本篇文章給大家談?wù)勄楦袑?dǎo)師思凡，以及情感導(dǎo)師思遠(yuǎn)對應(yīng)的知識點(diǎn)，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

本文目錄一覽：

• 1、26年后看《孽債》：嚴(yán)曉頻像王菲、思凡真帥、女神就是池華瓊
• 2、思凡的歌詞是怎樣的？
• 3、(思凡)(長生殿)(桃花扇)的情感取向價值
• 4、話劇《思凡》：本來俗人，何不思凡？
• 5、《瘋?cè)嗽骸匪挤步Y(jié)局是死了嗎？
• 6、《思凡》txt全集下載

26年后看《孽債》：嚴(yán)曉頻像王菲、思凡真帥、女神就是池華瓊

當(dāng)年熱淚盈眶看完的熱播劇《孽債》，承載著多少粉絲對這部作品的摯愛?？上В?995年沒有“粉絲”一說。

據(jù)說，當(dāng)年電視臺當(dāng)天要播出“群星愛心演唱會”，停播一天《孽債》。

盡管事先多次在電視屏幕前打出字幕說明，但觀眾們還是急得瘋狂撥打電視臺熱線，執(zhí)意表示只要當(dāng)晚播，再晚也沒意見。為滿足觀眾的熱情，電視臺后來不惜損失200萬廣告費(fèi)，將每天播一集改為播兩集，開了黃金劇場兩集聯(lián)播的先河。

《孽債》的空前收視率用當(dāng)下的話來說，是一部“現(xiàn)象級”的電視劇，一個星期的平均收視率創(chuàng)下了42.65%的收視紀(jì)錄。

20多年時光荏苒，雖然電視臺早已不再重播此劇，但這部作品如今在某視頻平臺依舊可以搜索到滬語版本。而魔性的彈幕隨著劇情的走勢，似乎又一次翻紅。譬如：嚴(yán)曉頻很仙，有點(diǎn)王菲的氣質(zhì)；思凡好帥，以前為什么沒發(fā)現(xiàn)；我的女神池華瓊上線了；煬煬欺負(fù)美霞的橋段，也讓熊孩子的基因再次得到印證等等……

當(dāng)年這部劇集的主演和配角，其實是黃蜀芹導(dǎo)演精心挑選的。無論是涉世不深從未表演經(jīng)驗的五個小伙伴，還是一批資深老戲骨的陪襯都讓《孽債》大放異彩。今天再來熟悉一次這些演員和角色吧。

一邊是打算一輩子執(zhí)手偕老的愛妻梅云清，一邊是橫空出世的云南女兒美霞。沈若塵就像一塊三夾板被夾在中間，左右為難。老沈縱然有三頭六臂也無法應(yīng)付這等棘手的問題，但最終經(jīng)歷與女兒的親情考驗，妻子兒子的“陣痛期”磨難。這位觀眾心中永遠(yuǎn)“好父親”形象的沈若塵還是得到觀眾的認(rèn)可。

1994年出演此劇時，演員趙有亮是中央實驗話劇院院長，屬于這部影視劇中“地位很高”的職業(yè)演員。

美霞無疑是《孽債》整劇中最值得被疼愛的角色。她有著云南少數(shù)民族少女的善良美麗基因，在進(jìn)入父親沈若塵新家后，飽受寄人籬下的處境，但絲毫沒有動搖女孩爭取自己向往的生活。當(dāng)年熊孩子煬煬欺負(fù)美霞的橋段，讓觀眾義憤填膺，恨不得深入劇中將熊孩子痛打一頓。如今在B站的滬語版中，網(wǎng)友的彈幕也沒讓煬煬的口碑有所好轉(zhuǎn)，而美霞的美麗與溫存讓00后的網(wǎng)友感動著。

《孽債》劇組中她是年齡最小的一個，不過導(dǎo)演并未因此而對她降低要求。劇組一并逗天十幾個小時的排練，她從未流露出疲倦的神情，總是隨時準(zhǔn)備著入臘物戲。

當(dāng)年劇集熱播后，董蓉蓉和母親上街逛街，讓商場營業(yè)員好深感慨，竟然脫口而出：“如果他們不要你，我要帶你回去?！笨磥恚娨曈^眾是真的“入戲太深”。董蓉蓉是五個孩子唯一從事表演事業(yè)的，2004年從上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)后，投身話劇舞臺深耕表演事業(yè)。

