99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫

100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛

101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里

102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski

104.《第二號鋼琴諧謔曲》霍洛維茨

105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli

106.《夜曲》作品37之2 Novaes

107.《夜曲》No.8 Barenboim

108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號外 基辛

108.《圓舞曲“小狗”》陳薩

109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret

參考資料：參考百度知道

肖邦的資料

弗雷德里克·肖邦(1810-1849，年終39歲)

全名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦， Frédéric Fran?ois Chopin（法語）

偉大的波蘭音樂家 作曲家

代表作：《馬祖卡舞曲》、《圓舞曲》、《葬禮進(jìn)行曲》、《革命練習(xí)曲》

自幼喜愛波蘭民間音樂，從六歲時開始學(xué)習(xí)鋼琴，在七歲時寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，十六歲時加入了華沙音樂學(xué)院作曲班，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外度過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。

分類作品

1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）

肖邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！

◎第1號圓舞曲降E大調(diào)Op. 18

◎第3號華麗圓舞曲a小調(diào)Op. 34-1

◎第6號圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1

小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏?，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)

◎第7號圓舞曲升c小調(diào)Op. 64-2

◎第8號圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3

◎第9號圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1

◎第10號圓舞曲b小調(diào)Op. 69-2

◎第14號圓舞曲e小調(diào)Op.Posth

2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)

肖邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號協(xié)奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽聽看??！

◎第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂章

◎第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂章

◎第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂章

3，夜曲(Nocturnes)

夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。

◎第1號夜曲降b小調(diào)Op.9-1

◎第2號夜曲降E大調(diào)Op.9-2

4，練習(xí)曲(Etudes)

學(xué)鋼琴的人，一定會彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂迷的喜愛。

◎第3號練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3

這首練習(xí)曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時的創(chuàng)作，離開祖國與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無遺。

◎第5號練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op10No.5

◎第12號練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12

這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻占時所創(chuàng)作的曲子。

5，前奏曲(Preludes) Op.28

作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。

◎第4號前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation

◎第11號前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly

◎第15號前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop

◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。

◎第23號前奏曲F大調(diào)「快樂之船」Pleasure Boat

◎第24號前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm

6，波蘭舞曲(Polonaises)

波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！

◎第三號波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1

象征波蘭旗士精神的宏偉。

◎第六號波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53

7，馬祖卡舞曲(Mazurkas)

馬祖卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創(chuàng)作了55首馬祖卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。

第五號馬祖卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1

8，奏鳴曲(Sonatas)

肖邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號的第三樂章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。

◎第二號奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂章「送葬」

（Marche Funebre）

9，其他名曲

以下曲子也是蕭邦的名曲：

◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66

◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60

◎第4號敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4

◎幻想曲(非即興幻想曲)

[編輯本段]評價

肖邦音樂的高度思想價值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級民族運(yùn)動總潮流的一個側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對獵奇，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對當(dāng)時西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

肖邦 Frederick Chopin (1810-1849)

費(fèi)德里克．肖邦，誕生於波蘭首都華沙近郊的采拉左瓦佛拉（Zelazowa Wala），父為法國教育家，母為有教養(yǎng)的波蘭婦女。肖邦自幼就喜愛音樂，八歲上臺演奏協(xié)奏曲，被譽(yù)為天才，在良師艾爾斯納（Elsner，作曲家、小提琴家，是當(dāng)時華沙音樂院院長）的指導(dǎo)下，十五歲時出版作品，也經(jīng)常參加演奏會，十八歲前往柏林演奏，十九歲訪問維也納。返回華沙后，已是一位聲名遠(yuǎn)播的天才音樂家。

1830年決心前往巴黎，深研琴藝。離開故國前夕，老師送他一杯波蘭泥土，肖邦至死存放身邊。他在旅途中，在德國各地和維也納不停的演奏，次年九月抵達(dá)斯圖加特，聽到波蘭革命失敗的消息，在滿腔悲憤的心情下，寫作《革命練習(xí)曲》。波蘭於1795年亡國，成為帝俄的版圖，1830年發(fā)生獨(dú)立運(yùn)動。由於波蘭革命失敗，肖邦就打消返回祖國的念頭，計(jì)劃在巴黎開拓自己的天地，并幫助革命運(yùn)動。

