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本文目錄一覽：

• 1、網(wǎng)上感情專家蕭邦老師的微信是真是假
• 2、肖邦是哪國(guó)人,后來(lái)生活在哪個(gè)國(guó)家,和誰(shuí)有過(guò)戀情
• 3、肖邦的資料
• 4、關(guān)于蕭邦～
• 5、蕭邦情感專家
• 6、肖邦的情人是誰(shuí)？

網(wǎng)上感情專家蕭邦老師的微信是真是假

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肖邦是哪國(guó)人,后來(lái)生活在哪個(gè)國(guó)家,和誰(shuí)有過(guò)戀情

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）偉大的波蘭音樂(lè)家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，在七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。

肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。

Chopin，F(xiàn)rederic Francois(原Fryderyk Franciszek) 肖邦，弗雷德里克·弗朗索瓦(1810--1849) 作曲家。父為居住在波蘭的法國(guó)人，母為波蘭人。肖邦出生于華沙附近的熱拉左瓦-沃拉。六歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，師從阿達(dá)爾貝·瑞夫尼。七歲時(shí)創(chuàng)作第一首波洛奈茲舞曲(g小調(diào))，八歲時(shí)登臺(tái)公演。其父為法浯教師，在華沙擔(dān)任多種職務(wù)，他堅(jiān)持肖邦除受音樂(lè)教育外必須同時(shí)受普通教育。十歲時(shí)，歌唱家卡塔拉尼為肖邦的演奏所感動(dòng)，贈(zèng)送給他一只懷表。十五歲時(shí)肖邦為沙皇亞歷山大一世演奏，沙皇贈(zèng)他鉆戒一枚。十六歲入華沙音樂(lè)學(xué)院，從約瑟夫·埃爾斯納學(xué)習(xí)作曲。波蘭民間音樂(lè)、意大利歌劇的美聲線條和胡梅爾的風(fēng)格，都正在對(duì)他產(chǎn)生影響。1829年他創(chuàng)作了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(通常稱為第二協(xié)奏曲，雖然實(shí)際上它在作為第一協(xié)奏曲出版的e小調(diào)之前寫成)。同年在維也納舉行兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，訪問(wèn)了德累斯頓和布拉格，回國(guó)后向歌唱家康斯坦契婭·格拉德科夫斯卡表白了愛(ài)情。但翌年在華沙演奏了他的兩首協(xié)奏曲后，就離開(kāi)了被俄國(guó)古領(lǐng)的波蘭，于1831年定居巴黎，開(kāi)始授課并舉行音樂(lè)會(huì)演出。他與李斯特、門德?tīng)査?、柏遼茲和貝利尼結(jié)識(shí)，1837年開(kāi)始與女作家喬治·桑交往。當(dāng)時(shí)剛剛廢除了他與馬利亞·沃德津斯卡的秘密婚約。1838至1839年冬與喬冶·桑同居在瑪略爾卡島上，但惡劣的氣候及筒陋的生活條件影響了他的健康，此后他的結(jié)核病不斷惡化。1840至1847年仍和喬治·桑共同生活在巴黎和她在諾安的別墅中。比他大六歲的喬治·桑悉心照料他，有助于煥發(fā)他的才華。許多最優(yōu)秀的作品，其中包括《二十四首前奏曲》、《降b小調(diào)奏鳴曲》和《b小調(diào)奏鳴曲》、《f小調(diào)幻想曲》，都是在他們結(jié)合的時(shí)期寫成的。他們的關(guān)系破裂(喬治·桑的兩個(gè)孩子挑起了爭(zhēng)吵)后，肖邦的靈感和健康日益衰退，但仍繼續(xù)教課并舉行私人音樂(lè)會(huì)。1848年，雖然病情嚴(yán)重，他仍訪問(wèn)了英國(guó)和蘇格蘭。他的學(xué)生簡(jiǎn)·斯特林把肖邦帶到她姐夫托菲肯勛爵的鄉(xiāng)村別墅內(nèi)休養(yǎng)，并送給他當(dāng)時(shí)迫切需要的一萬(wàn)五千法郎。在倫敦，他為維多利亞女王演奏，但英國(guó)的社交生活使他精疲力竭。翌年死于巴黎。

肖邦的作品幾乎全部是鋼琴曲。他從菲爾德和胡默爾的作品中學(xué)到一些東西，對(duì)巴赫作品的學(xué)習(xí)也使他獲益匪淺，但當(dāng)時(shí)的主要作曲家對(duì)他幾乎沒(méi)有影響。他成功地創(chuàng)造出一種富于個(gè)性的鍵盤寫作藝術(shù)，其優(yōu)點(diǎn)為鋼琴音色纖細(xì)，應(yīng)用旋律裝飾來(lái)豐富和聲織體。他精通言近指遠(yuǎn)的喻意手法，他所開(kāi)拓的和聲境界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)界限。其它影響有的來(lái)自波蘭民間音樂(lè)，在《瑪祖卡舞曲》中特別明顯；往往要求高度輝煌技巧的旋律風(fēng)格則源自意大利歌劇。但肖邦謹(jǐn)慎地指出，他的瑪祖卡“不是供跳舞”用的，事實(shí)上它們也是他的最有個(gè)性的作品，猶如私人的記事錄，記下了一生事業(yè)中聽(tīng)作的和聲和節(jié)奏試驗(yàn)，所探索的最為精致和變化多端的鋼琴音色，也記下了他的全部情緒變化。最早一首《瑪祖卡舞曲》是在1830年離開(kāi)故鄉(xiāng)之前寫的；最后一首(f小調(diào))感情強(qiáng)烈的吉光片羽，是他一生所寫的最后一曲。肖邦使鋼琴上的《瑪祖卡舞曲》成為他所獨(dú)有的形式；他所作的敘事曲(共四首，受密茨凱維奇的詩(shī)歌的概括的啟發(fā)而寫)和鍵盤諧謔曲也是如此，他使諧謔曲具有與貝多芬諧謔曲大異其趣的尖刻嘲諷的性質(zhì)。他的《二十四首前奏曲》，每首用一個(gè)不同的調(diào)，是肖邦對(duì)巴赫藝術(shù)的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。肖邦認(rèn)識(shí)到他的天才的用武之地主要在于比例完美的鋼琴小曲，他在這類作品中注入了豐富而又強(qiáng)烈的詩(shī)意，但在奏鳴曲中也表明他有駕馭大型作品，不致使材料松散的能力。迂腐的學(xué)究也許會(huì)有爭(zhēng)議，說(shuō)它們不是“嚴(yán)格的”奏鳴曲(雖然每部奏鳴曲都遵守由幾個(gè)樂(lè)章構(gòu)成的傳統(tǒng)形式)，但是人們不會(huì)希望這些奏鳴曲以另一種形式出現(xiàn)，因?yàn)樗鼈兊慕Y(jié)構(gòu)別有一種使人感到愜意的邏輯性。他的協(xié)奏曲(往往被人們低估)也是如此，某些評(píng)論者認(rèn)為他的配器不甚高明，其實(shí)遠(yuǎn)非如此。他的配器手法總是靈活而敏感的。有時(shí)甚至富于積極的獨(dú)創(chuàng)性(如大管的應(yīng)用)。他的演奏在細(xì)膩及緊張度方面都是無(wú)與倫比的，把他的同時(shí)代人感到譜上難以理解的經(jīng)過(guò)句彈奏得出神入化。

肖邦的主要作品有：

(1)鋼琴與樂(lè)隊(duì)曲：協(xié)奏曲兩部；《流暢的行板和波洛奈茲舞曲》；《波蘭歌曲幻想曲》；《科拉克維亞克回旋曲》；《把手伸給我》主題變奏曲。

(2)鋼琴獨(dú)奏曲：敘事曲四首；蘇格蘭舞曲三首；練習(xí)曲二十七首；即興曲三首；瑪祖卡舞曲五十一首；夜曲十九首；波洛奈茲舞曲十二首；前奏曲二十五首；諧謔曲四首；奏鳴曲三首；圓舞曲十七首；船歌；搖籃曲；f調(diào)幻想曲；幻想即興曲。

