本篇文章給大家談?wù)劮架郧楦袑?dǎo)師真名，以及芳茉情感老師對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

• 1、芳茉老師真名
• 2、茉莉花演唱者是？還有歌詞哦~~
• 3、抖音芳茉老師的課程怎么樣
• 4、情感導(dǎo)師是什么?
• 5、李香蘭是誰啊?還有,詳細(xì)介紹以下川島芳子.

芳茉老師真名

孫娟。

芳茉，80后女子，自由寫作者，媒體人。常年致力于女性情感研究，關(guān)愛女性獨(dú)立與成長(zhǎng)。著有《時(shí)有女子》，原名孫娟。

芳茉繼《時(shí)有女子》之后的又一力作，立足關(guān)愛女性的情感、婚姻、成長(zhǎng)。本文視角依然犀利，觀點(diǎn)鮮明，告誡女性應(yīng)該如何自強(qiáng)自立，如果看待婚姻，如何在兩性情感中不迷失自我。有身邊案例，有名人過往，亦有男人女人互動(dòng)時(shí)一念間的交鋒。行文生動(dòng)有趣，散文的輕松優(yōu)柔鋒芒畢露甚至苛刻的觀念，分分鐘洗禮甚至粉碎你的三觀。

茉莉花演唱者是？還有歌詞哦~~

茉莉花歌詞

歌手:宋祖英

歌曲:茉莉花

送給媽媽的茉莉花

演唱:宋祖英

摘一朵茉莉花

送給你啊親愛的媽媽

還記得小時(shí)候

你叫我小茉莉

把盛開的茉莉花

扎滿我的頭發(fā)

還記得你常記得

茉莉花的模樣

在我童年的夢(mèng)里

輕輕飛舞飄散

喲,媽媽

無論我走到海角天崖

永遠(yuǎn)也忘不了

你唱的那支茉莉花

茉莉花

如今我也有了自已的小茉莉

我用潔白的茉莉花

扎在她的頭發(fā)

搖籃邊我也想起茉莉花的模樣

還明白你的愛心多么是博大

我為你獻(xiàn)上美好的祝福

請(qǐng)收下這朵芳香的茉莉花

抖音芳茉老師的課程怎么樣

抖音芳茉老師的課程好。這是一個(gè)很不錯(cuò)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，有特色的香氣曼陀羅課程。抖音芳茉老師的課程內(nèi)容精彩，形式多樣化，富有色彩。主要講課方式相比于其他課程有特點(diǎn)。

情感導(dǎo)師是什么?

情感導(dǎo)師：是由一個(gè)叫 雷賓 的自稱是情感工程師的人首次在黑龍江衛(wèi)視“開課啦”欄目之中提出來的。

根據(jù)他的意思就是：情感就是關(guān)于戀人之間的情感問題，導(dǎo)師大家都知道，指導(dǎo)的老師了。這里的意思就是說情感導(dǎo)師是給戀人之間出現(xiàn)感情問題的時(shí)候給予一些感情上的指導(dǎo)。

李香蘭是誰啊?還有,詳細(xì)介紹以下川島芳子.

惱春風(fēng)/我心因何惱春風(fēng)/說不出/惜酒相送/夜雨凍/雨點(diǎn)透射到/照片中/回頭似是夢(mèng)無法彈動(dòng)/迷住凝望你/退色照片中/啊，像花雖未紅……”

張學(xué)友的這首歌演繹的是上個(gè)世紀(jì)30年代一個(gè)對(duì)于中國(guó)百姓多少有些神秘的名字——

李香蘭。40歲以下的人很難感受其中以慢板帶出的既癡情又憂傷的氛圍，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的上海是中國(guó)一個(gè)在文化感情上從來未曾有過的缺口。蜂擁而至的舶來文化和中國(guó)的新文化都在這里碰撞沖擊。然而，透過這位紅極一時(shí)的歌手，我們或許可以窺探到當(dāng)時(shí)一些耐人尋味的情境。

生于中國(guó)的日本人

為了在上海走紅，李香蘭很早就已經(jīng)找到并且認(rèn)定屬于自己的那份閃爍氣質(zhì)。她原名山口淑子，家人稱她為豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中國(guó)遼寧省奉天(今沈陽)附近的北煙臺(tái)，不久舉家遷往撫順。她的祖父山口博自幼酷愛漢學(xué)，仰慕古老的中國(guó)文化，所以在明治三十六年(1906年)從故鄉(xiāng)佐賀縣來到中國(guó)，并長(zhǎng)久地居住下來。她出生之時(shí)，偽滿洲國(guó)打著“五族協(xié)和”的建國(guó)旗號(hào)成立了，許多日本人都認(rèn)為一個(gè)新的時(shí)代即將拉開序幕，可事實(shí)卻相反。

