本篇文章給大家談?wù)劺詈蚕轱L(fēng)月情感咨詢室，以及李翰祥拍對應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

• 1、李翰祥風(fēng)月電影（李翰祥風(fēng)月片中的風(fēng)月女郎）
• 2、邵氏電影?李翰祥02｜“風(fēng)月片大師”
• 3、邵氏四大導(dǎo)演之一：李翰祥，他擅長的不僅是風(fēng)月片（上）
• 4、李翰祥導(dǎo)演的十大風(fēng)月片

李翰祥風(fēng)月電影（李翰祥風(fēng)月片中的風(fēng)月女郎）

1971年，李翰祥創(chuàng)辦的“國聯(lián)”宣告破產(chǎn)，負(fù)債累累的他重回香港，以圖東山再起。離港八年，香港影壇日新月異，早變成了武俠的天下，各個(gè)攝影棚里每天都是刀光劍影。

李翰祥最拿手的黃梅調(diào)那會(huì)兒已無人問津。被逼絕境的李大導(dǎo)演只得另辟蹊徑， 在傳統(tǒng)黃梅調(diào)的美學(xué)基礎(chǔ)上，將喜劇與情色兩種元素糅合進(jìn)來， 以求吸引更多的觀眾。于是一股新的浪潮在香港影壇掀起，這便是李翰祥的“風(fēng)月”電影。

李導(dǎo)演的風(fēng)月片和后來以王晶為代表的三j片完全是兩回事。 風(fēng)月片只重其意不重其形。李翰祥側(cè)重的是氣氛的營造，外加巧妙的場面調(diào)度使觀眾沉醉其中，并不僅僅是簡單的視覺沖擊。

因?yàn)檫@點(diǎn)，李翰祥對女一號(hào)的選擇顯得格外挑剔。 光有漂亮的臉蛋不行，還要講究腰身風(fēng)度。 用李導(dǎo)演的話講： 舉手投足間要有型有款，既邊式又“帥”。

層層篩選下來，有資格成為李翰祥風(fēng)月女郎的也不過寥寥幾人。 有人說李翰祥的風(fēng)月女郎，都是依照他自己的老搭檔香港影壇已故的絕世美人林黛的影子挑選出來的。

這話不無道理。所以我們這里先從有 “林黛以后最大的發(fā)現(xiàn)” 之稱的風(fēng)月女郎白小曼說起。

一、自古美人如名將，不許人間見白頭——白小曼

白小曼原名胡芮梅。 藝名由李翰祥所起，共十九 劃 ，有上上大吉之意。 “白”是李翰祥初次見白小曼時(shí)見她皮膚瑩白如雪所想到的。

而“小曼”則是由徐志摩的老婆陸小曼而來，陸小曼宅心仁厚，義氣熱情，這同樣也是導(dǎo)演對她的期許。

所有風(fēng)月女郎中，白小曼跟李翰祥合作的次數(shù)并不多， 僅一部《聲色犬馬》。這也是她留給香港影壇的唯一一部作品， 電影公映之前，她便服毒自殺了，年僅19歲。

盡管如此，仍改變不了她風(fēng)月女郎之首的地位。白小曼的美以及她演戲上的天賦都是其他人不能比的。 當(dāng)年《聲色犬馬》入圍金馬獎(jiǎng)，白小曼作為新人盛裝出席，一時(shí)風(fēng)頭無兩， 蓋過了當(dāng)時(shí)所有的一線女星。

多年后，李翰祥在回憶錄中也花費(fèi)了大量筆墨追憶自己這位干女兒，稱她為“林黛以后最大的發(fā)現(xiàn)”。

不過相對于出身豪門貴族的林黛來說，白小曼的家庭環(huán)境要悲慘許多。

白小曼是李翰祥在半島酒店喝下午茶時(shí)碰到的。當(dāng)時(shí)一同進(jìn)來五個(gè)人，白小曼和另外一名形同姐妹的女子，以及三個(gè)中年男子（事后才知道另外一名女子是白小曼的母親，而那三名中年男子是嫖k）。

