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本文目錄一覽：

• 1、關(guān)于蕭邦～
• 2、蕭邦的妻子是誰？
• 3、蕭邦擁有十年，很長(zhǎng)嗎？是最后死了才分開嗎？
• 4、肖邦資料

關(guān)于蕭邦～

弗雷得利克·肖邦

又名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

職業(yè)：作曲

所屬地區(qū)：波蘭

生日：1810年3月1日

稱號(hào)：鋼琴詩人

代表作：馬厝卡舞曲、圓舞曲

鋼琴詩人

1810 年生於波蘭華沙近郊小鎮(zhèn)澤拉左瓦?沃拉村，父親是法國人，從事教師工作，母親是波蘭沒落貴族后裔。因此雖然大多數(shù)人都認(rèn)為蕭邦是波蘭人，但是從身世看來，蕭邦其實(shí)具有法國血統(tǒng)，而且蕭邦一生前二十年是在波蘭度過，后二十年則生活在法國，波蘭和法國兩個(gè)國家對(duì)於蕭邦的性格以及作品風(fēng)格都具有相當(dāng)程度影響。蕭邦父母一共生了四個(gè)孩子，蕭邦行二。雖然家境并不富有，但是父母總是想辦法給孩子們舒適的生活，因此蕭邦的童年非常愉快。蕭邦在三、四歲時(shí)即經(jīng)常自行玩弄家里的鋼琴，父母見他對(duì)音樂如此有興趣，開始教他一些基本音樂知識(shí)。

蕭邦六歲時(shí)隨鋼琴師齊尼夫?qū)W琴，蕭邦進(jìn)步神速，八歲時(shí)公開演奏了一首協(xié)奏曲，自此被視為音樂神童，成了華世物滲沙上流社會(huì)寵兒。

十二歲時(shí)蕭邦拜華沙音樂院院長(zhǎng)艾爾斯納為師，原本想學(xué)作曲，但艾爾斯納卻看出蕭邦具有獨(dú)特天份，因此并未用傳統(tǒng)刻板的作曲法限制他的思維，沒多久艾爾斯納便停止對(duì)蕭邦傳授，蕭邦以后也就沒再正式向其他老師學(xué)習(xí)過，一切都是靠自己摸索。蕭邦日后被樂評(píng)家批評(píng)在管弦樂寫作上有缺失，其實(shí)也正反映出他作曲技法訓(xùn)練不足。不過若從另一角度來看，蕭邦能夠跳出傳統(tǒng)作曲法則的束縛，依著自己的天賦創(chuàng)造出與眾不同的鋼琴音樂，卻也不能不歸功於艾爾斯納的慧眼。

十五歲時(shí)蕭邦首次出版作品，并積極從事演奏活動(dòng)。十七歲時(shí)以一首采自莫扎特歌劇 " 唐 . 喬凡尼 " 的變奏曲，贏得舒曼傳頌至今的樂評(píng)：「紳士們，請(qǐng)脫帽……一位天才，……我在蕭邦偉大的天分、高尚的目標(biāo)和他的大師級(jí)作品前俯首」。十八歲前往柏林舉行了幾場(chǎng)演奏會(huì)，也彈奏一些自己的作品，獲得相當(dāng)好評(píng)。十九歲時(shí)首度前往向往已久的維也納，維也納音樂界對(duì)他頗表歡迎，使他對(duì)未來充滿希望。

在他螞亂返回波蘭途中，又游歷了布拉格、德勒斯登等地，增廣不少見聞。二十歲時(shí)蕭邦再度拜訪維也納，當(dāng)?shù)诌_(dá)維也納沒多久便爆發(fā)波蘭抗俄戰(zhàn)爭(zhēng)，和他一同到維也納的朋友都相繼回國參戰(zhàn)，蕭邦希望隨友人一起回國為祖國效力，但父母認(rèn)為他體格太弱恐怕無法適應(yīng)軍旅生活，要他繼續(xù)留在維也納。

由於奧國支持俄國，維也納人民多半不敢再和波蘭人接近，蕭邦因此失去舉辦演奏會(huì)的機(jī)會(huì)，也喪失了經(jīng)濟(jì)來源。蕭邦在維也納面臨生活困境，親友也都因身陷戰(zhàn)爭(zhēng)無法提供救濟(jì)，所以生活相當(dāng)拮倨。1831 年 7 月蕭邦決定離開維也納，當(dāng)行經(jīng)斯圖卡特時(shí)聽到波蘭革命失敗、華沙搜脊淪陷的消息，在悲痛下創(chuàng)作出 " 革命練習(xí)曲 "。

