今天給各位分享蘭斯情感挽回的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)蘭斯的男性朋友進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

本文目錄一覽：

• 1、求美國熱播的連續(xù)劇《越獄》第二季的每集詳細(xì)介紹
• 2、蘭斯10單挑雷伊好處
• 3、現(xiàn)代啟示錄影評(píng)3篇
• 4、《觸不可及》觀后感

求美國熱播的連續(xù)劇《越獄》第二季的每集詳細(xì)介紹

片名：越獄（第二季）

監(jiān)制：

主演：文特沃斯·米勒飾邁克爾 羅賓·托尼飾維羅妮卡·多諾萬

阿馬里·諾拉斯克飾蘇克雷 彼得·斯多馬瑞飾阿布魯茲

多米尼克·珀塞爾飾林肯·布魯斯

片長：

類型：劇情類連續(xù)劇

級(jí)別：

出品：?？怂?Fox)

首播：2006年8月21日 第二季

國內(nèi)發(fā)行：

第一集介紹

（文/George）由邁克爾帶領(lǐng)的七位囚犯成功從狐貍河監(jiān)獄逃出，兵分三路，開始了與警方的追逐戰(zhàn)。被警方追逐到附近的叢林中，眼看五人就要被逮捕之時(shí)，邁科爾再次發(fā)揮機(jī)智與勇氣，借助過往的火車順利逃亡。被眾人所遺棄的“背包”，則找到了一家獸醫(yī)診所，威脅醫(yī)生為他接回被砍斷的手掌。

與此同時(shí)，F(xiàn)BI派遣過來了一位高智商特工布克·馬洪介入這起逃獄風(fēng)波。他召開記者會(huì)宣稱在12天之內(nèi)將7名囚犯緝拿歸案。為了找尋邁科爾的蹤跡，布克試圖想從剛剛重傷昏迷后蘇醒的莎拉口中透出信息，莎拉雖意識(shí)到自己陷入了困境中，但仍然把緊口風(fēng)，不透路邁科爾的一丁點(diǎn)訊息。

另一方面，維羅妮卡潛入了副總統(tǒng)弟弟所潛匿的住宅之中，企圖說服其為贖回自由之身，并還林肯一個(gè)清白，卻被其鎖在住宅里面。當(dāng)維羅妮卡通知警方來解救自己的時(shí)候，沒料到前來的竟是副總統(tǒng)一方的人馬，為了保證秘密永遠(yuǎn)封存，他們一槍擊中維羅妮卡，維羅妮卡就此喪生。

暫時(shí)逃離警方眼皮的邁科爾一行，在途中遇到出外露營的兩父女并挾持了他們的汽車逃往邁科爾事先找到的藏匿之處。布克試圖憑借邁科爾手腕上的名字，尋找其代表的地點(diǎn)未果。獄警白蘭克竊以為得悉了邁科爾的逃亡路線，追蹤到了奧西斯附近的車庫，卻中了邁科爾的調(diào)虎離山之計(jì)。邁科爾一行則已經(jīng)按原定計(jì)劃，找到了該名字所在的墳?zāi)?，掘出了早已埋在其中的衣服、錢和車鑰匙。此時(shí)布克也靈機(jī)一動(dòng)，破解了此懸機(jī)，并隨之趕到，發(fā)現(xiàn)了正在趕路的邁科爾。

第二集

得知維羅妮卡死訊的林肯痛苦萬分，他擔(dān)心副總統(tǒng)一方會(huì)對(duì)小林肯下毒手，打算把他解救出來，卻和富蘭克林發(fā)生了爭執(zhí)。幾人協(xié)商之后，邁克爾與林肯前去救人，而其他三人則再次分頭行事。另外，在缺乏麻醉藥和醫(yī)療器械的條件下，獸醫(yī)還是把“背包”的手掌接了回去。萬萬沒有想到，“背包”害怕自己的行蹤被暴露，殘忍地用毒針將獸醫(yī)殺死，并利用化學(xué)物品把自己頭發(fā)染黃，開了獸醫(yī)的車前往猶他。與此同時(shí)，“小偷”大衛(wèi)于找到一位需要共同分?jǐn)傑囐M(fèi)的女生，也踏上前往猶他的路。

布克警探繼續(xù)展開調(diào)查，他竊取到小林肯與其父親的通話錄音，并威脅如果他不把父親及舅舅的行蹤匯報(bào)出來，將以逃犯同伙的名義起訴他。釀成這起越獄事件的獄警白力克接受了審問，被免去官職，獄長也主動(dòng)請(qǐng)辭。接受不了此結(jié)果的白，回到家中準(zhǔn)備了結(jié)自己生命之時(shí)，得悉抓捕逃犯的高額獎(jiǎng)金，心中產(chǎn)生了報(bào)復(fù)的念頭。

聰明的邁克爾于五金店奪走了玩具水槍，用噴漆噴黑，并躲開了警察的追蹤，與哥哥潛入了小林肯所在的警局。布克警覺到邁克爾可能前來救人，護(hù)送著小林肯進(jìn)入了電梯。此時(shí)兩兄弟從電梯頂部出現(xiàn)，在即將成功之際，卻丟失了手中的槍，解救未遂。兩人只好再次逃走，而林肯也在此時(shí)中了追捕警察一槍。

第三集

越過鐵柵欄之外的老鼠們，似乎只有靠計(jì)謀、勇氣，甚至耍把戲，才能逃脫貓尖銳的眼睛。邁克爾帶著中了槍的林肯逃到了與他曾經(jīng)假結(jié)婚的妮卡住處，并為林肯包扎傷口。期間，邁克爾又外出尋找他所遺棄的那輛轎車，試圖拿到他事前準(zhǔn)備好的假護(hù)照以便匿藏起來，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被拖走。幾經(jīng)周折在廢車場里找到了，不料其中裝滿護(hù)照和手機(jī)的背包已被警方帶走，還差點(diǎn)因此落入警方的法網(wǎng)中。

蘇克里開著偷來的汽車前往其好友家中試圖挽回其女友的心，卻在途中遭到警察攔截。然而就在警察逮捕他的前一刻，他借著路旁的一片玉米田順利潛逃了。警方竊取到了富蘭克林與妻子的通話錄音，得知他們將在彩虹屋的餐廳會(huì)面。誰知富蘭克林施展了調(diào)虎離山之計(jì)，他所前往的，是他小女兒那畫滿彩虹的房間。可是他也不會(huì)好過，因?yàn)榇藭r(shí)妻子正打算將自己的丈夫交給警方。

從妮卡家出發(fā)之后兩兄弟繼續(xù)趕路。為了躲避追捕，他們?cè)谕局袑⑵囈?，并虛造了尸體，給警方制造了假相。妮卡再次幫他們送來了汽車并一同協(xié)助他們前往猶他?？此茣簳r(shí)脫離了困境，誰知卻身在雙面夾擊之中。想要追捕他們的，除了布克，更有白力克緊隨其后。

第四集

雖然從同一所監(jiān)獄逃出，但是越獄的囚犯們卻有著各自不同的路要走。在白力克緊追不舍之下，邁克爾、林肯和妮卡還是被逮住了。他威脅邁克爾帶他到藏錢的地方。林肯暗中用玻璃割破了汽車的輪胎，迫使白力克的手下回城鎮(zhèn)中拿輪胎，三人能更好地設(shè)法逃脫。

“背包”偷來的汽車被警察扣留了，幸好遇到兩父女給予搭乘順風(fēng)車。不料好心卻換來“背包”的狠心，他不但對(duì)女孩進(jìn)行騷擾，還與其父發(fā)生激烈沖突，再次奪走了汽車。小偷大衛(wèi)前往猶他的途中被同行的大學(xué)女生認(rèn)出是通緝犯，并被帶到了旅館中，隨時(shí)都有可能被捕。副總統(tǒng)的密探蘭斯借戒酒之名接近正在接受治療的莎拉企圖對(duì)她下手。最悲哀的莫過于阿布魯茲，剛剛與家人團(tuán)聚不久，卻中了警方設(shè)下的圈套。曾經(jīng)發(fā)誓決不再進(jìn)監(jiān)獄的阿布魯茲，面對(duì)警方的包圍，最終選擇在槍林彈雨中結(jié)束生命。

