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本文目錄一覽：

• 1、我該怎么挽回金牛座男人的心。
• 2、給我簡(jiǎn)單介紹一下李煜
• 3、因?yàn)榧冶┢拮痈译x婚，我痛改前非該如何挽回婚姻？
• 4、梨花一枝春帶雨——詠梨花古詩(shī)詞賞析（下）
• 5、挽回婚姻求助電話

我該怎么挽回金牛座男人的心。

首先，你要知道他為什么突然對(duì)你冷漠和不理你。因?yàn)槟銢]想過和他結(jié)婚，他已經(jīng)對(duì)你不存在什么幻想了。一般的金牛要是接受一個(gè)人就是沖著永遠(yuǎn)在一起的念頭去的，除非他一開始就不是認(rèn)真的。金牛一般比較實(shí)際，不會(huì)隨意把精力和感情浪費(fèi)在沒有意義沒有未來的東西上。這是因?yàn)樗容^懶，懶得去敷衍，懶得去弄虛作假，最重要的是他對(duì)感情看得很重，找到真愛是他一生最重要的追求，他會(huì)付出真心并全心全意。而一旦金牛發(fā)現(xiàn)你不是認(rèn)真的，或者出現(xiàn)背叛等情況，哪怕是很微小的，你都會(huì)很被動(dòng)，而且結(jié)果會(huì)很嚴(yán)重，他會(huì)直接否決你的，而且很決絕。這往往讓人覺得不可思議無法想象，好像突然對(duì)你的感情就變了，讓對(duì)方覺得很絕情。其實(shí)金牛之所以這么做，是因?yàn)樗葘?duì)方更理解感情的重要性更深刻，不認(rèn)真的對(duì)待感情或者背叛都不是真愛的體現(xiàn)，真正愛一個(gè)人他可以包容你任何缺點(diǎn)，哪怕你任性、潑辣、刁蠻只要你不無理取鬧，有一顆真愛他的心就已經(jīng)足夠，你在他眼里就是一個(gè)完美的人?，F(xiàn)在你再回過頭來看，捫心自問對(duì)他，你是不是真愛，對(duì)待你們的感情你是不是以一個(gè)認(rèn)真的態(tài)度去面對(duì)的，還是只是一時(shí)應(yīng)付一下。如果我猜的不錯(cuò)，你的行為已經(jīng)很清楚讓他知道，你沒有真正認(rèn)真的對(duì)待過你們的感情。這是你的致命傷。如果是這樣，你基本上不可能挽回他的了，即使你付出再多。如果你還有機(jī)會(huì)，只有用你的真心菜可以打動(dòng)他，他是讓他看到你是愿意和他過一輩子的，而且你是真心愛他的。但是金牛一般對(duì)感情多疑，如果知道了解你的真心他可以真誠(chéng)地把一切交給你，但是一旦他否認(rèn)了你，要再改變就會(huì)很難，而且金牛有極高的智商能夠很理智的分清楚你是不是真心。如果無法挽回，建議不要強(qiáng)求，不然你得不到任何回報(bào)，受傷的還是你。

給我簡(jiǎn)單介紹一下李煜

李煜（937――978）

簡(jiǎn)介一、

五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，亦為五代時(shí)出色的詞人。字重光，初名從嘉，號(hào)鍾隱。徐州(今屬江蘇)人，一說湖州(今屬浙江)人。南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)繼位，史稱后主。開寶八年，國(guó)破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國(guó)的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)“故國(guó)”、“往事”的無限留戀。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位，對(duì)后世影響亦大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。在位時(shí)間(961-975)。

簡(jiǎn)介二、

從中國(guó)詩(shī)史上看，象溫庭筠、韋莊、馮延巳等都可算是唐五代詞壇的佼佼者，他們的文學(xué)成就是有目共睹的。然而，作為詞的集大成者，則非悲劇帝王詞人李后主莫屬了。

后主李煜，字重光，初名從嘉，別號(hào)有：鐘隱、鐘山隱士、鐘峰隱居、鐘峰隱者、鐘峰白蓮居士等。是中主李璟的第六位兒子。他天資敏慧，容貌出眾，“豐額駢齒，一目重瞳子”，據(jù)說，帝舜是重瞳，因此，后人每以重瞳的人為帝王之象。后主酷好書畫文詞，精通音律，性情多愁善感。他出生的時(shí)代，正逢中國(guó)政治大混亂的局面，歷史上稱它為五代十國(guó)。在中原一帶承遞唐朝這一正統(tǒng)的是，梁、唐、晉、漢、周五代，環(huán)繞外圍是，則是十國(guó)。

當(dāng)朱全忠篡唐稱帝，改國(guó)號(hào)為梁的時(shí)候，唐朝的淮南節(jié)度使楊行密也據(jù)揚(yáng)州稱帝，國(guó)號(hào)吳。楊行密傳位次子楊渭，可是大權(quán)卻落到徐溫的手里。徐死，由養(yǎng)子徐知誥繼承，不外便篡吳自立，建都金陵，國(guó)號(hào)為唐，并改姓名為李升。李升就是后主的祖父。

后主的父親李璟是位“神采精粹”、“器宇高邁”的人，對(duì)政治本來沒有多大的興趣，他曾打算在廬山瀑布之下筑一書齋作隱士，卻沒想到事與愿違，在升元五年繼任皇位。在文學(xué)藝術(shù)上他是極有素養(yǎng)的君主，宮中藏有豐富的墨寶典籍。李后主生長(zhǎng)在如此的環(huán)境里，潛移默化，終于塑造了多采多姿的藝術(shù)情調(diào)。

李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國(guó)的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)“故國(guó)”、“往事”的無限留戀。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位，對(duì)后世影響亦大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。在位時(shí)間(961-975)。

卷8_5 【九月十日偶書】李煜

晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。黃花冷落不成艷，

紅葉颼飗競(jìng)鼓聲。背世返能厭俗態(tài)，偶緣猶未忘多情。

自從雙鬢斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚。

卷8_6 【秋鶯】李煜

殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游。老舌百般傾耳聽，

深黃一點(diǎn)入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。

莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。

卷8_7 【病起題山舍壁】李煜

山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。爐開小火深回暖，

溝引新流幾曲聲。暫約彭涓安朽質(zhì)，終期宗遠(yuǎn)問無生。

誰能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。

卷8_8 【送鄧王二十弟從益牧宣城】李煜

且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。浩浪侵愁光蕩漾，

亂山凝恨色高低。君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。

咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。

卷8_9 【渡中江望石城泣下】李煜

江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢(mèng)一場(chǎng)。吳苑宮闈今冷落，

廣陵臺(tái)殿已荒涼。云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。

卷8_10 【挽辭】李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。

玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。

艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。

秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。

卷8_11 【悼詩(shī)】李煜

永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。

咽絕風(fēng)前思，昏蒙眼上花?？胀鯌?yīng)念我，窮子正迷家。

卷8_12 【感懷】李煜

又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。

憑闌惆悵人誰會(huì)，不覺潸然淚眼低。

層城無復(fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。

空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。

卷8_13 【梅花】李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。

參考資料：百度知道

李煜——亡國(guó)之后成詞宗

多才多藝

李煜即南唐后主，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘山隱士、鐘峰隱者、蓮峰居士、鐘峰白蓮居士，徐州（今江蘇徐州）人。他是南唐中主的第六個(gè)兒子，歷史上稱他為李后主，祖父就是南唐開國(guó)皇帝李弁。