(3)室內(nèi)樂(lè)曲：鋼琴三重奏；大提琴奏鳴曲；大提琴與鋼琴《引子和波洛奈茲舞曲》。

(4)歌曲：波蘭歌曲十七首。

【摘自《外國(guó)音樂(lè)辭典》】

肖邦 Chopin，F(xiàn)rederic(1810．3．1～1849．10．17) 波蘭作曲家和鋼琴家。其創(chuàng)作以鋼琴作品為主，且多為小型樂(lè)曲，但卓越的想象力及精湛的技巧使他成為世界最偉大的音樂(lè)詩(shī)人之一。他的音樂(lè)靈感源于自己和波蘭的悲劇性的經(jīng)歷，旋律獨(dú)具個(gè)性，表達(dá)了內(nèi)心深處不僅僅是傷感的感情。其作品雖有浪漫主義的本質(zhì)，但有古典的純真和分寸，絲毫沒(méi)有浪漫主義的表現(xiàn)癖好。生性體弱敏感，幽默而又善于模仿、諷刺。其父系法裔法語(yǔ)教師。全家都酷愛(ài)藝術(shù)，在襁褓中便對(duì)母親和姐姐的鋼琴聲有奇特反應(yīng)，并深受民間音樂(lè)熏陶，6歲時(shí)即能在琴上彈奏聽(tīng)到的曲調(diào)，7歲起隨音樂(lè)家瑞夫尼學(xué)琴五年。8歲首次在慈善音樂(lè)會(huì)公演，次年敢于在著名意大利女高音歌唱家卡塔拉尼前演奏，3年后又為出席波蘭議會(huì)開(kāi)幕式的俄沙皇亞歷山大一世即興演奏。作為“天才兒童”，他不但會(huì)彈琴，還會(huì)作曲，7歲時(shí)作《g小調(diào)波洛涅茲舞曲》并公開(kāi)出版，康斯坦丁大公將其一首進(jìn)行曲用于閱兵式上。隨后又作了一些波洛涅茲、馬祖卡、變奏曲、蘇格蘭舞曲、回旋曲等。曾師事作曲家埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂(lè)理論數(shù)年，16歲入其領(lǐng)導(dǎo)的當(dāng)時(shí)新建的華沙音樂(lè)學(xué)院。1829年為擴(kuò)展音樂(lè)視野首赴維也納，應(yīng)當(dāng)?shù)爻霭嫔獭撉僦圃焐毯唾F族之請(qǐng)于8月間公演兩場(chǎng)，獲很大成功。1830年3月在華沙作成年后的正式首演，彈奏所作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。當(dāng)年11月再離波蘭，車行至華沙郊外埃爾斯納令停車，讓精選的一個(gè)合唱團(tuán)演唱了他為愛(ài)情專作的一首告別合唱曲為他送行，似已預(yù)示波蘭將永遠(yuǎn)不能再見(jiàn)其游子歸來(lái)。到達(dá)維也納后，種種情況令人失望，時(shí)又值波蘭發(fā)生起義，奮起抵抗俄國(guó)侵略軍，他為之十分激動(dòng)不安，但家人不愿他回波參戰(zhàn)，于是決定去巴黎尋求更理想的環(huán)境。在等待護(hù)照簽證期間作了《b小調(diào)諧謔曲》、《革命練習(xí)曲》等一些富于激情的樂(lè)曲，同時(shí)還為一些愛(ài)國(guó)詩(shī)詞譜曲。后行至德國(guó)斯圖加特，聽(tīng)到華沙被俄軍攻陷的消息，悲痛欲絕，幾至不能自拔。1831年9月抵巴黎，為該地極端的“豪華與骯臟、美德與罪惡”而感嘆不已。通過(guò)一位維也納朋友的介紹結(jié)識(shí)了那里的波蘭流亡者及著名作曲家羅西尼、李斯特、柏遼茲、門德?tīng)査傻热?。與此同時(shí)，在德國(guó)的舒曼極度推崇他，稱他為新浪漫主義時(shí)代的代表。但他過(guò)分纖細(xì)的演奏未能在大音樂(lè)會(huì)中獲得所有人的贊賞，只是在沙龍里很受歡迎。這個(gè)時(shí)期作品有兩集《練習(xí)曲》、《e小調(diào)敘事曲》、《幻想即興曲》和一些受強(qiáng)烈民族感情激發(fā)而作的馬祖卡與波洛涅茲舞曲等。1836年結(jié)識(shí)放蕩不羈的女作家喬治·桑，并于1838年秋私奔至馬略卡島，開(kāi)始了他們十年的同居生活，至1848年終因意見(jiàn)不和而分手。這段時(shí)間里寫了《24首前奏曲》、戲劇性的《升c小調(diào)諧謔曲》、悲壯的《c小調(diào)波洛涅茲舞曲》、《f小調(diào)幻想曲》、《船歌》、《波洛涅茲幻想曲》、《f小調(diào)敘事曲》及《b小調(diào)奏鳴曲》等。與桑決裂后精神沮喪，再加上巴黎革命烈火又起，在此情況下接受了其蘇格蘭女學(xué)生斯特林之邀首途訪英及蘇格蘭，由于體弱多病，思鄉(xiāng)心切，在英期間全無(wú)創(chuàng)作，僅為波蘭難民演奏一次。1848年11月返回巴黎后，病情惡化，臨終前唯求銷毀其未完成手稿，以及在葬禮中詠唱莫扎特的《安魂曲》。死后一周年，當(dāng)其墓地紀(jì)念碑揭幕時(shí)，人們?cè)谒麎炆蠟⒘艘缓凶鎳?guó)波蘭的泥土。 【摘自《簡(jiǎn)明不列顛百科全書》中文版】

肖邦的資料

弗雷德里克·肖邦(1810-1849)

全名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦， Frédéric Fran?ois Chopin（法語(yǔ)）

偉大的波蘭音樂(lè)家 作曲家

代表作：馬祖卡舞曲、圓舞曲

自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，從六歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，在七歲時(shí)寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，十六歲時(shí)加入了華沙音樂(lè)學(xué)院作曲班，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外度過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國(guó)恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如：《第一敘事曲》、《bA大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛(ài)國(guó)熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國(guó)命運(yùn)的悲劇性作品，如《降 b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。

肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他在國(guó)外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附姐姐路德維卡把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。

生平

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1810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國(guó)，是華沙一所中學(xué)的法語(yǔ)教師，后來(lái)開(kāi)辦了一所為來(lái)華沙學(xué)習(xí)的外省貴族子弟的寄宿學(xué)校。母親是波蘭人，曾在一個(gè)貴族親戚的家庭中任女管家。肖邦幼年時(shí)向一位捷克音樂(lè)家W.日夫尼學(xué)習(xí)鋼琴，8歲時(shí)開(kāi)始公開(kāi)演奏。1824年師從德國(guó)音樂(lè)家、華沙音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)J.A.F.埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂(lè)理論。1826年中學(xué)畢業(yè)后入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開(kāi)始了他的早期創(chuàng)作活動(dòng)，1829年畢業(yè)于該院。當(dāng)時(shí)正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛(ài)國(guó)熱忱。1830年3月肖邦在華沙演出了自己的早期代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》（f小調(diào)），同年10月在告別華沙的音樂(lè)會(huì)上演奏了自己的另一部代表作《第一鋼琴協(xié)奏曲》（e小調(diào)），均獲得成功。11月2日肖邦攜帶一抔朋友們贈(zèng)送的波蘭泥土離開(kāi)華沙，出國(guó)深造，從此永遠(yuǎn)離開(kāi)了祖國(guó)。12月初在維也納逗留期間得知華沙爆發(fā)起義的消息，他為未能參加這次起義而焦急。當(dāng)時(shí)曾想返回波蘭參加斗爭(zhēng)，被友人勸阻，未能實(shí)現(xiàn)。次年初在赴巴黎途經(jīng)斯圖加特時(shí)得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神受到強(qiáng)烈震撼，這些，都在他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作中留下了深刻印記。抵巴黎后，他放棄了去倫敦的計(jì)劃，在巴黎定居，從事鋼琴演奏教學(xué)和創(chuàng)作活動(dòng)。在這里他除了與流亡巴黎的波蘭僑民密切交往之外，還結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，其中包括波蘭流亡詩(shī)人A.密茨凱維奇，德國(guó)詩(shī)人H.海涅，法國(guó)畫家E.德拉克洛瓦，意大利音樂(lè)家V.貝利尼，匈牙利音樂(lè)家F.李斯特等人。這些交往對(duì)肖邦精神生活的影響是不能低估的，特別是同法國(guó)女作家喬治·桑的關(guān)系，對(duì)肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響。他們從1838年同居到1846年關(guān)系破裂，前后共生活了8年。從30年代初抵巴黎到40年代中期，肖邦的思想和藝術(shù)高度成熟，在創(chuàng)作上獲得了極其豐碩的成果。從1846年起肖邦的創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)衰退的趨勢(shì)。其原因是多方面的：40年代波蘭民族運(yùn)動(dòng)的幾次挫折，使對(duì)此一直抱著熱烈期望的肖邦在精神上受到了沉重打擊，深深陷入了失望和消沉的情緒之中；同喬治·桑之間愛(ài)情的破裂，故鄉(xiāng)親人和摯友的相繼去世，自己健康情況的不斷惡化，這一切都給他的身心造成深深的創(chuàng)傷，加重了他的悲哀和孤獨(dú)。1848年衰弱的肖邦去英國(guó)逗留了一段時(shí)間，從事短期的教學(xué)和演奏活動(dòng)。在那里他為流亡國(guó)外的波蘭僑胞開(kāi)了最后一次演奏會(huì)。回巴黎后健康情況急劇惡化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，臨終時(shí)囑咐死后將自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)波蘭安葬。