九月間抵達(dá)巴黎，并認(rèn)識(shí)了麥亞白爾、羅西尼、貝里尼、白遼士及李斯特等作曲家。當(dāng)蕭邦初抵巴黎時(shí)，李斯特已是巴黎樂壇上的知名人物，他對(duì)蕭邦非常友善，也頗為推崇蕭邦的演奏和作品，李斯特曾贊揚(yáng)蕭邦說：『他是一位杰出的抒情鋼琴家，他那輕巧、甜美的手法，以及作品中的獨(dú)特魅力，都是無與倫此的』。1832 年在巴黎的首次演奏會(huì)上立刻獲得樂界的注意與好評(píng)。更幸運(yùn)的是蕭邦遇到雷齊維王子，他將蕭邦引介給巴黎的上流社會(huì)，使蕭邦一夕成名，不少貴婦們著迷於蕭邦風(fēng)采，都要求跟他學(xué)琴，也使得蕭邦在經(jīng)濟(jì)上無后顧之憂，可以更安心地從事創(chuàng)作。此后十年是蕭邦一生中創(chuàng)作最豐富的時(shí)期。

在巴黎的最初幾年，蕭邦多半寫作一些如夜曲、圓舞曲及馬祖卡舞曲等具有沙龍性質(zhì)的音樂，相當(dāng)受到人們喜愛，可是當(dāng)蕭邦的名望日盛一日時(shí)，他也漸漸失去舉行公開演奏會(huì)的興趣。1835 年后，蕭邦只有在 1841 年、1842 年、1848 年舉辦過演奏會(huì)，大多數(shù)時(shí)候他只喜歡在社交場(chǎng)合為朋友們彈奏。

蕭邦終身未娶，不過氣質(zhì)出眾、才華洋溢的蕭邦，當(dāng)然經(jīng)歷過許多次浪漫的愛情。從初戀情人蕾波狄娜到康斯坦彩、瑪莉亞?沃金斯卡 ... 等，但都不持久，直到 1836 年女作家喬治桑的出現(xiàn)。喬治桑與蕭邦是經(jīng)由李斯特介紹認(rèn)識(shí)，喬治桑大蕭邦六歲，離過婚有兩個(gè)小孩，喜歡做男性打扮，因此蕭邦對(duì)她的第一印象并不好?？墒橇硪环矫?，喬治桑擁有銳利的頭腦與堅(jiān)犟的個(gè)性，這些特質(zhì)和陰柔的蕭邦完全相反，所以也吸引著蕭邦，尤其是那一年蕭邦染上了肺病，虛弱的身體正好需要像喬治桑這樣健康而又具有母性光輝的女性來照顧，不久兩人便墜入情網(wǎng)，進(jìn)而同居。

蕭邦與喬治桑共同生活了九年，在喬治桑的照料下，蕭邦一面可以安心養(yǎng)病，一面又可專心作曲，許多杰作都在這個(gè)時(shí)期完成。1846 年蕭邦與喬治桑感情出現(xiàn)裂痕，到了 11 月中，爭(zhēng)吵達(dá)到頂點(diǎn)，情緣已盡，兩人分手。

此后蕭邦的健康情況日益衰敗，也幾乎不曾再寫出任何作品。1848 年 2 月蕭邦舉行了他在巴黎的最后一場(chǎng)演奏會(huì)，從演奏會(huì)后蕭邦疲憊的神情，顯示出他當(dāng)時(shí)的身體狀況已非常差，可是之后蕭邦仍然抱病訪問英國，在倫敦頗受英國上流社會(huì)歡迎，并在維多利亞女王御前演奏。然而倫敦潮濕多霧的氣候，對(duì)他的健康造成了更不良的影響，咳嗽日益轉(zhuǎn)劇，有時(shí)連呼吸都感到困難，11 月他又回到巴黎，幾乎已病入膏肓，隔年 10 月 17 日終於溘然長(zhǎng)逝，享年三十九歲。

作品簡(jiǎn)介:

1.《夜曲》

《夜曲》為英國作曲家費(fèi)爾德（1782—1837）所首創(chuàng)。他采用平靜的和弦伴奏下的優(yōu)美旋律這種形式，表現(xiàn)夜的幽靜和夢(mèng)幻的情調(diào)。肖邦繼承了這種形式，又極大地發(fā)展、創(chuàng)新了這種形式。肖邦的《夜曲》，包含了相當(dāng)多樣的意境，甚至是熱情的戲劇性形象。令人驚疑的是，無論音樂多么復(fù)雜、激動(dòng)，卻仍不失“夜”的總的感覺。由于肖邦賦予了《夜曲》以新面貌，后人都將《夜曲》看作是肖邦創(chuàng)作特有的標(biāo)志之一。