李煜從小就與眾不同，尤其是他的長(zhǎng)相，豐額駢齒，有一目是重瞳，按照相面人的說法，他很有富貴相。李煜多才多藝，不僅文章出眾，而且擅長(zhǎng)書法和繪畫，造詣也很深。加上他為人厚道，所以備受大家喜愛。按照一般的順序他是沒有機(jī)會(huì)做皇帝的，但他的五個(gè)哥哥都死得很早，所以李煜才被封為吳王，做了太子，成了皇位的繼承人。

李煜繼位前幾年，南唐國(guó)勢(shì)走上了衰落，他的父親在后周強(qiáng)大的攻勢(shì)面前，最終將江北領(lǐng)土割讓，南唐和后周隔長(zhǎng)江對(duì)峙，但面對(duì)后周強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭，南唐上下只是聽從命運(yùn)的安排，已經(jīng)無力挽救敗勢(shì)了。

青年皇帝無謀略

在北宋建立后，李煜的父親就將南唐的都城遷到了南昌，建立了南都，他和文武大臣都搬到那里去了，留下太子李煜守在金陵。幾個(gè)月后，李煜的父親病逝，李煜正式繼位，當(dāng)時(shí)年僅25歲。李煜非常信佛，結(jié)果被北宋的皇帝利用。李煜用宮中的錢招募人為僧，金陵的僧人多達(dá)萬人。李煜退朝后，就和皇后換上僧人的衣服，誦讀經(jīng)書。僧人犯了罪，不依法制裁，而是讓他誦佛，然后赦免。北宋皇帝聽說之后，就精選了一名口齒伶俐聰明善辯的少年，南渡去見李后主，和他討論人生和性命之說，李后主信以為真，以為是難得的真佛出世，從此就很少注重治國(guó)安邦以及邊防守衛(wèi)了，而是整天念佛。

李煜從本質(zhì)上說是一個(gè)文人，一個(gè)很有才華的詞人，他很有情趣，也注重豪華的排場(chǎng)，書法、繪畫和文章都很出色，總之他是一個(gè)優(yōu)秀的文人。但在皇帝的位子上，他沒有皇帝特別是沒有周世宗那樣的豪氣和統(tǒng)一天下的壯志，所以對(duì)于軍事不感興趣，即使有將領(lǐng)提出來，他也是極力壓制。南都留守林仁肇說，他愿意領(lǐng)兵幾萬人北上，收復(fù)舊地。林仁肇還為李煜擬好了開脫的理由：他起兵的時(shí)候，李煜就向外發(fā)消息說林仁肇叛變，讓宋朝廷知道，以后假如事成得利的是國(guó)家，如果失敗就殺他全家，李煜不必承擔(dān)任何責(zé)任。就是這樣已經(jīng)為李煜想好托詞的計(jì)劃，他也沒有同意，只知念佛、添詞、醉生夢(mèng)死，靜候亡期的到來。北方的后周他不敢與之交戰(zhàn)，就連東邊比較弱的吳越他也不敢碰，沿江巡檢盧絳曾經(jīng)對(duì)他說：“吳越是我們的仇敵，將來肯定會(huì)和宋朝一道攻擊我們，做其幫兇，我們應(yīng)當(dāng)先下手滅掉他，免去后患?！崩铎蠀s說：“吳越是北方大朝的附庸，怎么能輕舉妄動(dòng)，發(fā)兵攻擊呢？”盧絳說：“臣請(qǐng)陛下以屬地反叛為名先予以聲討，然后向吳越乞求援兵，等他們的援兵到了，陛下就發(fā)兵阻擋，臣再領(lǐng)兵悄然前去偷襲，就能一舉滅掉吳越。”李煜根本就聽不進(jìn)去。文武大臣們也只好隨他一起等著北宋軍隊(duì)來收拾南唐了。

降格求安定

在北宋滅掉南漢后，李煜異?？謶?，上表給宋太祖，改唐國(guó)主為江南國(guó)主，然后又自己把政權(quán)降格，他下的書不稱詔，改稱為教，中央的行政機(jī)構(gòu)也改變了稱呼，如尚書省改稱司會(huì)府。

雖然不喜歡大修武備，不北伐，但李煜詞的成就卻很大。他的父親就非常有才華，詞也添得很好，在父親以及當(dāng)時(shí)濃郁的文化環(huán)境的熏陶下，李煜的詞上升到了一個(gè)新的高度。加上他喜歡的大臣馮延巳也擅長(zhǎng)添詞，君臣之間切磋技藝，最后將疆土切磋完了，但詞的成就卻在中國(guó)古代文學(xué)史上占據(jù)了很重要的地位。李煜的詞總結(jié)一下，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，那就是分為三個(gè)階段，第一是描寫宮廷之中豪華奢侈以及風(fēng)花雪月之類的內(nèi)容，第二是體現(xiàn)極度憂愁的心情，第三是亡國(guó)之后在被軟禁時(shí)寫的反應(yīng)亡國(guó)之情的詞，這是李煜詞成就最高的時(shí)候，但時(shí)間不長(zhǎng)他便撒手西去了。

描寫宮廷豪華生活的詞中《玉樓春》是一個(gè)代表作：曉?shī)y初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。風(fēng)簫聲斷水云閑，沖按《霓裳》歌徹遍。臨風(fēng)誰更飄香屑？醉拍欄桿情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

還有一首是《浣溪沙》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步縐。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

作為一國(guó)的君主，李煜也實(shí)施過一些仁政的措施，減輕賦稅，放寬刑罰，這應(yīng)當(dāng)肯定，但他在強(qiáng)敵面前不思進(jìn)取，積極備戰(zhàn)迎敵，而是借酒澆愁，聽任國(guó)家的衰亡，大的歷史形勢(shì)是一方面的原因，但事在人為，只要努力，任何事總會(huì)有起色的。后來北宋發(fā)兵進(jìn)攻時(shí)，南唐能夠抵抗一年多，就說明南唐經(jīng)過長(zhǎng)期的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國(guó)家還是有很大實(shí)力的，如果李煜再像后周世宗那樣勵(lì)精圖治，南唐就不會(huì)只抵抗一年就落個(gè)國(guó)亡君被俘的慘痛結(jié)局。

李煜并沒有勵(lì)精圖治，而是借酒澆愁，不過，在這種真實(shí)的情感下寫出的詞水平還是非常高的，這方面的詞有代表性的是《清平樂》：別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

還有一首《相見歡》：無言獨(dú)上西樓，月如勾，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。

酒雖然可以暫時(shí)將憂愁澆走，但北宋的軍隊(duì)是幾壺酒不可能澆走的，噩運(yùn)終于來臨了。開寶七年（公元974年）的秋天，趙匡胤派使者來請(qǐng)李煜去開封。李煜清楚請(qǐng)去就回不來了，于是就說有病，沒有去。不久，到冬天的時(shí)候，趙匡胤的軍隊(duì)就渡過長(zhǎng)江，將金陵包圍了。前線將士拼死抵抗的時(shí)候，李煜還在宮中填了一首詞《臨江仙》：櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛，子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。