清朝的末代皇帝溥儀名義上是偽滿洲國(guó)的元首，實(shí)際上卻只是個(gè)傀儡，實(shí)權(quán)則由日本關(guān)東軍掌握著，他們虐殺無辜以致民不聊生。目睹著中國(guó)大地哀鴻遍野、滿目瘡痍的慘狀，在沈陽鐵路局工作的父親山口文雄和同樣崇拜中國(guó)文化的母親石橋愛十分哀痛卻滿是無奈，他們只能把中日友好的希望寄托在這個(gè)出生在中國(guó)的女兒身上。他們將她許給當(dāng)時(shí)任沈陽銀行總裁的好友李際春將軍做養(yǎng)女，李香蘭這個(gè)名字就是李際春起的，“香蘭”是他自己曾經(jīng)用過的筆名，后來李香蘭就以此作為自己的藝名。

1943年，年輕幼稚的李香蘭滿懷著對(duì)中國(guó)和日本的愛,對(duì)未來生活的憧憬，來到北平，以“潘淑華”這個(gè)名字在北平翊教女中念書?！芭恕笔撬牧硪粋€(gè)義父——她父親的結(jié)拜兄弟,當(dāng)時(shí)任天津市長(zhǎng)的潘政聲的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“華”，則是出生于中國(guó)之意。這個(gè)名字當(dāng)然也包含了希望中日兩國(guó)友好共處的意思。

北平翊教女子中學(xué)，是一所高、初中完備的女子中學(xué)。正是在那里，她受到了良好的教育，為今后的演藝事業(yè)打下了基礎(chǔ)。她在所著《我的前半生——李香蘭傳》中記載了當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)的情況：“我從東北來投親，作為一個(gè)中國(guó)人——潘家的干女兒——上了翊教女子學(xué)校，名叫潘淑華……上學(xué)時(shí)三人同路，放學(xué)時(shí)有時(shí)只剩我一個(gè)人。那時(shí)候，我常順路去北海公園，在無人的小島上練習(xí)漢語發(fā)音或查字典，也曾去過遠(yuǎn)處的太廟?！?

由于她從小天生麗質(zhì)，說一口流利的漢語，又有一副美妙的歌喉，當(dāng)“李家有女初長(zhǎng)成”時(shí)，她的藝術(shù)天分和特殊出身很快就被日本侵略者操縱策劃的偽“滿洲電影協(xié)會(huì)”相中。他們動(dòng)員她入會(huì)，并決定將她大力包裝，作為中國(guó)歌星推出，為侵略政策鼓噪。年幼無知的她心中滿懷對(duì)偽“滿洲國(guó)”的無限希望，在日本奉天廣播電臺(tái)新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》、《昭君怨》、《孟姜女》等中國(guó)歌曲，更以一曲《夜來香》而聲名大噪。于是，“歌星李香蘭”就這樣被推上前臺(tái)，并且迅速在歌壇和影壇走紅，成為家喻戶曉的“超級(jí)巨星”。大紅大紫之后，李香蘭還陸續(xù)演了一些替日軍宣傳，或者粉飾日本侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。當(dāng)時(shí)誰都以為她是中國(guó)人，這也為她帶來了以后的不幸。

隨著日寇侵華戰(zhàn)爭(zhēng)不斷升級(jí)，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，美英兩國(guó)對(duì)日宣戰(zhàn)。日本成為世界人民的敵人，深陷泥沼之中。一面是殺氣騰騰，一面是歌舞升平，在刀光劍影中，她的歌聲像攙和了迷魂藥的葡萄酒，在撫慰人心靈的同時(shí)也消磨其旺盛的斗志。雖然身處亂世，她受歡迎的程度卻有增無減。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)開戰(zhàn)前期，她在“日本劇場(chǎng)”的演出受到觀眾的熱情捧場(chǎng)，居然有7圈半的影迷包圍在她身邊，發(fā)生了混亂，成為轟動(dòng)一時(shí)的新聞。當(dāng)時(shí)，她曾收到了日本外交大臣松崗洋右的長(zhǎng)子松崗謙一郎的來信。信上說：“人的價(jià)值不能用有無名氣來衡量。人的價(jià)值并不表現(xiàn)在人的表面，你應(yīng)該珍重自己?，F(xiàn)在是個(gè)人價(jià)值被愚弄的時(shí)代，你必須更加尊重自己，否則只能被國(guó)家時(shí)局?jǐn)[布。希望你永遠(yuǎn)自尊自愛?！?這些話是耐人尋味的。在日本歷史最黑暗的一個(gè)時(shí)期，戰(zhàn)后被定為戰(zhàn)犯的松崗?fù)庀嘀?，給一個(gè)冒充中國(guó)人(或“滿洲人”)，為日本的遠(yuǎn)東政策效力的女明星寫這樣的信。這既讓人感受到了自由主義的力量，又讓人感受到自由主義的軟弱。它只能作為一種抵制，是不會(huì)成事的。

流利的中、日文，令人驚艷的外貌，以及猶如當(dāng)時(shí)好萊塢玉女紅星狄安娜·杜萍的歐洲聲樂唱腔，完全體現(xiàn)了日本人對(duì)于中國(guó)女人的理想憧憬。就這樣，李香蘭成了關(guān)東軍推行戰(zhàn)爭(zhēng)政策中的“糖衣炮彈”。