肖邦的《夜曲》，幾乎每一首都是那么迷人。其中最為廣大聽眾熟悉的可能是第二號(hào)《bE大調(diào)夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段開始是圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊(yùn)涵著內(nèi)在的力量。這力量開始是片斷的顯露，逐漸積累，顯露的片斷在增大，終于，釀成雙手八度齊奏從上往下排山倒海式的暴發(fā)，此時(shí)，真是身在“黑夜”心在“白晝”了。經(jīng)過中段的暴發(fā)，“夜”再也無法平靜，當(dāng)?shù)谝欢卧佻F(xiàn)時(shí)，同樣的曲調(diào)用了織體完全不同的伴奏，原來嚴(yán)整的節(jié)奏現(xiàn)在變成了惶惶不安的三連音，音樂變得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段擴(kuò)充的終止后，才勉強(qiáng)安靜下來，最后消失在延長(zhǎng)音里，可留下的沉重心緒始終沒有消失。

2.《前奏曲》

肖邦在24個(gè)大小調(diào)上寫了24首《前奏曲》。關(guān)于這些樂曲，曾有各種不同的評(píng)說。有的認(rèn)為是《練習(xí)曲》的雛形，甚至認(rèn)為有些是草稿，有的認(rèn)為是音樂的格言，有的認(rèn)為是即興式的音樂意念，類似“音樂瞬間”。有的鋼琴家將24首當(dāng)作一個(gè)套曲，從頭至尾連續(xù)演奏，有的按自己的理解重新組合。的確，這些作品有長(zhǎng)有短、情趣各異、手法多樣，從哪個(gè)角度看都是五顏六色。

我們知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人將其出版后都公認(rèn)是音樂的珍品。由此判斷，肖邦對(duì)正式發(fā)表自己的作品是十分嚴(yán)肅的。既然肖邦于1839年將這批《前奏曲》出版，恐怕不會(huì)是草稿。事實(shí)上，隨時(shí)間的推移，人們?cè)絹碓秸鋹圻@些《前奏曲》。下面介紹其中常被演奏的兩首。

第15號(hào)《bD大調(diào)前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。這里又遇上了別人為樂曲起名的事情。說來耐人尋味，標(biāo)題音樂是浪漫主義音樂的特征之一，但是肖邦這位偉大的浪漫主義作曲家卻從不為自己的作品加上一個(gè)說明音樂內(nèi)容的曲名。對(duì)于別人給他的樂曲命名，他也十分反感?？梢?，浪漫主義音樂，根本上在于音樂的氣質(zhì)本身，不在于有名無名。肖邦反對(duì)一個(gè)具體的名稱，說明他的音樂有廣泛的概括性。所以，我們欣賞那些已被命名的樂曲時(shí)，只能將名稱作為理解的一個(gè)媒介，一個(gè)入門的途徑，絕對(duì)不必限制自己聯(lián)想、體驗(yàn)的自由。比如這首《雨滴》的得名，顯然是伴奏部中一個(gè)bA（＃G）音，幾乎從頭至尾在八分音符平穩(wěn)的律動(dòng)上，持續(xù)不停，恰似從屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不絕于耳，行板：

雨滴聲襯托出恬靜，心中升出高尚、美麗的歌。隨著雨滴聲聲，慢慢地，思緒轉(zhuǎn)向沉重，在低音區(qū)出現(xiàn)了小調(diào)的曲調(diào)，雨滴聲化為了宏亮的鐘聲，心情激動(dòng)起來。最后又回到開頭的安靜，仍在雨滴聲中結(jié)束。

第24首《d小調(diào)前奏曲》，有人稱之為《雷雨時(shí)的祈禱》。這里確有雷雨閃電的氣氛而“祈禱”，則絕無此事。這首作品與《革命練習(xí)曲》寫于同時(shí)，也同樣是沙皇俄國軍隊(duì)攻占華沙這一事件，在肖邦心中激起的驚濤駭浪。所以，音樂的性質(zhì)與《革命練習(xí)曲》相似。所不同的，這里只有憤怒，“來不及”在悲哀中逗留；這里是慷慨激昂，不屈不撓，已經(jīng)沒有眼淚。左手低音從頭至尾這樣轟鳴，似沉雷，如戰(zhàn)鼓：

主題音調(diào)堅(jiān)定、果敢，一派英姿：沖擊力直達(dá)末尾，最后三次猛擊鋼琴最低音區(qū)的主音D，以表達(dá)作曲家那義無反顧、鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的意志。