據(jù)說這首詞還沒有填完，宋軍就攻陷了金陵，最后的三句是后來補(bǔ)上的。當(dāng)年臘月，李煜做了北宋的俘虜。后來被押送到了北宋首都開封。因?yàn)槔铎显?jīng)對(duì)宋稱臣，所以趙匡胤沒有殺他，而是封了他一個(gè)違命侯，實(shí)際上是名副其實(shí)的亡國(guó)奴，享受高級(jí)待遇的亡國(guó)奴。

李煜——亡國(guó)之后成詞宗

不幸亡故國(guó) 有幸成詞宗

當(dāng)了囚徒，李煜的生活發(fā)生了天翻地覆的變化，雖然吃喝不愁，但身份畢竟不同了，也不能隨心所欲地生活和享樂了，再加上亡國(guó)之痛，所有這些切身的體會(huì)，李煜都融進(jìn)了詞中，由此誕生了詞史上最為感人，成就也最高的作品。這方面有三首詞最具代表性。

其一是《虞美人》：春花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)尤在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

其二是《浪淘沙令》：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡！獨(dú)自莫憑闌，無限江山！別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！

其三是《破陣子》：四十年來家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢銷磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。

在生命的最后時(shí)期，李煜的詞達(dá)到了登峰造極的程度，他的詞沒有絲毫的雕琢痕跡，純粹是天然而成，可謂鬼斧神工。歷代成就高的詩(shī)詞都是將感情和藝術(shù)手法融為一體的，一般的詩(shī)詞，不是太通俗，就是太晦澀，不能使讀者很通暢地理解他的感情，而李煜的詞就將兩方面的因素都神化性地融合到一起，口語(yǔ)一樣的語(yǔ)言包含的卻是一般人難以有的也難以體會(huì)到的感情，可以說，李煜的詞達(dá)到了最高境界，也取得了最高的藝術(shù)成就。為兩宋詞的發(fā)展開拓了眼界。

詞成就了李煜詞宗的英名，但那首千古傳唱的《虞美人》也將他送上了西去之路。李煜在七夕的晚上，因?yàn)樾那橛魫灒妥尭杓俗鄻?，聲音很大，外面都能聽到，宋太宗知道后非常惱怒，又聽說李煜的詞中有“小樓昨夜又東風(fēng)”和“一江春水向東流”，更是生氣，當(dāng)晚就讓人給李煜送去了毒藥。李煜死時(shí)年僅四十二歲。

李煜專寵傾城傾國(guó)的小周后，后來李煜和小周后也被趙匡胤破國(guó)，李煜和小周后被俘。趙也羨小周后的美色，把李煜謀害，小周后殉情而死。

和他一樣不適合作君主還有五代蜀主孟昶，也是一個(gè)具有愛詩(shī)愛月花愛美人的君主，專寵“花蕊夫人”，后來孟昶和花蕊夫人也被趙匡胤破國(guó)，他和花蕊夫人也遇到與李煜與小周后同樣的下場(chǎng)，不過花蕊夫人開始假應(yīng)順從趙匡胤，后意圖刺殺趙不遂，而死。

還有就是宋朝大名鼎鼎的宋徽宗注，名趙佶(公元1082～1135年)，此人曾一度迷戀李師師，神宗11子，哲宗弟。哲宗病死，太后立他為帝。在位25年，國(guó)亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于永佑陵(今浙江省紹興縣東南35里處)。

趙佶，先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病死時(shí)無子，向皇后于同月立他為帝。第二年改年號(hào)為“建中靖國(guó)”。

趙佶即位后不久，即重用蔡京、王黼、童貫、梁師成、李彥、朱免，時(shí)稱六賊。趙佶還以“紹述”的旗號(hào)， 定司馬光、文彥博等臼余人為”元祜奸黨”，定章悼等人為“元符黨人”，刻石朝堂，以示貶斥。

趙佶生活窮奢極侈，和六賊濫增捐稅，大肆搜刮民脂民膏，大興木：修建華陽(yáng)宮等宮殿園林。他派朱勛設(shè)立蘇杭應(yīng)奉局，搜刮江南民間的奇花異石，稱“花石綱”，運(yùn)送汴京，修筑“豐亨豫大”（即豐盛、亨通、安樂、闊氣的意思）的園林，名為“艮岳”，將北宋政府歷年積蓄的財(cái)富很快揮霍一空?！盎ㄊV”又害得許多百姓傾家蕩產(chǎn)，家破人亡。誰家只要有一花一石被看中，朱勵(lì)就帶領(lǐng)差役闖入民戶，用黃紙一蓋，標(biāo)明這是皇上所愛之物，不得損壞，然后拆門毀墻地搬運(yùn)花石，用船隊(duì)運(yùn)送汴京。有一次船運(yùn)一塊四丈高的太湖石，一路上強(qiáng)征了幾千民夫搖船拉纖，遇到橋梁太低或城墻水門太小，朱勵(lì)就下令拆橋毀門。有的花石體積太大，河道不能運(yùn)，朱勵(lì)就下令由海道運(yùn)送，常常船翻人亡。人民在此殘害之下，痛苦不堪，爆發(fā)了宋江、方臘等農(nóng)民起義，趙佶又派兵進(jìn)行了血腥鎮(zhèn)壓。

趙佶還尊信道教，大建宮觀，自稱教主道君皇帝，并經(jīng)常請(qǐng)道士看相算命。他的生日是5月5日，道士認(rèn)為不 吉利，他就改稱10月10日；他的生肖為狗，為此下令禁止汴京城內(nèi)屠狗。

公元1125年10月，金軍大舉南侵，金軍統(tǒng)帥宗望統(tǒng)領(lǐng)的東路軍在北宋叛將郭藥師引導(dǎo)下，直取汴京。趙佶接報(bào)，連忙下令取消花石綱，下《罪己詔》，承認(rèn)了自己的一些過錯(cuò)，想以此挽回民心。金兵長(zhǎng)驅(qū)直入，逼近汴京。徽宗又怕又急，拉著一個(gè)大臣的手說：“沒想到金國(guó)人這樣對(duì)待我?！痹挍]說完，一口氣塞住了喉嚨，昏倒在床前。被救醒后，他伸手要紙和筆，寫了“傳位于皇太子”幾個(gè)字。12月，他宣布退位，自稱“太上皇”，讓位于子趙桓(欽宗)，帶著蔡京、童貫等賊臣，借口燒香倉(cāng)皇逃往安徽亳州蒙城(今安徽省蒙城)。第二年4月，圍攻汴京的金兵被李綱擊退北返，趙佶才回到汴京。