歌者歲月

李香蘭的經(jīng)歷是獨(dú)特的。雖然她是日本人一手制造的偽中國(guó)演員，拍攝宣傳日本的遠(yuǎn)東政策的影片來慰問日軍，成為日本方面所需要的偽滿、中國(guó)的對(duì)日親善使者，但這些卻不

足以抹殺她在藝術(shù)上的全部成就。

她的歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，歌唱造詣高深。學(xué)生時(shí)代，她曾經(jīng)跟隨一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人學(xué)習(xí)花腔女高音，后來就在廣播電臺(tái)擔(dān)任歌手，這是她的歌壇生涯的起點(diǎn)。她的一生演唱了無數(shù)經(jīng)典情歌，據(jù)她自己在回憶錄《我的半生》中說，最受聽眾歡迎的三首歌是《何日君再來》、《蘇州夜曲》和《夜來香》。《何日君再來》是30年代的影片《三星伴月》插曲，雖然原唱是周璇，但她的演唱卻別具另種風(fēng)情。就如她的幾幅老照片，艷而媚的臉，穿著旗袍，是東方但又不是中國(guó)的，眉眼間有一絲曖昧。《蘇州夜曲》是日本作曲家服部良一以中國(guó)的旋律為基礎(chǔ)，參考了美國(guó)的愛情歌曲，專門為她編寫的。

《夜來香》恐怕最為大家所熟知，這首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎錦光參考中國(guó)民間小調(diào)為她譜寫的，但其中旋律和節(jié)奏完全采用了歐美風(fēng)格，譜成了輕快的慢倫巴，傳遍了燈紅酒綠的淪陷區(qū)?？上н@卻是一首至今沒有開禁的歌，雖然很好聽，很多人也只能私下唱它。她在為自己寫的自傳中說：“盡管這首歌很受歡迎，但流行的時(shí)間不長(zhǎng)，后來日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外國(guó)的軟綿綿的情歌都會(huì)使風(fēng)紀(jì)紊亂?！辈粌H如此，1945年，她在上海因演唱這首歌還受到工部局的傳訊。她說：“他們懷疑我唱這首歌是期望

重慶政府或共產(chǎn)黨政府回來?！?直到后半生，她還念念不忘這首歌的詞作者黎錦光。1981年，她特地邀請(qǐng)他訪日，他們?cè)陔u尾酒會(huì)上登臺(tái)高唱《夜來香》，一群“夜來香”迷則邊唱邊繞場(chǎng)一圈。

在自傳中，她還提到了另一首因被指責(zé)為“頹廢且挫傷士氣的敵國(guó)音樂”而被禁的歌曲——《離別的布魯斯》。這首歌深受日軍士兵的歡迎，當(dāng)演員應(yīng)要求演唱這首歌時(shí)，軍官雖假裝有事離開會(huì)場(chǎng)，卻也流著淚，躲在一邊悄悄欣賞。她的《三年》、《一夜風(fēng)流》的插曲及《恨不相逢未嫁時(shí)》更是令歌迷聽后眷戀不已。1945年6月，當(dāng)她在上海演唱會(huì)表演此曲時(shí)，處于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)立狀態(tài)下的中、日歌迷都對(duì)她如癡如狂。這也是她最后一次在上海的公開演出，兩個(gè)月之后，大戰(zhàn)結(jié)束，她就因“勾結(jié)日軍”的罪名被逮捕了。

除了唱歌之外，她還曾經(jīng)在偽“滿映”、上海、日本、港臺(tái)等地拍攝了不少影片。1991年4月，她親自挑選了自己拍攝的七部影片，參加香港電影節(jié)展映。這七部影片是：《支那之夜》、《賽昂的鐘》、《我的夜鶯》、《我一生中最光輝的日子》、《在拂曉里出逃》、《丑聞》、《白夫人之妖戀》。其中，《我的夜鶯》是她在偽“滿映”時(shí)代拍攝的片子，這部影片花了近兩年時(shí)間才拍成，耗資25萬日元，相當(dāng)于一般電影投資的五倍。影片描寫的是父女二人悲歡離合的故事，她自己認(rèn)為這“是一部具有世界性的音樂片，也是日本電影史上一部真正的音樂片?！薄段乙簧凶罟廨x的日子》是她于戰(zhàn)后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司攝制，描寫一個(gè)舞女愛上了殺死她父親的仇人，曾被評(píng)選為十部最佳影片的第五名。《在拂曉里出逃》是由黑澤明編劇的一出愛情悲劇，曾被評(píng)為當(dāng)年十部最佳影片的第三名?！栋追蛉酥龖佟穭t是根據(jù)中國(guó)民間故事《白蛇傳》改編的影片?！吨侵埂妨艚o觀眾的印象則是一個(gè)美艷的中國(guó)女性及其甜美的歌聲。

