本篇文章給大家談?wù)勑ぐ钋楦型旎?，以及肖邦情感史對?yīng)的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

• 1、我和女朋友分手了想要挽回
• 2、肖邦最喜歡的女人是怎么和他分手的？
• 3、肖邦的音樂為何注定悲情?
• 4、肖邦背后的愛情故事？

我和女朋友分手了想要挽回

兄弟，如果你確定好了要去挽回，那么你需要做的就是真誠，說的每一句話、做的每一件事都要是真誠的。如果是因為自己做錯了事，導(dǎo)致分手，那么你就要大膽的承認(rèn)錯誤，檢討自己，并向?qū)Ψ降狼福?/p>

女性多數(shù)都是感性的，一但在情感上死了心那是很難挽回的！速度去處理，不要拖！錯過就是一輩子！

祝你好運！

肖邦最喜歡的女人是怎么和他分手的？

遇到喬治-桑之前，確切地說是在1829內(nèi)，肖邦曾深深地愛慕著華沙音樂學(xué)院的同學(xué)康絲坦雅。1826年他們初次相遇。此后，在他的E小調(diào)協(xié)奏曲的慢板樂章中，她的影子揮之不去。 三年后在欲望的巴黎，第一場音樂會。拱形天花板的大房間里，吊著亮麗的吊燈，厚重的天鵝絨幕簾掛在舞臺的后方。22歲的肖邦懷鄉(xiāng)的心情，在民謠旋律伴隨如同夜曲般的慢板樂章中流瀉?；貞浭峭纯嗟?。此時康絲坦雅已經(jīng)嫁為人妻。 然而康絲坦雅完全不知曉肖邦對她的傾心。一直到肖邦死后，才通過文字得悉肖邦對她的愛慕。當(dāng)時年事已高的康絲坦雅驚訝極了。 兩支旋律，終于沒能匯到一起。 在所有肖邦的畫像中，瑪麗亞。烏金斯基1836年創(chuàng)作的那一幅最為傳神。我印象中的肖邦，似乎就是那樣。 自從有過愛慕康絲坦雅的經(jīng)驗后，肖邦對自己的感情生活格外小心。而此時幼時的伙伴瑪麗亞。烏金斯基已亭亭玉立。肖邦發(fā)現(xiàn)瑪麗亞與自己頗能共鳴并隨即為之傾倒。肖邦為她寫了降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲(op.69,No.1)，瑪麗亞稱之為《告別》。 嚴(yán)冬籠罩巴黎時，肖邦的健康日趨惡化。此前肖邦曾向瑪麗亞求婚，瑪麗亞欣然接受，但她的家人卻不愿意把女兒嫁給一個體弱多病的音樂家。 瑪麗亞對家人的決定，沒有多說一個字。她無法質(zhì)疑或反抗他們的決定。 肖邦將這樣的結(jié)果歸諸命運，將他的信件和對瑪麗亞的記憶一同捆綁，簡單地以波蘭文寫上“我的不幸”。 要感覺他內(nèi)心沮喪與憂郁的情感，可以聽聽他當(dāng)時的第二號奏鳴曲(op.35)第三樂章，著名的Funeral March. 1836年秋天的某日，在神經(jīng)過敏的女伯爵馬麗.達(dá)古主辦的晚會上，喬治.桑和肖邦首次會面。她穿著奇特，黑發(fā)中分，卷發(fā)披散，漫不經(jīng)心地坐在靠近火爐的沙發(fā)上，手上的雪茄整晚沒有停過。 對這樣的女子，肖邦當(dāng)時并不能接受。 1838年夏天，肖邦和瑪麗亞的婚約告吹，而他和喬治.桑見面的機(jī)會也越來越多。他們彼此都感到，可以向?qū)Ψ絻A訴內(nèi)心最深處的那些情感，雖然眾人的目光和流言也開始包圍他們。其間有一次肖邦和喬治.桑的老情人Mallefille的一次決斗。 10月，他們會面。從佩皮尼昂到巴塞羅納。在美麗的帕爾馬，他們初嘗遠(yuǎn)離人群的自由。 這一年冬天，肖邦病倒了，之后再也沒有完全康復(fù)。喬治.桑寫道：“他正在痊愈中，我希望他很快就能比以前更好，他的耐力和美德如同天使。”肖邦此時已經(jīng)熱切地愛上了喬治.桑，而喬治.桑則形容她對肖邦的感覺不過是種母愛而已。 當(dāng)他的身體好轉(zhuǎn)時，他鼓勵喬治.桑閱讀波蘭文學(xué)，翻譯密茨凱維奇的作品給她聽，他們在諾昂過著單調(diào)、寧靜和平淡的生活。這期間，肖邦創(chuàng)作了G大調(diào)夜曲、升F大調(diào)即興曲和降B小調(diào)奏鳴曲。 在我手頭的這本傳記里，把肖邦和喬治.桑的分手歸因于他們在人生觀上的差異。“ 喬治.桑的主張反映了那個時代一位覺醒的女性對社會問題的看法；而肖邦卻仍然傾向于封建統(tǒng)治下的社會結(jié)構(gòu)?！蔽覍κ攀兰o(jì)上半葉風(fēng)云變幻的政治、文化背景缺乏了解，不知道這是否實情。然而可以確信的是，在《佛諾瑞亞尼》里，喬治.桑開始真實地描寫她與肖邦之間的戀情。肖邦對此的反感和憂慮，是我們可以想見的。 書中然后描述了一系列的家庭矛盾，加劇了他們之間的裂痕。那傷口再也無法愈合。 1849年10月17日凌晨2時，肖邦劃上了最后一個音符。享年39歲。 他死時，日記本里仍夾著一縷喬治.桑的頭發(fā)