公元1126年閏11月底，金兵再次南下。12月15日攻破汴京，金帝廢趙佶與子趙桓為庶人。公元1127年3月底， 金帝將徽、欽二帝，連同后妃、宗室，百官數(shù)千人，以及教坊樂工、技藝工匠、法駕、儀仗、冠服、禮器、天文儀器、珍寶玩物、皇家藏書、天下州府地圖等押送北方，汴京中公私積蓄被擄掠一空，北宋滅亡。因此事發(fā)生在靖康年間，史稱“靖康之變”。

據(jù)說，趙佶聽到財(cái)寶等被擄掠毫不在乎，等聽到皇家藏書也被搶去，才仰天長(zhǎng)嘆幾聲。趙佶在被押送的途中，受盡了凌辱。先是愛妃王婉容等被金將強(qiáng)行索去。接著，到金國(guó)都城后，被命令與趙桓一起穿著喪服，去謁見金太祖阿骨打的廟宇，意為金帝向祖先獻(xiàn)俘。爾后，趙佶被金帝辱封為昏德侯，關(guān)押于韓州（今遼寧省昌圖縣），后又被遷到五國(guó)城(今黑龍江省依蘭縣)囚禁。囚禁期間，趙佶受盡精神折磨，寫下了許多晦恨、哀怨，凄涼的詩(shī)句，如：

徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微；家山回首三千里，目斷山南無雁飛。

夠簡(jiǎn)單把

因?yàn)榧冶┢拮痈译x婚，我痛改前非該如何挽回婚姻？

家暴是小可最害怕的事情，因此當(dāng)初小可在結(jié)婚的時(shí)候，就明確的告訴過丈夫，如果他在婚姻里對(duì)小可動(dòng)手，那么小可一定會(huì)離開他。

小可想你的妻子應(yīng)該也是這么想的，家暴是會(huì)有癮的，不知道你是第一次動(dòng)手，還是第N次動(dòng)手打你的妻子。

如果你是第一次動(dòng)手，那么你只要跟你的妻子好好求情，并且保證自己不再動(dòng)手，相信她肯定會(huì)再給你一次機(jī)會(huì)。

因?yàn)榕藶榱思彝ナ遣粫?huì)因?yàn)橐淮渭冶┚蛨?jiān)決的離婚的，女人的心比較軟，很多時(shí)候很在乎舊情，她會(huì)思考整個(gè)家庭人的心情，比如她提出離婚，孩子會(huì)怎么樣，雙方的父母怎么樣，這些她都會(huì)想到，而往往她會(huì)選擇留下來，只要你肯定真正的去悔過。

但如果你是動(dòng)手第N次了，請(qǐng)?jiān)徯】梢矌湍阏也坏椒椒粝履愕钠拮印?/p>

因?yàn)槟氵@樣的人，是根本就不值得原諒的，她曾經(jīng)肯定給過你機(jī)會(huì)，曾經(jīng)也相信過你說的痛改前非，曾經(jīng)她也相信你會(huì)因?yàn)閻?，因?yàn)榧彝ゲ辉賱?dòng)手。

可你顯然辜負(fù)了她，而當(dāng)一個(gè)女人給出的真心，被男人一次次打碎時(shí)，她就再也不會(huì)原諒你了，因?yàn)樗男囊呀?jīng)涼了。

梨花一枝春帶雨——詠梨花古詩(shī)詞賞析（下）

梨花一枝春帶雨

——詠梨花古詩(shī)詞賞析（下）

王傳學(xué)

因?yàn)槔婊ㄩ_得較晚，梨花落去，春天也將過，不免會(huì)讓人面對(duì)梨花而感時(shí)傷懷。

唐代詩(shī)人徐凝《玩花》詩(shī)云：

一樹梨花春向暮，雪枝殘?zhí)幵癸L(fēng)來。

明朝漸校無多去，看到黃昏不欲回。

一樹梨花已過了盛期，春天也漸行漸遠(yuǎn)，人們面對(duì)既把梨花吹開、又把梨花吹落的春風(fēng)也無可奈何，只好在花前留戀到黃昏時(shí)分，還不愿離去。表現(xiàn)了詩(shī)人的惜花傷春之情。

再看唐代詩(shī)人元稹的《使東川·江花落》：

日暮嘉陵江水東，梨花萬片逐江風(fēng)。

江花何處最腸斷，半落江流半在空。

此詩(shī)作于元和四年元稹以監(jiān)察御史出使劍南東川途中。當(dāng)時(shí)暮春三月，詩(shī)中寫詩(shī)人在嘉陵江邊即景所見。潔白的梨花身不由己，為江風(fēng)所吹裹，終于不可避免地落入江水，隨波逐流而去。物猶如此，人何以堪。詩(shī)人通過梨花凋謝飄零情狀的描述，對(duì)美好事物的淪落消逝表示了深沉的惋惜與慨嘆。

唐代詩(shī)人溫庭筠《鄠杜郊居》中寫道：

槿籬芳援近樵家，壟麥青青一徑斜。

寂寞游人寒食后，夜來風(fēng)雨送梨花。

此詩(shī)是詩(shī)人在長(zhǎng)安郊區(qū)鄠縣（今陜西戶縣）、杜陵（今陜西長(zhǎng)安縣境內(nèi)）居地所作，描述郊居的寂寞處境。詩(shī)人的住處有著木槿籬笆、連綿芳草，還靠近采樵人家，田壟上麥苗青青，一條彎曲的小路通向遠(yuǎn)方?，F(xiàn)時(shí)寒食才過一片寂寞，游人已幾乎絕跡，本來足夠冷清，又兼夜間風(fēng)雨交加，吹落了滿地梨花。詩(shī)中描寫暮春雨打梨花的凋零景象，突出了居地的寂寞冷落，抒發(fā)了花期易逝，人生苦短的感傷之情。

宋代詩(shī)人蘇軾的《和孔密州五絕·東欄梨花》，嘆春光易逝，人生短促：

梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。

惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。

此詩(shī)作于北宋熙寧十年（1077年），當(dāng)時(shí)蘇軾已經(jīng)四十一歲，經(jīng)歷了眾多的家庭變故，母親、妻子、父親相繼辭世。在政治上，因?yàn)橥醢彩兎ǘ?的新舊黨爭(zhēng)，蘇軾離開朝廷，帶著淡淡的憂愁，在地方為官。熙寧九年（1076年）冬天，蘇軾離開密州（今山東濰坊諸城），接任蘇軾密州知府職位的是孔宗翰。第二年春天，蘇軾到徐州赴任，寫了五首絕句給孔宗翰。這是其中的一首。

第一句從顏色的角度寫，用“淡白”“深青”寫梨花和柳葉，言梨花已盛開，柳已老；第二句從形狀角度寫，以柳絮紛飛、梨花滿城，言春將去，夏將至。兩句之間，以“柳絮飛”呼應(yīng)“柳深青”，以“花滿城”呼應(yīng)“梨花淡白”，極精工、簡(jiǎn)潔地寫出了暮春的景物特點(diǎn)。

第三句寫詩(shī)人惆悵的站在東欄旁，看著梨樹上滿是白色的梨花，同時(shí)柳絮在飄，落在詩(shī)人身上，詩(shī)人也變成了“一株雪”，寫的是凄清惆悵的意境。最后一句，詩(shī)人抒發(fā)感嘆：“人生看得幾清明”，人生能看到幾次清明，這是補(bǔ)足前句“惆悵”的內(nèi)容，更增添悲涼的氣氛。

