今天給各位分享情感導(dǎo)師肖邦收費(fèi)的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)肖邦情感經(jīng)歷進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問(wèn)題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開(kāi)始吧！

本文目錄一覽：

• 1、蕪湖肖邦音樂(lè)學(xué)校到底怎么樣?
• 2、跪求 肖邦：愛(ài)的渴望 百度云免費(fèi)在線觀看資源
• 3、Jay的《十一月的肖邦》多少錢？
• 4、肖邦資料

蕪湖肖邦音樂(lè)學(xué)校到底怎么樣?

蕪湖有很多音樂(lè)培訓(xùn)的地方，但是我覺(jué)得還是肖邦比較好！收費(fèi)也不貴，主要老師很負(fù)責(zé)。有高考培訓(xùn)也有社會(huì)培訓(xùn)。各方面都很齊全，還有學(xué)生宿舍。宿舍環(huán)境也好！還有空調(diào)！培訓(xùn)期間也有班主任在。每個(gè)地方都做的很到位！不錯(cuò)的選擇。

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作品相關(guān)簡(jiǎn)介：

該片講述了法國(guó)著名的作家喬治桑與波蘭最負(fù)盛名的作曲家肖邦從相愛(ài)到出現(xiàn)感情裂痕，直至最后分手的情感歷程。

Jay的《十一月的肖邦》多少錢？

據(jù)悉，自10月19日專輯開(kāi)始預(yù)售以來(lái)，30元一張預(yù)售版的銷量已經(jīng)逼近100萬(wàn)張?！妒辉碌男ぐ睢肥侵芏?張國(guó)語(yǔ)專輯，收錄了10首全新作品，并以附送曲方式加收電影《頭文字D》的主題曲《飄移》和插曲《一路向北》。12首作品中包括4首快歌，3首中板歌曲以及5首抒情慢歌。加上濃郁的古典情調(diào)，是周董今年的心血之作。

肖邦資料

肖邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

職業(yè) : 作曲

所屬地區(qū): 波蘭

出生地 : 波蘭

生日 : 1881年3月1日

人物介紹

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。

波蘭才子

一、又一個(gè)神童

肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開(kāi)著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書(shū)架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂(lè)家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。

肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣行買的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽(tīng)后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來(lái)，讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè)。

二、“從一而終”的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家

肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候，它們聽(tīng)起來(lái)一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè)。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂(lè)同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂(lè)會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開(kāi)了三次告別音樂(lè)會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái)，但是永遠(yuǎn)也沒(méi)有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。

三、巴黎歲月

肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車來(lái)到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫(xiě)作的著名小說(shuō)家迪德望夫人（Dudevant）。通過(guò)她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂(lè)家們的歡快的圈子里去?？墒墙蹬R到他身上的一切成功和樂(lè)趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂傷。 所有的肖邦的音樂(lè)作品都是他各種感情的短小音畫(huà)。有一些是從他自己的生活中取來(lái)的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪問(wèn)喬治·桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說(shuō)是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫(xiě)的。但是他的音樂(lè)的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛(ài)里生長(zhǎng)出來(lái)的。

四、波蘭節(jié)奏

肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫(xiě)成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品?，斪婵ㄎ枋切ぐ顣r(shí)常看見(jiàn)的，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂(lè)中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂(lè)等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩(shī)的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩(shī)人寫(xiě)的四個(gè)故事。其中最流行的一首講的是一個(gè)年輕的騎士對(duì)一位美麗而神秘的小姐的愛(ài)情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂(lè)素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會(huì)的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽(tīng)見(jiàn)波蘭人一再起來(lái)反抗俄國(guó)，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時(shí)寫(xiě)的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮?！?肖邦的音樂(lè)被人們熱愛(ài)的原因也許是：它不僅是在訴說(shuō)波蘭的美和憂傷，而且訴說(shuō)的是一種熾熱的愛(ài)國(guó)之情。肖邦在巴黎的朋友，德國(guó)詩(shī)人海涅有一次寫(xiě)道：“他在鋼琴前坐下來(lái)的時(shí)候，我覺(jué)得仿佛是一個(gè)從我出生地來(lái)的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時(shí)我很想問(wèn)他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開(kāi)嗎？那些樹(shù)還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂(lè)家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭(zhēng)吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。

鋼琴詩(shī)人

一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲

肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。

肖邦作曲時(shí)，基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說(shuō)，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂(lè)念時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本?？梢?jiàn)肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。

二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?/p>

“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》第四十九期的一篇評(píng)論肖邦作品第二號(hào)的文章里推崇肖邦的話。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂(lè)評(píng)論文章。德國(guó)人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。

肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫(xiě)成了作品第二號(hào)——鋼琴和樂(lè)隊(duì)的變奏曲。

1831年10月27日，德國(guó)鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會(huì)音樂(lè)廳初次登臺(tái)，演奏了肖邦的作品第二號(hào)。舒曼評(píng)論這個(gè)曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。