李翰祥并沒有多想，一直在仔細(xì)打量從進(jìn)門到坐下后的白小曼的一舉一動(dòng)。因?yàn)樽约夯I備的電影《聲色犬馬》連景都搭上了，就差一個(gè)女一號(hào)，而公司又強(qiáng)烈希望用新人。真是得來全不費(fèi)工夫。

立刻派人過去詢問， 愿不愿意拍電影，不愿意就算了，因?yàn)檫@事不能勉強(qiáng) 。沒想到白小曼很大方地跟導(dǎo)演點(diǎn)了點(diǎn)頭， 竟同意了。

當(dāng)天下午便拉到了邵氏去試戲，驚艷全場。 演完后全體鼓掌，都為李翰祥感到慶幸。

只是正式開拍的時(shí)候，卻遇到了麻煩。 白小曼記不住臺(tái)詞。

第一天記不住，李翰祥還會(huì)在一旁提醒，以為她緊張。后來把劇本事先給了她，發(fā)現(xiàn)仍背不過。

這次李翰祥不再提醒了，板著臉讓整個(gè)劇組停下來，一同等白小曼背詞。 短短幾句臺(tái)詞，白小曼竟背了整整半天還沒背過，最后急哭了。 劇組人員過來對導(dǎo)演說，“她可能真的背不過，并不是偷懶沒有背，白小曼今天是第一個(gè)來劇組的，一直背到了現(xiàn)在。”

李翰祥倍感驚訝，竟有記憶力這么差的。 被逼無奈的白小曼只得跟導(dǎo)演坦白：自己有吃迷幻y的習(xí)慣。 長年下來，大腦的損傷很大，記憶力嚴(yán)重衰退。

于是整部戲只能由導(dǎo)演在一旁提詞， 白小曼復(fù)述之余再把動(dòng)作演好，如同唱雙簧一樣。

第二天看拷貝時(shí)，大家發(fā)現(xiàn)白小曼演的相當(dāng)自然，絲毫沒有旁人提醒的樣子。而且鏡頭里的白小曼顯得更美艷。白小曼驚人的演戲天賦讓眾人佩服不已。事后李翰祥說

如果是京劇團(tuán)演員，有一個(gè)很恰當(dāng)?shù)拿~，就是“祖師爺賞飯吃”。

拍《聲色犬馬》時(shí)， 在李翰祥的勸說下，白小曼戒掉了吃迷幻y的習(xí)慣，一切生活慢慢地進(jìn)入正軌。

白小曼與邵氏簽約五年，是邵氏力捧的新星，前途無量。每個(gè)月都可從邵氏領(lǐng)取五千塊。這在當(dāng)時(shí)是筆巨款，李翰祥這樣的一線大導(dǎo)，執(zhí)導(dǎo)一部電影才掙幾萬塊。

然而風(fēng)塵女子從良，豈是一件容易事。 白小曼始終跟之前的圈子脫離不了關(guān)系， 她之前的生活太亂了。成名以后更加凸顯出來，頻繁的威脅敲詐，使白小曼近乎崩潰。 走投無路的情況下服毒結(jié)束了自己的生命。

有人曾在她的床頭發(fā)現(xiàn)了四張撲克牌，都是老K，其中一張被她撕得粉碎。所以有人都猜測，她是被黑社會(huì)的人物逼死的。

二、潘金蓮再世——胡錦

在眾多風(fēng)月女郎中，胡錦是與李翰祥合作時(shí)間最長的一位。 李翰祥執(zhí)導(dǎo)的每一部風(fēng)月片，幾乎都有胡錦的身影，或主角或配角。可謂是 流水的風(fēng)月女郎，鐵打的胡錦。

在所有風(fēng)月女郎中胡錦并不是最漂亮的，卻是最妖艷的。 尤其左唇下的一顆美人痣，讓她看起來不僅風(fēng)騷入骨更帶一絲淫邪。

胡錦出生于中國臺(tái)灣， 是李翰祥赴臺(tái)創(chuàng)辦“國聯(lián)”時(shí)簽下的藝人 ，她自小便跟隨母親學(xué)習(xí)京劇，在腰身風(fēng)度這塊深受李翰祥的喜愛。只是“國聯(lián)”在后期陷入了債務(wù)危機(jī)，并沒有給她出演電影的機(jī)會(huì)。