傳世名作

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1.《夜曲》

《夜曲》為英國(guó)作曲家費(fèi)爾德（1782—1837）所首創(chuàng)。他采用平靜的和弦伴奏下的優(yōu)美旋律這種形式，表現(xiàn)夜的幽靜和夢(mèng)幻的情調(diào)。肖邦繼承了這種形式，又極大地發(fā)展、創(chuàng)新了這種形式。肖邦的《夜曲》，包含了相當(dāng)多樣的意境，甚至是熱情的戲劇性形象。令人驚疑的是，無(wú)論音樂(lè)多么復(fù)雜、激動(dòng)，卻仍不失“夜”的總的感覺(jué)。由于肖邦賦予了《夜曲》以新面貌，后人都將《夜曲》看作是肖邦創(chuàng)作特有的標(biāo)志之一。

肖邦的21首夜曲，幾乎每一首都是那么迷人。其中最為廣大聽(tīng)眾熟悉的可能是第二號(hào)《bE大調(diào)夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段開(kāi)始是圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊(yùn)涵著內(nèi)在的力量。這力量開(kāi)始是片斷的顯露，逐漸積累，顯露的片斷在增大，終于，釀成雙手八度齊奏從上往下排山倒海式的暴發(fā)，此時(shí)，真是身在“黑夜”心在“白晝”了。經(jīng)過(guò)中段的暴發(fā)，“夜”再也無(wú)法平靜，當(dāng)?shù)谝欢卧佻F(xiàn)時(shí)，同樣的曲調(diào)用了織體完全不同的伴奏，原來(lái)嚴(yán)整的節(jié)奏現(xiàn)在變成了惶惶不安的三連音，音樂(lè)變得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段擴(kuò)充的終止后，才勉強(qiáng)安靜下來(lái)，最后消失在延長(zhǎng)音里，可留下的沉重心緒始終沒(méi)有消失。

2.《前奏曲》

肖邦在24個(gè)大小調(diào)上寫了24首《前奏曲》。關(guān)于這些樂(lè)曲，曾有各種不同的評(píng)說(shuō)。有的認(rèn)為是《練習(xí)曲》的雛形，甚至認(rèn)為有些是草稿，有的認(rèn)為是音樂(lè)的格言，有的認(rèn)為是即興式的音樂(lè)意念，類似“音樂(lè)瞬間”。有的鋼琴家將24首當(dāng)作一個(gè)套曲，從頭至尾連續(xù)演奏，有的按自己的理解重新組合。的確，這些作品有長(zhǎng)有短、情趣各異、手法多樣，從哪個(gè)角度看都是五顏六色。

我們知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人將其出版后都公認(rèn)是音樂(lè)的珍品。由此判斷，肖邦對(duì)正式發(fā)表自己的作品是十分嚴(yán)肅的。既然肖邦于1839年將這批《前奏曲》出版，恐怕不會(huì)是草稿。事實(shí)上，隨時(shí)間的推移，人們?cè)絹?lái)越珍愛(ài)這些《前奏曲》。下面介紹其中常被演奏的兩首。

第15號(hào)《bD大調(diào)前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。這里又遇上了別人為樂(lè)曲起名的事情。說(shuō)來(lái)耐人尋味，標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義音樂(lè)的特征之一，但是肖邦這位偉大的浪漫主義作曲家卻從不為自己的作品加上一個(gè)說(shuō)明音樂(lè)內(nèi)容的曲名。對(duì)于別人給他的樂(lè)曲命名，他也十分反感?？梢?jiàn)，浪漫主義音樂(lè)，根本上在于音樂(lè)的氣質(zhì)本身，不在于有名無(wú)名。肖邦反對(duì)一個(gè)具體的名稱，說(shuō)明他的音樂(lè)有廣泛的概括性。所以，我們欣賞那些已被命名的樂(lè)曲時(shí)，只能將名稱作為理解的一個(gè)媒介，一個(gè)入門的途徑，絕對(duì)不必限制自己聯(lián)想、體驗(yàn)的自由。比如這首《雨滴》的得名，顯然是伴奏部中一個(gè)bA（＃G）音，幾乎從頭至尾在八分音符平穩(wěn)的律動(dòng)上，持續(xù)不停，恰似從屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不絕于耳，行板：

雨滴聲襯托出恬靜，心中升出高尚、美麗的歌。隨著雨滴聲聲，慢慢地，思緒轉(zhuǎn)向沉重，在低音區(qū)出現(xiàn)了小調(diào)的曲調(diào)，雨滴聲化為了宏亮的鐘聲，心情激動(dòng)起來(lái)。最后又回到開(kāi)頭的安靜，仍在雨滴聲中結(jié)束。

第24首《d小調(diào)前奏曲》，有人稱之為《雷雨時(shí)的祈禱》。這里確有雷雨閃電的氣氛而“祈禱”，則絕無(wú)此事。這首作品與《革命練習(xí)曲》寫于同時(shí)，也同樣是沙皇俄國(guó)軍隊(duì)攻占華沙這一事件，在肖邦心中激起的驚濤駭浪。所以，音樂(lè)的性質(zhì)與《革命練習(xí)曲》相似。所不同的，這里只有憤怒，“來(lái)不及”在悲哀中逗留；這里是慷慨激昂，不屈不撓，已經(jīng)沒(méi)有眼淚。左手低音從頭至尾這樣轟鳴，似沉雷，如戰(zhàn)鼓：

主題音調(diào)堅(jiān)定、果敢，一派英姿：沖擊力直達(dá)末尾，最后三次猛擊鋼琴最低音區(qū)的主音D，以表達(dá)作曲家那義無(wú)反顧、鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的意志。

3.《瑪祖卡舞曲》

《瑪祖卡舞曲》是肖邦另一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作領(lǐng)域。在整個(gè)鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中，提起《瑪祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《瑪祖卡》。但唯有肖邦寫了大量的、閃耀著特異光彩的《瑪祖卡》。在肖邦本人的作品中，《瑪祖卡》也很特殊。一是這批作品，最具波蘭泥土的芳香。另外，這是他較少帶有戲劇性、悲劇性成分的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。

瑪祖卡舞，是波蘭瑪祖維亞地方的民間舞蹈。它的音樂(lè)，都是三拍子的，典型的節(jié)奏是：

此外還有庫(kù)亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《瑪祖卡舞曲》，是集合上述三種舞曲的特點(diǎn)創(chuàng)作出來(lái)的?，斪婵ㄎ枨牡湫凸?jié)奏，在肖邦《瑪祖卡舞曲》中經(jīng)常顯露，但肖邦是出神入化地應(yīng)用它，遠(yuǎn)不是刻板地重復(fù)民間節(jié)奏。旋律，肖邦是天才地吸取民間音樂(lè)的精華，按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來(lái)的。和聲、調(diào)式更有肖邦獨(dú)出心裁的創(chuàng)造。盡管如此，《瑪祖卡舞曲》的波蘭鄉(xiāng)土風(fēng)格毫不減弱；相反，是以更高雅、更詩(shī)意的風(fēng)度，婷婷玉立于鋼琴音樂(lè)的百花園之中。評(píng)論家們說(shuō)，《瑪祖卡舞曲》是肖邦對(duì)故鄉(xiāng)、土地、人民和對(duì)人民光輝精神的生動(dòng)感覺(jué)，是波蘭人民的“整個(gè)靈魂”。

由于《瑪祖卡舞曲》是這么波蘭化的音樂(lè)，有位波蘭鋼琴家說(shuō)只有波蘭人才能彈好。然而，值得中國(guó)人自豪的一件事是，1955年在華沙舉行了第五屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽，中國(guó)鋼琴家傅聰不但獲得了第三名，而且還得了《瑪祖卡》的最佳演奏獎(jiǎng)。

分類作品

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（Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首）

1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）

肖邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽(tīng)過(guò)！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！

◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18

◎第3號(hào)華麗圓舞曲a小調(diào)Op. 34-1

◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1

小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏?，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)

