今天給各位分享埃米爾情感導師的知識，其中也會對艾米爾情感專家進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

本文目錄一覽：

• 1、艾彌兒是誰？
• 2、請介紹下《追風箏的孩子》這部電影。謝謝拜托各位了 3Q
• 3、第五人格：CP組合技能官宣！可全圖治療與飛檐走壁，期待對局表現(xiàn)
• 4、夏爾·埃米爾·蘇維斯特的生平

艾彌兒是誰？

艾彌兒原名艾曦，是知名情感領(lǐng)域創(chuàng)作者。

艾曦，早稻田大學MBA，人際關(guān)系專家，艾彌兒傳媒創(chuàng)始人，曾供職于普華永道、佳能中國等國際知名企業(yè)，專注于五百強企業(yè)領(lǐng)導力咨詢十余年，現(xiàn)致力于助推親密關(guān)系。

艾彌兒談女生對什么樣的男生最沒抵抗力

第一：形象氣質(zhì)，外在條件。

第二：物質(zhì)條件，財富狀況。

第三：社會地位，權(quán)利等等。

第四：性格和情商。

第五：人品。

第六：智慧和學識

第七：身體素質(zhì)。

請介紹下《追風箏的孩子》這部電影。謝謝拜托各位了 3Q

這是一個機會，一個拋開罪惡感，重新找回那個善良純真的自我的機會……故事對焦在上世紀70年代生活在阿富汗的兩個孩子--12歲的埃米爾，以及他家的仆人哈桑，兩個人是感情很深的好朋友。由于都對風箏有著難以抑制的喜愛，他們瞞著家長參加了斗風箏大賽，其實埃米爾是想給一直獨立撫養(yǎng)自己的父親巴巴一個驚喜，因為他對于巴巴給予了哈桑過多的贊揚和獎勵，多多少少有那么一點點嫉妒在心中，可是這些還不足以阻止兩個人從小共同長大的深厚友情。然而這一切，都在他們最終贏得斗風箏大賽之后被打得粉碎。鑒于埃米爾過于懦弱膽小，所以他眼睜睜地看著哈桑被一個來自于普什圖族的暴徒殘忍地強奸，卻始終沒辦法付諸于行動。兩人的友誼就此切斷，隨后埃米爾移民美國，帶著纏繞了自己一生的負罪感。 2000年，已經(jīng)是功成名就的知名作家的埃米爾因為對兒時揮之不去的夢魘和記憶，在良心上受到了難以忍受的折磨，所以他毅然從舊金山回到在塔利班殘忍的暴權(quán)制度統(tǒng)治下、充滿了不可預料的危機的阿富汗的首都喀布爾，那個印記了兩個人之間的一點一滴的城市，埃米爾決定面對自己的心魔，勇敢地邁出了走向救贖之路的第一步。他要正視長久以來困擾著自己的那些秘密，做最后一次大膽的嘗試，希望將一切都重新歸進正軌，找回那個被遺失在了過去的自我。 【關(guān)于原著】 2003年，這部由卡勒德·胡賽尼(Khaled Hosseini)創(chuàng)作的處女作《追風箏的人》一經(jīng)問世，隨即以最快的速度突襲至世界各地暢銷小說排行榜的榜首位置，即使是4年后的今天，仍然有著非同一般的影響力。小說講述了一個受到阿富汗文化背景著色的故事，在那個遙遠、備受戰(zhàn)爭折磨的國度，近幾十年來，一直都是全球發(fā)生沖突的焦點之地，也許你將這樣的一個地方作為故事的背景地，確實不太可靠，但《追風箏的人》中所講述的那些親情關(guān)系、孩童時期的友誼、請求寬恕的勇氣以及只能存在于愛當中的救贖的大眾主題，無論你身處何處、經(jīng)歷過什么樣的文化熏陶、膚色為何，都會被它深深地感動。 卡勒德·胡賽尼是一個出生在阿富汗的醫(yī)師，就像他筆下的主角一樣，還是一個小男孩的時候，胡賽尼就離開了阿富汗來到美國，而且?guī)资陙矶疾辉厝ミ^。