她的歌聲給人們以夢(mèng)想，她出演的電影也轟動(dòng)一時(shí)。她拍攝了《木蘭從軍》與《萬世流芳》，在《萬世流芳》中她因扮演林則徐的女兒而蜚聲中國(guó)影壇。她對(duì)這兩部電影有不同的解釋，她認(rèn)為它們完全可以被中國(guó)觀眾從愛國(guó)抗敵——抗日的角度去理解，她甚至說這是中、日雙方都能接受的電影。不過，她真正的紅火卻是上世紀(jì)50年代繼演出好萊塢電影及百老匯歌劇后，應(yīng)香港電影公司之邀拍攝的幾部電影，有《金瓶梅》、《一夜風(fēng)流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她親自演繹并灌成唱片。雖然有人指責(zé)她出演的電影充滿日本軍國(guó)主義色彩，但是，藝術(shù)不可能完全成為軍國(guó)主義的宣傳工具。此外，她還參與拍攝了“紀(jì)實(shí)性藝術(shù)片”《黃河》和俄羅斯風(fēng)格的音樂片《我的黃鶯》，并因后者而被蘇、日兩國(guó)的間諜跟蹤調(diào)查。對(duì)于這些，她說：“日本肯定戰(zhàn)敗，但正因?yàn)閼?zhàn)敗，所以更要留下好的藝術(shù)電影。當(dāng)美軍占領(lǐng)日本時(shí)，可以證明日本不只是拍了戰(zhàn)爭(zhēng)影片，也拍了不亞于歐美名片的優(yōu)秀的藝術(shù)影片……”

愛情和友情

在一次為由日本人扶持的一份文學(xué)刊物《雜志》舉辦的納涼晚會(huì)上，李香蘭與張愛玲曾有過這樣一段交談。張愛玲說：“您就是到了30歲，一定還像個(gè)小女孩那樣活潑吧！”她

說：“也是啊，這些年老演淺薄的純情戲?qū)嵲跊]多大意思，我倒想演點(diǎn)不平凡的激情戲！”于是，張愛玲后來說道：“她不要那種太平凡的、公式化的愛，而要‘激情’的。”

據(jù)陳歌辛的兒子陳鋼回憶，她與他的父親或許曾有一段不為人知的，充滿激情的上海之戀。陳歌辛為她創(chuàng)作了大量歌曲，如《夜》、《黎明》、《小溪》、《湖上》、《漁家女》、《恨不相逢未嫁時(shí)》、《忘憂草》及專為她寫的花腔女高音獨(dú)唱曲《海燕》等。當(dāng)時(shí)， 上海交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)人草刈義夫先生和日本電視臺(tái)訪問上海時(shí)，她曾告訴電視臺(tái)的記者，當(dāng)年她差一點(diǎn)嫁給了陳歌辛。而當(dāng)記者問她為何在出版的自傳中只字未提時(shí)，她笑道：“最重要的事是不能寫在書上的?！?

1992年，當(dāng)她再次來到上海時(shí)，陳歌辛已經(jīng)去世。她一見陳鋼的面就迫切地詢問陳歌辛在世時(shí)的情況，追憶他們47年前深深的情意。臨別時(shí)，她對(duì)著陳鋼哽咽道：“我和你爸爸很好啊……”后來在東京再次見到陳鋼時(shí)，她還對(duì)他說：“你爸爸是個(gè)美男子，要不是因?yàn)橛辛四銒寢尯湍銈?，我就嫁給他了……”她一遍一遍地輕輕哼唱著陳歌辛為她寫的《忘憂草》：“愛人喲，天上疏星零落，有你在身邊，我便不知道寂寞。愛人喲，世界已經(jīng)入夢(mèng)，有你在身邊，我就不覺得空虛。我在泥中默念你的名字，忘去這煩憂的日子。愛人喲，雖然那似水流年無情，有你在夢(mèng)里我的葉便長(zhǎng)青?！?

不管怎樣，出生在充斥日本侵略野心的偽滿洲國(guó)，以中國(guó)女演員之姿向日本表示恭順的她，絕對(duì)不可能成為愛情的詠嘆調(diào)。1952年回到日本后，她嫁給一位比她大15歲的美籍雕刻家諾古其，4年后分手。談到分手的原因，她說：“既不是因?yàn)榈谌叩膯栴}，也沒有經(jīng)濟(jì)問題，只是時(shí)間老不能湊在一起，才導(dǎo)致性格方面的分歧。”其實(shí)，他們?cè)诮Y(jié)婚前就約定了所謂的“離婚條件”：互相尊重對(duì)方，不影響對(duì)方的工作，一旦發(fā)生矛盾時(shí)，像朋友那樣和睦地分手。而結(jié)婚的四年里，他們實(shí)際生活在一起的時(shí)間不足一年。

和諾古其離婚后，她應(yīng)邀赴紐約演出歌劇《香格里拉》。在演出期間，她結(jié)識(shí)了日本派往聯(lián)合國(guó)工作的青年外交官大鷹弘。這位年僅28歲的日本青年每天都給她送一束鮮艷的玫瑰，還接連數(shù)次到后臺(tái)來看望她。在如此大膽、熱烈的求愛下，他們很快就雙雙墮入愛河，最終結(jié)為佳偶。為珍惜這份難得的感情，和大鷹弘結(jié)婚后，她將自己的名字改為大鷹淑子。不久，在丈夫的支持下，她退出影壇，成為日本國(guó)會(huì)議員(自民黨參議員)，并連任18年之久。