1971年李翰祥返港時(shí)把胡錦也帶到了香港， 出演了李翰祥返港后的處女作《騙術(shù)奇譚》 ，此后胡錦正式進(jìn)入香港影壇。

真正讓胡錦成名的是李翰祥簽約邵氏后執(zhí)導(dǎo)的《大軍閥》。胡錦當(dāng)時(shí)是女二號(hào)， 飾演偷情犯案的風(fēng)騷寡嫂一角。 在跟許冠文的對戲中， 一顰一笑都透露著偷情女人的那股蕩勁，把風(fēng)騷寡嫂的媚態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，頗受好評(píng)。

成名后，胡錦簽約了邵氏，主要戲約就是李翰祥的風(fēng)月片。

胡錦也由配角榮升到主角，主演了李翰祥的《北地胭脂》《一樂也》《風(fēng)流韻事》等一系列大作。

而讓胡錦成為邵氏當(dāng)家艷星的作品是李翰祥根據(jù)名著《金瓶梅》改編而來的《金瓶雙艷》，胡錦飾演潘金蓮。

《金瓶雙艷》是李翰祥風(fēng)月片的巔峰之作。 李大導(dǎo)演沒有像其他作品一樣故作文藝，將潘金蓮塑造成追求解放令人同情的悲慘女性形象。 而是將計(jì)就計(jì)，認(rèn)準(zhǔn)潘金蓮天生就是一個(gè)蕩婦。

影片都在講述西門慶與金、瓶二人的荒淫生活， 更是將原著中的經(jīng)典橋段“潘金蓮倒掛葡萄架”的場景還原出來，利用巧妙的電影手法，讓觀眾沉醉其中。 把還是學(xué)生的文雋看得鼻血大噴，差點(diǎn)昏了過去。

胡錦也由潘金蓮一角轟動(dòng)了整個(gè)影壇。 身為導(dǎo)演的李翰祥對胡錦的演技也表示了肯定，稱

她的演出夠放，也夠蕩，那股眼含秋水，騷在骨子里的樣兒，的確是潘金蓮再世。

不過這些都是胡錦高超演技后的結(jié)果， 私底下的胡錦其實(shí)是一位大方爽朗，真誠可親的好女人，沒有一絲妖媚之感。

蔡瀾在《紅顏知己》一書中也曾說過

“她在電影中的性感也是造作出來的，本人非常端莊，私生活亦不放蕩。”

胡錦拍電影一直堅(jiān)持自己的底線， 從來不會(huì)真脫，暴露的鏡頭都是替身在演，自己只負(fù)責(zé)作表情。 所以即使在事業(yè)巔峰期， 胡錦的緋聞也明顯少于其他的艷星。

她一生只有過兩段婚姻，第二段婚姻一直持續(xù)到了今天。九十年代初胡錦從臺(tái)前轉(zhuǎn)向了幕后，擔(dān)任起電視制作人，后來與丈夫移居美國舊金山，安度晚年。 胡錦算是善始善終的一位艷星。

三、不可復(fù)制的傳奇——狄娜

狄娜并不是李翰祥挖掘捧紅的，與李翰祥也僅作過一部作品《大軍閥》。 但她在風(fēng)月女郎中的地位仍是無人替代，因?yàn)樗俏ㄒ灰晃辉陔娪爸腥玪的女星。

狄娜的美艷，追求者數(shù)量之多，熒幕前的大膽敬業(yè)，退出影壇后轉(zhuǎn)型的成功， 都是娛樂圈不可復(fù)制的一個(gè)傳奇。

《大軍閥》是李翰祥簽約邵氏后的第一部風(fēng)月電影。 狄娜當(dāng)時(shí)也在邵氏，是邵氏首屈一指的當(dāng)紅艷星，追求者之多空前絕后，據(jù)稱可達(dá)千人。

上至當(dāng)時(shí)泰國總理的弟弟，gucci的家族后人，意大利船業(yè)大亨，下至娛樂圈的廣大同仁， 都是拜倒在狄娜的裙下之臣 。后來號(hào)稱香江名嘴的黃沾，當(dāng)時(shí)在狄娜面前也開始變得語無倫次，一個(gè)勁地說“對不起”。