此詩(shī)通過寫梨花盛開而抒發(fā)了詩(shī)人感嘆春光易逝，人生短促之愁情，也抒發(fā)了詩(shī)人淡看人生，從失意中得到解脫的思想感情，寄寓了自己清正坦蕩的風(fēng)骨。全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸自然，卻涵蘊(yùn)甚深，引人深思。

再看周邦彥《浪淘沙慢》下片：

羅帶光消紋衾疊。連環(huán)解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。

這首詞抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的深深懷念之情。統(tǒng)觀全詞，上片為回憶離別時(shí)的情景；中片通過對(duì)別后的某個(gè)夜晚的描述，表達(dá)深深的思念之情；下片回到當(dāng)前，寫此時(shí)的怨恨之情。

“羅帶光消”，指絲織的衣帶沒有了光澤；“紋衾疊”，指繡有美麗花紋的被子被弄得折皺了；“連環(huán)解”，指本來聯(lián)為一體的玉連環(huán)被分解開了；“舊香頓歇”，引用典故，說明過去戀人贈(zèng)送的香已經(jīng)失去了香味；“怨歌永、瓊壺敲盡缺”也引用典故，指一直不停地唱著哀怨的歌，并隨著節(jié)拍敲打唾壺，竟不知不覺把壺都敲得殘缺了。以上五種美好的事物“羅帶”、“紋衾”、“連環(huán)”、“舊香”、“瓊壺”到最后都遭到了破壞，詞人這樣寫，更形象地寫出了自己被離別之苦所折磨的痛苦情態(tài)，從而從側(cè)面寫出了怨恨之深。接下來，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，將滿懷的對(duì)人的思念之情轉(zhuǎn)到對(duì)春天離去、“不與人期”的怨恨上來；并通過描寫“空余滿地梨花雪”這樣的實(shí)景，用具體的梨花落滿地以象征“春去”，恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情。這種移情于景手法的運(yùn)用，使詞顯得飽滿充實(shí)，細(xì)致全面。

寫梨花飄零、春殘惜春的還有南宋詞人汪元量的《鶯啼序·重過金陵》：“更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。”梨花落盡，楊花飄零，一片暮春憔悴之景。南宋詞人周密《浣溪沙》詞云“梨云如雪冷清明”，寫梨花如雪的春殘景色，用語(yǔ)冷峭動(dòng)人。還有北宋詞人梅堯臣《蘇幕遮·草》中的“落盡梨花春又了”，以梨花落盡寫自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。足見人世與自然的內(nèi)在聯(lián)系珠聯(lián)璧合。

再看唐代詩(shī)人杜牧《殘春獨(dú)來南亭因寄張祜》中的梨花送春：

暖云如粉草如茵，獨(dú)步長(zhǎng)堤不見人。

一嶺桃花紅錦黦，半溪山水碧羅新。

高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨(dú)送春。

仲蔚欲知何處在，苦吟林下拂詩(shī)塵。

百舌：即烏鶇。烏鶇善鳴，其聲多變化，故曰“百舌”。

全詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)好友張祜的掛念，想象他像晉朝高士張仲蔚一樣隱居山林?！案咧Π偕嗒q欺鳥，帶葉梨花獨(dú)送春”，這兩句是把那些身居高位、摧殘人才的人比作“高枝百舌”，在那里欺壓弱鳥；而把張祜比作“帶葉梨花”，暮春時(shí)節(jié)，其它花均已凋零，唯有梨花帶著綠葉，獨(dú)自送春歸去。寫景寓情，蘊(yùn)藉深沉，“猶”字帶諷意，“獨(dú)”字帶贊意，兩相對(duì)比，其意自明。

梨花開時(shí)，也正好是春雨綿綿的時(shí)候，因此常見純白的花瓣上，掛著一滴滴晶瑩剔透的水珠，一副美人含淚，楚楚可憐的樣子。

唐代詩(shī)人白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫道：

風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

詩(shī)句寫仙袂飄飖的楊貴妃在仙山上聽說唐玄宗使者前來尋她時(shí)，神色黯淡凄楚，不禁淚流滿面，像一枝梨花沾滿了雨水。描寫傳神，刻畫入微，很得后人的稱賞。詩(shī)人將淚水漣漣的仙界楊玉環(huán)比作春天里一枝帶雨的梨花，形象地刻畫出其楚楚動(dòng)人的形象，梨花之潔白與仙妃之哀戚基調(diào)和諧，人如花、花如人，人與花交相輝映，有一種獨(dú)特的冷艷美。這一比喻，將楊妃與梨花相聯(lián)系，成為此后吟詠梨花的常見典故。從此，后世詩(shī)人就常以“梨花帶淚”，來比喻美人垂淚悲傷的樣子。

宋代詩(shī)人王洙的《梨花》詩(shī)，就借用白居易筆下的意象，寫出了梨花的獨(dú)特神態(tài)：

院落沉沉?xí)?，花開白雪香。

一枝輕帶雨，淚濕貴妃妝。

庭院從層層夜幕中破曉轉(zhuǎn)亮，盛開的梨花潔白如雪，飄零陣陣清香。一枝梨花帶著雨珠，像楊貴妃的淚水打濕了妝容。后兩句寫雨后梨花，以揮淚貴妃比喻雨后梨花，極其嬌艷動(dòng)人。

再看明代詩(shī)人文征明的《梨花》：

粉痕白露春含淚，夜色籠煙月斷魂。

十里香云迷短夢(mèng)，誰家細(xì)雨鎖重門。

梨花帶雨像美人臉上流的淚水，在朦朧的月色下更顯凄迷。她的香氣如云傳入夢(mèng)境，誰家的大門在細(xì)雨中重重鎖??？詩(shī)人化用白居易的詩(shī)句，將梨花與思婦聯(lián)系在一起，寫出了梨花美色的極致。

清代詞人程康莊的《漁父?梨花》，花帶雨香，令人難忘：

寂寞梨花帶雨香，輕風(fēng)不動(dòng)意難償。云易老，事多妨。片片驚飛憶故鄉(xiāng)。

首句化用“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”詩(shī)意，以“寂寞”繪色，以“帶雨”繪形，寓情于景，傳遞出徘徊于縞素娟靜、清絕雪香的梨花前時(shí)令詞人心潮澎湃的萬千情思。

元代詞人劉秉忠的《臨江仙?梨花》，寫出梨花的天生麗質(zhì)：

冰雪肌膚香韻細(xì)，月明獨(dú)倚闌干。游絲縈惹宿煙環(huán)。東風(fēng)吹不散，應(yīng)為護(hù)輕寒。? ? ? ? 素質(zhì)不宜添彩色，定知造物非慳。杏花才思又凋殘。玉容春寂寞， 休向雨中看。