如今39歲的董蓉蓉也擁有了自己的愛情與家庭，逐漸淡出演藝圈。

1995年首播時，我們覺得梅云清有些不盡人意。20多年后看重播，卻感嘆做一個“繼母”的不易。

精明能干的梅云清原生家庭也很殷實，從她的父母家的住宅環(huán)境就可以判斷出。當(dāng)初梅家娘家的拍攝取景地在上海復(fù)興西路麥琪公寓，在90年中期能住在帶電梯的公寓是多么體面的事情。在單位，梅云清是業(yè)務(wù)銷售的骨干，梅科長可以和廠長據(jù)理力爭，可以判斷出她在單位里的地位和話語權(quán)。

在面對新入駐的美霞時，梅云清從排斥、埋怨到爆發(fā)，也非常符合人性的特質(zhì)。爾后，經(jīng)歷“陣疼期”，逐漸理解了沈若塵當(dāng)初的決定，并接受了美霞。梅云清和美霞在盧玉琪家和好的畫面，也展現(xiàn)出一個母親角色的大度和寬容，導(dǎo)演最終給了她一個溫和的結(jié)局，也留給觀眾正面的人設(shè)形象。

演員嚴(yán)曉頻是著名演員嚴(yán)翔的女兒，如果沒有父親嚴(yán)翔這個前綴稱呼，嚴(yán)曉頻儼然也是一個名角。在拍攝《孽債》前，她早已有《北京人在紐約》、《女兒經(jīng)》、《太陽雨》這些經(jīng)典作品鋪墊。如今在B站重看《孽債》，只要“梅云清”一出現(xiàn)，一定會有網(wǎng)友打出彈幕直呼“比王菲還要美，還要仙……”至于到底是王菲美還是嚴(yán)曉頻美，仁者見仁智者見智了。

思凡的父親絕局賣梁曼誠，也是返城后想要干出一番大事業(yè)的有為青年。但回到上海后，經(jīng)歷的殘酷現(xiàn)實讓他成為一個國企影院的放映員，不過在1994年，這個工作還是一個“鐵飯碗”。

重組家庭，住在鬧市區(qū)的一個石庫門小區(qū)，全家三口人擠在8平米大的房子里。雖然上海人有“螺螄殼里做道場”的說法，但居住面積局促的現(xiàn)狀讓梁曼誠面對突然闖入生活的“兒子梁思凡”有些丈二和尚摸不著頭腦。

幸好他有一個中國好妻子凌杉杉，連思凡都知道杉杉阿媽是善良的，但局促的環(huán)境還是讓杉杉有些動搖如何接受這個天外來客。

演員金鑫似乎天生就擁有一個好父親的長相。1952年3月出生于上海。1977年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，同年分配到上海人民藝術(shù)劇院任話劇演員。1981年他在故事片《路漫漫》中飾演主要角色“朱華”，該片獲1981年文化部優(yōu)秀影片獎。如今，金鑫還是中國電影表演藝術(shù)學(xué)會會員、中國戲劇家協(xié)會上海分會會員。 他的妻子黃梅瑩，就是熱播影片《囧媽》中的母親。

當(dāng)初是黃蜀芹導(dǎo)演從云南舞蹈藝術(shù)團(tuán)找到了李艷波出演思凡。確實這位演員沒有讓觀眾失望，他憂郁的眼神中流露的真情是許多專業(yè)演員無法觸達(dá)的。

李艷波在出演電視劇《孽債》后，又參演了《燃燒的燭光》等影視劇。1997年報考中戲、上戲和北電的表演系，但因身高不夠等原因未被錄取。后來到北京電影學(xué)院進(jìn)修一年。回到云南后，仍在歌舞團(tuán)當(dāng)舞蹈演員，后來擔(dān)任思茅歌舞團(tuán)團(tuán)長。幾年前，上海臺制作《孽債》特別節(jié)目，全體演員都出席節(jié)目現(xiàn)場，見到有些微微發(fā)福的小思凡，感嘆：還是扛不住歲月的洗禮。