李翰祥自然想到了讓狄娜來飾演女一號(hào)，憑借往日的情義，狄娜一口答應(yīng)下來。但拍攝過程中卻出了問題。

原因是 李翰祥由西洋采臣名畫的香艷片段突發(fā)靈感 ，想讓狄娜把臀部及一下露出來，側(cè)臥在床，并回眸一笑。狄娜不肯，跑去化妝室不出來了。李翰祥也很生氣 “人家?guī)装倌昵暗臇|西，現(xiàn)在都什么年代了”。

后來由時(shí)任制片經(jīng)理的蔡瀾去說和，蔡瀾當(dāng)年僅二十多歲，無論江湖地位還是在公司的聲望都跟狄娜沒法比。只得去賣弄單純和委屈， 最后狄娜終于出來，完成了西洋名畫里的鏡頭。

《大軍閥》的成功將狄娜的美艷推向了巔峰，不過沒過多久她便選擇息影，退出了影壇。據(jù)說和李翰祥的關(guān)系也逐漸疏遠(yuǎn)了。

狄娜退出影壇后，她精彩的人生仿佛才剛剛開始。

她率先回到大陸，轉(zhuǎn)攻大陸的航天事業(yè)，為內(nèi)地機(jī)場建立起了導(dǎo)航系統(tǒng)。

七十年代后期，她還在美國為中美建交，促進(jìn)雙方文化交流貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

九十年代以后開始參與人造衛(wèi)星的業(yè)務(wù)。

如此大的劇情反轉(zhuǎn)，令人有些始料不及。不得不承認(rèn)狄娜真是風(fēng)月女郎中的一個(gè)傳奇

邵氏電影?李翰祥02｜“風(fēng)月片大師”

1963年李翰祥離開邵氏，前往臺(tái)灣自組“國聯(lián)電影公司”，當(dāng)時(shí)香港唯一有能力對抗邵氏的“電懋”在經(jīng)濟(jì)上支持“國聯(lián)”。1964年電懋首腦陸運(yùn)濤及同行的電懋人員因飛機(jī)失事全部罹難，對電懋和國聯(lián)的業(yè)務(wù)發(fā)展都打擊很大，香港電影成為邵氏獨(dú)大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是聯(lián)手許冠文推出的賣座喜劇《大軍閥》，以該片中的少許裸露戲試探市場之后，李翰祥開創(chuàng)了風(fēng)月片類型，其中最好的，還是《風(fēng)月奇譚》。

《風(fēng)月奇譚》（1972）

三個(gè)青樓女子講述了三段奇妙的偷情故事，妙趣橫生。一頭一尾兩個(gè)故事改編自《十日談》，第一個(gè)故事最風(fēng)月，雖說低俗，倒是映出世情百態(tài)的一面哈哈鏡。中間一個(gè)故事，則是一出精彩的民俗大觀。

二十四歲的大姑娘被迫跟一個(gè)八歲小孩高少爺完婚行房。高老爺找柯奶奶教兒子行房之術(shù)，柯奶奶教高少爺：“天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是顛倒了，必然五勞七傷！”高少爺聽罷大驚：“大玉（使喚丫鬟）害死我了，每次都是她在上頭！”洞房時(shí)，大姑娘青梅竹馬的表哥卻摸過來，綁了高少爺在一旁。高少爺看那兩人在床上鸞鳳顛倒，嘆了一聲：“五勞七傷！”

雖說是個(gè)故事集錦，主體是三個(gè)青樓女子閑說自己淪落之前的故事，但在電影結(jié)構(gòu)上頗巧妙的是，李翰祥利用開頭和結(jié)尾的妓院場景，講了一個(gè)“故事里的故事”。開頭一場戲，是王少爺跟金寶定約，說拿到錢就來給她贖身，兩人信誓旦旦，男的拔了一顆牙齒，女的剪了一綹頭發(fā)，交換做信物。待到電影結(jié)尾，破落的王少爺回來找金寶，說什么路上遭了劫，金寶一笑翻臉。王少爺說那我們的誓呢那我的牙呢？金寶拿出一個(gè)盒子，說你自己挑吧。王少爺打開一看，是一盒子牙齒……所謂“婊子無情”，實(shí)在是她們看穿了世態(tài)炎涼。