3.《瑪祖卡舞曲》

《瑪祖卡舞曲》是肖邦另一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作領(lǐng)域。在整個(gè)鋼琴音樂文獻(xiàn)中，提起《瑪祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《瑪祖卡》。但唯有肖邦寫了大量的、閃耀著特異光彩的《瑪祖卡》。在肖邦本人的作品中，《瑪祖卡》也很特殊。一是這批作品，最具波蘭泥土的芳香。另外，這是他較少帶有戲劇性、悲劇性成分的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。

瑪祖卡舞，是波蘭瑪祖維亞地方的民間舞蹈。它的音樂，都是三拍子的，典型的節(jié)奏是：

此外還有庫亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《瑪祖卡舞曲》，是集合上述三種舞曲的特點(diǎn)創(chuàng)作出來的?，斪婵ㄎ枨牡湫凸?jié)奏，在肖邦《瑪祖卡舞曲》中經(jīng)常顯露，但肖邦是出神入化地應(yīng)用它，遠(yuǎn)不是刻板地重復(fù)民間節(jié)奏。旋律，肖邦是天才地吸取民間音樂的精華，按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來的。和聲、調(diào)式更有肖邦獨(dú)出心裁的創(chuàng)造。盡管如此，《瑪祖卡舞曲》的波蘭鄉(xiāng)土風(fēng)格毫不減弱；相反，是以更高雅、更詩意的風(fēng)度，婷婷玉立于鋼琴音樂的百花園之中。評(píng)論家們說，《瑪祖卡舞曲》是肖邦對(duì)故鄉(xiāng)、土地、人民和對(duì)人民光輝精神的生動(dòng)感覺，是波蘭人民的“整個(gè)靈魂”。

由于《瑪祖卡舞曲》是這么波蘭化的音樂，有位波蘭鋼琴家說只有波蘭人才能彈好。然而，值得中國人自豪的一件事是，1955年在華沙舉行了第五屆肖邦國際鋼琴比賽，中國鋼琴家傅聰不但獲得了第三名，而且還得了《瑪祖卡》的最佳演奏獎(jiǎng)。

肖邦的作品

Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首。

圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）

蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！

◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18

◎第3號(hào)華麗圓舞曲A小調(diào)Op. 34-1

◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1

小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏蹋虼艘脖环Q為「小圓舞曲」(Minute)

◎第7號(hào)圓舞曲升C小調(diào)Op. 64-2

◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3

◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1

◎第10號(hào)圓舞曲B小調(diào)Op. 69-2

◎第14號(hào)圓舞曲E小調(diào)Op.Posth

鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)

蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽聽看??！

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲F小調(diào)Op.21第一樂章

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲F小調(diào)Op.21第二樂章

◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲F小調(diào)Op.21第三樂章

夜曲(Noctunes)

夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。

◎第1號(hào)夜曲降B小調(diào)Op.9-1

◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2

練習(xí)曲(Etudes)

學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂迷的喜愛。

◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3

這首練習(xí)曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開祖國與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無遺。

◎第4號(hào)練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op.10-4

◎第12號(hào)練習(xí)曲C小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12

這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。

前奏曲(Preludes) Op.28

作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。

◎第4號(hào)前奏曲E小調(diào)「窒息」Suffocation

◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly

◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop

◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。

◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂之船」Pleasure Boat

◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm

波蘭舞曲(Polonaises)

波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！

◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1

象征波蘭旗士精神的宏偉。

◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53

馬厝卡舞曲(Mazurkas)

馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。

第五號(hào)馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1

奏鳴曲(Sonatas)

蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。

◎第二號(hào)奏鳴曲降B小調(diào)Op.35第三樂章「送葬」

（Marche Funebre）

其他名曲

以下曲子也是蕭邦的名曲：

◎幻想即興曲升C小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66

◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60

◎第4號(hào)敘事曲F小調(diào)BalladeOp.52-4

蕭邦的妻子是誰？

喬治·桑

喬治·桑，（1804～1876）法國女小說家。她原名露西·奧羅爾·杜邦，1804年7月1日生于巴黎一個(gè)貴族家庭，在法國諾昂鄉(xiāng)村長(zhǎng)大。父親是第一帝國拿破侖時(shí)代一個(gè)軍官。由于父親早逝，而母親曾有淪落風(fēng)塵的經(jīng)歷，所以她從小由祖母撫養(yǎng)，祖母為了把她培養(yǎng)成一個(gè)淑女，費(fèi)盡苦心，而喬治·桑沒有令祖母失望，小小年紀(jì)便已露出卓爾不群的才華。13歲進(jìn)入巴黎的修道院。