所以說，他之所以創(chuàng)作這部《追風箏的人》，完全是想展現(xiàn)給讀者一場情感方面的旅程，穿越了不同的大陸，抵達一個男人深處對糾正一個可怕的錯誤的追求--這是一個困擾了他整整一生的致命失誤。胡賽尼利用這樣一個懸疑與緊張感占同等地位的故事，靈巧熟練地將個人觀點與政治環(huán)境編織在了一起，雖然它根本就是虛構(gòu)的，但由于作者本人對故事的背景地喀布爾的成長環(huán)境的熟悉程度，使其顯得很有真實感。尤其他還原的是蘇聯(lián)入侵阿富汗和塔利班政權(quán)崛起之前的喀布爾，那個時候的喀布爾還有著“中亞的珍珠”的美譽，再加上胡賽尼移民美國的體驗，更加可以讓他從內(nèi)容的人性和現(xiàn)實感著手，深刻地影響了每一位讀者。小說在超過34個國家賣出了800萬冊，正是因為它那強大的故事性，從而跳脫出了文化和國境所帶來的限制。 對于卡勒德·胡賽尼來說，《追風箏的人》大受歡迎也引起了連鎖反應(yīng)，當然包括這部即將上映的電影改編版本，給他帶來了極大的滿足感，胡賽尼說：“小說能夠引起這么大的動靜，我多多少少還是有那么點驚訝的，但回頭想想，也就不難理解了。其實人們看重的，相信還是小說營造的那個強烈的情感氛圍，這里講述的主題--罪行、友誼、寬恕、失去以及對于彌補過失的欲望，都可以和你的切身經(jīng)歷聯(lián)系起來，可以讓你成為比想象中更好的那個人。這不是專屬于阿富汗的主題，而是有關(guān)人性之旅的，無論什么樣的種族、文化和宗教背景，都能接受它。” 【關(guān)于影片】 相信正是因為這些大眾化的主題，才使得《追風箏的人》上市沒多久就在國際上獲得了暢銷小說的聲譽。事實上，在這本小說還未成形、正處于手稿的階段時，就已經(jīng)引起了制片人威廉·霍伯格(William Horberg)和麗貝卡·耶登漢姆(Rebecca Yeldham)的注意了，他們之前都是夢工廠動畫部門的合作伙伴。當霍伯格和耶登漢姆讀到卡勒德·胡賽尼樸實的語言描述時，他們意識到自己可能已經(jīng)碰觸到了一個非凡的作品，耶登漢姆說：“可以說，這本小說是我讀過的文學史上最強大、最有戲劇效果的作品之一，很神奇，我們都很喜歡它，一刻不停地幻想著它變成影片的樣子。這是一個以一種充滿感情、能夠引起你無限回憶以及美麗的方式描述的故事，擁有它自己在視覺上的翻譯畫面--當你在閱讀的時候，似乎真的看到書中所講述的那些事情就在眼前發(fā)生。”霍伯格補充道：“閱讀《追風箏的人》的過程是一個非常精彩的體驗，會讓你產(chǎn)生一種強大的情感波動，讓你沉迷于其中無法自拔，無論你在過去做過什么，你都相信未來會更好。雖然你是以一個讀者的身份來看待這個故事，但卻真的深陷在故事所蘊含的秘密和傷痕中，因為我們在過去都曾有過相似的經(jīng)歷。你跟隨著小說中的個男孩，走進了一種文化、一個家庭，當然也包括埃米爾這個角色對自己的錯誤所進行的補救。我發(fā)現(xiàn)自己得到了一種不可思議的感動，如果將這個故事用影像表現(xiàn)出來，就會擁有更多值得開發(fā)的潛能。” 威廉·霍伯格和麗貝卡·耶登漢姆又將小說拿給沃爾特·帕克斯(Walter Parkes)和勞里·麥克唐納(Laurie MacDonald)看，并成功引起了他們的興趣，于是幾個人同時放棄了在夢工廠的主流制片人的身份，進入獨立制片的領(lǐng)域。當電影人們聯(lián)合拿下小說的改編版權(quán)后，他們就開始著手劇本的創(chuàng)作了，對于帕克斯來說，小說的中心地帶就在于神秘且很脆弱的兒時好友之間的友誼維系：“我與我10歲或11歲交的好友之間，一直存在著那種很私密卻也很奇幻的聯(lián)系，現(xiàn)在也是如此，已經(jīng)成為我們相處的一種模式了?！