雖然感情生活幾經(jīng)波折，但難能可貴的是，她始終擁有一份珍貴的友誼。10歲時(shí)，在撫順小學(xué)讀三年級(jí)的她，在去沈陽秋游的火車上，結(jié)識(shí)了一位與她同歲的、住在沈陽的俄羅斯猶太裔的少女——柳芭。她十分重視這個(gè)朋友，她說：“柳芭是我最珍貴的朋友。我之所以成為歌唱的李香蘭，是因?yàn)橛辛肆牛晃抑猿蔀榛钪睦钕闾m，也是因?yàn)橛辛肆?。柳芭像是神安排在我生活中的護(hù)身符，有時(shí)像太陽，有時(shí)像月亮，她永遠(yuǎn)伴隨著我?！痹诹诺膸椭拢_始向蘇聯(lián)大劇院的著名歌劇演員波多列索夫夫人，也是柳芭家的朋友，學(xué)習(xí)花腔女高音。正由于波多列索夫夫人每年秋天在大和旅館舉行獨(dú)唱音樂會(huì)，“奉天廣播電臺(tái)”的科長(zhǎng)東敬三才發(fā)現(xiàn)了她，將她錄用為電臺(tái)新節(jié)目的專職歌手，使她從此走上了演藝道路?；仡欉@一切，她感慨萬分地說：“不是嗎? 沒有柳芭，我不會(huì)去學(xué)唱，也就沒有唱歌的李香蘭!”不僅如此，柳芭對(duì)她還有救命之恩。在得知李香蘭被囚禁且即將被槍斃后，柳芭回到她北平家中，為她弄來了屬于山口家的日本戶籍證明，才使她免去了漢奸罪。

并不完美的愛情加上完美的事業(yè)和完美的友誼，就這樣，她為自己的前半生畫上了一個(gè)差強(qiáng)人意的句號(hào)。

歸去來兮

歷史常常使人變得尷尬，使人感到一種撕裂身心的痛苦。中途島海戰(zhàn)后，日本節(jié)節(jié)敗退。隨著日本戰(zhàn)敗日的來臨，日本帝國(guó)所操縱的“偽滿洲國(guó)”13年虛幻的歷史也隨之落幕，

“偽滿洲國(guó)”滅亡，全國(guó)上下一時(shí)興起了討伐漢奸的行動(dòng)。李香蘭這位紅極一時(shí)的影星、歌星，也被押上了審判臺(tái)。

1946年2月，作為偽滿洲電影協(xié)會(huì)的主要演員，她被大家認(rèn)定有協(xié)助日本侵略者作宣傳的罪行。檢察官最后判處她槍決，罪名是“身為中國(guó)人，卻和日本人共同拍攝冒充中國(guó)的電影，協(xié)助日本的大陸政策，背叛了中國(guó)”和“使用中日兩國(guó)語言，利用朋友關(guān)系搞間諜活動(dòng)”。然而她心里清楚自己從未從事過間諜活動(dòng)，更未協(xié)助過日本的大陸政策。為了證明自己的清白，她在法庭上出示了證明自己日本人身份的文件，法官宣布她無罪釋放。這個(gè)令人驚訝的事實(shí)使法庭上的人們憤怒了。面對(duì)大家的怒吼，她流淚唱起了歌，用歌聲表達(dá)對(duì)養(yǎng)育自己的中國(guó)的一片深情，同時(shí)對(duì)自己前半生的罪行作了深深的懺悔。歌聲引起共鳴，所有的人也用歌聲告訴她：“讓我們以德報(bào)怨?！?

追蹤她的一生，人們難以理解為何她僅僅由于不自覺地唱歌和表演就險(xiǎn)些被判處死刑。她本人單純善良，希望中日友好，卻被人利用、愚弄，成為日本侵華政策的工具，受到中國(guó)人民的仇視。由此看來，她不過是一個(gè)歷史的犧牲者，后來的種種遭際，皆因時(shí)代所致。“一個(gè)被時(shí)代、被一種虛妄的政策所愚弄的人，如果噩夢(mèng)醒來后，能夠有機(jī)會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的行為反思，或者加以解釋說明，也是幸福的。”她對(duì)偽滿“宮廷掛”兼關(guān)東軍參謀長(zhǎng)吉崗中將說的這些話，也可以作為她對(duì)于自己前半生的說明。