◎第7號(hào)圓舞曲升c小調(diào)Op. 64-2

◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3

◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1

◎第10號(hào)圓舞曲b小調(diào)Op. 69-2

◎第14號(hào)圓舞曲e小調(diào)Op.Posth

2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)

肖邦不太喜歡管弦樂(lè)器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂(lè)搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂(lè)章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽(tīng)聽(tīng)看唷！

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂(lè)章

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂(lè)章

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂(lè)章

3，夜曲(Nocturnes)

夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來(lái)的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。

◎第1號(hào)夜曲降b小調(diào)Op.9-1

◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2

4，練習(xí)曲(Etudes)

學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過(guò)這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂(lè)的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂(lè)迷的喜愛(ài)。

◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3

這首練習(xí)曲是蕭邦離開(kāi)波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開(kāi)祖國(guó)與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無(wú)遺。

◎第5號(hào)練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op10No.5

◎第12號(hào)練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12

這首是蕭邦在聽(tīng)到波蘭遭俄國(guó)攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。

5，前奏曲(Preludes) Op.28

作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。

◎第4號(hào)前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation

◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly

◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop

◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。

◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂(lè)之船」Pleasure Boat

◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm

6，波蘭舞曲(Polonaises)

波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來(lái)的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語(yǔ)的詩(shī)喔！

◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1

象征波蘭旗士精神的宏偉。

◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53

7，馬祖卡舞曲(Mazurkas)

馬祖卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國(guó)之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛(ài)祖國(guó)的蕭邦創(chuàng)作了55首馬祖卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。

第五號(hào)馬祖卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1

8，奏鳴曲(Sonatas)

肖邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂(lè)章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。

◎第二號(hào)奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂(lè)章「送葬」

（Marche Funebre）

9，其他名曲

以下曲子也是蕭邦的名曲：

◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66

◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60

◎第4號(hào)敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4

◎幻想曲(非即興幻想曲)

評(píng)價(jià)

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肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂(lè)體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂(lè)體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

肖邦 Frederick Chopin (1810-1849)

費(fèi)德里克．肖邦，誕生於波蘭首都華沙近郊的采拉左瓦佛拉（Zelazowa Wala），父為法國(guó)教育家，母為有教養(yǎng)的波蘭婦女。肖邦自幼就喜愛(ài)音樂(lè)，八歲上臺(tái)演奏協(xié)奏曲，被譽(yù)為天才，在良師艾爾斯納（Elsner，作曲家、小提琴家，是當(dāng)時(shí)華沙音樂(lè)院院長(zhǎng)）的指導(dǎo)下，十五歲時(shí)出版作品，也經(jīng)常參加演奏會(huì)，十八歲前往柏林演奏，十九歲訪問(wèn)維也納。返回華沙后，已是一位聲名遠(yuǎn)播的天才音樂(lè)家。

1830年決心前往巴黎，深研琴藝。離開(kāi)故國(guó)前夕，老師送他一杯波蘭泥土，肖邦至死存放身邊。他在旅途中，在德國(guó)各地和維也納不停的演奏，次年九月抵達(dá)斯圖加特，聽(tīng)到波蘭革命失敗的消息，在滿腔悲憤的心情下，寫作《革命練習(xí)曲》。波蘭於1795年亡國(guó)，成為帝俄的版圖，1830年發(fā)生獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。由於波蘭革命失敗，肖邦就打消返回祖國(guó)的念頭，計(jì)劃在巴黎開(kāi)拓自己的天地，并幫助革命運(yùn)動(dòng)。

1835年，肖邦曾前往德雷斯頓和萊比錫旅行，與孟德?tīng)栱灪褪媛Y(jié)識(shí)。1836年和女文學(xué)家喬治桑（George Sand），雙雙墜入情網(wǎng)，不久肺病惡化，於1838年與喬治桑一起到馬約卡島靜養(yǎng)，后來(lái)兩人又在巴黎和里昂同居。1847年雙方因意見(jiàn)不合而勞燕紛飛，結(jié)束了這段歷史上著名的戀情。

1848年抱病到英國(guó)旅行演奏，次年回到巴黎后不久，因肺結(jié)核不治去世，享年只有三十九歲。

肖邦的作品，除十七首波蘭歌曲、鋼琴三重奏和大提琴曲外，全是鋼琴曲。此類作品中，有兩首鋼琴協(xié)奏曲和三首鋼琴奏鳴曲。

肖邦對(duì)民族主義音樂(lè)的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來(lái)自民間慶典音樂(lè)；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂(lè)。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂(lè)會(huì)，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過(guò)去民族的榮耀，也成為過(guò)去民族生活方式的特徵。

在浪漫主義時(shí)期，肖邦作為一個(gè)杰出的波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格作曲家而擁有非常獨(dú)特的歷史地位。在19世紀(jì)歐洲音樂(lè)發(fā)展歷史中，民族音樂(lè)風(fēng)格占有主導(dǎo)地位。盡管在所有的肖邦作品中都具有來(lái)自波蘭傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂(lè)家們第一次真正意識(shí)到他音樂(lè)中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。

1810年3月1日，肖邦生于距華沙西部50公里一個(gè)名為熱拉左瓦沃拉的小村莊。在他的早年就顯示出了非凡的音樂(lè)天賦。父親NICOLAS肖邦原是一個(gè)法國(guó)人，1788年在他17歲的時(shí)候來(lái)到波蘭。關(guān)于來(lái)波蘭的原因現(xiàn)在也不是很清楚，但他很可能積極參加了1794年波蘭將軍TADEUSZ KOCIUSZKO領(lǐng)導(dǎo)的全民反抗運(yùn)動(dòng)，為他遷入國(guó)的自由而斗爭(zhēng)。1800年他成為了地區(qū)長(zhǎng)官STAROSTA的女兒和妻子的法文教師。1802年秋，NICOLAS肖邦接受了伯爵夫人LUDWIKA SKARBEK的邀請(qǐng)，來(lái)?yè)?dān)當(dāng)她孩子們的教育和教導(dǎo)工作，并和她的家人共同居住在熱拉左瓦沃拉。在此，他遇到了伯爵夫人的遠(yuǎn)房親戚TEKLA JUSTYNA KRZYANOWSKA小姐。他們于己于1806年6月2日結(jié)婚，他們的第二個(gè)孩子FRYDERYK出生于己于1810年。同年，肖邦一家人移居華沙。

當(dāng)肖邦六歲的時(shí)候就已經(jīng)顯示出了非凡的音樂(lè)天份，家里為他聘請(qǐng)了著名的鋼琴教師WOJCIECH先生。他不僅為年輕的肖邦充分展現(xiàn)了音樂(lè)的美，而且讓他熟悉了大量音樂(lè)大師的作品。他的教學(xué)富有情趣和智慧，奠定了肖邦作為一個(gè)鋼琴家所應(yīng)當(dāng)擁有的個(gè)性和創(chuàng)造力。肖邦第一次演出是在RADZIWI家庭宮殿中舉行的慈善音樂(lè)會(huì)，那年他年僅8歲。1818年的華沙日?qǐng)?bào)這樣寫道："他不僅可以完美而輕松地演奏那些最難的鋼琴作品，而且他還能創(chuàng)作出饒有興趣的舞曲和變奏曲。"后來(lái)肖邦經(jīng)常出現(xiàn)于達(dá)官顯貴的府邸。

后來(lái)肖邦的父母意識(shí)到即使是最偉大的音樂(lè)天才如果不經(jīng)過(guò)專業(yè)教育也是不行的。因此他們決定對(duì)肖邦進(jìn)行系統(tǒng)的專業(yè)教育。1926年從華沙LYCEUM畢業(yè)后，肖邦進(jìn)入了華沙音樂(lè)學(xué)院師從著名的音樂(lè)教育家、作曲家JOZEF ELSNER先生。也就是在那一時(shí)期，肖邦創(chuàng)作了他大部分的鋼琴和管弦作品，包括降B大調(diào)變奏曲作品第二號(hào)，波蘭旋律的A大調(diào)幻想曲作品13號(hào)，F(xiàn)大調(diào)回旋曲作品14號(hào)，c小調(diào)鋼琴奏鳴曲作品4號(hào)，g小調(diào)小提琴與大提琴作品8號(hào)，以及波羅乃茲、瑪祖卡和華爾茲等。ELSNER很快意識(shí)到肖邦的非凡音樂(lè)才能，他積極引導(dǎo)并保護(hù)著他的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。在肖邦的第二學(xué)年報(bào)告中寫道："非凡的能力"，一年后是："非凡的能力，音樂(lè)的天才"。