肖邦的音樂為何注定悲情?

“肖邦音樂中的悲傷感，是一種純心靈的流淌，沒有情節(jié)的觸動，毫無掩飾。這種深植在肖邦心中的悲傷感有著種種因素的造就，大致有以下四點：

1、 民族情結(jié)。肖邦是個流亡的人，波蘭當(dāng)時已不復(fù)存在，但他內(nèi)心的情感始終忠于波蘭民族，可是直到死都沒有能夠回國。

2、 思鄉(xiāng)情節(jié)。在我國的唐詩中體現(xiàn)憂愁情緒的有一大半來自思鄉(xiāng)，可見，無論古今中外，藝術(shù)家思想之情是普遍的。

3、 對家人的眷戀。據(jù)考，肖邦的母親是貴族的管家，父親是具有激進(jìn)思想和文化的法國人，肖邦從小生活幸福，受到文學(xué)、語言、趣味培養(yǎng)、良好習(xí)慣等多方面的家庭教育。因此，肖邦對家人的眷戀很多，其一半的書信都是致家人的。

4、 感情生活的坎坷。年輕時，肖邦曾有過一段甜蜜的戀愛，甚至到了談婚論家的地步，但由于女方家人反對等多種原因最后不了了之。成名后，與大名鼎鼎的女作家喬治·桑的親密戀情眾所周知。這位極富才華與魅力的女作家還具有激進(jìn)的思想和政治的頭腦，這雖與肖邦內(nèi)斂羞怯的性格大相徑庭，但兩人感情甚篤，同居了8年之久。而從史料看，1847年兩人分手，1848年正式斷絕聯(lián)系，1849年肖邦及去世，因此喬治·桑對肖邦的影響從音樂到整個人生。另外還有一些小插曲，肖邦臨死前，曾有一位女士對他鐘情不二，而肖邦自知命不久矣，斷然拒絕。以上種種可見，肖邦僅個人純粹的情感歷程就充滿了悲傷與周折。

肖邦背后的愛情故事？

肖邦——-與喬治·桑在一起

肖邦發(fā)現(xiàn)和喬治·桑在一起時，他可以盡情地傾訴內(nèi)心最深處的那些情感……

1836年冬天，27歲的肖邦經(jīng)李斯特介紹，認(rèn)識了法國著名的女作家喬治·桑。

喬治·桑生于1804年，18歲時下嫁卡斯米爾·杜德望，經(jīng)過九年的婚姻生活，他們的關(guān)系出現(xiàn)裂痕。喬治·桑終于起而反抗，在1831年抵達(dá)巴黎。喬治·桑發(fā)現(xiàn)她在巴黎可以與音樂家、作家、畫家們相處得十分融洽。在這兒，喬治·桑獨立率直的特性逐漸形成。