1835年，肖邦曾前往德雷斯頓和萊比錫旅行，與孟德爾頌和舒曼結(jié)識。1836年和女文學(xué)家喬治桑（George Sand），雙雙墜入情網(wǎng)，不久肺病惡化，於1838年與喬治桑一起到馬約卡島靜養(yǎng)，后來兩人又在巴黎和里昂同居。1847年雙方因意見不合而勞燕紛飛，結(jié)束了這段歷史上著名的戀情。

1848年抱病到英國旅行演奏，次年回到巴黎后不久，因肺結(jié)核不治去世，享年只有三十九歲。

肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。

肖邦對民族主義音樂的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來自民間慶典音樂；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂會，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過去民族的榮耀，也成為過去民族生活方式的特徵。

在浪漫主義時期，肖邦作為一個杰出的波蘭民族音樂風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂發(fā)展歷史中，民族音樂風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來自波蘭傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂家們第一次真正意識到他音樂中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。

1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部50公里一個名為熱拉左瓦沃拉的小村莊。在他的早年就顯示出了非凡的音樂天賦。父親NICOLAS肖邦原是一個法國人，1788年在他17歲的時候來到波蘭。關(guān)于來波蘭的原因現(xiàn)在也不是很清楚，但他很可能積極參加了1794年波蘭將軍TADEUSZ KOCIUSZKO領(lǐng)導(dǎo)的全民反抗運(yùn)動，為他遷入國的自由而斗爭。1800年他成為了地區(qū)長官STAROSTA的女兒和妻子的法文教師。1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKA SKARBEK的邀請，來擔(dān)當(dāng)她孩子們的教育和教導(dǎo)工作，并和她的家人共同居住在熱拉左瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵夫人的遠(yuǎn)房親戚TEKLA JUSTYNA KRZYANOWSKA小姐。他們于己于1806年6月2日結(jié)婚，他們的第二個孩子FRYDERYK出生于己于1810年。同年，肖邦一家人移居華沙。

當(dāng)肖邦六歲的時候就已經(jīng)顯示出了非凡的音樂天份，家里為他聘請了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現(xiàn)了音樂的美，而且讓他熟悉了大量音樂大師的作品。他的教學(xué)富有情趣和智慧，奠定了肖邦作為一個鋼琴家所應(yīng)當(dāng)擁有的個性和創(chuàng)造力。肖邦第一次演出是在RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂會，那年他年僅8歲。1818年的華沙日報(bào)這樣寫道："他不僅可以完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創(chuàng)作出饒有興趣的舞曲和變奏曲。"后來肖邦經(jīng)常出現(xiàn)于達(dá)官顯貴的府邸。

后來肖邦的父母意識到即使是最偉大的音樂天才如果不經(jīng)過專業(yè)教育也是不行的。因此他們決定對肖邦進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)教育。1926年從華沙LYCEUM畢業(yè)后，肖邦進(jìn)入了華沙音樂學(xué)院師從著名的音樂教育家、作曲家JOZEF ELSNER先生。也就是在那一時期，肖邦創(chuàng)作了他大部分的鋼琴和管弦作品，包括降B大調(diào)變奏曲作品第二號，波蘭旋律的A大調(diào)幻想曲作品13號，F(xiàn)大調(diào)回旋曲作品14號，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品4號，g小調(diào)小提琴與大提琴作品8號，以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNER很快意識到肖邦的非凡音樂才能，他積極引導(dǎo)并保護(hù)著他的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。在肖邦的第二學(xué)年報(bào)告中寫道："非凡的能力"，一年后是："非凡的能力，音樂的天才"。