可以這樣講，最終改變喬治·桑命運(yùn)的是她那不幸的婚姻。

她原名叫奧羅爾·迪潘（又譯杜邦）。18歲時(shí)在對(duì)家庭生活的夢(mèng)幻憧憬中，她嫁給了貴族青年卡西米爾·杜德望成為男爵夫人。但她很快就不能忍受丈夫的平庸和缺乏詩意。喬治·桑開始了一次又一次紅杏出墻的婚外情戀。1831年，在“離婚”還沒出現(xiàn)在社會(huì)生活字典中的情況下，她做出了那個(gè)時(shí)代驚世駭俗的舉動(dòng)：堅(jiān)決與丈夫分居，并棄家出走，與情人到巴黎開辟新的生活。

喬治·桑移居巴黎后為了生存下去，她開始了勤奮肆咐的筆耕，寫出了一部部文筆秀美、內(nèi)容豐富、情節(jié)迷人的風(fēng)情小說，并裂晌純以此確立了自己在法國文學(xué)史上的地位。從初期的作品中可以看到盧梭、夏多布里昂和拜倫對(duì)她的復(fù)雜影響。七月革命后不久，她發(fā)表了第一部長(zhǎng)篇小說《安蒂亞娜》（1832），一舉成名，從此一發(fā)而不可收。

喬治·桑的愛情生活豐富多彩，她的身邊總是圍繞著一謹(jǐn)塌批追求者。她與大文學(xué)家繆塞的艷事、與音樂大師肖邦十余年的同居生活，成為法蘭西19世紀(jì)的美談之一，并留下了一篇篇揭示她內(nèi)心深處情感世界奧秘的情書佳作。

喬治·桑是個(gè)民主主義者，從一個(gè)角度講，她可稱得上是女性解放的先驅(qū)。尤其是在兩性關(guān)系上，她倡導(dǎo)女性的主導(dǎo)地位，認(rèn)為女人不應(yīng)該成為男人情欲的發(fā)泄對(duì)象，女人也有自己的七情六欲，應(yīng)該主動(dòng)地得到滿足。

喬治·桑，是被她的同時(shí)代人公認(rèn)為最偉大的作家之一。雨果曾說：“她在我們這個(gè)時(shí)代具有獨(dú)一無二的地位。特別是，其他偉人都是男子，惟獨(dú)她是女性。”