此詞贊美梨花冰雪肌膚，清香韻致；月下倚欄，淡雅至極。末兩句“玉容春寂寞，休向雨中看”，反白居易詩(shī)意而用之，寫梨花天生麗質(zhì)，無需雨水妝飾。

梨花是淡雅皎潔的象征，卻又惱人惆悵，借梨花抒發(fā)寂寞、感嘆的心境。也因如此，瘦弱可憐的素梨又老是被春雨所霸凌，后來就被詩(shī)人墨客轉(zhuǎn)為寂寞、凄涼、哀怨和僝愁的象征。在鋪墊環(huán)境和渲染氣氛時(shí)，詩(shī)人們也常常把梨花襯托出一種凄涼的意境、哀怨的心情。

先看唐代詩(shī)人岑參的《送楊子》：

斗酒渭城邊，壚頭耐醉眠。

梨花千樹雪，楊葉萬條煙。

惜別添壺酒，臨岐贈(zèng)馬鞭。

看君潁上去，新月到家圓。

這是一首送別詩(shī)。首聯(lián)描寫的是送別的地點(diǎn)以及送別酒宴的熱鬧場(chǎng)景。詩(shī)人以被送行人的目的地起興，宕開一筆，鋪陳敘述。寫在送別友人的宴席上喝得是酩酊大醉，這是詩(shī)人對(duì)朋友的不舍，也是詩(shī)人個(gè)性的寫照。

頷聯(lián)融情于景，以雪喻梨花，突出了梨花的雪白與純潔。千樹梨花競(jìng)相開放，楊柳新葉迎風(fēng)搖曳，這美好的春景蘊(yùn)含著對(duì)友人即將遠(yuǎn)行的不舍之情，“以樂景襯哀情”，美好的春日風(fēng)光卻無人陪伴自己欣賞。此外，“楊葉”即柳葉，“柳”“留”諧音，古人折柳相送表惜別之意。詩(shī)人把自己的惜別深情寄寓在“梨花”“楊葉”這些意象之中，使使離別之情更加委婉含蓄。

頸聯(lián)是全詩(shī)的點(diǎn)題之句，明確交代了舉行酒宴的目的——送別友人。在送別友人的宴席上，詩(shī)人“傾壺”一飲，這是男人之間的送別方式，沒有溫婉的語(yǔ)言，也沒有依依惜別的柔情，只是把對(duì)友人的不舍之情寄于酒中，一飲而盡。待到真的要分別之時(shí)，“馬上贈(zèng)鞭”，以示紀(jì)念。同樣也是男人的贈(zèng)別，盡管舍不得卻故作豪邁。

尾聯(lián)“看君潁上去，新月到應(yīng)圓”，回味無窮。送君千里，終須一別，目送友人“潁上去”，想象著友人的路途遙遠(yuǎn)，詩(shī)人寫目的地之景而浮想聯(lián)翩，因景生情，因景結(jié)情，等到友人到達(dá)目的地應(yīng)該是在月圓之日吧，從缺到圓的明月都是詩(shī)人依依惜別之情以及美好祝愿的感情寄托。

詩(shī)人溶情于酒，又寄情于景。梨花、楊葉、馬鞭、壺醑和新月，這些都是送別的意像。詩(shī)人希望自己的濃濃深情能像春天的梨花一樣帶給友人以溫暖，贈(zèng)馬鞭希望給友人以力量，體現(xiàn)了對(duì)朋友的依依不舍的惜別之情，及對(duì)友人豪邁豁達(dá)的祝愿。

唐代詩(shī)人左偃《送人》中的梨花，是游子頭上的白發(fā)：

一莖兩莖華發(fā)生，千枝萬枝梨花白。

春色江南獨(dú)未歸，今朝又送還鄉(xiāng)客。

詩(shī)人將游子頭上生的一莖兩莖白發(fā)，同千枝萬枝雪白梨花聯(lián)系起來，極寫游子的怨愁之深。何為如此？原來江南春色將盡，唯獨(dú)自己未歸；而今朝又送客人還鄉(xiāng)，客歸己未歸，心中的愁緒更加濃重。

唐代詩(shī)人劉方平的《春怨》，用滿地梨花渲染凄涼處境：

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女?！盁o人見淚痕”五字，有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼?，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引申；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。清代文論家王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。梨花滿地，重門深掩，把詩(shī)中人無依無伴、與世隔絕的凄涼處境寫到極致，為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

再看唐代詩(shī)人戴叔倫的《春怨》：

金鴨香消欲斷魂，梨花春雨掩重門。

欲知?jiǎng)e后相思意，回看羅衣積淚痕。

“金鴨”，指鴨形銅制香爐。香爐的熏香已盡，女主人公極度傷心的一天又開始了。梨花飄零，春雨淅瀝，重門深掩，一片寂靜。想要知道離別后我的相思情意，只要回頭看看我的羅衣上積滿的淚痕。梨花春雨的意象，將女主人公的生活環(huán)境渲染得凄清迷離，很好地烘托了人物的離別相思之情。

宋代詞人秦觀的《鷓鴣天》，用雨打梨花，表無盡相思：

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。

無一語(yǔ)，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

詞的上片寫思婦凌晨在夢(mèng)中被鶯聲喚醒，遠(yuǎn)憶征人，淚流不止?！皦?mèng)”是此片的關(guān)節(jié)。后兩句寫致夢(mèng)之因，前兩句寫夢(mèng)醒之果。致夢(mèng)之因，詞中寫了兩點(diǎn)：一是丈夫征戍在外，遠(yuǎn)隔千里，故而引起思婦魂?duì)繅?mèng)縈，此就地點(diǎn)而言；一是整整一個(gè)春季，丈夫未寄一封家書，究竟平安與否，不得而知，故而引起思婦的憂慮與憶念，此就時(shí)間而言。從詞意推知，思婦的夢(mèng)魂，本已縹緲千里，與丈夫客中相聚，現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的愿望，在夢(mèng)境中得到了滿足。這是何等的快慰，然而樹上黃鶯一大早就惱人地歌唱起來，把她從甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)中喚醒。她又回到雙雙分離的現(xiàn)實(shí)中，伊人不見，魚鳥音沉。于是，她失望了，痛哭了。

過片三句，寫女子在白天的思念。她一大早被鶯聲喚醒，哭干眼淚，默然無語(yǔ)，千愁萬怨似乎隨著兩行淚水咽入胸中。但是胸中的郁懣總得要排遣，于是就借酒澆愁。一懷愁怨，觸緒紛來，只得“無一語(yǔ)，對(duì)芳尊”，準(zhǔn)備就這樣痛苦地熬到黃昏。

結(jié)尾兩句，融情入景，表達(dá)了綿綿無盡的相思。 “甫能”二字，宋時(shí)方言，猶今語(yǔ)剛才。這里是說，剛剛把燈油熬干了，又聽著一葉葉、一聲聲雨打梨花的凄楚之音，就這樣睜著眼睛挨到天明。詞人不是直說徹夜無眼，而是通過景物的變化，婉曲地表達(dá)長(zhǎng)時(shí)間的憶念，用筆極為工巧。