妮卡威逼利誘甚至用美色與白力克周旋，終于使三人成功脫離出來。邁克爾從白力克口中得知莎拉所處的困境，終于忍不住與她通了電，承認(rèn)兩人之間的感情千真萬確。妮卡偷聽到兩人對(duì)話，覺得自己為邁克爾付出那么多仍然沒有得到回報(bào)，在與林肯擁抱告別時(shí)搶走了其腰上的手槍。幸好林肯早已料到此局，事先拿走了子彈，兩兄弟最終還是化解了困境。

第五集

狐貍河八漢現(xiàn)在只剩下七個(gè)仍在繼續(xù)為生存而掙扎。雖然各有不同的目的，但是卻都選擇了相同的途徑——大額的鈔票。而鈔票的埋藏地點(diǎn)——雙K農(nóng)場，也正是眾人所前往尋找的。小偷大衛(wèi)被識(shí)破其逃獄犯身份，被迫離開同行的大學(xué)女生?？v使丟棄了汽車必須徒步行走，也阻擋不了他向目的地靠近；邁克爾和林肯還是安穩(wěn)的到達(dá)了，卻發(fā)現(xiàn)并沒有雙K農(nóng)場這個(gè)地點(diǎn)。盡管憑借邁克爾的聰明才智又一次破解雙K之謎源于一個(gè)叫Karl Kokosing的人所擁有的私人土地，但仍然不及老奸巨猾的“背包”動(dòng)作迅速?！氨嘲痹缫寻巡啬涞貓D偷到手中，不料卻再次被兩兄弟逮到。

眾人之中似乎只有蘇克里堅(jiān)持自己的初衷。但盡管成功闖進(jìn)女友與其未婚夫即將舉行婚禮的酒店，卻在此時(shí)因?yàn)槟蟹较蚓奖０玻谖匆姷脚阎氨黄忍与x。莎拉的困境比她想象中還要大得多。蘭斯已經(jīng)逐漸和她變得熟悉，莎拉更親自邀請(qǐng)她回家吃飯。豈料蘭斯卻趁此拿走了邁克爾送她的紙鶴上留存的電話號(hào)碼，幸好這電話已經(jīng)報(bào)廢以久。

“背包”嫁禍大衛(wèi)，說是他拿走了地圖，卻趁兩兄弟離開尋找之際默記地圖并把它吞了下去，以自己作為籌碼換取分贓的機(jī)會(huì)。誰知人算不如天算，當(dāng)眾人到達(dá)目的地之時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，昔日荒蕪的農(nóng)莊如今已經(jīng)變?yōu)槌善膹S房了。

第六集

盡管昔日的農(nóng)場已面目全非，“背包”對(duì)地圖的記憶也并不精確，邁克爾還是判斷500萬美金藏在一戶人家的車庫底下。林肯想到了一個(gè)計(jì)劃，讓大衛(wèi)回鎮(zhèn)上的花店中去取工具和服裝，并為汽車加油。就在大衛(wèi)取工具的過程中，店主的朋友突然出現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)店主不在，因而撥通了警長的電話，大衛(wèi)只好用鐵鏟打暈了他。在倉皇逃出花店的過程中他忘了給汽車加油，不料卻因此埋下了禍根。獲得了挖掘工具和服裝的邁克爾四人切斷了電源，并以維修線路為理由混進(jìn)了車庫中。就在他們開始動(dòng)手挖掘時(shí)，蘇克雷和便條也找到了他們，要求與他們共同分?jǐn)偰枪P巨款。這樣從狐貍河監(jiān)獄逃出的六個(gè)逃犯又聚到了一起。

另一方面，警探馬洪分析得出六名逃犯的目的地在猶他，并意識(shí)到這些逃犯的目的在于維斯特莫蘭的500萬美金。于是他立即起程前往猶他。到猶他后他進(jìn)一步確定逃犯的目的地就在American Fork周圍幾個(gè)小鎮(zhèn)上。在巡邏時(shí)他發(fā)現(xiàn)了花店里被綁住的店主，因而肯定了六個(gè)逃犯就在小鎮(zhèn)上。

在挖掘過程中邁可爾讓大衛(wèi)回鎮(zhèn)上為汽車加油，大衛(wèi)來到加油站卻被工作人員認(rèn)出，在慌忙逃跑的過程中他最終被馬洪抓獲，成為落網(wǎng)第一人。與此同時(shí)，在車庫中埋頭挖掘的邁克爾等人突然發(fā)現(xiàn)一輛警車出現(xiàn)在門口，一位女警官正向大門走來。

第七集

邁克爾等人發(fā)現(xiàn)走向大門的女警原來是屋主的女兒，幾經(jīng)努力，終于把她制服，將她和屋主一起綁住交給蘇克雷看管。不料在女警的一步步勸說之下，蘇克雷的立場悄悄地發(fā)生了改變。

另一方面，抓獲了小偷大衛(wèi)的馬洪費(fèi)盡唇舌，想從大衛(wèi)口中套出邁克爾等人的下落。正當(dāng)他以為大衛(wèi)已經(jīng)被說服的時(shí)候，大衛(wèi)卻把他帶到了那位與他同車前往猶他州的女生家中。惱羞成怒的馬洪一氣之下將車開到小路上，拔出手槍殺了大衛(wèi)。

伊利諾斯州長發(fā)現(xiàn)了蘭斯的身份，想通知莎拉，卻被總統(tǒng)的另一位心腹金發(fā)現(xiàn)。金設(shè)計(jì)殺害了州長，并準(zhǔn)備殺死莎拉，同時(shí)讓蘭斯在小林肯身上下工夫。在蘭斯的刻意安排下，法院撤消了對(duì)小林肯的所有控告，并準(zhǔn)備將他無罪釋放。得知了這一消息的林肯不顧邁克爾的勸阻，執(zhí)意要去搭救小林肯。邁克爾無法，只好與林肯約好了會(huì)面時(shí)間地點(diǎn)，讓他離開。兄弟倆從狐貍河逃出后第一次分開了。

留在車庫中挖掘的便條在瀕臨絕望的時(shí)候，與背包發(fā)生了沖突，在互相推搡的過程中他倒在了坑里，卻意外發(fā)現(xiàn)了維斯特莫蘭的500萬美金。正當(dāng)他們欣喜若狂，收拾好東西準(zhǔn)備離開之際，原本在大廳看管女警的蘇克雷卻出現(xiàn)在他們眼前，出人意料地對(duì)他們舉起了手槍。

第八集

蘇克雷從背包手中奪過裝有500萬美金的書包后轉(zhuǎn)身逃跑了。邁克爾和便條試圖抓住背包，卻在尋找工具的過程中被他逃走。眼看警察就要出現(xiàn)，兩人只能分開逃走。等便條離開后，邁克爾找到了正在樹林里等他的蘇克雷。原來蘇克雷做的一切都是在邁克爾授意下完成的。

但當(dāng)他們打開書包時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)書包里只有幾本書。原來背包在把錢裝入書包時(shí)暗地里將書和錢對(duì)調(diào)了。等邁克爾發(fā)現(xiàn)時(shí)，背包已經(jīng)帶著500萬美金急馳在公路上了。與此同時(shí)，警察愈發(fā)接近，功虧一簣的邁克爾和蘇克雷兩人只好迅速逃跑。但蘇克雷卻在過河的過程中被樹壓住了腳。眼看警察就要搜到小河附近，蘇克雷想讓邁克爾先離開，但邁克爾沒有舍棄他，并最終在警察到達(dá)之前解救了他。

與此同時(shí)，去搭救兒子的林肯發(fā)現(xiàn)小林肯處于監(jiān)視中，于是買通了一個(gè)流浪漢將小林肯打傷，利用他在醫(yī)院接受治療的機(jī)會(huì)將他接走。歷經(jīng)磨難，父子倆終于團(tuán)聚了。

另一方面，莎拉回到家里遭到了敵人的攻擊。在出逃過程中，她發(fā)現(xiàn)父親的助手也是出賣她的人中的一員。走投無路之際，她看到了邁克爾在信封里寄給她的紙鶴并發(fā)現(xiàn)邁克爾試圖通過其中的數(shù)字告訴她會(huì)面的時(shí)間和地點(diǎn)。但是此時(shí)蘭斯也發(fā)現(xiàn)了紙鶴上的數(shù)字的秘密，并將它透露給了馬洪。