從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開(kāi)始想在歐洲的主要音樂(lè)中心發(fā)揮自己的音樂(lè)才能。通過(guò)偶然的機(jī)會(huì)他選擇了維也納，在那里兩都獲得了作為作曲家和鋼琴家的巨大成功。在1829年"ALLGEMEINE THEATERZEITUNG"的評(píng)論上這樣寫道："肖邦征服了每一個(gè)人，因?yàn)槿藗儾粌H發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦……從他表演和創(chuàng)作的原始性上可以說(shuō)他是一個(gè)音樂(lè)天才……他的演奏絕對(duì)不是一種對(duì)技巧的炫耀，這一點(diǎn)是作為一個(gè)藝術(shù)家與裝腔作勢(shì)者的區(qū)別。讓我們從這個(gè)不見(jiàn)經(jīng)傳的年輕人身上看到了真正的藝術(shù)家。"其他一些評(píng)論也這樣寫道："偉大的作品"，"優(yōu)美的演奏"，"無(wú)以描繪的嫻熟技法"等。這些是肖邦音樂(lè)才能在國(guó)際上首次得到承認(rèn)。

在年僅20的時(shí)候，肖邦因其創(chuàng)作的e小調(diào)和f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲而譽(yù)滿華沙。此后不久他就決定要出國(guó)。在這個(gè)異族統(tǒng)治下的國(guó)家中，政治形式不斷緊張，革命一觸即發(fā)。這種情況下，對(duì)于他的音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展是非常不利的，因此在1830年的12月開(kāi)始了他的藝術(shù)旅行。參加告別聚會(huì)的有他的家人，初戀情人KONSTANCJA，ELSNER教授以及一些朋友們。肖邦沒(méi)有意識(shí)到他就要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的祖國(guó)，也就是從那一刻，在他充滿無(wú)數(shù)歡欣和痛苦的生活中將永遠(yuǎn)伴隨的是無(wú)盡鄉(xiāng)愁。

在巴黎，他的第二故鄉(xiāng)，肖邦很快結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家朋友，包括李斯特、舒曼、門德?tīng)査伞⑾盏?。他主要進(jìn)行創(chuàng)作、教學(xué)工作，并偶爾出席音樂(lè)會(huì)。他不想成為鋼琴家，因?yàn)?9世紀(jì)的剛琴家意味著用各種的表演技巧來(lái)取悅聽(tīng)眾，爭(zhēng)得名利。肖邦想為聽(tīng)眾展現(xiàn)真正的音樂(lè)的美。他的演奏與被大眾普遍接受的演奏風(fēng)格迥然不同，因此常用于與同時(shí)代鋼琴家進(jìn)行比較。這種比較通常有利于肖邦。杰出的英國(guó)鋼琴家、指揮家CHARLES HALLE曾說(shuō)過(guò)，"與肖邦相比，KALKBRENNER只不過(guò)是個(gè)孩子"。HEINRICH HEINE說(shuō)，"李斯特讓所有的鋼琴家黯然失色，除了鋼琴大師肖邦"。

通過(guò)這些我們不難看出肖邦所擁有的非凡鋼琴技巧，他完全可以成為一名鋼琴舞臺(tái)的耀眼明星。然而他寧愿為那些能夠真正理解他音樂(lè)的具有藝術(shù)能力的聽(tīng)眾演奏。除了這些之外，肖邦一生僅舉行過(guò)30場(chǎng)公共音樂(lè)會(huì)。凡是那些參加過(guò)肖邦"書房"音樂(lè)會(huì)的人都強(qiáng)烈認(rèn)為，只有在這種朋友間的私人音樂(lè)會(huì)上偉大的藝術(shù)家才能闡釋出音樂(lè)的真諦，發(fā)揮他們藝術(shù)的天賦。

肖邦作為作曲家已經(jīng)深為大家所熟悉。最有利的證明就是肖邦創(chuàng)造性的藝術(shù)成就在不斷地為更多的世界聽(tīng)眾所接受和傳播。他是一位非凡的作曲家，他用非凡的藝術(shù)天賦創(chuàng)造了非凡的藝術(shù)成就。他也是唯一一位專注于一件樂(lè)器創(chuàng)作的作曲家。盡管華沙的音樂(lè)團(tuán)體，甚至包括ELSNER教授，都建議他可以創(chuàng)作一些歌劇和管弦樂(lè)作品，但肖邦認(rèn)為在那么年輕的時(shí)候，只有通過(guò)鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過(guò)不同的音樂(lè)形式來(lái)表達(dá)他的音樂(lè)思想，包括波羅乃茲、瑪祖卡、華爾茲、夜曲、奏鳴曲、前奏曲、敘事曲、鋼琴協(xié)奏曲、回旋曲和變奏曲等。他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家。1848年在英格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的"每日新聞"這樣寫道，"在他的作品中，顯示了肖邦杰出的創(chuàng)作才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力。他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特，是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的。我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美妙、如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的病痛折磨，肖邦于1849年死于法國(guó)巴黎。但他留給波蘭的心臟和每一部音樂(lè)作品都表達(dá)著他對(duì)祖國(guó)的熱情。他臨終前對(duì)姐姐說(shuō)：“請(qǐng)把我的心臟帶回祖國(guó)，我要長(zhǎng)眠在祖國(guó)的地下?！?/p>

《把我的心臟帶回祖國(guó)》——

19世紀(jì)初，波蘭遭到歐洲列強(qiáng)的瓜分，有十分之九的領(lǐng)土落到了沙皇俄國(guó)的手里。波蘭人民從此陷入了被欺凌、被壓迫的深淵。年輕而富有才華的音樂(lè)家肖邦，滿懷悲憤，不得不離開(kāi)自己的祖國(guó)。

1830年11月的一天，維斯瓦河上彌漫著薄薄的霧靄。20歲的肖邦告別了自己的親人，坐著馬車離開(kāi)了首都華沙。在城郊，馬車突然被一大群人攔住，原來(lái)是肖邦的老師埃斯內(nèi)爾和同學(xué)們來(lái)為他送行。他們站在路邊，詠唱著埃斯內(nèi)爾特地為肖邦譜寫的送別曲《即使你遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)》。埃斯內(nèi)爾緊緊地握住肖邦的手說(shuō)：“孩子，無(wú)論你走到哪里，都不要忘記自己的祖國(guó)呀！”肖邦感動(dòng)地點(diǎn)了點(diǎn)頭。這時(shí)，埃斯內(nèi)爾又捧過(guò)一只閃閃發(fā)光的銀杯，深情地對(duì)肖邦說(shuō)：“這里裝的是祖國(guó)波蘭的泥土，它是我們送給你的特殊禮物，請(qǐng)收下吧！”肖邦再也忍不住了，激動(dòng)的淚水溢滿了眼眶。他鄭重地從老師手里接過(guò)了盛滿泥土的銀杯，回首望了望遠(yuǎn)處的華沙城，然后登上馬車，疾馳而去。

就在他離開(kāi)祖國(guó)的那幾天，華沙爆發(fā)了反抗沙俄統(tǒng)治的起義?？墒?，沒(méi)過(guò)多久，起義失敗了。肖邦得知這一消息，悲憤欲絕。他將自己的一腔熱血化成了音符，寫下了著名的《革命進(jìn)行曲》。那催人奮起的旋律，表現(xiàn)了波蘭人民的吶喊與抗?fàn)帯?