《風(fēng)流韻事》（1973）也由三個(gè)短片組成，集李翰祥趣味之小成。第二個(gè)故事是以風(fēng)月片手法講金瓶梅，第三個(gè)故事是講神算和捉奸，可以管窺七十年代李翰祥拍的騙術(shù)片和市井喜劇。谷峰在神算部分的表演，頗顯本事。第一個(gè)故事《賺蘭亭》無關(guān)風(fēng)月，講的是名士風(fēng)流之雅趣，可謂七十年代末李翰祥的戲說乾隆皇系列影片之先聲，雖然有佳句無佳章，卻見岳華本事，發(fā)揮國語之精彩，說不盡而唱之，唱不盡而舞之，井淼對得也好。正是谷峰和岳華的好演技，日后成就了邵氏武俠之名片《流星?蝴蝶?劍》。

李翰祥的喜劇片與風(fēng)月片，首開先河的《大軍閥》和《風(fēng)月奇譚》稍好，往后拍的大多都是隨便對付交差。市井喜劇后來被許冠文發(fā)揚(yáng)光大，風(fēng)月片則被王晶等導(dǎo)演發(fā)展成三級(jí)片。但李翰祥身上的文人趣味是大于世俗趣味的，所謂“風(fēng)月片大師”這般名頭，是一種誤導(dǎo)，李翰祥的本事，又何止風(fēng)月。

邵氏四大導(dǎo)演之一：李翰祥，他擅長的不僅是風(fēng)月片（上）

道長原計(jì)劃寫完邵氏艷星后寫個(gè)美國兇案系列，讓大家轉(zhuǎn)換一下口味，不過鄭浩，劉濤，一罐啤酒，夏天的風(fēng)等朋友都留言說想看李翰祥和張徹這些邵氏導(dǎo)演的故事，那我們還是先開個(gè)邵氏四大導(dǎo)演系列吧！

李翰祥、張徹、胡金銓、楚原作為邵氏名氣最大的四位導(dǎo)演，他們的人生可能一本書都寫不完，要想寫進(jìn)一二篇文章里更是困難，我們不如從李翰祥開始，說一說他們在影壇的一些趣事，也許會(huì)更有意思。

說起李翰祥，可能大家第一印象就是風(fēng)月片大師，其實(shí)，李翰祥一生拍片無數(shù)，歷史、戲曲、奇情、風(fēng)月、歌唱、恐怖等什么類型都有，風(fēng)格多變，有著“片廠變色龍”之稱，不過，他最為出色的是黃梅調(diào)，清宮戲，風(fēng)月片三種，各有各的妙處。

李翰祥生于1926年，遼寧錦州人，曾在北京學(xué)習(xí)西洋畫。于1948年赴港從事有關(guān)電影工作。他從演員開始，擔(dān)任過各種職務(wù)，如美工、編劇、副導(dǎo)演等。 1954年升任導(dǎo)演，首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)作品為1956年拍攝的《雪里紅》。

《雪里紅》受到邵氏賞識(shí)，經(jīng)爾光促成，李翰祥離開了永華公司，加入了邵氏，進(jìn)入邵氏的他力主拍攝黃梅調(diào)電影，選用林黛主演影片《貂蟬》，影片于1958年上映，不但榮獲了第五屆亞洲影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，隨后還打破了國語片在香港的票房紀(jì)錄。

《貂蟬》票房的成功令老板邵逸夫?qū)詈蚕闃O有信心，隨后便支持李翰祥拍了《江山美人》，該片1959年公映，得到空前的賣座紀(jì)錄，李翰祥的黃梅派電影漸漸成為邵氏影片中的一大支。

1963年，李翰祥大膽地起用當(dāng)時(shí)籍籍無名的凌波反串男主角，導(dǎo)演了《梁山伯與祝英臺(tái)》，影片公映后轟動(dòng)了整個(gè)東南亞，首次接觸黃梅調(diào)的臺(tái)灣觀眾更是如癡如醉，據(jù)說有人看過一百三十幾遍，凌波也憑著此片紅了幾十年。