宋代詞人李重元的《憶王孫·春詞》，也借雨打梨花烘托離情別緒：

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。

詞人共作《憶王孫》四首，分別為“春詞”、“夏詞”、“秋詞”、“冬詞”，這是第一篇“春詞”，寫閨中女子的春愁。在這首詞中，詞人通過寫景，巧妙地傳達(dá)出暮春時(shí)節(jié)閨婦獨(dú)守黃昏、寂寞難耐的相思深情。

暮春時(shí)節(jié)，一位思婦登樓遠(yuǎn)眺，盼望著遠(yuǎn)方的游人能突然間歸來?？伤娝劊瑓s惟有萋萋芳草，聲聲杜鵑，瀟瀟春雨，和被風(fēng)雨所摧殘的樹樹梨花。不知不覺間，已是暮色四合，不禁讓人魂斷神傷。全詞寓情于景，借景抒情，濃墨重彩地渲染了女主人公孤寂落寞的凄苦情懷。

第一句“萋萋芳草憶王孫”，從劉安《招隱士》賦“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的句子中化出，點(diǎn)出時(shí)間節(jié)氣，即暮春時(shí)節(jié)。隨后“柳外樓高空斷魂”一句，寫女主人公登樓遠(yuǎn)眺，期望日思夜想的丈夫能馬上歸來。放眼望去，只見一條古路伸向遠(yuǎn)方，路旁柳樹空自垂著柳枝，但離人在遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)，看不到一點(diǎn)兒蹤跡，于是她情不自禁，悲從中來。“杜宇”句寫杜鵑凄厲的鳴叫讓她備感傷懷，更加引起思念親人的悲凄之情?！坝S昏，雨打梨花深閉門”，寫黃昏將至，春雨淅瀝，打得梨花滿地，離情別緒進(jìn)一步加深。女主人公本就愁緒滿懷，再加上這凄風(fēng)苦雨，豈不更加黯然銷魂。她再也不忍看那滿地的落花，匆匆地關(guān)了門戶，不再見人。這一句言近旨遠(yuǎn)，寫出了閉門人本已飄揚(yáng)到天盡頭的心，此刻也被閉門的動(dòng)作拉了回來，并被深深地鎖在心里。全詞層層渲染，環(huán)環(huán)相扣，一直到收尾的“深閉門”，強(qiáng)烈的情感戛然而止，給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。

芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花等意象常見于詞人的詞作中，由于經(jīng)常被用于表達(dá)特定的情感，這些意象都被賦予了獨(dú)特的內(nèi)涵，具有了神奇的傳情功能。而詞人又不著痕跡地將這些傳統(tǒng)意象巧妙地編織到一起，描繪出一幅更具有啟發(fā)性的畫面，從而使全詞具有獨(dú)特的表現(xiàn)力和感染力。

明代詩(shī)人唐寅《一剪梅》中的“雨打梨花”，別有怨情：

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。? ? ? ? 愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕；曉看天色暮看云， 行也思君，坐也思君。

“閨怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習(xí)見的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。唐寅這首《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人?？臻g，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令 “我” 回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。詩(shī)人輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無愧其“才子”之譽(yù)稱。

唐代女詩(shī)人張琰《春詞二首》（其二）中的“梨花吐”，點(diǎn)明暮春時(shí)節(jié)：

昨日桃花飛，今朝梨花吐。

春色能幾時(shí)，那堪此愁緒。

蕩子游不歸，春來淚如雨。

首兩句用“桃花飛”“梨花吐”表明時(shí)序的變化，“昨日”“今朝”突出時(shí)間變化之快，已到暮春。春天轉(zhuǎn)眼將過，愁緒愈加濃重。在外的游子游蕩不歸，春天到時(shí)已淚流如雨。詩(shī)中表現(xiàn)思婦盼外出的丈夫早日歸來，語(yǔ)言直率，情真意切。

再看唐代詩(shī)人韓愈的《梨花下贈(zèng)劉師命》：

洛陽(yáng)城外清明節(jié)，百花寥落梨花發(fā)。

今日相逢瘴海頭，共驚爛漫開正月。

詩(shī)意是：當(dāng)年在洛陽(yáng)城外的清明時(shí)節(jié)，百花已經(jīng)凋落，梨花才遲遲開放。今日我們?cè)诔錆M瘴毒之氣的南海邊相逢，共同驚嘆那梨花在正月就盛開了。

此詩(shī)為韓愈在陽(yáng)山時(shí)所作。劉師命，韓愈之友，至陽(yáng)山訪韓愈。韓愈此前有《聞梨花發(fā)贈(zèng)劉師命》詩(shī)曰：“桃溪惆悵不能過，紅艷紛紛落地多。聞道郭西千樹雪，欲將君去醉如何？”而此詩(shī)則惆悵倍加，流露出今昔之感和寥落之慨。

唐代詩(shī)人來鵠《寒食山館書情》，用“滿地梨花”襯托傷感之情：

獨(dú)把一杯山館中，每經(jīng)時(shí)節(jié)恨飄蓬。

侵階草色連朝雨，滿地梨花昨夜風(fēng)。

蜀魄啼來春寂寞，楚魂吟后月朦朧。

分明記得還家夢(mèng)，徐孺宅前湖水東。

首聯(lián)上句“獨(dú)把”二字，寫一個(gè)人獨(dú)自飲酒，表現(xiàn)了詩(shī)人孤獨(dú)冷落的處境。下句寫自己常年漂泊在外，內(nèi)心十分苦悶。頷聯(lián)景中寓情，通過寫春草、梨花被風(fēng)雨摧殘，表現(xiàn)詩(shī)人的傷感之情。詩(shī)中以樂景襯哀情：映階碧草青翠嬌嬈，梨花綻放潔白如雪，本是賞心悅目的美景；詩(shī)人感到的卻是草色迷蒙，梨花委地，襯托出心情感傷，人生失意。頸聯(lián)的“蜀魄”即杜鵑，叫聲為“不如歸去”?！俺辍?，鳥名，傳說為楚懷王靈魂所化。這兩種鳥都是魂歸故鄉(xiāng)，表現(xiàn)了詩(shī)人的羈旅思家之情。尾聯(lián)的“還家夢(mèng)”體現(xiàn)詩(shī)人思家之情，希望自己做一個(gè)像徐孺一樣的名士，隱居山林，聊慰科舉失意的沮喪之情。

南宋詩(shī)人陸游《聞武均州報(bào)已復(fù)西京》的“驛路梨”，表現(xiàn)的是勝利的喜悅：

白發(fā)將軍亦壯哉，西京昨夜捷書來。

胡兒敢作千年計(jì), 天意寧知一日回。

列圣仁恩深雨露，中興赦令疾風(fēng)雷。

懸知寒食朝陵使，驛路梨花處處開。

武均州即武鉅，當(dāng)時(shí)任均州知府兼安撫使，詩(shī)中“白發(fā)將軍”就是指武鉅。西京，即洛陽(yáng)。紹興三十一爭(zhēng)（1161年）十二月，武鉅率軍抗擊金兵，收復(fù)洛陽(yáng)。這時(shí)陸游在杭州任大理司直兼宗正簿，聞報(bào)興奮不已，揮筆喜賦此詩(shī)。