蕭邦擁有十年，很長(zhǎng)嗎？是最后死了才分開嗎？

當(dāng)肖邦團(tuán)慎走進(jìn)巴黎金碧輝煌的貴族沙龍的時(shí)候，正是世界文學(xué)史上難得一遇的黃金時(shí)代。人們?cè)谏除埨锟梢钥吹酱笞骷野蜖栐恕⒂旯?、繆塞、海涅、大仲馬、司湯達(dá)和喬治·桑等在高談闊論；可以欣賞大畫家安格爾、德拉克羅瓦、魯索等的曠世杰作，可以聆聽大音樂家李斯特、羅西尼、門德爾松、舒曼無與倫比的演奏。他們每個(gè)人都是一顆耀眼的明星，而這些明星聚集在一起就像是一個(gè)群星燦爛的天空。 肖邦這個(gè)異鄉(xiāng)人初來乍到，還不為人所知。李斯特的慧眼第一個(gè)承認(rèn)了肖邦的天才。李斯特把肖邦引進(jìn)了巴黎的沙龍。也把他介紹給一位女人。想不到，這竟然決定了肖邦后半生的命運(yùn)。 蕭邦的初戀情人：康絲坦琪亞·格拉德芙斯卡 這一天，肖邦即席彈了許多曲子，他彈得興高采烈，完全沉浸在樂曲中，把聽眾也忘記了。當(dāng)他盡興彈完，抬起頭來，聞到一陣薇奧麗特香水的芬芳。他這才發(fā)現(xiàn)一雙熱情的眼睛正凝視著他粗?jǐn)?。這位女性穿得很樸素，優(yōu)雅而嫻靜地坐在他的鋼琴旁邊。她并不漂亮，身材矮小，已經(jīng)開始發(fā)胖，但她有一雙美好的眼睛和一個(gè)高高的哲學(xué)家的前額，給人一股男子氣概。 喬治·桑第一眼就對(duì)肖邦的氣質(zhì)發(fā)生了興趣?？墒?，肖邦卻沒有立刻喜歡她。 喬治·桑 他甚至還向朋友講過這樣的話：那個(gè)喬治·桑是一個(gè)令人討厭的女人，不知道她是否真的是女人，我非常懷疑這件事?！? 喬治·桑確實(shí)是個(gè)特殊的女性。她蔑視傳統(tǒng)，飲烈酒，抽雪茄，愛騎馬，喜歡男裝，罵起人來滿口粗言穢語，談情說愛時(shí)卻百般柔情，千般風(fēng)流。她是一個(gè)多情的女人，已經(jīng)30多歲了，是兩個(gè)孩子的母親。她與詩人繆塞剛剛分道揚(yáng)鑣。她對(duì)男人了如指掌。她歡喜肖邦，就有辦法使肖邦喜歡她。 肖邦是個(gè)男子，卻有女性氣質(zhì)。他面色蒼白，身體纖細(xì)，體質(zhì)柔弱，憂郁傷感，常常由于激動(dòng)而疲憊不堪。他還不到30歲，他的天才備受女人的崇拜。但是，兩次失戀使他懷疑女人的情感。他在孤寂中生活，又無法擺脫對(duì)愛情的渴望。憂郁的陰影籠罩著他。他感到自己創(chuàng)作力在衰退，思想變得懦弱，想像變得蒼白，靈感漸漸枯竭。他需要一種強(qiáng)烈的有活力的愛情來喚醒他心底的熱情，在他無力的手指中重新注入藝術(shù)的生命力。對(duì)于命運(yùn)的憂慮不安和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造力的憂慮不安猶如雙重的陰影和雙重的枷鎖，壓抑在他心頭。他那干枯的心田期待著愛情雨露的滋潤(rùn)。 畫家德拉克洛瓦畫的喬治桑肖像 肖邦的感情防線在桑夫人的進(jìn)攻下很快就全線瓦解。他們相愛了。他們常常在奧特爾區(qū)約會(huì)，桑夫人在那兒的一幢公寓里租了一個(gè)房間。李斯特和他未來的夫人則租了另一個(gè)房間。他們四個(gè)人常常一起用餐，一起出入沙龍。 整個(gè)巴黎為之驚訝。善意的勸告和惡意的攻擊都無濟(jì)于事，他們情投意合。他愛上這個(gè)女人是不可避免的，又是可悲的。他需要這樣的女人。這個(gè)男子氣的女人正是這個(gè)女人氣的男人的必不可少的補(bǔ)充。 真正的朋友們都為肖邦高興，因?yàn)閻矍椴粌H使他顯得英俊健康，而且情緒活躍，感覺良好，充滿自信。過去的神情恍惚、憂郁傷感竟然一掃而空。他的創(chuàng)作才能又獲得了非凡的活力。肖邦來到桑夫人在諾罕的莊園。這是一個(gè)典型的法國鄉(xiāng)村，與肖邦的故鄉(xiāng)有著完全不同的風(fēng)味，在風(fēng)景優(yōu)美的-_-!!原上，坐落著這幢石頭房子，晚上，從田野的遠(yuǎn)處傳來牧羊人粗獷的奇特的歌聲，這些都使肖邦激動(dòng)不已。作家、詩人、藝術(shù)家們也常到這兒來作客。肖邦在這兒享有最大的權(quán)利，他占有兩間幽靜的房子，一間擺著專門為他買來的鋼琴，寫字臺(tái)和沙發(fā)；一間是恬靜的臥室。在這里，他像在自己家里一樣。 肖邦多巖或顫年來第一次得到無微不至的關(guān)懷，這也是他一生中最幸福安定的時(shí)期了。肖邦創(chuàng)作上成熟、智慧和力量的全盛時(shí)期也終于來到了。如果，沒有喬治·桑的愛情，沒有受到喬治·桑周圍那一群大作家朋友的影響，他卓越的才華可能也不容易開花結(jié)果，達(dá)到高度的藝術(shù)境界。在這個(gè)時(shí)期里，他寫成了一生中最重要的一些作品；他意識(shí)到這是隨桑夫人的愛而帶來的平靜的心境和平靜的創(chuàng)作環(huán)境的結(jié)果。 但是，肖邦又不能平靜地工作，他的身體日漸不適，病魔的陰影時(shí)時(shí)威脅著他；巴黎的音樂活動(dòng)和社交生活也在吞噬著他的健康。肖邦的生命化成了音樂，但他的生命力則在一天天衰退。桑夫人戲謔地稱呼他：“我親愛的尸體?！毙ぐ顜状螄L到了死亡的滋味，也逐漸變得過分敏感，充滿恐怖的幻想，他的思想總是集中在死亡上面。而桑夫人仍然是生氣勃勃，永不滿足。 他們不得不分手了，他們一起共同生活了九年。 有人說，是喬治·桑點(diǎn)燃的愛情之火，使肖邦的創(chuàng)作天才燃燒起來。也有人說，是這個(gè)女人過于熱烈的愛情使肖邦的疾病更趨惡化，英年早逝。 有人贊美她是偉大的女性。也有人詛咒她是放蕩的淫婦。 有人歌頌音樂和文學(xué)的聯(lián)姻。也有人痛斥這不相稱的結(jié)合。 但是，誰也無法否認(rèn)，他們共同生活的九年是肖邦一生中最重要的藝術(shù)創(chuàng)作階段，是他最光輝的創(chuàng)作力高峰期。而肖邦與喬治·桑分手之后，他再也沒有寫出任何一部重要的作品。肖邦是意識(shí)到這一點(diǎn)的，在他生命的最后時(shí)刻，他對(duì)喬治·桑沒有怨恨，只有愛情，他不能忘記喬治·桑。 肖邦與喬治·桑的愛情，是一次成熟的愛情，開花結(jié)果的愛情，給予他藝術(shù)生命力的愛情。他不能忘記喬治·桑，是不能忘記他那創(chuàng)作力高峰期的光輝歲月。 在生命的最后一刻，他還說：“我真想見她一面。