開始肖邦雖然對喬治·桑的言談舉止感到好奇，但對這樣的女子，他仍然無法茍同和接納。

1838年夏天，繼2月在法國皇宮、3月在盧昂演奏E小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲后，肖邦和喬治·桑見面的機(jī)會愈來愈多。此時，他和瑪麗亞的婚約已經(jīng)告吹，肖邦發(fā)現(xiàn)和喬治·桑在一起時，他可以盡情傾訴內(nèi)心最深處的那些情感，而不必像面對瑪麗亞或康絲坦茨婭時那樣，得隱藏在心中。不久之后，巴黎社交圈便傳出肖邦和喬治·桑往來密切的流言。喬桑和肖邦渴望能夠避開眾人的目光和謠言，自由自在地在一塊兒。于是，肖邦和喬治·桑必須離開巴黎，喬治·桑也同意這么做。

當(dāng)時，喬治·桑15歲大的兒子莫里斯得了風(fēng)濕熱，喬治·桑正好以兒子必須到氣候比較暖和的地方休養(yǎng)作為離開巴黎的借口，前往馬霍卡島。10月底，肖邦愉快地和喬治·桑在佩皮尼昂會面。

11月7日，他們一同登上了馬霍卡島。

馬霍卡島的帕爾馬是個安靜又浪漫的地方。肖邦和喬治·桑在一個木桶制造廠的樓上找了居所，那些房間既嘈雜又沒有巴黎舒適，但是肖邦和喬桑初嘗遠(yuǎn)離人群的自由，兩人情投意合，也就忘了這么一個不舒適的居住條件。肖邦和喬治·桑不久后又搬到艾斯塔布列曼的一個村莊別墅中。

肖邦和喬治·桑以及她的孩子們常常一塊兒到鄉(xiāng)村散步。有一天，他們穿過一條十分崎嶇的小徑。肖邦的身體狀況一直不佳。在回家的路上，突然一陣狂風(fēng)由海上猛烈襲來，肖邦的肺十分脆弱，招架不住，終于病倒了。這次病倒，或許是肖邦生命中的轉(zhuǎn)折點，因為，他再也沒有完全康復(fù)。

當(dāng)初肖邦和喬治·桑到馬霍卡島的主要動機(jī)之一是增長見聞，但一切似乎事與愿違。肖邦創(chuàng)作的愿望只完成了一部分，他的鋼琴一直到1893年1月中旬才運到，在此之前，他只好勉強使用當(dāng)?shù)匾慌_較差的直立式鋼琴。

1839年2月13日，離開馬霍卡島到達(dá)巴塞羅納后，他們轉(zhuǎn)搭一條法國船，至此，肖邦才獲得適當(dāng)?shù)尼t(yī)療照顧。此時，肖邦顯得十分憔悴，和數(shù)月前出去探險、前往馬霍卡島時意氣飛揚的他，簡直判若兩人。

當(dāng)他的身體好轉(zhuǎn)時，肖邦便忙不迭地和喬治·桑分享共同的生活經(jīng)驗。他鼓勵喬治·桑閱讀波蘭文學(xué)，并翻譯密茨凱維支的作品給她聽。

5月份，肖邦和喬治·桑一起到意大利北部的熱那亞。

在諾昂期間，肖邦的作曲生涯達(dá)到個人生命的最高點。而最貼切的說法是，這些年是肖邦鳴唱天鵝之歌的歲月。

隨著夏日消逝，諾昂似乎也失去了吸引力。肖邦想要回到巴黎，回到他的朋友以及被放逐的同胞身邊，回到他過去十年來所熟悉的社交及知識圈。肖邦與喬治·桑為了避嫌，急于維護(hù)兩人是藝術(shù)家同行的形象，而非親近的愛侶。而他們也的確很成功地沒讓人窺見他們的秘密，甚至連肖邦的父母，即使感到懷疑，也沒有察覺出他們之間有一種超乎親密朋友的感情。

肖邦與喬治·桑在10月回到了巴黎。他們在市區(qū)最繁華的熱門地段租下房間，而且很快就融入了上流社會的社交圈子。

冬天，肖邦大多將時間用于授課與娛樂上，他很少作曲，卻常常感受到諾昂周圍遺世獨立的氣氛對他的音樂創(chuàng)作頗多助益。事實也證明，往后幾年肖邦的所有作品幾乎都是在夏天完成。