肖邦日夜思念著祖國(guó)。他把亡國(guó)的痛苦和對(duì)祖國(guó)前途的憂慮，全部?jī)A注在自己的音樂(lè)創(chuàng)作之中。他勉勵(lì)自己要工作、工作、再工作。他常常把自己關(guān)在幽暗的房間里，點(diǎn)上一支蠟燭，徹夜地作曲、彈琴。時(shí)間在消逝，可是他已根本沒(méi)有了時(shí)間的概念。

肖邦在法國(guó)巴黎一住就是18年。為了祖國(guó)，也為了生計(jì)，肖邦四處奔波。疲勞加上憂憤，使肖邦原來(lái)的肺結(jié)核病又復(fù)發(fā)了。1849年10月，他終于躺倒在病床上。彌留之際，肖邦緊緊握著姐姐路德維卡的手，喃喃地說(shuō)：“我死后，請(qǐng)把我的心臟帶回去，我要長(zhǎng)眠在祖國(guó)的地下。”

肖邦就是這樣帶著亡國(guó)之恨在異國(guó)他鄉(xiāng)與世長(zhǎng)辭了。當(dāng)時(shí)他才39歲。

關(guān)于蕭邦～

弗雷得利克·肖邦

又名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

職業(yè)：作曲

所屬地區(qū)：波蘭

生日：1810年3月1日

稱號(hào)：鋼琴詩(shī)人

代表作：馬厝卡舞曲、圓舞曲

鋼琴詩(shī)人

1810 年生於波蘭華沙近郊小鎮(zhèn)澤拉左瓦?沃拉村，父親是法國(guó)人，從事教師工作，母親是波蘭沒(méi)落貴族后裔。因此雖然大多數(shù)人都認(rèn)為蕭邦是波蘭人，但是從身世看來(lái)，蕭邦其實(shí)具有法國(guó)血統(tǒng)，而且蕭邦一生前二十年是在波蘭度過(guò)，后二十年則生活在法國(guó)，波蘭和法國(guó)兩個(gè)國(guó)家對(duì)於蕭邦的性格以及作品風(fēng)格都具有相當(dāng)程度影響。蕭邦父母一共生了四個(gè)孩子，蕭邦行二。雖然家境并不富有，但是父母總是想辦法給孩子們舒適的生活，因此蕭邦的童年非常愉快。蕭邦在三、四歲時(shí)即經(jīng)常自行玩弄家里的鋼琴，父母見(jiàn)他對(duì)音樂(lè)如此有興趣，開(kāi)始教他一些基本音樂(lè)知識(shí)。

蕭邦六歲時(shí)隨鋼琴師齊尼夫?qū)W琴，蕭邦進(jìn)步神速，八歲時(shí)公開(kāi)演奏了一首協(xié)奏曲，自此被視為音樂(lè)神童，成了華沙上流社會(huì)寵兒。

十二歲時(shí)蕭邦拜華沙音樂(lè)院院長(zhǎng)艾爾斯納為師，原本想學(xué)作曲，但艾爾斯納卻看出蕭邦具有獨(dú)特天份，因此并未用傳統(tǒng)刻板的作曲法限制他的思維，沒(méi)多久艾爾斯納便停止對(duì)蕭邦傳授，蕭邦以后也就沒(méi)再正式向其他老師學(xué)習(xí)過(guò)，一切都是靠自己摸索。蕭邦日后被樂(lè)評(píng)家批評(píng)在管弦樂(lè)寫作上有缺失，其實(shí)也正反映出他作曲技法訓(xùn)練不足。不過(guò)若從另一角度來(lái)看，蕭邦能夠跳出傳統(tǒng)作曲法則的束縛，依著自己的天賦創(chuàng)造出與眾不同的鋼琴音樂(lè)，卻也不能不歸功於艾爾斯納的慧眼。

十五歲時(shí)蕭邦首次出版作品，并積極從事演奏活動(dòng)。十七歲時(shí)以一首采自莫扎特歌劇 " 唐 . 喬凡尼 " 的變奏曲，贏得舒曼傳頌至今的樂(lè)評(píng)：「紳士們，請(qǐng)脫帽……一位天才，……我在蕭邦偉大的天分、高尚的目標(biāo)和他的大師級(jí)作品前俯首」。十八歲前往柏林舉行了幾場(chǎng)演奏會(huì)，也彈奏一些自己的作品，獲得相當(dāng)好評(píng)。十九歲時(shí)首度前往向往已久的維也納，維也納音樂(lè)界對(duì)他頗表歡迎，使他對(duì)未來(lái)充滿希望。

在他返回波蘭途中，又游歷了布拉格、德勒斯登等地，增廣不少見(jiàn)聞。二十歲時(shí)蕭邦再度拜訪維也納，當(dāng)?shù)诌_(dá)維也納沒(méi)多久便爆發(fā)波蘭抗俄戰(zhàn)爭(zhēng)，和他一同到維也納的朋友都相繼回國(guó)參戰(zhàn)，蕭邦希望隨友人一起回國(guó)為祖國(guó)效力，但父母認(rèn)為他體格太弱恐怕無(wú)法適應(yīng)軍旅生活，要他繼續(xù)留在維也納。

由於奧國(guó)支持俄國(guó)，維也納人民多半不敢再和波蘭人接近，蕭邦因此失去舉辦演奏會(huì)的機(jī)會(huì)，也喪失了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。蕭邦在維也納面臨生活困境，親友也都因身陷戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)法提供救濟(jì)，所以生活相當(dāng)拮倨。1831 年 7 月蕭邦決定離開(kāi)維也納，當(dāng)行經(jīng)斯圖卡特時(shí)聽(tīng)到波蘭革命失敗、華沙淪陷的消息，在悲痛下創(chuàng)作出 " 革命練習(xí)曲 "。

九月間抵達(dá)巴黎，并認(rèn)識(shí)了麥亞白爾、羅西尼、貝里尼、白遼士及李斯特等作曲家。當(dāng)蕭邦初抵巴黎時(shí)，李斯特已是巴黎樂(lè)壇上的知名人物，他對(duì)蕭邦非常友善，也頗為推崇蕭邦的演奏和作品，李斯特曾贊揚(yáng)蕭邦說(shuō)：『他是一位杰出的抒情鋼琴家，他那輕巧、甜美的手法，以及作品中的獨(dú)特魅力，都是無(wú)與倫此的』。1832 年在巴黎的首次演奏會(huì)上立刻獲得樂(lè)界的注意與好評(píng)。更幸運(yùn)的是蕭邦遇到雷齊維王子，他將蕭邦引介給巴黎的上流社會(huì)，使蕭邦一夕成名，不少貴婦們著迷於蕭邦風(fēng)采，都要求跟他學(xué)琴，也使得蕭邦在經(jīng)濟(jì)上無(wú)后顧之憂，可以更安心地從事創(chuàng)作。此后十年是蕭邦一生中創(chuàng)作最豐富的時(shí)期。

在巴黎的最初幾年，蕭邦多半寫作一些如夜曲、圓舞曲及馬祖卡舞曲等具有沙龍性質(zhì)的音樂(lè)，相當(dāng)受到人們喜愛(ài)，可是當(dāng)蕭邦的名望日盛一日時(shí)，他也漸漸失去舉行公開(kāi)演奏會(huì)的興趣。1835 年后，蕭邦只有在 1841 年、1842 年、1848 年舉辦過(guò)演奏會(huì)，大多數(shù)時(shí)候他只喜歡在社交場(chǎng)合為朋友們彈奏。

蕭邦終身未娶，不過(guò)氣質(zhì)出眾、才華洋溢的蕭邦，當(dāng)然經(jīng)歷過(guò)許多次浪漫的愛(ài)情。從初戀情人蕾波狄娜到康斯坦彩、瑪莉亞?沃金斯卡 ... 等，但都不持久，直到 1836 年女作家喬治桑的出現(xiàn)。喬治桑與蕭邦是經(jīng)由李斯特介紹認(rèn)識(shí)，喬治桑大蕭邦六歲，離過(guò)婚有兩個(gè)小孩，喜歡做男性打扮，因此蕭邦對(duì)她的第一印象并不好?？墒橇硪环矫妫瑔讨紊碛袖J利的頭腦與堅(jiān)犟的個(gè)性，這些特質(zhì)和陰柔的蕭邦完全相反，所以也吸引著蕭邦，尤其是那一年蕭邦染上了肺病，虛弱的身體正好需要像喬治桑這樣健康而又具有母性光輝的女性來(lái)照顧，不久兩人便墜入情網(wǎng)，進(jìn)而同居。

蕭邦與喬治桑共同生活了九年，在喬治桑的照料下，蕭邦一面可以安心養(yǎng)病，一面又可專心作曲，許多杰作都在這個(gè)時(shí)期完成。1846 年蕭邦與喬治桑感情出現(xiàn)裂痕，到了 11 月中，爭(zhēng)吵達(dá)到頂點(diǎn)，情緣已盡，兩人分手。

此后蕭邦的健康情況日益衰敗，也幾乎不曾再寫出任何作品。1848 年 2 月蕭邦舉行了他在巴黎的最后一場(chǎng)演奏會(huì)，從演奏會(huì)后蕭邦疲憊的神情，顯示出他當(dāng)時(shí)的身體狀況已非常差，可是之后蕭邦仍然抱病訪問(wèn)英國(guó)，在倫敦頗受英國(guó)上流社會(huì)歡迎，并在維多利亞女王御前演奏。然而倫敦潮濕多霧的氣候，對(duì)他的健康造成了更不良的影響，咳嗽日益轉(zhuǎn)劇，有時(shí)連呼吸都感到困難，11 月他又回到巴黎，幾乎已病入膏肓，隔年 10 月 17 日終於溘然長(zhǎng)逝，享年三十九歲。

作品簡(jiǎn)介:

1.《夜曲》

《夜曲》為英國(guó)作曲家費(fèi)爾德（1782—1837）所首創(chuàng)。他采用平靜的和弦伴奏下的優(yōu)美旋律這種形式，表現(xiàn)夜的幽靜和夢(mèng)幻的情調(diào)。肖邦繼承了這種形式，又極大地發(fā)展、創(chuàng)新了這種形式。肖邦的《夜曲》，包含了相當(dāng)多樣的意境，甚至是熱情的戲劇性形象。令人驚疑的是，無(wú)論音樂(lè)多么復(fù)雜、激動(dòng)，卻仍不失“夜”的總的感覺(jué)。由于肖邦賦予了《夜曲》以新面貌，后人都將《夜曲》看作是肖邦創(chuàng)作特有的標(biāo)志之一。

肖邦的《夜曲》，幾乎每一首都是那么迷人。其中最為廣大聽(tīng)眾熟悉的可能是第二號(hào)《bE大調(diào)夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段開(kāi)始是圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊(yùn)涵著內(nèi)在的力量。這力量開(kāi)始是片斷的顯露，逐漸積累，顯露的片斷在增大，終于，釀成雙手八度齊奏從上往下排山倒海式的暴發(fā)，此時(shí)，真是身在“黑夜”心在“白晝”了。經(jīng)過(guò)中段的暴發(fā)，“夜”再也無(wú)法平靜，當(dāng)?shù)谝欢卧佻F(xiàn)時(shí)，同樣的曲調(diào)用了織體完全不同的伴奏，原來(lái)嚴(yán)整的節(jié)奏現(xiàn)在變成了惶惶不安的三連音，音樂(lè)變得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段擴(kuò)充的終止后，才勉強(qiáng)安靜下來(lái)，最后消失在延長(zhǎng)音里，可留下的沉重心緒始終沒(méi)有消失。

2.《前奏曲》

肖邦在24個(gè)大小調(diào)上寫了24首《前奏曲》。關(guān)于這些樂(lè)曲，曾有各種不同的評(píng)說(shuō)。有的認(rèn)為是《練習(xí)曲》的雛形，甚至認(rèn)為有些是草稿，有的認(rèn)為是音樂(lè)的格言，有的認(rèn)為是即興式的音樂(lè)意念，類似“音樂(lè)瞬間”。有的鋼琴家將24首當(dāng)作一個(gè)套曲，從頭至尾連續(xù)演奏，有的按自己的理解重新組合。的確，這些作品有長(zhǎng)有短、情趣各異、手法多樣，從哪個(gè)角度看都是五顏六色。

我們知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人將其出版后都公認(rèn)是音樂(lè)的珍品。由此判斷，肖邦對(duì)正式發(fā)表自己的作品是十分嚴(yán)肅的。既然肖邦于1839年將這批《前奏曲》出版，恐怕不會(huì)是草稿。事實(shí)上，隨時(shí)間的推移，人們?cè)絹?lái)越珍愛(ài)這些《前奏曲》。下面介紹其中常被演奏的兩首。

第15號(hào)《bD大調(diào)前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。這里又遇上了別人為樂(lè)曲起名的事情。說(shuō)來(lái)耐人尋味，標(biāo)題音樂(lè)是浪漫主義音樂(lè)的特征之一，但是肖邦這位偉大的浪漫主義作曲家卻從不為自己的作品加上一個(gè)說(shuō)明音樂(lè)內(nèi)容的曲名。對(duì)于別人給他的樂(lè)曲命名，他也十分反感。可見(jiàn)，浪漫主義音樂(lè)，根本上在于音樂(lè)的氣質(zhì)本身，不在于有名無(wú)名。肖邦反對(duì)一個(gè)具體的名稱，說(shuō)明他的音樂(lè)有廣泛的概括性。所以，我們欣賞那些已被命名的樂(lè)曲時(shí)，只能將名稱作為理解的一個(gè)媒介，一個(gè)入門的途徑，絕對(duì)不必限制自己聯(lián)想、體驗(yàn)的自由。比如這首《雨滴》的得名，顯然是伴奏部中一個(gè)bA（＃G）音，幾乎從頭至尾在八分音符平穩(wěn)的律動(dòng)上，持續(xù)不停，恰似從屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不絕于耳，行板：

雨滴聲襯托出恬靜，心中升出高尚、美麗的歌。隨著雨滴聲聲，慢慢地，思緒轉(zhuǎn)向沉重，在低音區(qū)出現(xiàn)了小調(diào)的曲調(diào)，雨滴聲化為了宏亮的鐘聲，心情激動(dòng)起來(lái)。最后又回到開(kāi)頭的安靜，仍在雨滴聲中結(jié)束。

第24首《d小調(diào)前奏曲》，有人稱之為《雷雨時(shí)的祈禱》。這里確有雷雨閃電的氣氛而“祈禱”，則絕無(wú)此事。這首作品與《革命練習(xí)曲》寫于同時(shí)，也同樣是沙皇俄國(guó)軍隊(duì)攻占華沙這一事件，在肖邦心中激起的驚濤駭浪。所以，音樂(lè)的性質(zhì)與《革命練習(xí)曲》相似。所不同的，這里只有憤怒，“來(lái)不及”在悲哀中逗留；這里是慷慨激昂，不屈不撓，已經(jīng)沒(méi)有眼淚。左手低音從頭至尾這樣轟鳴，似沉雷，如戰(zhàn)鼓：

主題音調(diào)堅(jiān)定、果敢，一派英姿：沖擊力直達(dá)末尾，最后三次猛擊鋼琴最低音區(qū)的主音D，以表達(dá)作曲家那義無(wú)反顧、鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的意志。

3.《瑪祖卡舞曲》

《瑪祖卡舞曲》是肖邦另一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作領(lǐng)域。在整個(gè)鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中，提起《瑪祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《瑪祖卡》。但唯有肖邦寫了大量的、閃耀著特異光彩的《瑪祖卡》。在肖邦本人的作品中，《瑪祖卡》也很特殊。一是這批作品，最具波蘭泥土的芳香。另外，這是他較少帶有戲劇性、悲劇性成分的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。

瑪祖卡舞，是波蘭瑪祖維亞地方的民間舞蹈。它的音樂(lè)，都是三拍子的，典型的節(jié)奏是：

此外還有庫(kù)亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《瑪祖卡舞曲》，是集合上述三種舞曲的特點(diǎn)創(chuàng)作出來(lái)的?，斪婵ㄎ枨牡湫凸?jié)奏，在肖邦《瑪祖卡舞曲》中經(jīng)常顯露，但肖邦是出神入化地應(yīng)用它，遠(yuǎn)不是刻板地重復(fù)民間節(jié)奏。旋律，肖邦是天才地吸取民間音樂(lè)的精華，按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來(lái)的。和聲、調(diào)式更有肖邦獨(dú)出心裁的創(chuàng)造。盡管如此，《瑪祖卡舞曲》的波蘭鄉(xiāng)土風(fēng)格毫不減弱；相反，是以更高雅、更詩(shī)意的風(fēng)度，婷婷玉立于鋼琴音樂(lè)的百花園之中。評(píng)論家們說(shuō)，《瑪祖卡舞曲》是肖邦對(duì)故鄉(xiāng)、土地、人民和對(duì)人民光輝精神的生動(dòng)感覺(jué)，是波蘭人民的“整個(gè)靈魂”。

由于《瑪祖卡舞曲》是這么波蘭化的音樂(lè)，有位波蘭鋼琴家說(shuō)只有波蘭人才能彈好。然而，值得中國(guó)人自豪的一件事是，1955年在華沙舉行了第五屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽，中國(guó)鋼琴家傅聰不但獲得了第三名，而且還得了《瑪祖卡》的最佳演奏獎(jiǎng)。

肖邦的作品

Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首。

圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）

蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽(tīng)過(guò)！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！

◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18

◎第3號(hào)華麗圓舞曲A小調(diào)Op. 34-1

◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1

小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏?，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)

◎第7號(hào)圓舞曲升C小調(diào)Op. 64-2

◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3

◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1

◎第10號(hào)圓舞曲B小調(diào)Op. 69-2

◎第14號(hào)圓舞曲E小調(diào)Op.Posth

鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)

蕭邦不太喜歡管弦樂(lè)器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂(lè)搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂(lè)章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽(tīng)聽(tīng)看?。?