從華沙音樂學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開始想在歐洲的主要音樂中心發(fā)揮自己的音樂才能。通過偶然的機(jī)會他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在1829年"ALLGEMEINE THEATERZEITUNG"的評論上這樣寫道："肖邦征服了每一個人，因?yàn)槿藗儾粌H發(fā)現(xiàn)了他的音樂天賦……從他表演和創(chuàng)作的原始性上可以說他是一個音樂天才……他的演奏絕對不是一種對技巧的炫耀，這一點(diǎn)是作為一個藝術(shù)家與裝腔作勢者的區(qū)別。讓我們從這個不見經(jīng)傳的年輕人身上看到了真正的藝術(shù)家。"其他一些評論也這樣寫道："偉大的作品"，"優(yōu)美的演奏"，"無以描繪的嫻熟技法"等。這些是肖邦音樂才能在國際上首次得到承認(rèn)。

在年僅20的時候，肖邦因其創(chuàng)作的e小調(diào)和f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲而譽(yù)滿華沙。此后不久他就決定要出國。在這個異族統(tǒng)治下的國家中，政治形式不斷緊張，革命一觸即發(fā)。這種情況下，對于他的音樂事業(yè)的發(fā)展是非常不利的，因此在1830年的12月開始了他的藝術(shù)旅行。參加告別聚會的有他的家人，初戀情人KONSTANCJA，ELSNER教授以及一些朋友們。肖邦沒有意識到他就要永遠(yuǎn)離開他的祖國，也就是從那一刻，在他充滿無數(shù)歡欣和痛苦的生活中將永遠(yuǎn)伴隨的是無盡鄉(xiāng)愁。

在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識了一批當(dāng)時的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德爾松、席勒等。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂會。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的鋼琴家意味著用各種的表演技巧來取悅聽眾，爭得名利。肖邦想為聽眾展現(xiàn)真正的音樂的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說過，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過是個孩子"。HEINRICH HEINE說，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。

通過這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂的具有藝術(shù)能力的聽眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過30場公共音樂會。凡是那些參加過肖邦"書房"音樂會的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂會上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。

肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專注于一件樂器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時候，只有通過鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過不同的音樂形式來表達(dá)他的音樂思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個時代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂會后，倫敦的"每日新聞"這樣寫道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對作品的表現(xiàn)能力。他的音樂風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒有聽到過如此美妙、如此激動人心的音樂。

經(jīng)過長期的病痛折磨，肖邦于1849年死于法國巴黎。但他留給波蘭的心臟和每一部音樂作品都表達(dá)著他對祖國的熱情。他臨終前對姐姐說：“請把我的心臟帶回祖國，我要長眠在祖國的地下。”

《把我的心臟帶回祖國》——

19世紀(jì)初，波蘭遭到歐洲列強(qiáng)的瓜分，有十分之九的領(lǐng)土落到了沙皇俄國的手里。波蘭人民從此陷入了被欺凌、被壓迫的深淵。年輕而富有才華的音樂家肖邦，滿懷悲憤，不得不離開自己的祖國。

1830年11月的一天，維斯瓦河上彌漫著薄薄的霧靄。20歲的肖邦告別了自己的親人，坐著馬車離開了首都華沙。在城郊，馬車突然被一大群人攔住，原來是肖邦的老師埃斯內(nèi)爾和同學(xué)們來為他送行。他們站在路邊，詠唱著埃斯內(nèi)爾特地為肖邦譜寫的送別曲《即使你遠(yuǎn)在它鄉(xiāng)》。埃斯內(nèi)爾緊緊地握住肖邦的手說：“孩子，無論你走到哪里，都不要忘記自己的祖國啊！”肖邦感動地點(diǎn)了點(diǎn)頭。這時，埃斯內(nèi)爾又捧過一只閃閃發(fā)光的銀杯，深情地對肖邦說：“這里裝的是祖國波蘭的泥土，它是我們送給你的特殊禮物，請收下吧！”肖邦再也忍不住了，激動的淚水溢滿眼眶。他鄭重地從老師手里接過了盛滿泥土的銀杯，回首望了望遠(yuǎn)處的華沙城，然后登上馬車，疾馳而去。

就在他離開祖國的那幾天，華沙爆發(fā)了反抗沙俄統(tǒng)治的起義?？墒牵瑳]過多久，起義失敗了。肖邦得知這一消息，悲憤欲絕。他將自己的一腔熱血化成了音符，寫下了著名的《革命練習(xí)曲》。那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?/p>

關(guān)于抖音情感導(dǎo)師蕭邦和抖音蕭邦簡介的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。