末聯(lián)兩句是說，可以預(yù)料到來年寒食節(jié)，祭掃宋先帝陵墓的使者，將通過梨花盛開的驛道而到達(dá)洛陽(yáng)。西京既復(fù)，寒食、清明時(shí)，皇家遣使朝陵，告慰列祖列宗，自是意料之中的事。詩(shī)人用“繹路梨花處處開”的虛筆來描寫那時(shí)的盛況，一是烘托渲染了當(dāng)時(shí)的氣氛、熱烈喜慶；二是借景抒情，暗示自己的心情也是如梨花般燦爛；三是營(yíng)造了“言盡而意遠(yuǎn)”的境界，令人回味無窮。

梨花素白淡雅，形象婉約，詩(shī)人常用女子來比喻；或是用梨花比喻女子。如白居易的《江岸梨》：

梨花有思緣和葉，一樹江頭惱殺君。

最似孀閨少年婦，白妝素袖碧紗裙。

將江邊的梨花比作白衣素裙，正在為夫君戴孝的孀居少婦，其凄楚哀婉的神態(tài)，自是會(huì)令人生出無限的憐愛和感慨。

再如唐代詩(shī)人元稹的《白衣裳》：

雨濕輕塵隔院香，玉人初著白衣裳。

半含惆悵閑看繡，一朵梨花壓象床。

雨后散發(fā)著清香的梨花，像美女初穿著白衣裳。她在那里惆悵地閑看繡花，似一朵梨花壓在用象牙裝飾的床上。一副素凈淡雅、悠閑惆悵的少女形象躍然紙上。

元代詩(shī)人元好問《梨花》，將梨花比作靜女：

梨花如靜女，寂寞出春暮。

春色惜天真，玉頰洗風(fēng)露。

素月談相映，肅然見風(fēng)度。

恨無塵外人，為續(xù)雪香句。

孤芳忌太潔，莫遣凡卉妒。

梨花好像一位嫻靜的女子，寂寞地出現(xiàn)在晚春之中。在春天景色里她是值得珍惜的可愛的花，她那白色的臉頰（指花瓣）由風(fēng)露來清洗。晚上有皎潔的月光淡淡地映照著她, 她那端莊的神態(tài)顯現(xiàn)岀文雅的風(fēng)度。遺憾的是沒有超脫的高雅之人, 替她續(xù)寫贊美她潔白清香的詩(shī)句。孤單的梨花啊你應(yīng)顧忌一下自己太潔凈, 不要引起那些平常花卉的妬忌哦。

　詩(shī)中的靜女之比，突出了梨花淡雅、嫻靜、高雅的品格，表明詩(shī)人對(duì)梨花的極度喜愛之情。

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賭氣離婚又后悔了，如何挽回老公，你又要該怎么做。1.第一步是反省，這是很重要的一個(gè)步驟，如果這個(gè)步驟沒做好，后面的步驟做了也是白做，因?yàn)榈綍r(shí)候還會(huì)出現(xiàn)同樣的問題，所以，應(yīng)該溯本求源，從反省開始。反省自己在這段關(guān)系中犯下的錯(cuò)誤，對(duì)方提分手的根本原因，引發(fā)分手的誘因，雙方的相處模式是否有問題等等，好好地思考這些問題，才能讓你對(duì)這段關(guān)系有個(gè)新的認(rèn)識(shí)。如果要挽回，那就要改掉自己身上的毛病，改變可能錯(cuò)誤的相處模式，當(dāng)你知道錯(cuò)在哪里，知道正確的方式是什么，你才知道要怎么挽回。2.給雙方一段冷靜的時(shí)間在反省完之后，要給雙方一段冷靜的時(shí)間，不要馬上去要求對(duì)方復(fù)合。我們都知道，帶著情緒是處理不好事情的，相信經(jīng)過吵架、冷戰(zhàn)、分手，雙方的情緒已經(jīng)跌到谷底，即使反省后知道自己錯(cuò)了，可能還是會(huì)覺得委屈和難過，而對(duì)方作為提出分手的一方，可能還是覺得生氣，所以，當(dāng)兩個(gè)人都帶著情緒的時(shí)候，你說不好，他也聽不進(jìn)。給雙方一段時(shí)間好讓各自冷靜下來。3.重新提升自己你可以一邊冷靜，一邊提升自己。如果分手之后整天以淚洗面放縱自己，那么這段感情挽回的機(jī)會(huì)十分渺茫。提升自己主要針對(duì)之前自己做得不好的地方，比如之前是不思進(jìn)取的，現(xiàn)在要想想人生規(guī)劃;之前因?yàn)閼賽鄱鲆暪ぷ鞯模F(xiàn)在要重新重視起來;健身、廚藝各種課程都可以參加起來，忙碌的時(shí)候不會(huì)想太多，自己提升了才更有底氣。4.重新建立連接接下來講的這幾招可能會(huì)需要一點(diǎn)小心機(jī)。提升自己之后，找各種機(jī)會(huì)重新建立連接，比如，利用某些事情裝作不經(jīng)意地聯(lián)系他，前提是之前的時(shí)候一定要忍住，不要聯(lián)系他;還有，如果知道他去參加共同朋友的聚會(huì)，你也打扮得漂漂亮亮地去。盡可能地重新建立連接，但不要表現(xiàn)得很刻意。5.展現(xiàn)很好的狀態(tài)當(dāng)你提升自己之后，以最好的狀態(tài)面對(duì)他，但是不要糾纏，只是像朋友一樣客套寒暄。據(jù)調(diào)查顯示，男人在看到自己的前女友比以前變得更漂亮或者更好的時(shí)候，有很大的機(jī)率再一次產(chǎn)生好感。但是，要吊住他，不要表現(xiàn)出任何超出朋友之外的情愫，他一定會(huì)被撓得心癢癢。6.不經(jīng)意透露出難過在吊足他的胃口之后，要找一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)表現(xiàn)出你堅(jiān)強(qiáng)背后的柔弱和難過，要注意地是，一定要讓他覺得自己是不經(jīng)意之間知道的，而不是你故意讓他知道的。男人也是情感動(dòng)物，會(huì)對(duì)自己曾經(jīng)深愛的女孩產(chǎn)生保護(hù)欲。7.深入交談加肢體接觸當(dāng)他主動(dòng)再來找你的時(shí)候，找一個(gè)合適的氛圍，跟他進(jìn)行一次深入的交談，要表明你知道自己的錯(cuò)誤，也決定改正了，也要道出你對(duì)這段感情的看法，要顯示出你成長(zhǎng)了，多說一些你們之間的回憶，引發(fā)他的共鳴，最后感謝他，然后對(duì)他說，希望能最后一次牽著他走，或者最后一次抱他，總之，增加肢體接觸，眼淚是情感的催化劑，肢體接觸的時(shí)候?qū)λf，他真的很好，自己真的不想再放開他。如果他懂，必然會(huì)緊緊回抱你，回應(yīng)你，如果他沒有，只能說緣分已經(jīng)到了盡頭，勉強(qiáng)不了。但是，按著步驟做好的話，只要他不是已經(jīng)有了新歡，這7招挽回前男友的心還是很管用的。

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