第九集

與蘇克雷分手后，邁克爾來到一個(gè)植物園尋找原計(jì)劃中的化學(xué)藥品，卻被埋伏在那里的警察發(fā)現(xiàn)。艱難逃出后，他從電視報(bào)道中發(fā)現(xiàn)，馬洪已經(jīng)恢復(fù)了自己的硬盤并發(fā)現(xiàn)了自己的逃跑計(jì)劃。于是邁克爾也開始計(jì)劃對(duì)付馬洪。他扮成聯(lián)邦調(diào)查局探員，找到了馬洪的前妻，并從她口中套出了馬洪的秘密。原來馬洪將他追捕了一年的逃犯殺死，還將其尸體埋在自家的花園里。于是邁克爾打電話給馬洪，想以此要挾他放棄追捕，但遭到了馬洪的拒絕。

與邁克爾分手后，便條回去找他的妻子和女兒。盡管有警方的重重監(jiān)視，但他還是在昔日朋友的幫助下和家人團(tuán)聚了。但是對(duì)于下一步怎么走，他又陷入了迷茫中。莎拉經(jīng)過一次又一次的嘗試，終于發(fā)現(xiàn)邁克爾約她相見的地點(diǎn)是在紐約。她坐上了前往紐約的飛機(jī)，卻沒想到蘭斯的人一直在緊隨著她。

身懷500萬的背包來到以前的情人家，發(fā)現(xiàn)那里早已人去樓空。正當(dāng)他悵然若失之際，白力克突然出現(xiàn)將他打暈，并要挾他交出那500萬美金。

由于小林肯的疏忽，父子二人在停車吃飯時(shí)，店員認(rèn)出了林肯。兩人只好棄車步行。但在火車站等車的過程中，林肯再次被人認(rèn)出。在警方的圍追堵截中，小林肯不幸被汽車撞倒在地，不愿意舍下兒子的林肯也最終被警察抓獲了。

蘭斯10單挑雷伊好處

蘭斯10單挑雷伊好處是會(huì)給兩個(gè)寶箱。蘭斯10是典型的反英雄主義游戲，其中對(duì)抗魔王的勇者的設(shè)定是最奇怪的。

在此之前我沒有見過任何一個(gè)作品里面勇者的設(shè)定是人類死亡量越高越厲害的，表層上的勇者設(shè)定是對(duì)傳統(tǒng)日式RPG勇者系統(tǒng)的無情嘲諷。

游戲概括

玩家扮演的蘭斯，不是勇者，也不是魔王，但發(fā)揮了傳統(tǒng)日式RPG勇者的作用，集結(jié)出了一支能夠?qū)姑\(yùn)的軍隊(duì)，而這完全不是為了公義而是出于一種私欲，或許知乎上有個(gè)話題可以概括這一現(xiàn)象，表面上三觀極歪實(shí)際上做的好事。

里層透著一種對(duì)游戲中世界的悲慘表現(xiàn)，不過都是命運(yùn)和神的玩笑罷了，說起來一些很理想化想當(dāng)然的事情，一旦以真實(shí)的人類情感去套，就充滿了諷刺和戲謔。說起來就像奧特曼打怪獸一樣，為什么勇者要屠殺魔物，而魔物就一定是壞的嗎。

在現(xiàn)代的很多作品中，這些復(fù)雜矛盾的問題在很多設(shè)定中得到體現(xiàn)，在本作的不同結(jié)局中，我們解讀多少世界觀就能了解多少真相，這是一種對(duì)于人類特有的獵奇欲望的滿足，佳作大多采用這些設(shè)定，滿足玩家的探索欲望。

現(xiàn)代啟示錄影評(píng)3篇

現(xiàn)代啟示錄 影評(píng)1

要看懂這部片子，就必須要明白一點(diǎn)，這部片子是根據(jù)康拉德的名著《黑暗的心靈》改編的，只不過把原小說的背景從非洲搬到了亞洲而已。電影的拍攝固然和當(dāng) 時(shí)對(duì)戰(zhàn)爭的 反思 有關(guān)，但其實(shí)就根本而言，戰(zhàn)爭只是一個(gè)背景，電影所要表現(xiàn)的核心在于對(duì)于自我的反省，特別是對(duì)于西方文明的反省。片中突然出現(xiàn)的一群法國 人，正是這樣一群象征，盡管法國已經(jīng)退出了印度支那，但是這群高貴者卻無法重返歐洲，因?yàn)?，就像他們自己說的“這兒就是我們的家，我們已經(jīng)無處可去”。庫 爾茨上校在臨死之前反復(fù)的喃喃自語“Horror”(可怕啊)，深深地反映出了人面對(duì)內(nèi)心黑暗時(shí)的無力感;當(dāng)威拉德殺死了庫爾茨后，出現(xiàn)的一幕場景是：庫 爾茨的信仰追隨者再次拜倒在他的腳下。但這一次威拉德抵制了心靈的誘惑，駕著汽艇離開了湄公河深處的叢林，永遠(yuǎn)離開了叢林深處的黑暗，也永遠(yuǎn)離開了人類內(nèi) 心的黑暗。

一個(gè)自以為文明的世界，一旦進(jìn)入到一個(gè)被他視為黑暗的世界中，究竟是能夠像自己所想象那樣把文明帶入黑暗世界，還是就此沉淪于黑暗世界中?這 一問題具有永恒的意義，這既是原作者康拉德所要問的，也是此片在9.11之后重新被西方電影界所關(guān)注的理由。導(dǎo)演科波拉因此重新編輯了此片，使得9.11 后出現(xiàn)的這個(gè)新版長達(dá)三個(gè)多小時(shí)，而原來上映的老版則只有兩個(gè)多小時(shí)。

總之，這是一部很有哲理性*的片子，但在看之前，我們先得做足功課。

現(xiàn)代啟示錄影評(píng)2

第一次認(rèn)認(rèn)真真的將《現(xiàn)代啟示錄》看完，影片的開頭便是戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫，我以為這又是一部戰(zhàn)爭題材的電影，當(dāng)我將這部長達(dá)三個(gè)小時(shí)之久的電影看完的時(shí)候，我對(duì)這部影片有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

影片開頭的鏡頭是一座叢林，加上從遙遠(yuǎn)的地方傳來的飛機(jī)聲音，還有一閃而過的飛機(jī)，隨風(fēng)揚(yáng)起的塵土，夢(mèng)幻般的變成被大火包圍的“火森林”，歌聲隨著戰(zhàn)火的燃起而響起“這就是結(jié)束，我的朋友。。?！?，在優(yōu)美的旋律下唱出了許多人的無奈，畫面中男主人公倒立的頭像和戰(zhàn)火紛飛的場景反復(fù)的疊化在一起，似夢(mèng)似真實(shí)。仔細(xì)觀看被疊化的那幾個(gè)鏡頭，我們可以看到有一個(gè)很長的移鏡頭，從床頭旁邊的書籍和照片處緩緩的劃過他的手、臉、桌子上面的玻璃杯和酒還有夾在被子里的手槍，這一系列的實(shí)物交代了男主人公的生活環(huán)境，簡簡單單，無所適從。屋頂?shù)哪巧入婏L(fēng)扇的擺動(dòng)聲音恰似飛機(jī)在空中飛翔的聲音，將他從夢(mèng)中喚醒，呆在家中的他無所事事，有時(shí)坐在沙發(fā)上面望著屋頂發(fā)呆，有時(shí)看著妻子的照片無奈的嘆息，有時(shí)蹲在地上喝著酒，意志消沉的他沒有事情可做，沒有任務(wù)讓他忙碌起來，他只能在房間里面自娛自樂，那強(qiáng)有力的音樂節(jié)奏急速的敲擊，讓人瞬間感到窒息，壓郁的窒息，任何人在屋子里呆上長久的時(shí)間都會(huì)像他這樣的讓人面臨崩潰的邊緣的。