丙溈颂萍{補充說：“整個故事關(guān)注的都是孩子在情感上具有的那種彈性，在個人的世界中，一個孩子與另一個孩子之間的聯(lián)系其實是非常個人化的，那么地真誠，那么地悲傷，可是最終卻帶給我們希望。對于我來說，這就是小說中最有價值的內(nèi)容。” 另外，四位電影人還爭取到卡勒德·胡賽尼本人成為將小說帶上大銀幕的一個積極的合作伙伴，保證他在所有的創(chuàng)作過程中，都有決定的權(quán)力，威廉·霍伯格解釋說：“胡賽尼是我們通往那個小說所營造的世界的使者?！?就在影片的發(fā)展中期，2005年的時候，威廉·霍伯格和麗貝卡·耶登漢姆同時離開了夢工廠，霍伯格加盟到西德尼·凱米爾(Sidney Kimmel)創(chuàng)辦的電影公司，那里以尊重有天分的電影人和高質(zhì)量的電影故事而聞名，基于此，凱米爾也成為了《追風箏的人》熱情的支持者，而霍伯格也以制片人的身份有條不紊地籌劃著。這時，杰夫·斯克爾(Jeff Skoll)，小說的忠實粉絲之一，也加盟到電影公司，成為另一位投資人。 與此同時，小說也以迅雷不及掩耳的速度，成為了文學界的一個風向標，這樣的成就就連那些頗具慧眼的電影人們也沒料到，沃爾特·帕克斯承認道：“坦白地說，我們中的任何一個人都沒有想到，《追風箏的人》竟然能夠以這種如此主流的方式吸引人們的注意力。但它確實是一個非常偉大的故事，擁有那種勇敢的戲劇尺度，而其中關(guān)于救贖的中心話題以及與真正自我搏斗的過程，都讓它變得經(jīng)典且美妙。所以我們就假設(shè)它可能會成為那種一石激起千層浪的王牌小說，然后再同樣期待，也許幾年后，美國主流電影工業(yè)的大環(huán)境，也能夠如此開放，多制作一些這種擁有多重文化氛圍的好故事?！?曾經(jīng)獲得過金球獎提名，并執(zhí)導過《筆下求生》、《尋找夢幻島》和《死囚之舞》的導演馬克·福斯特負責將這部卡勒德·胡賽尼創(chuàng)作的暢銷小說帶上大銀幕，他連同云集了來自于世界各國的演員和工作人員，再加上一些阿富汗和中亞地區(qū)本土的臨時演員，共同演繹了這個非常大眾化的人性故事，專門講給那些渴望著獲得第二次機會的人聽，希望以此能夠帶來一些實質(zhì)的改變，找到他們夢寐以求的寬恕。 花絮： ·《追風箏的人》小說2003年問世以來，感動億萬讀者。名不見經(jīng)傳的作者卡勒德·胡賽尼是一個普通的阿富汗裔美國醫(yī)生，他因該作品獲得2006年聯(lián)合國人道主義獎。 ·影片中許多放風箏的場景中，小演員都是拉著氣球在跑，至于風箏，則是后期制作的時候合成上去的。 ·飾演哈桑的艾哈邁德·漢·馬赫米扎達(Ahmad Khan Mahmidzada)以及他的家人，一直要求有關(guān)強奸的那部分場景可以從影片中剪掉。 一句話評論： 不可否認，影片有的時候確實顯得有點貿(mào)然，對于小說中提到的阿富汗文化的細節(jié)上處理得過于簡單化了，甚至到了吝嗇的地步，不過這些都不足以掩蓋它的閃光之處。 ——《滾石》 影片是如此讓人信服，里面的異幫色彩制造了許多緊張的情緒，尤其是在中國拍攝的那部分場景，很少有人能看出那并不是阿富汗。 ——《好萊塢報道》 導演馬克福斯特只是將相對殘忍的情況與社會的等級之分，用一種迪斯尼式的理想狀態(tài)表現(xiàn)出來而已。 ——《世界電影觀》 因為過于追求那種時事性和轟動效應(yīng)了，才使得影片只有傷感，并無深刻的意義。 ——《紐約媒體》

