「情感導(dǎo)師老楊」戀愛先生里的楊老師怎么樣了
今天給各位分享情感導(dǎo)師老楊的知識，其中也會對戀愛先生里的楊老師怎么樣了進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！
本文目錄一覽：
楊敏是什么電視劇的
《麻辣芳鄰》是由延藝執(zhí)導(dǎo)，牛莉、張國強等主演的都市情感劇。
該劇講述了楊琴和老楊兩個單親家庭陰差陽錯成了鄰居，兩人從嬉笑怒罵的歡喜冤家，最終產(chǎn)生深厚感情組成新家庭的故事。
劇情簡介
在城里做小本生意的老楊陰差陽錯住進龍江路十號院，與脾氣火爆的單親媽媽楊琴成為了一對鄰居。二人因一系列生活瑣事產(chǎn)生沖突，從小打小鬧，到水火不容，潑辣的楊琴仗著利落的身手不斷地“修理”著老楊，老楊則依靠自己的機智與幽默與楊琴不斷周旋。
楊琴的父母喜歡上了厚道而熱心的老楊，一心想把他收作上門女婿；楊琴的兒子楊過與老楊的關(guān)系也從劍拔駑張逐漸變得親如父子。在眾多親友的幫助下，大氣仗義的老楊，最終讓楊琴刮目相看，并贏得了她真誠無私的愛情。
當(dāng)二人準(zhǔn)備共同走向新生活的時候，楊琴的前夫吳維突然出現(xiàn)了。揚琴面對身分地位懸殊的兩個男人老楊和吳維，義無反顧地把目光投向在自己日常生活中難以割舍的老楊。
為什么楊一被稱為中國的鮑勃·迪倫？
楊一（下文的老楊）被稱為“中國的 Bob Dylan”，今年48歲。他寫過很多歌，但只出過兩張專輯（共20首）。老楊是廣東客家人，但卻能唱得一手流利的晉、陜民歌調(diào)調(diào)?！盀樽钭畹讓拥娜烁璩笔撬馁碓?。
所以，他在北京街頭一唱就是十多年。下面是他的故事（一小部分）。
這一次老楊被警察帶到了派出所。他才在中國美術(shù)館門前唱了半個小時。
那時大概是下午兩點鐘。在北京十多年的唱歌生涯中，老楊差不多都是上午出發(fā)，坐332路公交到動物園，再轉(zhuǎn)乘111路到美術(shù)館，中午的時候趕到中國美術(shù)館門前，擺開攤，一把吉他和一個口琴。當(dāng)然，有時候會是個小盒子，里面放著點零錢。
楊一
老楊還記得第一次被警察干預(yù)是6年前的事，那時候警察一腳就把他的紅棉吉他踩壞了，然后還罰了款。也就是那年，老楊在昌平收容所關(guān)了兩個月，之后被遣返回原籍。
這一次警察的摩托車來得突然。老楊沒法跑，他也知道，這是逃不掉的，那是1999年8月。
1、因為Bob Dylan，去北京
老楊是楊一的自稱。他稱自己是“五谷都不識，五音都不全”的、“傻乎乎的老楊”。
老楊出生于廣州188公里外的甕城鎮(zhèn)。由于父親是一個電工，所以老楊還是小楊的時候就會維修收音機和錄音機，白天也能收聽到香港的電臺。那個時候，還是歌神許冠杰大紅大紫的時代。這讓老楊覺得上學(xué)沒意思，于是開了個電器維修店，不久之后開始倒賣家電。
楊一年輕時
或者是倒賣家電得到了一小筆錢。老楊開始了第一次離家：去廣州求學(xué)，準(zhǔn)備參加高考。但他還是失敗了。
像很多小鎮(zhèn)青年一樣，21歲的老楊找了份工作，并且撿起了十六歲時就接觸的吉他。彈琴成了苦悶青年的惟一精神寄托。
這個精神寄托最終成為了老楊人生第二次出走的前奏。
1992年，老楊在廣州遇到了一個會用吉他和口琴彈唱的美國人。也是這個美國人讓他知道了Bob Dylan 和美國60年代的民歌運動。
Bob Dylan 這個名字影響了老楊之后的路。老楊也或多或少地在日后的演唱中使用 Bob Dylan 的方式：吉他、口琴以及一把破嗓子。
Bob Dylan
老楊在一次訪談中說：“Bob Dylan 對我的啟發(fā)是在生活的選擇上的?！本拖袷篱g上有萬千條路一樣，老楊選擇了那一條屬于自己的路：艱難、平淡、寂寞、或者還會帶著傳奇。
總之，老楊沒有像其他的苦悶青年那樣，在廣州或者什么地方找一份工作做到老——雖然各自有各自的艱難，但誰還記得起世間的路可以有萬千條這個事實呢？
誰能當(dāng)一次自己命運的主宰？
老楊搭上了1992年10月20日去往北京的火車。
2、長路漫漫，身無分文