肖邦資料

肖邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

職業(yè) : 作曲

所屬地區(qū): 波蘭

出生地 : 波蘭

生日 : 1881年3月1日

人物介紹

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

偉大的波蘭音樂家，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國，在國外渡過，創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭(zhēng)相聯(lián)系的英雄性作品，如《第一敘事曲》、《降A(chǔ) 大調(diào)波蘭舞曲》等；有充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗性作品，如《革命練習(xí)曲》、《b小調(diào)諧謔曲》等；有哀慟祖國命運(yùn)的悲劇性作品，如《降b小調(diào)奏鳴曲》等；還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)饑頃亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國。

波蘭才子

一、又一個(gè)神童

肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。

肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說這是在一個(gè)拍賣行買的波蘭最后一個(gè)國王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡鉛敏上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國沙皇聽見他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來，讓老師為他寫在稿紙上。后來肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂。

二、“從一而終”的愛國音樂家

肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊(duì)重新改寫的時(shí)候，它們聽起來一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂器都能更好地表現(xiàn)音樂。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩不同于莎士比亞的一出話劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開了三次告別音樂會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但是永遠(yuǎn)也沒有忘記生他養(yǎng)他的祖國。

三、巴黎歲月

肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車來到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫作的著名小說家迪德望夫人（Dudevant）。通過她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂家們的歡快的圈子里去?？墒墙蹬R到他身上的一切成功和樂趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂傷。 所有的肖邦槐肢枝的音樂作品都是他各種感情的短小音畫。有一些是從他自己的生活中取來的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪問喬治·桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫的。但是他的音樂的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛里生長(zhǎng)出來的。

四、波蘭節(jié)奏

肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們?cè)趪鯇氉懊娣€(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品?，斪婵ㄎ枋切ぐ顣r(shí)?？匆姷模@是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時(shí)加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩人寫的四個(gè)故事。其中最流行的一首講的是一個(gè)年輕的騎士對(duì)一位美麗而神秘的小姐的愛情。甚至他那些《練習(xí)曲》，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會(huì)的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽見波蘭人一再起來反抗俄國，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時(shí)寫的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮?！?肖邦的音樂被人們熱愛的原因也許是：它不僅是在訴說波蘭的美和憂傷，而且訴說的是一種熾熱的愛國之情。肖邦在巴黎的朋友，德國詩人海涅有一次寫道：“他在鋼琴前坐下來的時(shí)候，我覺得仿佛是一個(gè)從我出生地來的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時(shí)我很想問他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開嗎？那些樹還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭(zhēng)吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。

鋼琴詩人

一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲

肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。

肖邦作曲時(shí)，基本離不開鋼琴鍵盤。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂念時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本。可見肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。

二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?/p>

“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂報(bào)》第四十九期的一篇評(píng)論肖邦作品第二號(hào)的文章里推崇肖邦的話。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂評(píng)論文章。德國人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開始的。

肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》第一幕中唐·璜和策麗娜的小二重唱作為主題，寫成了作品第二號(hào)——鋼琴和樂隊(duì)的變奏曲。

1831年10月27日，德國鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會(huì)音樂廳初次登臺(tái)，演奏了肖邦的作品第二號(hào)。舒曼評(píng)論這個(gè)曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。