渴望任務(wù)的他，接受了一個(gè)“艱巨”的任務(wù)mdash;mdash;處決庫爾茲上校，當(dāng)威爾德與將軍對(duì)話的時(shí)候，導(dǎo)演給威爾德安排的話語不多，其中有一句話總是從威爾德的嘴中說出“不能透露，這是機(jī)密。。。就算知道也不能透露。。?！彪m然短小，但是卻是作為情報(bào)員的一種素質(zhì)mdash;mdash;保護(hù)機(jī)密不被外人知道，這也是將軍選中他去執(zhí)行任務(wù)的一個(gè)重要原因，在用餐的時(shí)候，將軍用吃蝦來試威爾德的膽識(shí)，更進(jìn)一步明確了將軍給威爾德安排的任務(wù)需要一定的膽量。在他們談話期間，我們聽到一段關(guān)于庫爾茲上校的錄音，從那段錄音當(dāng)中我們可以感覺的到庫爾茲上校的那種瘋狂，那種不被人理解的瘋狂，正如他所說的“五十步笑百步”。當(dāng)我聽到這段錄音的時(shí)候，感覺庫爾茲這個(gè)人非常的恐怖，是一種變向的心理扭曲，當(dāng)我繼續(xù)看到最后的時(shí)候，我明白了，庫爾茲上校的變化是從那次他們給孩子們注射疫苗之后，敵人來襲將孩子們的胳膊砍下來，一堆一堆的堆放在一起，那時(shí)候的他哭了，他永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記那個(gè)場景，那個(gè)時(shí)候的他開始變化，像一顆子彈穿透他的額頭，他也要像他們一樣，戰(zhàn)爭是一場心理戰(zhàn)，從心理上去打敗敵人，所以他才會(huì)變的那樣瘋狂，同樣的，當(dāng)威爾德一行人沿著河流前行的時(shí)候，需要長官比爾基爾戈護(hù)送到湄南河的時(shí)候，在空中，比爾基爾戈命令屬下打開音樂，先從心理上打敗敵人，這是一種策略，一種心理策略，即使敵人聽不到，但也在心理上給了士兵一種安慰。

在戰(zhàn)場上，當(dāng)比爾基爾戈在巡視戰(zhàn)場實(shí)況的時(shí)候，他看到幾個(gè)士兵站在一個(gè)受傷的士兵旁邊，他走上去問清楚的時(shí)候，聽說這個(gè)傷兵要喝水，便立馬讓隨從拿出水壺，但是士兵們說傷者是一個(gè)越共，比爾基爾戈長官卻說了一句這樣的話“任何勇敢作戰(zhàn)，置性命與不顧的人隨時(shí)都可喝我的水”這是這個(gè)長官對(duì)戰(zhàn)士的一種認(rèn)可，但是當(dāng)比爾基爾戈長官聽到有一位水手時(shí)，便立刻放下傷者與不顧，直接去找水手，導(dǎo)演安排這一場景，我想這是對(duì)此人的一種諷刺，言不由衷的諷刺，同時(shí)也是對(duì)戰(zhàn)爭殘忍的一種痛斥。

當(dāng)比爾基爾戈和威爾德他們相互認(rèn)識(shí)之后，我們仔細(xì)觀察，可以看到一架飛機(jī)正在緩緩升起，下面還吊著一頭牛，緊接著畫面上出現(xiàn)了教主在朗誦(馬太福音)，“我們每天吃的食物，求你今天賜給我們。。?！辩R頭緊接著便是一頭牛被飛機(jī)吊在空中飛行，暗示著此時(shí)這個(gè)地方的戰(zhàn)爭已經(jīng)熄火了，該是大家同樂同享受的時(shí)刻了，導(dǎo)演將這個(gè)場景穿插進(jìn)去，暗示著人民渴望和平的時(shí)刻，同時(shí)也暗示了威爾德此刻對(duì)戰(zhàn)爭的態(tài)度的變化mdash;mdash;開始討厭這場戰(zhàn)爭。

夜幕來臨，士兵們?cè)谏碁┥掀錁啡谌?，歌聲、談笑聲。。。似乎有家的感覺，但是這就像威爾德所說的“他們?cè)绞菭I造家的感覺，便越想家”，這是威爾德作為一個(gè)士兵時(shí)的感受，同樣的也是這些士兵們的內(nèi)心真實(shí)的寫照，因?yàn)槔杳髦?，不知道還有沒有命再回到家鄉(xiāng)，只能享受在片刻的快樂之中，就如克林在船上中彈倒地時(shí)，導(dǎo)演將現(xiàn)場噪雜混亂的聲音抹去，而只剩下母親讀信的聲音和憂傷的音樂，“避開子彈，完整的回家。。?！笨上Э肆謪s不能夠?qū)崿F(xiàn)他們的愿望了，這是對(duì) 戰(zhàn)爭的無聲控訴，沒有痛哭的流淚，而是以一種親人對(duì)親人的期待來控訴戰(zhàn)爭慘無人道的奪取青春的生命，信中句句期待，但卻句句刺痛人心。在他們接近目標(biāo)的時(shí)候，敵人向他們 射箭 ，掌舵的奠長命令蘭斯開槍，此刻的他們已經(jīng)控制不住自己的情感，恐懼感油然而生，生的欲望使他們反映激烈，拼命的想要打跑敵人，然而這樣的激烈反映卻使奠長中箭身亡，此刻沒有多余的話語，內(nèi)心的波瀾不再平靜，紅色的煙霧彌漫船的整個(gè)角落，奠長靜靜的躺在那里，以抹陽光穿過他的面頰，逆著光線，我們無法看清蘭斯的面部表情變化，這恰似安靜的畫面卻在無聲中痛斥著戰(zhàn)爭的殘忍，他殘忍的奪取了兩個(gè)同伴的生命，這在他們心中烙下了不可磨滅的印痕。

在影片的中間，我們看到和威爾德同行的伙伴們隨著目的地的接近，他們的心理也在不停的發(fā)生變化，從比爾基爾戈那里離開之后，威爾德看到比爾基爾戈的打仗方式，認(rèn)為他跟庫爾茲一樣，不僅是發(fā)瘋，更像是謀殺，將活生生的生命結(jié)束在熊熊的大火和子彈之下，威爾德的反戰(zhàn)情緒開始一點(diǎn)一點(diǎn)的萌發(fā)，同行的伙伴們的心理也開始發(fā)生變化，因?yàn)樗麄儾恢郎衔镜哪康牡厥悄睦?，每?dāng)問起的時(shí)候，他都不告訴他們，當(dāng)威爾德和大廚在森林里面找尋芒果時(shí)，一只老虎將他們阻擋，而此刻的大廚從沒有遇見過這樣真正威脅到自己生命的時(shí)刻，那個(gè)時(shí)刻他發(fā)瘋了一樣開槍，然后逃回船上，絕不想再下船，否側(cè)隨時(shí)都有可能丟掉生命，恐懼在慢慢的侵入他們的思想，尤其是在克林死后，所有的人幾乎在接近崩潰的邊緣，每次遇到敵人，他們便瘋狂的開槍掃射，那種神情讓人緊張，當(dāng)他們到達(dá)都朗橋的時(shí)候，河水中許多士兵向他們喊著讓威爾德帶他們回家，那一幕幕的場景讓人不寒而栗，蘭斯空洞的眼神望著河水下面的士兵，船慢慢的移動(dòng)，沒有停下來的意思，這個(gè)場景更加深了這一行人內(nèi)心的恐懼，想要逃離這恐怖的戰(zhàn)場。

在另一個(gè)地點(diǎn)，他們遇到了法國的赫伯特德馬海，安頓好死去的兄弟之后他們一起在餐桌上用餐，一束昏黃的光線射到餐桌上，給畫面增添了柔和的美，整個(gè)畫面像是一個(gè)家庭聚會(huì)，這里是赫伯特德馬海的一個(gè)大家族，他是靠這個(gè)家族來抵抗敵人的，他們從在此地留多長時(shí)間開始談起，接著觸及到了赫伯特德馬海的軟肋，在他眼中，二戰(zhàn)美國勝利了而法國卻失敗了，沒有人能夠明白他此刻的心理，在奠邊府、阿爾及利亞、印度支那都失敗了，但是在這里他們卻沒有失敗，沒有人能夠明白屢遭失敗的他們是怎樣的一種心情，他們只能在這里借助短暫的勝利來維護(hù)著小小的榮譽(yù)，美國顯然是卷入了一場不屬于自己的戰(zhàn)爭。越南和法國、中國的矛盾有著深刻的歷史原因，他們都在為自己而戰(zhàn)，而美國顯然在利益的權(quán)衡上發(fā)生了嚴(yán)重的錯(cuò)誤。世界無法避免一場戰(zhàn)爭，但美國完全可以避免一場不屬于自己的戰(zhàn)爭。一個(gè)拉著風(fēng)琴的男人在餐桌旁邊說唱著美國白人，對(duì)他們進(jìn)行著批判，這場戰(zhàn)爭，這一切都是一個(gè)錯(cuò)誤，而美國人卻不從法國中汲取錯(cuò)誤反而變本加厲的犯下錯(cuò)誤，從而導(dǎo)致今天的這個(gè)混亂的局面。