但拍完《梁山伯與祝英臺(tái)》之后，李翰祥卻對邵氏起了叛心。他想離開邵氏的原因有很多，但歸根結(jié)底是對自己的待遇不滿，在李翰祥的訪談錄里，他是這么說的：邵逸夫去把岳楓、陶秦都重金挖角過來。岳楓拍《紅娃傳》預(yù)算16萬，他導(dǎo)演費(fèi)就三萬二萬的，我才八千港幣一個(gè)月呢！他們拍一部等于我拍三部?？墒恰督矫廊恕吩诩∑掠值昧俗罴延捌趦?nèi)的12面金鑼。算算，我替邵氏大概賺了3600萬元，等于我替它擦亮了招牌。

那個(gè)時(shí)候邵氏公司的招牌真的很亮，我可以說是為邵氏打亮了招牌，也擦亮了招牌。但是在那個(gè)時(shí)候，我還是第三流的導(dǎo)演。我受委屈到什么程度呢？那時(shí)邵氏公司在清水灣片廠蓋了四個(gè)棚，我沒在棚里拍戲，沒我的份，因?yàn)樗麄円粋€(gè)人占兩個(gè)棚拍戲。

老實(shí)講沒有賺了錢不顧伙計(jì)的，我現(xiàn)在說的都是很坦白的，那個(gè)時(shí)候我一直要拍《紅樓夢》，那時(shí)我可能有點(diǎn)功高震主，連鄒文懷的話也不聽，邵逸夫也都聽我的。哪曉得，我到日本出外景時(shí)，他們就找了邱什么我也不記得名字，拍了《紅樓夢》，找袁秋楓，找樂蒂、任潔合作。這件事我很不滿，這就是我離開邵氏的原因之一。

另外一個(gè)是我到日本拍《梁祝》特技場面的不愉快事件。鄒文懷領(lǐng)導(dǎo)我們?nèi)サ模蜆返?、凌波住在一個(gè)五星級(jí)大酒店，把我跟助導(dǎo)金銓和任潔、李昆住在一個(gè)三級(jí)酒店，這也是我離開邵氏原因之一。但主要還是他們找別人拍《紅樓夢》，這簡直就是給我顏色看—不是你一個(gè)人會(huì)拍黃梅調(diào)，別人也會(huì)拍。

還有一個(gè)原因，我在拍《梁?！返臅r(shí)候沒說完，鄒文懷帶著日本制片賺了很多錢，現(xiàn)在我知道了，他帶著別人，然后打報(bào)告說李翰祥做化蝶，飛天場面時(shí)增加預(yù)算，這不對、那不對的。特技結(jié)果后來都拍得不好。邵逸夫看了很不滿意，不滿意他也不好講。我提議結(jié)尾重新拍，拍完了再配音，有天邵逸夫臉色鐵青，他喊「翰祥，這是錢哪！」他意思是，你花了那么多錢，超出那么多預(yù)算，當(dāng)時(shí)我眼淚在眼眶轉(zhuǎn)：我給你邵氏公司賺了那么多錢，打響了那么大招牌，江山是我打下來的，你跟我說這種話，那時(shí)我心里很不平衡?！?/p>

可以看出，冰凍三尺，非一日之寒，功成名就后的李翰祥對邵氏頗多怨言，但邵氏是老板制而不是股份制公司，對員工實(shí)行的是工酬制度，雖然邵逸夫很想挽留李翰祥，但卻采取強(qiáng)硬的用合同威脅的方法。

“我想離開邵氏，邵逸夫并不是不知道，我跟他說我要離開了，邵逸夫說有合同啊，你一走我就告你，完全用這種方法對付我“，李翰祥說，”我就是吃軟不吃硬，你就是打官司，我也死也不干。“

邵逸夫之所以如此，可能是出于惱怒，想當(dāng)初是邵氏給你機(jī)會(huì)，讓你出人投地，捧紅了你，如今你一羽翼豐滿，就想著遠(yuǎn)走高飛，要是人人都這樣，那還得了？但面對邵逸夫的威脅，李翰祥卻下定決心，就算合同沒到期，就算毀約，就算打官司，我也要走。