肖邦1840年全年都留在巴黎，主要是由于喬桑正在創(chuàng)作《柯西瑪》。留在巴黎沒有激發(fā)肖邦寫成任何重要的樂曲。一直到1840年與1841年交接的秋冬，肖邦才起草創(chuàng)作了華麗而富原創(chuàng)性的升F大調(diào)波蘭舞曲以及第三號敘事曲，這兩首作品均有助于強化《葬禮進(jìn)行曲》的印象，它們都是1841年夏季于諾昂完成的。

這個時期的另一首重要作品是1841年5月完成的F小調(diào)幻想曲，充分表現(xiàn)了肖邦最令人驚訝、令人神往的藝術(shù)氣息和靈感。

1842年的夏天，肖邦一如往常是在諾昂度過的。在那里，肖邦聽到風(fēng)笛似的樂器演奏的貝里民謠。肖邦曾將許多民謠曲調(diào)記在喬治·桑的音樂本中。其中有些被她用在1849年于巴黎奧迪翁演出的劇作《棄兒弗朗西斯》之中。

那些小舞曲曾短暫地引起肖邦的喜愛，但一直不完整，也未曾出版，直到最近才開始被演奏。

11月間肖邦與喬治·桑重回巴黎，搬進(jìn)舊城奧爾良區(qū)寬敞的新家，這是肖邦在巴黎的寓所，直到1849年6月才又遷出。

對肖邦而言，接下來較重要的一年是1844年，這一年是他生命和藝術(shù)創(chuàng)作的極致和轉(zhuǎn)折點。在藝術(shù)表現(xiàn)上，那年夏天完成的B小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲，足夠納入肖邦的巨作之列，這部作品比以前的降B小調(diào)奏鳴曲少了曲折與戲劇性，而顯得更為沉穩(wěn)。 在技巧上，肖邦超越以往，奏鳴曲凱旋式結(jié)束的幾個小節(jié)無疑宣告肖邦在音樂與個人方面全面勝利。肖邦再也沒有成就如此高超偉大的作品了。雖然那年5月肖邦由友人那兒得知他父親的死訊，使他非常哀慟，但從這首B小調(diào)奏鳴曲中很難察覺任何肖邦所經(jīng)歷的哀傷戚苦之情，他已經(jīng)學(xué)會了控制自己的情緒。后來由于肖邦與喬治·桑之子莫里斯之間出現(xiàn)矛盾，使得兩人關(guān)系變得有些微妙。

隨著時間的推移，肖邦和喬治·桑之間世界觀的差異開始顯現(xiàn)出來。例如，肖邦支持貴族階級所擁有的統(tǒng)治權(quán)，相反，喬治·桑的觀點卻完全不同。她關(guān)心的是一般百姓和社會問題，喬治·桑追求的是人類共享的平等權(quán)利以及更大的民主自由，她也極力鼓吹宗教自由。她所主張的信念，與當(dāng)時許多有改革思想的人一樣。

喬治·桑的主張反映了那個時代一位覺醒的女性對社會問題的看法；而肖邦卻仍傾向于封建統(tǒng)治下的社會結(jié)構(gòu)，它分成兩種不可動搖的階級，即統(tǒng)治者與被奴役者。肖邦與喬治·桑見解的差異，加深了他們之間的嫌隙，而諾昂生活的和諧氣氛也開始變調(diào)了。所有這些因素夾雜在一起，使得肖邦在1845年整個夏天都無法創(chuàng)作任何旋律，直到秋天返回巴黎之前，他才重拾樂筆寫作了三首重要的作品：《船歌》《幻想波蘭舞曲》以及為大提琴家法蘭肖梅創(chuàng)作的大提琴與鋼琴奏鳴曲。

1846年6月快過完的時候，肖邦與莫里斯吵了一架，而喬治·桑首次站在她的兒子這邊。肖邦因感到震驚而難以置信，兩人關(guān)系終于漸漸走向決裂。

肖邦與喬治·桑最后一次碰面是在1848年3月，那次見面僅是寒暄客套，雙方并沒有忘記或去治療彼此的傷痛。然而肖邦從沒有忘記喬治·桑，至死仍在日記里收藏著一撮她的頭發(fā)。

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