還沒有到一個月，老楊帶的錢已經(jīng)所剩無幾。
第一次在美術(shù)館門口唱歌，老楊閉上眼睛一口氣唱了七八首歌，圍觀的人也覺得奇怪。直到他說“下面我唱最后一首歌，希望大家給我一些幫助”，才有人往他的琴袋里放錢。
這一天老楊還有些好運氣。幾個北京工業(yè)大學(xué)的女生在他收攤的時候邀請他去學(xué)校里“演出”。學(xué)生們給他在學(xué)生會的一間房子里湊了一張床——這對于一個近乎無路可走的人是如何溫暖，大概也只有在窮街陋巷里奔襲過的人才能明白。
老楊的好運氣還在繼續(xù)。在北京工業(yè)大學(xué)的學(xué)生會里住了一小段時間之后，他遇到了一位住在圓明園的畫家。從此，他住進圓明園福緣門2排3號。
那之后，老楊就是坐322路公交車轉(zhuǎn)111到美術(shù)館去賣唱。
但是這一次他遇到了警察。
在派出所，老楊被帶到所長室。
出乎意料地，那個帶他回到警察說做便衣的時候聽他唱了好幾年，“唱得很棒”，就是“不知道是哪個缺德的打110了”，不管怎樣得把老楊帶回派出所。
這一次老楊因為唱得很棒，不但沒有像1993年3月那樣進入昌平收容所，還因此被警察帶上到靈山（門頭溝的西北部的一個風(fēng)景區(qū)，距離北京122公里）去給更多的警察們彈唱?！稑訕痈伞钒丫靷兂霉笮Γ恰犊景资怼穮s把他們唱得都沉默了。
自此后老楊和很多警察成為朋友，老楊說，“藝術(shù)家如果沒有批判與關(guān)懷心靈上不可能得到人們的支持和尊重的”。
在北京城的街頭一把吉他、一只口琴唱了十多年，老楊的路可能要比想象中還要艱辛。但要說能在這十多年中堅持下來，似乎也找不出第二個人了。
3、吟游與尋根
在很多民謠歌手那里，唱完自己的生活經(jīng)歷之后，就會進入重復(fù)自我以及向（偽）宗教中尋找歌唱的根源。那種自我重復(fù)和宗教里淺薄的虛無縹緲，連憤怒都沒有之后就變成雞湯。所以最后，大多人都變成自己厭惡的模樣。
老楊在經(jīng)歷第一個階段——抒發(fā)自己的迷茫、壓抑、憤怒之后，開始覺得個人情感的蒼白?！霸谧约旱膫汤锿诔鳇c什么來，這無疑是一種投（大眾）所好的病態(tài)”——這句話不知道能把多少人的臉打腫。
生活總是半開玩笑半認(rèn)真地把人拖上路，殘酷而不容置疑。
1993年5月，老楊被關(guān)進昌平收容所，“和最最底層的人同吃、同睡、同樣地絕望”。關(guān)押期間的每個黃昏，老楊為這幾百上千的人唱歌，他們是“全北京的三無人員、流浪漢、乞丐”。
6月，老楊被警察押上火車，遣返回原籍。途中第二天，在一群新疆人的掩護下，他從鄭州下了車。之后又跳上了成都到北京的火車，一路逃票，再度回到北京。
一個月之后，老楊決定離開北京，他用朋友贊助的車票，帶上吉他，搭上了北京到烏魯木齊的火車。
從1993年7月到11月，老楊基本上總是身無分文，一路賣唱，一路搭順風(fēng)車。從北疆到南疆（即新疆的北部和南部），再到敦煌、嘉峪關(guān)、蘭州、西安、成都、樂山、達縣（現(xiàn)達州，四川東北部）、重慶，最后回到北京。
這一段經(jīng)歷被老楊稱為“吟游”。
在吟游之后的冬天和春天，老楊完成了《越來越遠》、《小康夢》（二者均未出版）和《小魚兒》（收錄在專輯《內(nèi)部參考二???》中）等歌。
其中《小魚兒》充分顯示出老楊對民間歌謠的借鑒和吸收，以至于你在聽網(wǎng)上的版本時可以聽到他意味深長的笑。
吟游之后，老楊停不下腳步來。94-96年的三個夏天，他都要去一趟陜北“拜師學(xué)藝”。在民間，有真正的民歌。這一點，在老楊最后一張（也是第二張）專輯《內(nèi)部參考二??四》中得到充分的體現(xiàn)。
在該專輯中，老楊把聽來的民歌重新錄制編曲。其中，又以《立場記》（延川小調(diào)）和《走西口》（信天游）最動人——前者帶著那種歐亨利小說中的出人意料然后讓人大笑收場，后者則情深款款不忍多聽。
楊一《走西口》
老楊用十多年的時間和幾萬里路以及兩張專輯，完成了自己“為底層人民歌唱”的夙愿。
這條路的艱難并不足為外人道。就像他在《青春頌歌》中唱道：
“當(dāng)雪花飄落時我卻看到了飛翔的艱難”。