邵逸夫看到來硬的不行，便讓鄒文懷去勸說李翰祥，他讓鄒文懷告訴李翰祥，不但會(huì)增加他的片酬，還會(huì)盡量滿足他的要求，但他沒想到鄒文懷雖然希望公司發(fā)展強(qiáng)大，但內(nèi)心卻隱隱希望李翰祥離開，所以他去勸說李翰祥并不帶多少誠意。

既然沒有誠意，李翰祥自然是鐵定要走了?！疤煲掠?，娘要嫁人，他一定要走，就隨他去吧！“邵逸夫私下里對鄒文懷說，他雖然拿合同來要挾李翰祥，但江沒真正打算過和李翰祥打官司，兩敗俱傷的事情他是不屑去做的，但是，聽說李翰祥要帶凌波走，邵逸夫是真著急了，他對鄒文懷下令，無論如何要留住凌波。

沒遇到李翰祥之前，凌波只是一個(gè)拍福建語電影的無名演員，是李翰祥一手捧紅了她， 對李翰祥，凌波是心存感激的，所以李翰祥一開口，凌波就答應(yīng)跟他走。

鄒文懷對正當(dāng)紅的凌波和對李翰祥不同，他真心不希望凌波離開，他很有辦法，沒有勸凌波留下，反而很貼心的對凌波說：“你年輕，那里有前途就去那里干，李導(dǎo)是個(gè)有本事的人，跟著他錯(cuò)不了，我不留你。不過，你跟他要十萬塊錢，他給你，就簽合同，不給，就不簽，這不是錢的問題，而是對一家公司實(shí)力的考驗(yàn)。你想，一家公司連十萬塊都拿不出，你在這家公司還有什么前途，況且你現(xiàn)在已經(jīng)是大明星了，身價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這個(gè)數(shù)?！?/p>

凌波聽了鄒文懷的話，真的跑去找李翰祥要十萬塊錢，李翰祥事后回憶說，凌波這事最好玩了，邵逸夫這人厲害，他要凌波跟我要求：“我要十萬現(xiàn)款，有就跟你們簽合同?！吧垡莘蛎髦夷貌怀鲥X。凌波不能來，我也騎虎難下，不能不出來，所以就組織了國聯(lián)。

1963年，李翰祥在另一個(gè)電影大亨：電懋老板陸運(yùn)濤的支持下，脫離邵氏自組國聯(lián)電影公司。

今天先說到，明天再繼續(xù)說說李翰祥離開邵氏又返回邵氏的故事，還有他如何調(diào)教演員演技的趣事。

李翰祥導(dǎo)演的十大風(fēng)月片

李翰祥導(dǎo)演的十大電影是《火燒阿房宮》、《火》、《一代妖后》、《貂蟬》、《可憐天下父母心》、《雪里紅》、《水仙》、《黃花閨女》、《移花接木》、《馬路小天使》。

李翰祥（1926年4月18日—1996年12月17日），出生于遼寧省葫蘆島市，畢業(yè)于國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校繪畫專業(yè)，中國香港男導(dǎo)演、編劇、制片人、演員、美術(shù)。導(dǎo)演作品約80部，監(jiān)督及制片作品約20部，擅長黃梅調(diào)歌唱片和宮闈片，是現(xiàn)代中國影史上重要的電影工作者。

個(gè)人實(shí)力

在李翰祥的電影中，民間傳說、古典名著、宮廷秘聞、香艷趣話共冶一爐，雅、俗、純情、樸實(shí)、輕佻皆有體現(xiàn)。他的電影盡管風(fēng)格多變、內(nèi)容混亂，卻戲味十足、流暢生動(dòng)，人物形象鮮明，細(xì)節(jié)鋪陳富于情趣。

李翰祥對市民文化的津津樂道和精確把握，黃梅調(diào)通俗易懂，風(fēng)月片獵奇性強(qiáng)，古裝歷史傳奇更合大眾談古論今的口味。李翰祥的履歷不簡單，他曾經(jīng)師從徐悲鴻先生學(xué)習(xí)美術(shù)，所以影片的色彩，場景都很絕致。又是古典文學(xué)的大師，古書熟悉的不得了，對于影片的歷史考據(jù)都是真實(shí)而非憑空捏造。

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