劇中在街道工廠工作的杉杉，是典型的中國好妻子、好母親。

她嫁給了有婚史的梁曼誠，蝸居在狹小逼仄的石庫門房子里。她有委屈、有情緒，但大度與包容終究還是讓她接受了思凡。

網(wǎng)友在彈幕中直呼：杉杉阿媽才是劇中最好的母親……

演員吳冕，是演什么像什么的好演員。前腳在《上海一家人》里演了搶走若男心上人阿翔的金桂花，后腳就在《孽債》里扮演中國好妻子凌杉杉，不得不佩服吳老師的精湛演技。

安永輝是吳觀潮和楊紹荃的兒子，當(dāng)年他的父母為了能回城，只好將他留在了當(dāng)?shù)?。而?dāng)他想到上海尋找父母時，卻遭到了父母排斥。可以說是幾個孩子中最可憐的一個，令人淚目。安永輝性格倔強(qiáng)，自尊心很強(qiáng)。

如今看重播，永輝一出場，就有網(wǎng)友彈幕跳出：后來永輝開了一家超市…… 看來現(xiàn)在看《孽債》，最歡樂的還有同步的彈幕。網(wǎng)友的思維真是天馬行空。

扮演者羅振華，當(dāng)年非常帥氣的一位小伙子，還曾被譽(yù)為“黑馬王子”。長大后的羅振華并未從事演藝行業(yè)，而是一家自來水公司的高級技工。如今其樂融融的三口之家，尋找著屬于自己的幸福。

楊紹荃和吳觀潮從云南回到上海后，分道揚(yáng)鑣，各自重組家庭，逐漸淡忘兒子永輝。十多年后的重逢，似乎沒有留給彼此太多印象。永輝一見到阿媽楊紹荃，就贈送了一個云南小禮物，但楊的內(nèi)心全然沒有關(guān)心過兒子的到來。一心希望他游玩后，迅速回云南。

有人痛斥這對夫妻是最沒有道德心的，可憐了兒子永輝。

扮演者吳競可是影視圈中的資深老戲骨。上海電影制片廠的氣質(zhì)型演員，曾在《霧都茫茫》、《魂系藍(lán)天》等電影中出演角色，80年代紅極一時。如今年近70歲的吳競，依舊活躍于大熒幕上。2020年參演徐崢執(zhí)導(dǎo)的賀歲片《囧媽》，她有幸出演“媽媽合唱團(tuán)”中的一員。

吳觀潮是個外資企業(yè)中方區(qū)的總經(jīng)理，在那個年代也是精英高管的條件。為什么如此生活豐沃的他，卻從沒有讓永輝住進(jìn)自己家？就連梁曼誠的8平方米小房子都能容下思凡。

其實，吳觀潮是一個商人的心態(tài)。他當(dāng)然深諳利益至上，早已和楊紹荃離異，就應(yīng)該自家只掃門前雪，至于兒子的到來無非就是花點(diǎn)錢打發(fā)走的心態(tài)。但重組家庭的他也有難處，就是家有蠻妻漠萍，全程都讓他置身事外，可見人心的悲涼。

扮演者王華英真是一位出色的演員。印象最深的莫屬《十六歲的花季》飾演白雪的爸爸和《瞎子阿炳》里的中年華彥鈞。因在 《潘漢年》 一劇中成功地塑造了杰出領(lǐng)導(dǎo)人潘漢年的藝術(shù)形象，王華英先后兩次被提名為《大眾電視》“金鷹”獎最佳男主角候選人。兒子王梓，也繼承父親的俊朗基因，早年也是家喻戶曉的電視節(jié)目主持人。

盧曉峰，是上海知青盧正琪和傣家女子依荷所生的兒子。老實、忠厚的他，是幾個孩子中最先找到父親的，并且在上海家的爺爺、叔叔和姑姑家得到關(guān)愛。扮演者海甲，是個哈尼族少年，當(dāng)初也是幾個小演員中年紀(jì)最大的一個。