4、破鑼嗓子的生命力
大約在10多年前，我在“折騰網(wǎng)”（已關(guān)閉多年）認(rèn)識了一位網(wǎng)友，接著在他的推介下知道了楊一。
初次聽楊一，一把破嗓子和只有吉他和口琴，不符合青少年對華麗的追求，覺得很難聽，歌詞也土得沒有符合自己處于失戀和暗戀的心情的。在歌詞原教旨主義的驅(qū)動下，還是仔細斟酌了下歌詞——雖然沒有把失戀和暗戀的心情寫出來，總感覺是另一種人生圖景，另一個“我所不能了解的事”。
幾年之后再回想往事，挑出了《真理姑娘》和《雪戀》來聽，前者旋律流暢且說的是姑娘，后者歌唱英雄和理想，都分別符合彼時的心情：需要歡暢，也需要理想。
在如今的民謠歌手和追隨者們紛紛向人展示自己的除了身體柔軟之外心里也是柔軟的態(tài)勢之下，再度找出楊一，總有點回到民謠的原點感覺。
楊一現(xiàn)場音樂會
在老楊的兩張專輯共20首歌中，可以人為地分為兩類：民歌改編和原創(chuàng)。這20首歌不單單有寫給“最最底層”（老楊自述）的人的，也有寫給自己、過路的人和自己生活的小鎮(zhèn)的。而且其意味的深度和廣度遠遠超出我所能描述的。
當(dāng)然，如果要說其生命力，那肯定是老楊改編和借鑒自民歌的幾首歌：《小魚兒》、《立場記》、《掐蒜薹》、《走西口》。
其中《小魚兒》是一首敘事詩般的歌，其歌詞寫的是一條小魚兒一路游玩的故事。而人類文字的奇妙之處之一就是：言外之意。如果這首歌你聽完能找到其歌外之意，那不妨一笑。我覺得你肯定從此無法忘記這首歌。
《立場記》改編自延川小調(diào)。這也是一首敘事詩，說的是兩個女人的對話復(fù)述。這首歌全篇聽起來都挺正常的，但是到了最后兩句就會讓人忍俊不禁——就像歐亨利小說結(jié)尾的出人意料。
《掐蒜薹》也是延川小調(diào)改編。這一首要比《立場記》要直白很多，從動作到場景再到顏色，簡直讓人以為是抓了個現(xiàn)場——直到最后兩句就破功了：玩得累了你下來，豬肉炒蒜薹??
《走西口》是信天游改編的，說的是一個女人對臨出門的男人的一長串叮囑。這首信天游由于不黃、不暴、深情，再加上有明顯的地方特色，一直被廣為翻唱。
和其他版本（捏住鼻子聽）的《走西口》相比，老楊的破嗓子顯得非?！皢握{(diào)”。而其他人則在鋼琴、二胡的伴奏之下，再來個吊嗓子美聲，我非常擔(dān)心下一個伴奏聲就是最讓人出戲的嗩吶。
民歌之所以能被廣泛傳唱，大概就是因為在民歌之中有廣泛、不變的人性。所有貼合人性的歌謠，都不會消亡，都有自帶的生命力。
6、散落民間的匿名歌者
有人借用博爾赫斯的話說，如果真正的寫作者都是些匿名者，那么楊一這樣的匿名者就是真正的歌者。
很多人稱他為中國的 Bob Dylan ，Bob Dylan 對楊一的影響，也在音樂風(fēng)格到歌詞寫作上都如此深遠。但在楊一看來，Bob Dylan 的影響更在其人生道路的選擇上。或者青年時代“去選擇不同的路”這一行為和他日后的音樂同等重要。
游吟歌手楊一
所以，老楊可能并不在乎是否被人稱為真正的歌者。就像在十多年的街頭彈唱之中，沒有多少人會用這個名稱來引導(dǎo)自己堅持下去。
也許沒有人知道老楊那十多年里是怎么堅持過來的。但這對外人來說已經(jīng)不重要。甚至說對老楊來說也不重要。
四季在變換，逼著你我往前走
這里的人都會離去，我也是其中一個
過路的人啊，消失在寂靜的街道上
——《過路人》
歡迎光臨老楊扮演者
畢彥君。
畢彥君，1955年7月出生于遼寧省鞍山市，中國內(nèi)地男演員、國家一級演員，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演干部進修班。在《歡迎光臨》里飾演楊守義，是孫彩霞的丈夫。
《歡迎光臨》電視劇是東陽正午陽光影視有限公司出品，由李雪執(zhí)導(dǎo)，黃軒、白百何領(lǐng)銜主演，朱雨辰、白宇帆、郎月婷、楊昆、岳旸、曾淇、薛昊婧主演的都市情感劇。該劇根據(jù)鮑鯨鯨的小說“我的蓋世英熊”改編，講述了酒店門童張光正和空姐鄭有恩互相救贖，為了成為生活的英雄而努力著，成就了更好的自己的故事。