1831年12月16日，肖邦從巴黎寫(xiě)信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說(shuō)：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個(gè)熱心的德國(guó)人寫(xiě)的一篇長(zhǎng)達(dá)十頁(yè)的評(píng)論，他在冗長(zhǎng)的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號(hào)）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫(huà)。他說(shuō)，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂(lè)雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個(gè)很有才能的青年，……他對(duì)我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說(shuō)，他寫(xiě)那篇評(píng)論對(duì)我沒(méi)有好處只有害處。”肖邦所說(shuō)的菲梯斯(1784-1871)，是比利時(shí)音樂(lè)學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂(lè)雜志》是一種周刊。那么，寫(xiě)那篇評(píng)論文章的“熱心的德國(guó)人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對(duì)用文字解釋他的作品。倫敦樂(lè)譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；

《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂(lè)”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會(huì)”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無(wú)詞敘事詩(shī)”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫(xiě)給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說(shuō)：“至于威塞爾，他是一個(gè)蠢才和騙子。你寫(xiě)信給他時(shí)愛(ài)怎么說(shuō)就怎么說(shuō)吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢，那是由于他不照我的意見(jiàn)，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱。你對(duì)他說(shuō)話可以盡量講得尖銳些。”

在肖邦看來(lái)，那位“熱心的德國(guó)人”是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個(gè)德國(guó)人在文章中所描繪的“一幅想象的圖畫(huà)”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的后塵；因?yàn)槭媛奈恼吕镆舱劦降诙冏唷跋笠粚?duì)情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對(duì)此深惡痛絕，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來(lái)還是取消了，他說(shuō)：“讓人們?nèi)ゲ掳??！?讓音樂(lè)本身去說(shuō)話，不把主觀臆想強(qiáng)加給聽(tīng)眾——這就是肖邦的信念?！白屓藗?nèi)ゲ掳伞边@句話，對(duì)于肖邦的作品是有普遍意義的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.

肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主義時(shí)期波蘭裔法國(guó)作曲家和鋼琴家。他寫(xiě)的以鋼琴曲為主的音樂(lè)以傳統(tǒng)的波蘭舞蹈主題為基礎(chǔ)

作品:1.《夜曲》No.1

2.《夜曲》No.2

3.《夜曲》No.5

4.《升C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞

5.《C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞

6.《敘事曲》霍洛維茲

7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲

8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦

9.《夜曲》OP.9-1 傅聰

10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦

11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦

12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰

13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦

14.《喜悅》阿勞

15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini

16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特

17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特

18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini

19.《第1號(hào)練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特

21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires

22.《第2號(hào)練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特

23.《夜曲》NO.8 皮爾斯

24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基

25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基

98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂(lè)章 舒拉.切爾卡斯基

26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基

27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫

28.《瑪祖卡舞曲》NO.1

29.《瑪祖卡舞曲》NO.3

30.《波蘭舞曲第6號(hào)》英雄 作品第53號(hào)

31.《圓舞曲第九號(hào)》李帕蒂

32.《編號(hào)外圓舞曲1》阿勞

33.《編號(hào)外圓舞曲2》阿勞

34.《編號(hào)外圓舞曲3》阿勞

35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret

36.《軍隊(duì)波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini

37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號(hào)外）》Biret

38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查

39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰

40.《船歌》 拉羅查

41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外） Biret

42.《搖籃曲》拉羅查

43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦

43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨

43.《第一鋼琴敘事曲》基辛

44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼

45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外）Biret

46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦

47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦

48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦

49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦

50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇

51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇

52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里

53.《前奏曲28號(hào)之24》阿格里奇

54.《前奏曲op45》阿格里奇

55.《升c小調(diào)第三號(hào)諧謔曲》波哥萊里奇

56.《小狗圓舞曲》李帕蒂

57.《波萊羅舞曲》烏戈?duì)査够?/p>

58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦

59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦

60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪

61.《降G大調(diào)第三號(hào)即興曲》阿勞

62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆

64.《音樂(lè)會(huì)快板》阿什肯納吉

65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里

66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy

68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞

69.《幻想波蘭舞曲》布倫德?tīng)?/p>

70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈?duì)査够?/p>

71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德?tīng)?/p>

75.《第二號(hào)即興曲》Claudio Arrau

76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78.《春天》科爾托

79.《寂靜的夜》科爾托

80.《引子和Moore主題變奏曲》VladimiVovka Ashkenazy

81.《第16號(hào)夜曲》科爾托

82.《第4號(hào)夜曲》科爾托

83.《三首新練習(xí)曲》科爾托

84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼

85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼

86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼

87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦

88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德?tīng)?/p>

89.《英雄波蘭舞曲》科爾托

90.《夜曲》No.1 Pires

91.《夜曲》No9. Pires

92.《夜曲》No13. Pires

93.《夜曲》No15. Pires

94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基

95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基

96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基

97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基

98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫

99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫

100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛

101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里

102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski

104.《第二號(hào)鋼琴諧謔曲》霍洛維茨

105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli

106.《夜曲》作品37之2 Novaes

107.《夜曲》No.8 Barenboim

108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號(hào)外 基辛

108.《圓舞曲“小狗”》陳薩

109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret

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