1946年2月29日，她含淚揮別上海乘船返回日本?；氐饺毡竞螅_始以日本女演員山口淑子的身份在日本影壇上繼續(xù)發(fā)展事業(yè)，并給自己起了個(gè)“香蘭山口”的名字。她自稱這個(gè)名字是“中日混合物”，是日本和中國(guó)的“精神混血兒”。這期間，她在導(dǎo)演黑澤明的指導(dǎo)下，再創(chuàng)個(gè)人影劇事業(yè)的新高峰，在美國(guó)的電影及音樂劇里扮演多個(gè)角色。1974年，她被選為日本的參議員，以政治家的身份活躍于社會(huì)舞臺(tái)。同時(shí)她還與新聞撰稿人藤原作彌共同執(zhí)筆寫作《在中國(guó)的日子——李香蘭：我的前半生》。通過這本自傳，她勇敢地揭露了日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)給中國(guó)人民帶來的巨大災(zāi)難，表達(dá)了“日中不再戰(zhàn)，我們同是黑發(fā)黑眼睛”的和平摯愿。作為歷史的犧牲者和歷史的見證人，她還教育日本青少年牢記：“這全都是事實(shí)呀！” 1989年，日本富士電視臺(tái)推出了據(jù)此改編的電視劇《再見，李香蘭》。隨后，淺利慶太先生又成功改編了音樂劇《李香蘭》。自1991年1月在東京的青山劇場(chǎng)首演以來，該音樂劇已經(jīng)演出了184場(chǎng)，觀眾人數(shù)超過18萬。一個(gè)17歲的日本高中生高橋雅弘還曾寫信給淺利慶太道：“音樂劇《李香蘭》不僅告訴我歷史上的事件和時(shí)代背景，還告訴我戰(zhàn)爭(zhēng)的事實(shí)并給我怎樣與鄰國(guó)——中國(guó)一起開拓未來的啟示。”

1974年到1992年期間，李香蘭連續(xù)獲選擔(dān)任國(guó)會(huì)議員，協(xié)助日本與中國(guó)重修舊好。在“門戶開放政策”的后期思想提出之后，中國(guó)政府對(duì)她展開了歡迎的雙臂。而隨著她的自傳的發(fā)表以及經(jīng)典專輯的復(fù)刻發(fā)行，她在新一代中國(guó)人的心目中又重新獲得了傾睞。

兩個(gè)祖國(guó)，兩個(gè)母親

李香蘭稱日本為祖國(guó)，中國(guó)為故國(guó)。她說，她有兩個(gè)母親——一個(gè)是日本，一個(gè)是中國(guó)；她有一顆心——一半在日本，一半在中國(guó)。生活、歷史，包括關(guān)于中日關(guān)系的那一段回

憶，并不因?yàn)樗摹安恍摇薄ⅰ安挥淇臁倍癁闉跤?。中?guó)對(duì)她有養(yǎng)育之恩，而日本國(guó)籍對(duì)于她又是不爭(zhēng)的事實(shí)。這種特殊的身份使她的心一生都處于矛盾之中。

1937年，她以中國(guó)人的身份隨同學(xué)到中南海參加一個(gè)為紀(jì)念“一二·九”死難同胞而舉行的默禱會(huì)。會(huì)上大家紛紛表決心：有的要到南京去找國(guó)民政府，有的要去陜北參加紅軍，還有人表示要留下來戰(zhàn)斗到最后一口氣。當(dāng)被問及“假如有日本軍侵入北京，該怎么辦”時(shí)，她不知道如何回答，只好說：“我，站在北京的城墻上。”對(duì)于既愛祖國(guó)，又愛自己故國(guó)的她，這是一個(gè)艱難的抉擇，“站在北京的城墻上”或許是一個(gè)最好的選擇，正如她在自傳中寫的，“我只能這樣說” 。站在城墻上，從外面飛來的是日本炮火，從城墻里面打來的是中國(guó)鉛彈，不管被哪一方打中，雙方的子彈“都能打中我，我可能第一個(gè)死去。我本能地想，這是我最好的出路?！?

這種情緒困擾了她很久，她在自傳中曾描述過面對(duì)這種自相矛盾的無能為力和無比痛苦：“中國(guó)人不知道我是日本人，我欺騙了中國(guó)人。一種罪惡感纏繞著我的心，仿佛走進(jìn)了一條死胡同，陷入了絕境?！彼约阂矌状蜗聸Q心公布自己是日本人的事實(shí)，但都沒有勇氣去做。盡管如此，由于從小生活在中國(guó)，她對(duì)中國(guó)的感情還是十分真實(shí)的。她是日本軍國(guó)主義侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史見證人。她經(jīng)歷了“九·一八事變”、“盧溝橋事變”，目睹了“平頂山事件”，在一些日本人矢口否認(rèn)這段罪惡歷史的時(shí)候，她敢于在日本右翼的重壓下鄭重而又沉痛地宣告：日本應(yīng)該向中國(guó)人民謝罪！在自傳里，她的語言表達(dá)也經(jīng)常是“要去日本了”、“要回中國(guó)了”。

1987年，她終于如愿以償，以政治家、友好人士的身份回到上海尋找她那散發(fā)著夜來香的中國(guó)心和魂系夢(mèng)牽的故國(guó)、故土、故人。1992年11月，她又應(yīng)邀來華參加在桂林舉行的金雞百花電影節(jié)。已經(jīng)年逾古稀的她雖生活在日本，卻依然說著一口京片子。在北京逗留期間，她尋訪了當(dāng)年的故居，雖然早已“舊貌變新顏”，但她仍能清楚地辨認(rèn)出來。她還品嘗了北京的小吃，滿足了自己的濃濃思鄉(xiāng)情。隨后，她回到上海，在花園飯店再次見到了黎錦光，敘述起舊日情誼，兩位老人都淚流不止。會(huì)晤完畢后，她小心地?cái)v扶著黎老先生一步步走出飯店。誰知這竟成了他們最后一次見面，第二年黎先生就謝世了。