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲F小調(diào)Op.21第一樂(lè)章

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲F小調(diào)Op.21第二樂(lè)章

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲F小調(diào)Op.21第三樂(lè)章

夜曲(Noctunes)

夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來(lái)的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。

◎第1號(hào)夜曲降B小調(diào)Op.9-1

◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2

練習(xí)曲(Etudes)

學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過(guò)這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂(lè)的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂(lè)迷的喜愛(ài)。

◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3

這首練習(xí)曲是蕭邦離開(kāi)波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開(kāi)祖國(guó)與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無(wú)遺。

◎第4號(hào)練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op.10-4

◎第12號(hào)練習(xí)曲C小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12

這首是蕭邦在聽(tīng)到波蘭遭俄國(guó)攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。

前奏曲(Preludes) Op.28

作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。

◎第4號(hào)前奏曲E小調(diào)「窒息」Suffocation

◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly

◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop

◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。

◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂(lè)之船」Pleasure Boat

◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm

波蘭舞曲(Polonaises)

波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來(lái)的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語(yǔ)的詩(shī)喔！

◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1

象征波蘭旗士精神的宏偉。

◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53

馬厝卡舞曲(Mazurkas)

馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國(guó)之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛(ài)祖國(guó)的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。

第五號(hào)馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1

奏鳴曲(Sonatas)

蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂(lè)章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。

◎第二號(hào)奏鳴曲降B小調(diào)Op.35第三樂(lè)章「送葬」

（Marche Funebre）

其他名曲

以下曲子也是蕭邦的名曲：

◎幻想即興曲升C小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66

◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60

◎第4號(hào)敘事曲F小調(diào)BalladeOp.52-4

蕭邦情感專家

蕭邦就是個(gè)大騙子，大家都不要相信他們，給了定金之后就是上萬(wàn)元的方案支付，大家小心，所有的情感問(wèn)題需要自己去用心解決，別信他們大騙子，我就是受害者之一，刪了我還寫，

肖邦的情人是誰(shuí)？

肖邦最愛(ài)的女人是喬治．桑 肖邦是繼作家桑多、梅里美和繆塞之后，法國(guó)著名女作家喬治·桑的另一個(gè)情人，兩人保持了這種關(guān)系長(zhǎng)達(dá)9年之久。但在兩人相識(shí)之初，肖邦對(duì)這位比自己年長(zhǎng)6歲的女人并沒(méi)有好印象。喬治·桑在當(dāng)時(shí)的巴黎交際圈里是個(gè)風(fēng)頭很勁的女人，許多人包括她自己都覺(jué)得她的行為傷風(fēng)敗俗：除了與那些男作家的親密交往外，喬治·桑還喜歡穿男裝、抽煙斗，甚至拋棄了自己原先的姓名改取了一個(gè)男性色彩濃厚的名字“喬治·?！薄Ｋ?， 1836年10月，肖邦在李斯特和他的情人瑪麗·達(dá)古爾的宴會(huì)上首次見(jiàn)到喬治·桑時(shí)甚至懷疑她是不是女人。 盡管如此，但肖邦還是禮貌地邀請(qǐng)她出席在巴黎新居的喬遷儀式。隨著友情的加深和交往的親密，肖邦逐漸對(duì)喬治·桑產(chǎn)生了依戀，而喬治·桑也對(duì)外表文弱但卻非常倔犟的年輕鋼琴家產(chǎn)生了一種類似母愛(ài)的奇異戀情。在這一時(shí)期，肖邦對(duì)喬治·桑雖然依戀，但僅僅是友情而已，因?yàn)檫@段時(shí)間，肖邦的心被另一個(gè)人占據(jù)著，她是16歲的波蘭少女瑪麗亞。但肖邦糟糕的身體狀況令瑪麗亞的父母非常擔(dān)憂，另外肖邦與瑪麗·達(dá)古爾和喬治·桑這些叛逆女性的交往也讓他們非常震驚。在父母的反對(duì)下，瑪麗亞只得與肖邦漸漸疏遠(yuǎn)，1837年8月，這段感情最終結(jié)束。 幾乎與此同時(shí)，喬治·桑被柔弱、孤傲的肖邦吸引而不能自拔。1838年5月20日，喬治·桑向一位朋友吐露，她和肖邦之間終究會(huì)有故事發(fā)生。同年11月，喬治·桑帶著肖邦和自己的兩個(gè)孩子15歲的莫里斯和10歲的索朗芝前往西班牙馬略卡島度假。盡管肖邦的健康狀況越來(lái)越糟，他在那里還是創(chuàng)作了大量經(jīng)典之作，包括24首前奏曲。持續(xù)了一冬的雨對(duì)他創(chuàng)作《降D大調(diào)第五前奏曲》（即《雨滴》）產(chǎn)生了很大影響，該作品讓人聯(lián)想起那綿綿的雨。直到1839年春，肖邦和喬治·桑才返回法國(guó)，在馬賽小住一段時(shí)間后，他們又前往意大利的熱那亞旅行。然后他們經(jīng)馬賽直接去諾昂鄉(xiāng)下喬治·桑的莊園，這里距巴黎300公里，這段距離當(dāng)時(shí)信使要跑30個(gè)小時(shí)。 諾昂莊園1770年由維耶爾宗總督修建，1793年賣給了喬治·桑的祖母瑪麗－奧羅爾·杜邦，她從前是薩克森元帥的女兒，這個(gè)著名的元帥還是波蘭國(guó)王的私生子。喬治·?！x異后仍稱杜德望男爵夫人——于1821年繼承了莊園。 莊園的入口視野很開(kāi)闊，能望見(jiàn)鄉(xiāng)村廣場(chǎng)、美麗的古典式鄉(xiāng)村教堂。莊園背后是一個(gè)大花園，還有菜園、法式花園設(shè)施、茂密的小樹(shù)林和家庭墓地，1876年喬治·桑死后就葬在這里。建筑雖然平庸，但祖母和喬治·桑買的裝飾品和家具卻很有品位。底層最重要的房間是餐廳、廚房和放置肖邦鋼琴的房間。喬治·桑知道，肖邦對(duì)鋼琴的質(zhì)量非常重視，便親自在卡米耶·普萊耶爾訂購(gòu)了一架鋼琴，這架鋼琴讓肖邦非常稱心如意。喬治·桑記述道：“肖邦在這間房間里譜曲時(shí)，上上下下來(lái)回走，上百遍地重復(fù)、修改同一個(gè)拍子，把羽毛筆都弄壞了?！睆南铝心夸浘涂梢钥闯鲂ぐ钤谥Z昂的收獲：《b小調(diào)奏鳴曲》，即《葬禮進(jìn)行曲》，《h小調(diào)奏鳴曲》，7個(gè)夜曲，第三和第四敘事曲，第三和第四諧謔曲，15首瑪祖卡舞曲，降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲幻想曲以及幾部其它作品，其中有降D大調(diào)華爾茲，即《小狗華爾茲》，是為喬治·桑的愛(ài)犬所作。 諾昂雖僻處鄉(xiāng)下，但仍門庭若市，李斯特、巴爾扎克等密友經(jīng)常來(lái)訪，最忠實(shí)的一位客人是德拉克羅瓦，這位偉大的畫家甚至在那兒建了一個(gè)畫室，過(guò)著舒服的“修道院生活”。 諾昂雖然單調(diào)但平靜、溫和的夏季讓肖邦和喬治·桑都感到寫意：“我每天都給莫里斯和索朗芝上課，星期天也不例外，從中午一直到下午5點(diǎn)。我們露天用餐，朋友不斷來(lái)訪，一會(huì)是這個(gè)一會(huì)是那個(gè)，來(lái)這里抽煙、閑聊。當(dāng)所有人都離去后，肖邦開(kāi)始在暮色中給我彈奏鋼琴；之后他像孩子一樣同莫里斯和索朗芝入睡了。我卻在繼續(xù)讀百科全書，準(zhǔn)備第二天的課?！?839年6月喬治·桑寫的這封信的表明，這對(duì)情侶的生活節(jié)奏并不相同。所以，他們?cè)诙由弦哺髯該碛凶约旱姆块g。喬治·桑有時(shí)能夠?qū)懽鞯教炝?，在這段時(shí)間出版了20部小說(shuō)。 肖邦就這樣在諾昂生活了7年：1839年，以及1841至1846年。1842年，肖邦巴黎在奧爾良花園廣場(chǎng)附近建立了自己的新家，這里離他從前的住所不遠(yuǎn)，位于作家和藝術(shù)家偏愛(ài)的街區(qū)，被人們稱為“新雅典”。喬治·桑租了相鄰一棟房子的二層。因?yàn)榻Y(jié)核病，肖邦的身體狀況一天比一天差，除舉辦了幾次私人音樂(lè)會(huì)，他基本上不公開(kāi)露面了。春末，又回到諾昂。

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