海甲拍完《孽債》后，回到了云南，在民族歌舞團(tuán)做起了一名演員。在《孽債》中觸電，給了他一段非常絢麗多彩的回憶。

“盧家伯伯真是一個大好人！”在視頻網(wǎng)站重播時，不斷有網(wǎng)友敲擊彈幕這樣表達(dá)了對這個典型上海老伯的崇敬。

當(dāng)初劇集一開場，5個孩子來到大上海的第一站就是到盧曉峰的家中，受到一番貴賓的款待（1994年條件都不好的情況下，有如此招待實屬不易）。

盧品山幫助每個孩子找到自家的父母，還護(hù)送盛天華去母親俞樂吟家中，和起初不愿接納孩子的天華外婆周旋。在孩子聚會中，主動邀請孩子和其父母到家中做客，盧家伯伯毫無爭議地成為整個劇中最善良、熱心的好人。

老戲骨李家耀是上海話劇藝術(shù)中心一級導(dǎo)演、一級演員。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，曾執(zhí)導(dǎo)昆劇莎士比亞名著《麥克白》曾應(yīng)邀赴英國參加第41屆愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)，演出引起轟動。1981年，他“觸電”后拍的電影《模范丈夫》，其飾演“模范丈夫”余怕怕也讓觀眾印象深刻。

曉峰父親盧正琪的戲份不多，主要故事線給予了他因生活問題被判鋃鐺入獄。而他和兒子曉峰的主要故事發(fā)展，就圍繞著曉峰如何找到確鑿證據(jù)幫助含冤父親出獄。

在視頻彈幕中，盧正琪沒有剃寸頭的造型也引來了一群“粉絲”。彈幕直呼：盧正琪原來很帥！有點(diǎn)80年代大明星的模樣。

的確，飾演盧正琪的演員華明偉，確實擁有一副高顏值的明星臉。早年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，國家二級演員，如今是杭州市影視家協(xié)會理事。2008年在話劇《梅蘭芳》中出演齊如山。

和父親盧品山擁有一樣善良好客的女兒盧玉琪，是曉峰的姑姑。當(dāng)初是被姑姑的高顏值和清新脫俗的氣質(zhì)而折服，如今深深感動的是盧家優(yōu)秀的品格基因。

扮演者李穎當(dāng)年以模特兒的身份出道，1992年在中華全國廣告模特大賽上海賽區(qū)比賽中獲一等獎，同時獲青春小姐稱號 。隨后首次出演電視劇《滿天星》。同年，在張建亞執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭喜劇電影《三毛從軍記》中飾演師長太太。

如今到了知天命的年紀(jì)，對于女演員而言確實只能飾演一些配角，2020年，她參演電視劇《鳳歸四時歌》，飾演李妃。但李穎的高貴氣質(zhì)是無法被掩蓋的，《孽債》中的盧玉琪雖是綠葉配角，但整劇中所彰顯的氣度和善良，值得被永記。

盛天華是俞樂吟和版納漢子盛加偉的兒子，性格豪爽講義氣，看起來有些魯莽，但實際上心地非常善良純真，是幾個孩子中最有江湖氣的一個，當(dāng)年頗受女觀眾的喜歡。尤其是初到母親俞樂吟的家中，見到繼父、姐姐時的“嘴甜”行為，都彰顯出天華深諳初來乍到待人主動的心態(tài)。確實，之后在馬家生活沒有吃虧，受到家人們的“款待”。尤其是姐姐馬玉敏，備受她照顧。

盛天華的扮演者楊承云原本也是一位舞蹈演員，出演過《孽債》之后，他回到了元江歌舞團(tuán)繼續(xù)跳舞。但不幸的是在一次舞蹈比賽中出了事故，摔傷了腰，導(dǎo)致不得不退出舞臺。如今他人到中年，與之前相比，也改變了許多。

一個個體戶老板的太太，在街道工廠上班每日和同事插科打諢，過著衣食無憂的生活。俞樂吟也是一個苦命的女子，得不到丈夫的愛，也得不到做“繼母”的尊重。唯有突然闖入生活的兒子天華才是唯一的寄托。

扮演者屠茹英，是80年代知名女演員。數(shù)數(shù)她的代表作《播種幸福的人》、《心靈的火花》、《小巷幽蘭》、《愛，并不遙遠(yuǎn)》、《一對冒牌貨》、《哭笑不得》等影片。1990年代初，屠茹英調(diào)往上海電視臺，在出演《風(fēng)荷怨》、《假日小樓》、《孽債》、《上海滄?！?、《奪子戰(zhàn)爭》等電視劇后息影。