當(dāng)他們離開赫伯特德馬海的時(shí)候，船漂泊在河面，迷霧重重，威爾德以一個(gè)情報(bào)員特有的敏銳的觀察力，感知到目標(biāo)就在附近，而且越來越靠近。當(dāng)他們?cè)诤永锖叫械臅r(shí)候，有一個(gè)神像和威爾德疊化，一邊是他一邊是神像，也許是在暗示著對(duì)庫爾茲的最終的審判就要到來了。

在進(jìn)到庫爾茲的地盤之后，那戛然而止的音樂和說話聲讓人感到窒息，而那些吊在樹上的尸體讓人感覺到庫爾茲這個(gè)人不僅僅是恐怖而更多的是殘忍。

當(dāng)威爾德和蘭斯走進(jìn)森林尋找?guī)鞝柶澋臅r(shí)候，庫爾茲的手下將威爾德倒立在泥地里面，鏡頭也隨著威爾德的倒立而倒立，顛倒了他的世界，即使死亡的氣息在接近，但他仍然不放棄審判庫爾茲，當(dāng)威爾德來到庫爾茲的住所時(shí)，他和庫爾茲對(duì)話，而鏡頭從威爾德的后面緩緩的向前移動(dòng)，我們只能聽見庫爾茲和威爾德的對(duì)話，卻始終看不清楚庫爾茲的樣貌，這使庫爾茲這個(gè)人物增添了神秘感，當(dāng)庫爾茲從床上半起來的時(shí)候，光線也只是照射在他光禿禿的頭頂上面，而始終見不到他的廬山真面目，光線的成功運(yùn)用不僅僅給庫爾茲增添了神秘感，更多的是暗示著他內(nèi)心黑暗的一面，見不得陽光。

在他和威爾德的談話中，庫爾茲不斷的強(qiáng)調(diào)恐怖，恐怖與道德恐怖，其實(shí)這是他內(nèi)心的真實(shí)寫照，他也懼怕恐怖，他對(duì)威爾德說他可以殺他但不可以審判他，威爾德緩緩站起來，他決定將庫爾茲殺掉，他緩緩的從河水中脫出，這是他的重生，像一個(gè)軍人一樣站立，而另一個(gè)場景是為屠宰牛做準(zhǔn)備，兩個(gè)場景交叉在一起，給人一種壓迫感，危險(xiǎn)在一步一步的逼近，開頭的歌聲響起，威爾德一刀揮下去，鏡頭接的是屠宰牛的那一剎那，這種蒙太奇的運(yùn)用給人耳目一新的感覺，在庫爾茲的“恐怖，恐怖。。?！甭曋薪Y(jié)束，這是對(duì)庫爾茲的審判，也是對(duì)人性的一種審判，是恐怖成就了他，他也在恐怖之中結(jié)束了自己的生命。

現(xiàn)代啟示錄影評(píng)3

怯懦的人鼓噪，是男人就去戰(zhàn)斗。建議他先去看看這部科波拉的電影。

戰(zhàn)爭的意義，如果上升到人類的生存還是毀滅，上帝才是主角。

其余的解釋，都是扯淡。

一、戰(zhàn)爭

《現(xiàn)代啟示錄》是一部超越了戰(zhàn)爭片的史詩電影，當(dāng)然也可以饒舌說，它是一部戰(zhàn)爭史詩。但事實(shí)是，它不僅僅停留在戰(zhàn)爭史詩的層面，它應(yīng)該是電影的史詩。它比戰(zhàn)爭片走的更遠(yuǎn)，但首先不能否定它戰(zhàn)爭片王者的地位。

1969年，美國在戰(zhàn)爭泥潭中越陷越深。在戰(zhàn)爭中承受了心靈重創(chuàng)的威拉德上尉主動(dòng)返回戰(zhàn)場，并接受一項(xiàng)特殊任務(wù)。一個(gè)體會(huì)過戰(zhàn)爭殘酷的人也許想著的是逃離，一個(gè)深陷戰(zhàn)爭咒語的人卻可能會(huì)自溺于戰(zhàn)場。威拉德就屬于后者。至于他是如何落到這樣一個(gè)下場，電影沒有給出事前的答案。答案是在威拉德率領(lǐng)五人小分隊(duì)深入戰(zhàn)爭區(qū)、潛入柬埔寨的水路上一點(diǎn)點(diǎn)顯現(xiàn)的。而這個(gè)自溺于戰(zhàn)場的人，卻要去處決一個(gè)比他還要沉淪的戰(zhàn)爭狂人。

影片的初始具有戰(zhàn)爭史詩的一切元素，甚至它就是戰(zhàn)爭片的標(biāo)桿。由高比上校指揮的直升機(jī)空對(duì)地大戰(zhàn)一場戲，絕對(duì)是大場面的經(jīng)典。我很驚詫1979年的科波拉可以拍出比現(xiàn)在電腦特效還要壯觀過癮的戰(zhàn)爭場面，但事實(shí)就是如此，直升機(jī)群的盤旋轟鳴、俯視全局的宏闊鏡頭、瓦格納的歌劇、戰(zhàn)斗機(jī)轟透整個(gè)海灘，美國人的英雄主義。喜歡大場面的人一定喜歡，還會(huì)為后來電影中看似更大實(shí)則干癟的戰(zhàn)爭場面汗顏。

五人小分隊(duì)一路驚心動(dòng)魄，來到都朗橋是一個(gè)轉(zhuǎn)折。因?yàn)檫@里是美軍占領(lǐng)區(qū)的最前端，再往前就是“越共”的地盤了。這里的戰(zhàn)場充滿了迷幻色彩，也許是夜晚的緣故，五光十色的炮彈烘托出前沿陣地的地獄本色。此時(shí)的美軍不再耀武揚(yáng)威，而是失魂落魄。小分隊(duì)進(jìn)入柬埔寨邊境不久，克林被流彈擊中，費(fèi)拉被木箭射穿，戰(zhàn)爭的苦難接踵而至。如果把這場戰(zhàn)爭分為美國和“越共”，焦灼與殘忍就是它的全部意義。

二、反戰(zhàn)

拋開國家主義的狹隘，要看到反戰(zhàn)的意味，就要看個(gè)體。對(duì)人性的戕害就是屢試不爽的反戰(zhàn)武器。戰(zhàn)爭片一定要有這樣的主旨，否則很容易落入蕾尼middot;瑞芬舒丹《意志的勝利》式的法西斯美學(xué)圈套。這一點(diǎn)，科波拉不能不懂。

威拉德在影片中有兩段自舞自蹈好似瑜珈，看上去略約有越南人的詭譎，這種神經(jīng)質(zhì)般的表現(xiàn)像是極度壓抑狀態(tài)下的非自覺儀式，充斥了對(duì)戰(zhàn)爭正義性的質(zhì)疑。而在科波拉有感于 9middot;11事件而于2001年重新剪輯的新版DVD中，有兩處明顯的增加段落都表現(xiàn)了導(dǎo)演的反戰(zhàn)訴求。

一是作勞軍演出的“花花公子”兔女郎在某處軍營被困，大廚、蘭斯以提供燃料為誘餌與兩位兔女郎發(fā)生關(guān)系，戰(zhàn)爭的殘忍與性的壓抑在此刻交集。大廚與美女喋喋不休于曾經(jīng)的美好，蘭斯則恍如隔世般與女郎產(chǎn)生了依依不舍的感情。戰(zhàn)爭在性愛面前顯得面目可憎，這也暗合了美國性解放所高標(biāo)的主旨。