同年，為慶祝中日建交20周年，四季劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人淺利慶太先生也率劇團(tuán)繼1988年首次訪華后，攜音樂劇《李香蘭》再度訪華。在“李香蘭”故事發(fā)生過的地方——北京、長(zhǎng)春、沈陽、大連公演15場(chǎng)。這個(gè)由中華人民共和國(guó)文化部出面邀請(qǐng)的演出活動(dòng)受到中日兩國(guó)高層領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視。日本前首相竹下登還專程到大連參加《李香蘭》的首演式。四季劇團(tuán)也派出最佳陣容，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束47年后，又將“李香蘭”送回了她的故國(guó)。

該劇描寫了她波瀾起伏的一生，活生生地再現(xiàn)了那段日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)史，以此告誡人們莫忘戰(zhàn)爭(zhēng)，在國(guó)內(nèi)引起了非常大的反響。劇團(tuán)每次演出都受到了觀眾盛贊，累計(jì)已經(jīng)公演了近500場(chǎng)。

東方魔女——川島芳子

川島芳子（又名金壁輝），這個(gè)被稱為東方魔女的“男裝女諜”，作為日本策動(dòng)偽滿獨(dú)立、與國(guó)民黨居間調(diào)停、互相勾結(jié)的“秘密武器”，在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)揮了重要的作用。她曾參與“皇姑屯事件”、“9·18事變”、“滿洲獨(dú)立”等重大秘密活動(dòng)，并親自導(dǎo)演了震驚中外的“1．28”事變及營(yíng)救秋鴻皇后等臭名昭著的賣國(guó)活動(dòng)，成為日本諜報(bào)機(jī)關(guān)的“一枝花”，受到特務(wù)頭子田中隆吉、土肥原賢二等的大加贊賞。

縱觀川島芳子的一生，可謂是不折不扣的大間諜、大漢奸，國(guó)民黨必得把她作為第一號(hào)女漢奸處決，方泄國(guó)憤！

女子學(xué)校的神秘公主

70年前，松本高等女子學(xué)校的林蔭大道上，人們常常會(huì)看到一位英姿颯爽的女子揚(yáng)鞭策馬，絕塵而去。這位騎馬上課．我行我素．放蕩不羈、經(jīng)常在上課時(shí)溜出去玩的女學(xué)生，就是日后作亂滿蒙、聲名狼籍的沒有日本國(guó)籍的日本人——川島芳子。

對(duì)女子學(xué)校的師生們來說，川島芳子的身世就好象遠(yuǎn)隔日本海的“支那國(guó)”（支那是日本對(duì)中國(guó)的卑稱）一樣神秘。人們只知道她是日本著名的軍國(guó)主義者、浪人川島浪速的養(yǎng)女；只知道她來自一衣帶水的中國(guó)；只知道她是一個(gè)十分可愛又十分富有挑逗性的“新女性”——在松本高校的紀(jì)念冊(cè)上，曾有一篇題為“川島芳子小姐的裸體照”的文章。

川島芳子那種極具女性之天真爛漫而又多愁善感的表情，以及放浪不羈、橫蠻任性的作風(fēng)，不禁使人們對(duì)她充滿了與日俱增的好奇感：她究竟是誰？從哪里來？到這里要干些什么？她和川島浪速到底是什么關(guān)系……這些問題，直到川島芳子在中國(guó)的北京被處以極刑后，才為那些同情她、憐愛她或憎恨她、唾棄她的人們撥開重霧，才大白于天下。

昔日那位獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷、為許多男性心折的“馬背公主”，真名叫愛新覺羅·顯紓，是滿清皇室肅親王善春的第十四位公主、生于1906年，即清朝末代皇帝溥儀（宣統(tǒng)）繼承皇位的前2年。