1831年12月16日，肖邦從巴黎寫信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個(gè)熱心的德國人寫的一篇長(zhǎng)達(dá)十頁的評(píng)論，他在冗長(zhǎng)的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號(hào)）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點(diǎn)，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫。他說，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實(shí)在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂雜志》（屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個(gè)很有才能的青年，……他對(duì)我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說，他寫那篇評(píng)論對(duì)我沒有好處只有害處?！毙ぐ钏f的菲梯斯(1784-1871)，是比利時(shí)音樂學(xué)家，1806年他和《民族信使報(bào)》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂雜志》是一種周刊。那么，寫那篇評(píng)論文章的“熱心的德國人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對(duì)用文字解釋他的作品。倫敦樂譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》（作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；

《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會(huì)”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無詞敘事詩”；《兩首夜曲》（作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說：“至于威塞爾，他是一個(gè)蠢才和騙子。你寫信給他時(shí)愛怎么說就怎么說吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢，那是由于他不照我的意見，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱。你對(duì)他說話可以盡量講得尖銳些?！?/p>

在肖邦看來，那位“熱心的德國人”是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個(gè)德國人在文章中所描繪的“一幅想象的圖畫”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的后塵；因?yàn)槭媛奈恼吕镆舱劦降诙冏唷跋笠粚?duì)情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦則對(duì)此深惡痛絕，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來還是取消了，他說：“讓人們?nèi)ゲ掳??！?讓音樂本身去說話，不把主觀臆想強(qiáng)加給聽眾——這就是肖邦的信念。“讓人們?nèi)ゲ掳伞边@句話，對(duì)于肖邦的作品是有普遍意義的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.

肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主義時(shí)期波蘭裔法國作曲家和鋼琴家。他寫的以鋼琴曲為主的音樂以傳統(tǒng)的波蘭舞蹈主題為基礎(chǔ)

作品:1.《夜曲》No.1

2.《夜曲》No.2

3.《夜曲》No.5

4.《升C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞

5.《C小調(diào)夜曲》編號(hào)外 阿勞

6.《敘事曲》霍洛維茲

7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲

8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦

9.《夜曲》OP.9-1 傅聰

10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦

11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦

12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰

13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦

14.《喜悅》阿勞

15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini

16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特

17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特

18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini

19.《第1號(hào)練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特

21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires

22.《第2號(hào)練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特

23.《夜曲》NO.8 皮爾斯

24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂章 舒拉.切爾卡斯基

25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂章 舒拉.切爾卡斯基

98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂章 舒拉.切爾卡斯基

26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基

27.《華麗大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫

28.《瑪祖卡舞曲》NO.1

29.《瑪祖卡舞曲》NO.3

30.《波蘭舞曲第6號(hào)》英雄 作品第53號(hào)

31.《圓舞曲第九號(hào)》李帕蒂

32.《編號(hào)外圓舞曲1》阿勞

33.《編號(hào)外圓舞曲2》阿勞

34.《編號(hào)外圓舞曲3》阿勞

35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret

36.《軍隊(duì)波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini

37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號(hào)外）》Biret

38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查

39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰

40.《船歌》 拉羅查

41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外） Biret

42.《搖籃曲》拉羅查

43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦

43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨

43.《第一鋼琴敘事曲》基辛

44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼

45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號(hào)外）Biret

46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦

47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦

48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦

49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦

50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇

51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇

52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里

53.《前奏曲28號(hào)之24》阿格里奇

54.《前奏曲op45》阿格里奇

55.《升c小調(diào)第三號(hào)諧謔曲》波哥萊里奇

56.《小狗圓舞曲》李帕蒂

57.《波萊羅舞曲》烏戈?duì)査够?/p>

58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦

59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦

60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪

61.《降G大調(diào)第三號(hào)即興曲》阿勞

62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆

64.《音樂會(huì)快板》阿什肯納吉

65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里

66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy

68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞

69.《幻想波蘭舞曲》布倫德爾

70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈?duì)査够?/p>

71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾

75.《第二號(hào)即興曲》Claudio Arrau

76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78.《春天》科爾托

79.《寂靜的夜》科爾托

80.《引子和Moore主題變奏曲》VladimiVovka Ashkenazy

81.《第16號(hào)夜曲》科爾托

82.《第4號(hào)夜曲》科爾托

83.《三首新練習(xí)曲》科爾托

84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼

85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼

86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼

87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦

88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾

89.《英雄波蘭舞曲》科爾托

90.《夜曲》No.1 Pires

91.《夜曲》No9. Pires

92.《夜曲》No13. Pires

93.《夜曲》No15. Pires

94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基

95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基

96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基

97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基

98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫

99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫

100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛

101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里

102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski

104.《第二號(hào)鋼琴諧謔曲》霍洛維茨

105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli

106.《夜曲》作品37之2 Novaes

107.《夜曲》No.8 Barenboim

108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號(hào)外 基辛

108.《圓舞曲“小狗”》陳薩

109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret

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