二是威拉德一行在柬埔寨遇到法國殖民者的段落。說實(shí)話，我覺得在電影中刪除此段絕對(duì)是正確之舉，因?yàn)檫@段 故事 不僅羅唆空洞，而且與影片的節(jié)奏、氣氛嚴(yán)重不符。但在科波拉看來，這一段似乎也通過法國對(duì)殖民地統(tǒng)治陷落的痛陳，以及法國人對(duì)美國發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的批判，表達(dá)了他對(duì)于人類爭戰(zhàn)、侵略、撻伐的深入反思。

反戰(zhàn)落實(shí)到人性的層面，往往會(huì)有動(dòng)人的力量，因?yàn)槿水吘故歉星閯?dòng)物，影片似乎也傷感了起來，但科波拉的野心不僅只于此。

三、荒誕

表現(xiàn)戰(zhàn)爭荒誕的電影像《全金屬外殼》《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》等經(jīng)典往往將荒誕作為主題來強(qiáng)調(diào)人性的異化，但對(duì)于戰(zhàn)爭本身的異化往往著墨不多?！冬F(xiàn)代啟示錄》完成了對(duì)戰(zhàn)爭本身的異化，而它的實(shí)現(xiàn)者就是戰(zhàn)功昭彰的美軍上校、狂妄獨(dú)裁的叛逆頭領(lǐng)庫爾茲。

威拉德的任務(wù)就是趕到庫爾茲的匪巢并把他殺了。在三個(gè)多小時(shí)的電影中，有兩個(gè)半小時(shí)里我們只能看到庫爾茲的照片、資料，或是聽到他的只言片語，而他本人根本沒有露臉。但在威拉德神經(jīng)兮兮的嘮叨旁白中，我們已經(jīng)感受到了庫爾茲強(qiáng)大的威攝力。他的殘暴不僅讓美國佬(包括威拉德)緊張，也讓所有原住民臣服。

果然，在到達(dá)了庫爾茲的匪巢后，滿山遍布的原住民和陳尸混雜一處，充斥著荒誕感。然而庫爾茲本人的現(xiàn)身卻打破了觀者的心理預(yù)期。這個(gè)被描述為殺人魔王的人并非窮兇極惡的模樣，雖然長得兇悍，卻是一副看破世相、堅(jiān)忍低沉的姿態(tài)。從美軍長官變?yōu)樯秸祟?，從殘暴無常到甘受砍殺，戰(zhàn)爭本身發(fā)生的扭曲較之所謂的人性的扭曲更加令人驚詫，也許庫爾茲自己的話可以作為一種解釋：你可以殺死我，但你不能審判我。

影片中的荒誕比比皆是。膽小的大廚被老虎嚇得半死，狂叫自己參軍不是為了送命，可最后屬他死的最慘，割頭。高比上校指揮飛機(jī)瘋狂轟炸越南村落，卻又不遺余力地救助受傷村民?？肆謿⑺罒o辜的漁民讓人發(fā)指，轉(zhuǎn)眼自己就被流彈擊中斃命，耳邊還放著家鄉(xiāng)寄來的讓他躲避子彈的錄音。

四、史詩

作為一部電影的史詩，這里包含了兩層含義。一是思想層面的，前述都是;一是技術(shù)層面的，接下來會(huì)略談。前者事實(shí)上還可以無限深化，因?yàn)閷?duì)于一部電影的解讀可以從不同學(xué)科、不同視角繼續(xù)延伸，而且見仁見智。

影片所涵蓋的遠(yuǎn)不止于如我所述的戰(zhàn)爭、反戰(zhàn)、荒誕三個(gè)層面，更應(yīng)該深入到對(duì)人類戰(zhàn)爭意識(shí)的深刻反思。其中對(duì)于特定歷史時(shí)期、人類思想認(rèn)知、人性與戰(zhàn)爭的變異等都有影像化的深入闡析。由此它便超越了普通的戰(zhàn)爭片，進(jìn)入了史詩的層面。

從技術(shù)層面來看，《現(xiàn)代啟示錄》不僅是戰(zhàn)爭片的樣本，在全部電影史中它的藝術(shù)性也是極其卓越的。原諒我只能干澀地評(píng)價(jià)幾句。它的畫面，飽滿濃郁，充滿詩意，迎著旭日飛升的直升機(jī)，兩岸原始森林茂密的綠色，在落日映襯下蜿蜒曲折的河流，光影在人物臉上的明滅，一切都是那么完美。它的剪接，讓我看到了一個(gè)大師的所在，在段落轉(zhuǎn)換、溶鏡、蒙太奇等技巧的運(yùn)用上都達(dá)到了詩意的高度，恍惚錯(cuò)落，宛如夢(mèng)幻。

還有它的配樂。在那場壯觀的空對(duì)地掃射中，科波拉選用了瓦格納的歌劇《女武神》，恢宏的配樂參雜著直升機(jī)的轟鳴聲，淋漓盡致地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭中瘋狂的屠殺和平民奔逃的無助。科波拉與音樂家父親一同完成了影片的大部分配樂，迷離、充滿金屬冷感、略帶憂傷的音樂表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于戰(zhàn)爭的荒誕、疏離和殘酷的認(rèn)知。

在影片的開始，在戰(zhàn)場轟炸與威拉德毫無表情的溶鏡中，The Door的那首著名的《The End》伴隨著直升機(jī)像是有了知覺一樣的悸動(dòng)聲，緩緩唱起，美輪美奐，導(dǎo)演似乎要告訴我們，這是一個(gè)開始，也是一個(gè)結(jié)束。

《觸不可及》觀后感

當(dāng)觀看完一部作品后，大家一定收獲不少吧，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是我收集整理的《觸不可及》觀后感，希望能夠幫助到大家。

《觸不可及》觀后感1

Intouchables 《觸不可及》其實(shí)生活和電影一樣，有很多點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感人故事，他們或許是不同的人，不同的事，但有一點(diǎn)是共同的。付出總能點(diǎn)燃生活，帶來溫暖。這一部源自于真實(shí)故事的電影。影片講述的事情也很簡單，就是這簡單的情節(jié)，簡單的畫面，一次次帶給我們的確實(shí)精神的沖擊。在這個(gè)仍然存在種族歧視的社會(huì)，在這個(gè)仍然存在地位偏差的社會(huì)，我們的人，世俗人類，選擇怎樣的為人處世的方法？

由這部影片我想到了專業(yè)課老師的話。這部影片的取材很簡單，因?yàn)橐淮翁鴤闶鹿?，白人富翁菲利普Philippe（弗朗索瓦·克魯塞 Fran?ois Cluzet 飾）癱瘓?jiān)诖玻衅敢幻毰阕o(hù)。由于薪酬高，應(yīng)聘者云集，個(gè)個(gè)舌燦蓮花，卻無法打動(dòng)他的心。直到黑人德希斯Driss（奧瑪·賽 Omar Sy 飾）的出現(xiàn)才讓他作出決定。德希斯剛從監(jiān)獄出來，背負(fù)家庭重?fù)?dān)，一心只想尋張辭退信以申領(lǐng)救濟(jì)金，而且他明顯對(duì)女助理的興趣要遠(yuǎn)大于這份工作。但是菲利普還是一眼相中了這個(gè)小伙子。于是，德希斯開始了一個(gè)月的試用期。雖然舒適的豪宅環(huán)境讓他倍感虛榮，但是他仍面臨很多挑戰(zhàn)：不僅要為菲利普作身體復(fù)健，還得給他洗浴、灌腸、拆信、穿絲襪等。起初，兩人的思維方式與價(jià)值觀大相徑庭，但是，隨著了解的不斷深入，他們成為了朋友…… 簡單的題材在現(xiàn)實(shí)生活中并不缺乏，缺乏的恰恰是使它們成為經(jīng)典成為典范的手段和技巧。在這個(gè)躁動(dòng)不安的社會(huì)里，空談創(chuàng)新是不行的，既然在思想上難以到達(dá)一個(gè)新的高度，我們可以選擇一種新的手法讓平淡的事兒變得引人深思。這對(duì)我們今天的影視創(chuàng)作很有借鑒意義。