第五人格：CP組合技能官宣！可全圖治療與飛檐走壁，期待對局表現(xiàn)

大家好，這里是 游戲 貓語。

眾所周知，第五人格的求生者陣營又新增了兩位 游戲 角色，他們分別是 心理學家·艾達 與 病患·埃米爾 。雖說玩家設(shè)想的一體雙形態(tài)被官方給親手推翻了，但 從目前所公布的“雙向奔赴、全圖治療、飛檐走壁”等角色技能來看，這對情侶組合的強度在求生者陣營，也算數(shù)一數(shù)二。

注：由于新求生者艾達與埃米爾還未上線共研服的緣故，所以下面的技能要點解析也只能根據(jù)官方放出的內(nèi)心演示作為依據(jù)。

隨身攜帶指令口哨的 艾達 ， 可 在 游戲 對局內(nèi)（全地圖） 對指定隊友 施行 催眠治療 。

技能生效期間 （過程為5秒），雖然 指定隊友無法進行任何操作 ， 但 指定隊友的 恐懼值將會下降 。注意：每使用一次【移情】技能，艾達自身的受治療時間，將會延長10%（上限為50%）。

不同于艾米麗的針管道具，艾達的指令口哨所發(fā)揮的作用明顯更大，而且在 實戰(zhàn)中也具有很強的輔助能力 ：

艾達受到傷害時，會觸發(fā)被動自我調(diào)節(jié)，即“ 可行動狀態(tài)下，艾達的恐懼值將會下調(diào)一半 ”。

乍一看，這是一個類似于調(diào)酒師飲酒自救的被動技能，而且對于艾達的續(xù)航能力也有加強。可實際上，每局 只能生效一次的限制，卻讓這一技能略顯雞肋 。更別提，自我調(diào)節(jié)期間，艾達無法接受道具治療與隊友包扎等等。

埃米爾隨身攜帶的3個鉤抓，可使其在 游戲 對局內(nèi)擁有 類似鹿頭鉤索 的效果。

但有所不同的是，埃米爾的鉤抓只能將自己，拉至障礙物的所在位置。好在，若 命中較薄的障礙物頂端，埃米爾可借力翻身過去 。換而言之，埃米爾是個“可以自己制作窗戶”的硬核男人，小伙伴們在使用的時候可能有些費腦。

除此之外，若不想翻窗只想與監(jiān)管者拉開距離， 也可以利用鉤中障礙物實現(xiàn)（朝鏡頭方向）二段跳的能力，為自己創(chuàng)造類似于奈布護腕的效果 。雖然距離并不會很長，但只是拉開距離也夠用。

從上述的技能介紹也能看出， 埃米爾的【鉤爪逃生】是個機動性十足的技能 ：

硬核“翻窗”可使監(jiān)管者短暫性的失去目標，即使勾不中頂部也可能使用二段跳的能力，與監(jiān)管者拉開距離。唯一有些頭疼的，是二段跳的方向若是控制得不好，那極有可能造成反向拉近或短時間迷失逃跑路線的尷尬局面

在強烈的 情感 糾纏促使之下， 埃米爾救援椅上艾達的速度，會增加50% 。

但與隊友（ 除艾達之外的其他女性角色 ）一同修機時， 埃米爾的破譯速度會直線下降30% 。對此，有小伙伴提出“如果隊友是穿著女仆裝的幸運兒又當如何”？答案其實很簡單“會下降”！但不是30%，而是前期多人同修的懲罰速度。

【牽絆】： 強烈的 情感 糾纏，致使埃米爾在艾達一定范圍內(nèi)時，艾達可獲得一個奔向埃米爾的加速狀態(tài)。同理，埃米爾也是如此。

欸，這個雙向奔赴的操作空間就有點大了，舉兩個例子：

情侶CP組合“艾達與埃米爾” ，是一個類似于《雙人成行》一般， 比較適合兩人合作 的求生者組合。

雖然單獨使用一個也能為團隊取得不錯的貢獻， 艾達是可全圖治療的強力輔助，而埃米爾是機動性極高的牽制位； 但只有兩者一同使用時，才能將雙向奔赴的共用特質(zhì) ，即【牽絆】的作用給發(fā)揮出來。

至于 人格天賦 方面，個人的建議是：主流的 雙彈加大心臟 （保命和續(xù)航），然后艾達 醫(yī)者 點滿（降低移情負面加成），最后埃米爾 正常牽制天賦位面板 即可。

好了以上就是本期的全部內(nèi)容了，那么問題來了：“對于這對情侶組合的技能，各位有什么想法呢？"歡迎評論區(qū)留言討論喲~

感謝大伙的觀看，文章最后記得“點贊、關(guān)注、收藏”哦~我們下期再見！

夏爾·埃米爾·蘇維斯特的生平

這里借用了譯者武漢大學法國文學研究所張亙教授的文字，張亙教授精湛的翻譯使本書增色不少。借助這些文字讀者能夠了解作者是一個什么樣的人。譯者序如下。

譯者序

埃米爾.蘇維斯特，全名為夏爾.埃米爾.蘇維斯特（Charles Emile

Souvestre，1806—1854年），如果僅僅看他所遺留下的畫像，尤其是1860年左右一位雕刻家給他在巴黎拉雪茲神父公墓所刻的半身像，我們會覺得作家的神情甚為嚴厲，應(yīng)該是屬于對生活苛求，對世態(tài)憤懣，對人心怨恨的文人。