字東珍的顯紓公主出身具有高貴血統(tǒng)的名門望族。其生父肅親王家在清王朝的八大世襲皇族中乃是“泰山北斗”，獨(dú)占鱉頭。肅親王的曾祖是武肅親王豪格，乃皇太極的第一王子，是開創(chuàng)200年大清基業(yè)的元?jiǎng)?。由此，可以想象川島芳子家世的顯赫與權(quán)勢(shì)。身為肅親王第十四公主的芳子，為親王的第四側(cè)妃所生。在小東珍天真爛漫的童年時(shí)期，正值中國(guó)內(nèi)憂外患、革命風(fēng)潮驟起、清室統(tǒng)治搖搖欲墮的多事之秋。身為股肱大臣的肅親王，眼看著老祖宗的社稷不保，心中五內(nèi)俱焚。他在聯(lián)絡(luò)日本浪人川島浪速游說日本軍部出兵干涉南方革命黨“叛亂”的同時(shí)，又策動(dòng)蒙古王公喀喇沁王與慣匪巴布扎布組織蒙古義勇軍，企圖制造“滿蒙獨(dú)立”的既成事實(shí)。然而，排山倒海般的辛亥革命使肅親王的美夢(mèng)象肥皂泡一樣破滅了。為了實(shí)現(xiàn)“匡復(fù)清室”，的夙愿，肅親王將自己的幾個(gè)兒子分遣滿洲、蒙古和日本，讓他們伺機(jī)而動(dòng)，為滿洲獨(dú)立而“殫其力，盡其心”；甚至不借將自己最鐘愛的顯紓也送給川島浪速作養(yǎng)女，以圖日后“有所作為”。于是，作為東方公主的愛新覺羅·顯舒便于1912年跟隨養(yǎng)父飄洋過海，來到一個(gè)原本陌生、但卻造就了她的一切的國(guó)度——日本，開始了具有特殊目的——匡復(fù)清室——的特殊教育——日本軍國(guó)主義教育。

為了適應(yīng)日本的生活，川島浪速不僅給顯舒起了一個(gè)日本名字——川島芳子（這個(gè)名字在全日本乃至整個(gè)遠(yuǎn)東地區(qū)可謂聞名遐二邇以至于世人知其本名者屈指可數(shù)。至于其字“東珍”，更是鮮為人知），而且還專門為她請(qǐng)了家庭教師，幫助她學(xué)習(xí)日語以及日本的各種風(fēng)俗習(xí)慣。

一恍5、6年過去了，昔日因?yàn)椴幌腚x開父親身居異鄉(xiāng)而痛哭流涕的中國(guó)公主顯舒，已長(zhǎng)成身穿和服，口操地道日語、見人即大大方方地打躬作札的日本姑娘川島芳子了。此時(shí)的芳子，在松本高等女子學(xué)校中因面容佼美、行為開放而著稱。她常穿水兵式服裝，頭發(fā)有時(shí)梳成辮發(fā)，有時(shí)又隨意飄散在兩肩。由于年齡漸長(zhǎng)，加之其生父和養(yǎng)父的事業(yè)急需有才華的后備軍，川島芳子開始接受有關(guān)政治事務(wù)、軍事技能、情報(bào)與資料的收集等方面的專門訓(xùn)練。這種“額外”的學(xué)習(xí)使芳子不得不經(jīng)常性地休學(xué)一二個(gè)月，以至被學(xué)校勒令退學(xué)。退學(xué)對(duì)芳子來說，非但沒有任何失落感，反而使她能無所顧忌，投入那種令她癡迷且瘋狂的“男人的運(yùn)動(dòng)”中，川島芳子首先下定決心剪去一頭青絲，女扮男裝，用她的話來說，這是“永遠(yuǎn)清算了女性”。接著，這位身穿黑色禮服，頭戴太陽帽并戴著墨鏡的女中“豪杰”，便開始和養(yǎng)父的徒弟們一道，學(xué)習(xí)騎馬、擊劍、柔道、射擊。據(jù)說芳子的騎術(shù)精湛，槍法超群，她策馬疾馳中連續(xù)擊落百步開外的蘋果的故事被傳為佳話。就在這時(shí)，早已發(fā)現(xiàn)芳子作為一名優(yōu)秀間諜所具備的天生稟賦的川島浪速，開始著手訓(xùn)練芳子收集資料、使用諜報(bào)通訊器材、制造陰謀。散布謠言以及利用美色獲取情報(bào)等技巧，為她日后成為全日本“軍中之花”般的超級(jí)間諜作必要的準(zhǔn)備。面對(duì)養(yǎng)父的悉心栽培，芳子的心中早已種下了“成大業(yè)、立殊功”的日本武士道思想的種子。很快，一個(gè)如鮮花般嬌艷美麗的天真少女用纖嫩的雙手敲開了日本諜報(bào)機(jī)關(guān)的大門。

東方的瑪塔·哈麗

留著男人頭、行事果敢謹(jǐn)慎、為人頗有手腕的川島芳子，在其養(yǎng)父和軍界朋友的保薦下，快獲得日軍特務(wù)機(jī)關(guān)的重視。恰逢東北巨梟——奉系軍閥張作霖由于自己在東北三省的利益受損，而同日本關(guān)東軍屢屢發(fā)生磨擦；而且日方擔(dān)心張作霖與北伐軍作戰(zhàn)失利退守關(guān)外，會(huì)把北伐軍的勢(shì)力引到滿蒙，從而破壞日本對(duì)滿蒙乃至全中國(guó)的侵略計(jì)劃。于是，日本軍部派員到東北集結(jié)，著手準(zhǔn)備暗殺張作霖。由于行動(dòng)不便，急需有中國(guó)國(guó)籍的可靠人士“協(xié)力共進(jìn)”，于是駐扎在東北三省的日本關(guān)東軍特務(wù)處便派與川島浪速有師生之誼的倔田正勝少佐回國(guó)，游說川島，希望他為了日本國(guó)的利益派養(yǎng)女芳子

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