窮人也也有同情心，窮人也有良知，即使是曾經(jīng)的罪犯，他們的人性依舊存在。這是這部影片給我最大的感觸。從Driss身上我看到了什么是放縱的快樂，從他的身上我也意識(shí)到了什么是自我的陶醉，陶醉于自己的藝術(shù)中，享受著內(nèi)心深處帶來的渴望與追求。我羨慕Driss，這個(gè)黑人，這位物質(zhì)上的窮人，精神上的富人。影片的音樂配合也是很不錯(cuò)的，喜歡這樣的高雅清幽的鋼琴配樂··更喜歡那些富有表現(xiàn)力的動(dòng)感音樂···

愛情是永恒的話題，一部影片如果缺少愛情這個(gè)環(huán)節(jié)，我想是很難談上成功的，影片的最后，Driss的舉動(dòng)，再配上Philippe愛情的喜悅，我想這樣的結(jié)局是我們大家都所希望的吧···

什么是真正的朋友？我想，像Driss和Philippe這樣無所強(qiáng)大利益驅(qū)使下的朋友關(guān)系才是真正的朋友吧····

《觸不可及》觀后感2

對(duì)德里斯來說，社會(huì)用以資助失業(yè)人的失業(yè)補(bǔ)助金、惦念著他，給予他家庭的養(yǎng)母的眼淚、他離開家庭后米娜發(fā)給他的許多條簡訊，哪怕是他自己的桀驁不馴和放蕩不羈，也全部都沒能觸及到他的內(nèi)心。

對(duì)菲利普來說，名貴的跑車和用以緩解病癥的藥物、生日趴上出席的親朋好友和前來演出的樂隊(duì)、每一個(gè)對(duì)他抱有憐憫和同情心的護(hù)工，都沒能觸及到他的內(nèi)心。

說不清是什么讓這兩個(gè)人的日漸封閉，難以觸及。但他們心中始終記得那些曾經(jīng)讓自己靈魂為之顫動(dòng)的人事，那自己原本的姓名和熱烈的愛情。

然而他們的幸運(yùn)是遇見了彼此，讓自己心重新得以被觸動(dòng)，進(jìn)而面對(duì)真實(shí)的自己，承擔(dān)真實(shí)的自己所需要正視的情感和所指而來的責(zé)任。

德里斯和菲利普的故事是真實(shí)的，因?yàn)樗媲械捏w現(xiàn)出人與人之間無論感情如何融洽深厚，都需要包容對(duì)方的那些自己所不能理解的喜好和觀念，甚至需要放棄一些自己的堅(jiān)持。

想到這里不由得有些羨慕德里斯和菲利普能夠遇見彼此的幸運(yùn)，但說到底這份幸運(yùn)與他們來說是應(yīng)得的，他們當(dāng)?shù)闷疬@份真摯的友情。

當(dāng)自己坐在歌劇現(xiàn)場最棒的位置上觀看演出，朋友卻大聲狂笑，把歌劇演員說成是一棵會(huì)唱歌的樹，你會(huì)同菲利普一樣忍俊不禁，跟著笑起來，不顧身邊人們的噓聲陣陣么？

當(dāng)你的朋友身患重疾，無法自理生活時(shí)，你可還能把他看為一個(gè)不需要被人憐憫、被人同情的普通人并支持他如普通人一般表述自己的感情和欲望么？

生活中有多少人愿意同那些與自己有著完全不同的生活經(jīng)歷和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的人平等自然的交流共事，而不帶有絲毫的傲慢和自卑呢？

這一切很難做到，包括對(duì)德里斯和菲利普來說也是一樣。在電影中，不難看出德里斯對(duì)“絲襪”和“掏屎”的拒絕，還有菲利普對(duì)德里斯時(shí)而不顧他感受的“笑話”的惱怒。這些都是真實(shí)存在的，但他們兩個(gè)人卻都不約而同的選擇包容對(duì)方，選擇接受這些在與對(duì)方交往的過程中，所必須存在的小問題。

他們給予對(duì)方的包容和理解，讓對(duì)方的真情得以觸及自己的內(nèi)心。也正是因?yàn)楸粚?duì)方觸動(dòng)，才能夠有足夠的溫暖和力量，去面對(duì)自己的問題。對(duì)德里斯，是面對(duì)自己的家庭和事業(yè)；對(duì)菲利普是面對(duì)自己的女兒和與筆友的愛情。

這一切，太難了。因?yàn)樵诿鎸?duì)過許許多多的“決不讓步和惱羞成怒，進(jìn)而積怒成怨”的我看來，也許感情是值得堅(jiān)信的，但人類常常不是。所以這部電影的名字終究還是叫做“觸不可及”。

但即便如此，我們還是要努力讓自己平和真摯，讓自己的心，可觸而可及——這是擁有任一種可貴的、能夠抵達(dá)我們內(nèi)心深處的感情的基礎(chǔ)。

《觸不可及》觀后感3

當(dāng)億萬富翁遇上無業(yè)游民，兩個(gè)完全不同階層的人士，誰能想到他們之間竟然碰撞出快樂、溫情的奇妙友情火花?！队|不可及》講述的便是這樣一段令人感慨、令人捧腹，又令人感動(dòng)的友情。

《觸不可及》的兩個(gè)男主角，看上去是如此的遙不可及。布萊恩·克蘭斯頓飾演的億萬富豪菲利普是一個(gè)擁有財(cái)富、擁有事業(yè)，也擁有眾人同情眼光、呵護(hù)備至的高位癱瘓的殘疾人；凱文·哈特飾演的是剛剛從監(jiān)獄假釋出來真正的底層青年戴爾，沒房沒車沒錢也沒有工作，甚至連住的地方也沒有。當(dāng)戴爾意外的闖入菲利普的生活，成為他的生活護(hù)理師，一切都發(fā)生了變化。

一直被人精心關(guān)懷呵護(hù)的菲利普，在戴爾的.特別護(hù)理下，可謂打開了生活的新天地。戴爾是一個(gè)不講規(guī)則的人，他莽撞粗魯，卻又開朗幽默，他沒有像其他人一樣一板一眼的為菲利普服務(wù)，反而帶著菲利普出門兜風(fēng)、散心、抽煙、吃熱狗，甚至帶他一起按摩。在戴爾的眼里，菲利普和自己一樣，是這個(gè)社會(huì)正常的存在，帶著菲利普一起享受自己感受的這個(gè)世界。這些看似普通平常的事情，卻都在菲利普受傷之后早已遠(yuǎn)離他。

影片在戴爾和菲利普進(jìn)入車庫時(shí)，刻畫得格外真實(shí)和動(dòng)人。戴爾看到菲利普一排豪車時(shí)興奮不已，菲利普在戴爾決定開跑車帶他兜風(fēng)時(shí)同樣有著無法掩飾的高興。所有人都覺得菲利普出行不便，應(yīng)該乘坐保姆車，只有戴爾像對(duì)待普通男人一樣，說兜風(fēng)就應(yīng)該開跑車。菲利普在戴爾世界里看到了平等、自由，那是他久違了的世界。

戴爾呢？他的世界同樣也發(fā)生著變化。他不再為沒錢發(fā)愁，菲利普付給了他高薪；他不再為沒房發(fā)愁，他就住在菲利普的豪宅；他也不為沒車煩惱，他輪流開著菲利普的豪車兜風(fēng)。雖然在菲利普的世界，他有些格格不久，不懂藝術(shù)名畫的價(jià)值，不會(huì)欣賞歌劇，但他從未覺得自己低人一等，就像他用最平常平等的心對(duì)待菲利普一樣。

菲利普的世界，原來是安靜的、黯淡的、一成不變的，戴爾給他帶來了歡樂、激情、勇敢、憤怒、難過，讓他的世界重新充滿了生活的色彩。戴爾的世界，原本是煎熬的、默然的、沒有希望的，菲利普讓他的生活得到了改變，也讓他重新審視找到自己的人生方向。菲利普之于戴爾，戴爾之于菲利普，不再只是普通的雇傭關(guān)系，而是在他們之間滋生出一段平等、快樂的真正的友情。

人與人之間的交往，不外乎以誠相待，以心相交。菲利普和戴爾這段看似不可思議的奇妙友情，何嘗是以誠相待以心相交呢？在菲利普最頹廢的時(shí)候，戴爾再次走進(jìn)他的世界，和他一起欣賞美麗的風(fēng)景，和他一起領(lǐng)略飛翔的美妙，兩人重新找回熟悉的歡樂時(shí)分，重回暖暖的溫情時(shí)刻。