如果說作品是作家的另一種肖像畫，《貧民窟的哲學家》卻讓讀者發(fā)現(xiàn)了一位對生活充滿溫情、對世態(tài)樂觀、擁抱人心冷暖的敘述者。作品的主人公蝸居在閣樓，大隱隱于市，以平常人的心態(tài)品嘗五味人生，追尋生活的真諦和幸福的秘密。

不了解蘇維斯特的讀者也許真的會以為蘇維斯特是一位哲學家。實際上，《貧民窟的哲學家》的作者不是伏爾泰或是孔德，他只是一位律師（也許這一點可以解釋他嚴厲的神情）、記者、劇作家。他在新聞和教育方面從業(yè)多年，寫作則是他一生始終的激情。

《貧民窟的哲學家》的自傳體裁無疑會迷惑讀者，讓我們真的以為作者是孑然一身的厭世者，在孤獨中漸漸發(fā)現(xiàn)人情交際的樂趣和家庭的溫暖。蘇維斯特的現(xiàn)實生活和自傳體小說相去甚遠。他有過兩次婚姻，因為第一個妻子不幸去世；他也并非像在小說里那樣沒有子嗣，第二個妻子給他生下了三個女兒。

于是，《貧民窟的哲學家》基本上是一部虛構(gòu)作品，沿襲了蒙田隨筆的傳統(tǒng)，注重人的自由觀察和自我反思。這部獲得1854年法蘭西學院大獎的作品是蘇維斯特的代表作之一，但絕不是他的唯一作品。蘇維斯特是一位相當多產(chǎn)的作家，他的一生創(chuàng)作了將近六十部作品，以擅長描寫不列顛地區(qū)和朱安黨人的歷史見長，對人性深層次的思考與道德拷問更是他的所愛。

在浮躁的今日，思想溝通的缺乏帶來的是精神上的亞健康狀態(tài)，如家庭不和，缺乏知心朋友，代溝的困惑等。如果要讀些文學作品來修補一下，蘇維斯特就是一個不錯的選擇，是值得我們重新發(fā)現(xiàn)的名家之一。

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以下文字為本書介紹：

這本書實在是可以與后來的梭羅所寫的名著《瓦爾登湖》相提并論。只是多年來，這塊珍寶卻一直被塵土所埋沒。作者以一個深入其中的“旁觀者”的眼光描繪了當時代的巴黎社會下層人民的生活，并用詩與哲思的口吻，充分發(fā)揮了愛與同情的人生哲學；他以高尚的情感和美麗的故事交織成一些動人的詩篇。因為這書對于我們做人的修養(yǎng)上能夠有所幫助，能使我們學會反省、容忍、犧牲……尤其是任何時代的人類都不能缺少的兩種基本德性：愛與同情，所以出版后不久，便得到法國學士院(Academic

Francaise)的褒獎；法國有些學校至今還采用作教材或指定為課外閱讀的書籍。

《貧民窟的哲學家》是法國作家梭維斯特的代表作。一個住在巴黎“屋頂間”(一種貧民窟)的哲學家，從他高踞在上的“屋頂間”，俯視下界蠅營狗茍的眾生，生動地寫下了這部日記本的作品，留下了現(xiàn)實世界中的美與丑，善與惡。書中十二個分散的故事，像十二首美麗動人的詩篇，充溢著愛和同情的人生哲學，處處表現(xiàn)出恬淡謙挹的人生觀。作者對普通人的真誠關(guān)懷和對人生罪惡的深切痛恨，充分透露出上一世紀一個有良知的知識分子處身亂世不肯隨俗浮沉的磊落胸襟和博大情懷。

在目前這生活日趨艱難的時代，許多具有良知的知識分子，既不肯隨俗浮沉，蠅營狗茍，于是，這位住在“屋頂間”的窮苦哲學家的悲天憫人的懷抱，及其安貧樂道的精神，便更加令人向往。我們這時候讀讀梭維斯特這本書，不單可以稍稍忘記自己的痛苦，也許還會覺得有力量幫助那些比自己更加不幸的同胞。

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