這段奇妙的友情，這些溫情的時(shí)刻，是這個(gè)初冬最溫暖的存在。

《觸不可及》觀后感4

這一部電影很棒，是一部浪漫、搞笑又治愈的成功作品。

德瑞斯率直不羈的性格正好給保守嚴(yán)肅的菲利普帶去了很多生活中從未有過的新元素。德瑞斯的世界是簡單平等隨性的，他沒有任何的階級(jí)種族觀念，不會(huì)戴有色眼鏡看人，所以對(duì)他而言，高位截癱的菲利普不過是做在輪椅上罷了，其他的沒什么，他為什么不去抽煙呢，為什么不去和筆友約會(huì)呢，其他人可以享受的菲利普一樣可以享受。他鼓勵(lì)菲利普寄一張真實(shí)的照片給筆友。只有坦誠地面對(duì)自己，才能讓對(duì)方坦然地接受自己，收獲真誠的愛情。

而他們之間的友情也是這么回事。是的，我就是這樣，我有著富麗堂皇的大房子，身家數(shù)億，但是脖子以下都沒有知覺。德瑞斯說，是的，我就是這樣，一個(gè)來自貧民窟的小混混，前途未卜，但我天性單純自由無拘束。德瑞斯的能量感染了菲利普，他幽默風(fēng)趣，善良率直，給本來單調(diào)乏味的生活帶去了一絲沖擊。菲利普為自己的生理?xiàng)l件感到自卑，幾乎沒有什么朋友，別人都把他當(dāng)成殘疾人看，認(rèn)為他需要照顧。菲利普缺的不是保姆，而是可以與他心靈碰撞，分享歡樂交換人生感悟的知己。是德瑞斯無意間闖進(jìn)了他的世界，并留在了他的世界，一次次在黑白的畫卷刷上色彩，為單調(diào)的旋律湊上調(diào)皮的音符。德瑞斯并不完美，做事情還有些粗心大條。朋友不是戀人，不需要在你面前表現(xiàn)地多么出色，即使有缺點(diǎn)，也不會(huì)互相嫌棄，我也依然愛你。因?yàn)槲覀冊(cè)谝黄鹗嵌嗝吹臍g樂。你會(huì)時(shí)不時(shí)地?fù)p我，直言不諱地和我講出即使是殘酷的事實(shí)，不為別的，只希望我走對(duì)路。

同樣的一幅畫，菲利普看到的是藝術(shù)的光芒，換之德瑞斯則嘲笑它是一灘鼻血。兩個(gè)人品味相差很大，頗有下里巴人和陽春白雪的感覺。一個(gè)喜歡古典音樂，一個(gè)酷愛動(dòng)感舞曲。即使是古典音樂也能被德瑞斯說成是“貓和老鼠”。就算是這樣，菲利普依然欣賞德瑞斯，他能理解他的通俗想法，他的創(chuàng)意，他的赤子之心。事實(shí)證明，德瑞斯身上渾然天成的魅力吸引著周圍所有人的眼球，這一個(gè)小小的圈子正潛移默化地變得有生機(jī)。德瑞斯不像別的應(yīng)聘者那樣拘束缺乏人情味，他有著渾身是膽的本色，甚至第一天在參加應(yīng)聘的時(shí)候，就敢大膽調(diào)戲女顧問。也許菲利普最先相中的就是這一點(diǎn)——德瑞斯有一顆無所懼的赤子之心。也許只有這樣的人才會(huì)讓他打開那塵封的內(nèi)心，不由自主地慢慢敞開心事。其實(shí)，朋友就是對(duì)方身上有你所追求的東西。

奇妙的緣分說不清道不明，讓愛與感動(dòng)在時(shí)間中開花結(jié)果。電影開頭那段被劫持的經(jīng)歷印證了他們之間無可替代的默契與羈絆。也許是時(shí)間的力量，也許只是那一個(gè)在黑暗中突然出現(xiàn)的鼓勵(lì)的眼神，重塑了他們倆彼此的生命。生命，因?yàn)橛心?，從此變得不一樣。在最后，德瑞斯為菲利普?xì)心安排好那一次約會(huì)，他為他做了能做的，直到菲利普找到人生的歸宿，重獲了愛情。他才放心地離開?？粗氯鹚?jié)u漸遠(yuǎn)去的背影，所有的話語全部化成感動(dòng)，流淌在心間，潺潺不息。真正的朋友是在你困難的時(shí)候能給你鼓勵(lì)，希望你好的。

《觸不可及》觀后感5

即將于11月22日上映的電影《觸不可及》是由尼爾·博格執(zhí)導(dǎo)，布萊恩·克蘭斯頓、凱文·哈特主演的劇情片，該片取材真實(shí)故事改編，主要講述了因一次意外導(dǎo)致下半身癱瘓的著名作家、商人菲利普和貧窮青年戴爾之間發(fā)展出的一段奇妙的友情故事。在這部電影中，觀眾不僅看到了搞笑與溫情并存的故事元素，還看到了人人面前平等相待的友誼之花，畫面和諧，人性平等，大愛無限或許就是對(duì)這部影片最好的詮釋。

《觸不可及》影片一開始年輕的戴爾載著超級(jí)富豪菲利普在夜晚的大街上四處游蕩，因?yàn)椴活櫟缆方煌ò踩?guī)則被警察截獲，充滿奇思妙想的戴爾為警察編織了一個(gè)離奇故事，和一直配合默契的菲利普一起順利躲過警察的問責(zé)，還因“禍”得福，在警車開道的路上一路暢通無阻……雖說這只是影片一個(gè)小插曲，但是為接下來二人的密切配合和故事的幽默情節(jié)奠定了堅(jiān)實(shí)基調(diào)。

或許有人會(huì)說，一個(gè)是眼界實(shí)力雄厚的商人，一個(gè)是有前科好吃懶惰的貧窮青年，連基本交流都困難的二個(gè)人是怎樣做到和諧相處，相信是每位觀眾心中一開始最大的迷惑，因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)人的認(rèn)知中二人就是牛馬不相及的典型，也是最容易暴露人性丑陋的存在。通過影片來看，事實(shí)證明恰恰相反，他們不僅碰撞出最美友誼之花，還告訴全世界相互尊重比愛和同情心更重要的哲理人生。

影片中，戴爾本是一個(gè)有前科只想通過一份假合同騙取低保的貧窮青年，整天好吃懶惰成性，不曾給妻子和兒子一分錢，家庭十分不和睦，相對(duì)幸運(yùn)的是他自力更生能力比較強(qiáng)，為了挽回自己在家庭的地位尊嚴(yán)，前去一家公司應(yīng)聘高級(jí)助理生活師，本打算騙個(gè)公司老總簽名混一套手續(xù)去領(lǐng)社會(huì)保障金，結(jié)果陰差陽錯(cuò)結(jié)識(shí)富豪菲利普，二人一見如故相談甚歡，以不可能之勢在眾多求職者中贏得雇傭關(guān)系高度信任的機(jī)會(huì)，戴爾得到一份一周20xx美元的工作……自此，戴爾的人生軌跡發(fā)生了巨大變化。與其說戴爾走了狗屎運(yùn)，不如說他個(gè)性魅力贏得了老板的信任，在工作中雖有坎坷不斷，但是在生活細(xì)節(jié)上更懂得老板需求的戴爾能得到重用，這一切恰恰和學(xué)歷沒有一分錢的關(guān)系，影片用事實(shí)證明行走江湖學(xué)歷并最不重要，老天只眷顧那些腳踏實(shí)地一步一個(gè)腳印、有洞察力思維靈敏的人。

菲利普和戴爾不論貧富，在性格上都各有缺點(diǎn)，但是優(yōu)勢互補(bǔ)是二個(gè)人最終和諧共處的最佳選擇，正是三觀相合，才有了打破認(rèn)知界限，突破了學(xué)歷的枷鎖等傳統(tǒng)觀念，而平等相待的為人處事原則則讓戴爾有機(jī)會(huì)咸魚大翻身，成為菲利普最值得信懶的朋友之一，這一為人處事原則更成為整部影片弘揚(yáng)的精神魅力所在，值得深思。

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