當(dāng)初熱播《孽債》許多年后，有網(wǎng)友曾表示：池華瓊扮演的馬玉敏真的讓許多人大跌眼鏡，為什么清純的陳菲兒可以如此放蕩？

這就是一個演員的力量和水準(zhǔn)。池華瓊可以在《孽債》中將 社會 人馬玉敏刻畫得入目三門，剔膚見骨。小小的綠葉配角，居然可以產(chǎn)生如此大的 社會 聲量。尤其是馬玉敏跟蹤繼母俞樂吟去“捉奸”的橋段里，那種混跡 社會 的成熟、老練和野蠻，都在池華瓊19歲的表演中得到體現(xiàn)。

池華瓊在日后接受采訪時談到：“因為《孽債》是著名導(dǎo)演黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)的，我非常愿意加盟劇組。當(dāng)?shù)弥椦菀粋€小太妹的角色時，的確是動搖過的?！钡珶岵ズ髱淼挠绊懥σ彩遣蝗菪∮U的。

如今視頻彈幕打出：女神池華瓊原來可以這么嗲！看來00后的觀眾也認(rèn)可了“馬玉敏”。

俞樂吟的丈夫，馬玉敏的父親馬超俊，他有一句經(jīng)典臺詞：“親上加親，不是挺好的”。

在90年代初期，個體戶老板都被冠以粗俗、沒文化的標(biāo)簽，雖然住在自建的大別墅里，開著當(dāng)年幾萬元的豪華摩托車，但闊氣的老板終究還是有些生活上的惡俗。馬超俊的優(yōu)點(diǎn)也有，講義氣、出手闊綽。第一次遇到盛天華，也毫不做作地接納了他。

扮演者李國梁，是上海話劇藝術(shù)中心的演員，在《上海滄桑》、《曇花夢》中都有精彩演出。

俞樂吟的弟弟俞樂升，一個典型的游手好閑的角色，戲份不多。但起初和姐姐俞樂吟一唱一搭上演絕不認(rèn)盛天華的橋段，著實讓人憤怒。

劉昌偉也是著名綠葉演員，早期知名影片《包氏父子》中玩世不恭的兒子、《封神榜》三公子伯安都是觀眾記憶深刻的經(jīng)典角色。

盛天華的外婆扮演者吳媚媚，無疑是整劇中年級和地位最高的那位。

吳媚媚知名度更高的作品無疑是1980年代初開始在上海人民廣播電臺系列小品《滑稽王小毛》，她在其中扮演的“王媽媽”家喻戶曉，被大眾由衷地稱為德高望重的人民藝術(shù)家。

她把一個在上海生活多年的江北老太太刻畫得活龍活現(xiàn)，成為她晚年的經(jīng)典，那一句“小毛唉，乖乖”，迷倒了多少上?；园?！他們感嘆，像吳媚媚那樣從民國一路走來的“老滑稽”，真是有兩把刷子！

馬玉敏的奶奶、馬超俊的母親，扮演者舒金聲也是上海金牌綠葉演員。曾在電視劇《濟(jì)公》中扮演惡俗的老板娘、《上海一家人》中刁鉆的車行老板娘以及《聊齋:生死情》中的鬼婆。一副公鴨嗓是她的特色與標(biāo)簽。

李爽，梅云清的老同學(xué)、老鄰居、舊情人。在外企擔(dān)任外貿(mào)銷售員，暗戀梅云清。

扮演者王正軍，內(nèi)地著名演員，比較知名的形象如：1986年《大上海1937》飾吳四寶， 2007年《51號兵站》飾宋振中。

盧曉峰的叔叔盧加琪，也是延續(xù)了盧伯伯善良好客的基因。全程陪同孩子找父母，帶曉峰去動物園游玩，彈幕直呼：也是一個不容易的好叔叔。

扮演者沈偉，曾是上海一位知名滬劇演員。劇中他從人物特點(diǎn)出發(fā)，把握好分寸，略顯一點(diǎn)稚嫩和青澀，盡量襯托出盧家伯伯的精明，將劇中本身的主題及人物演得恰如其分，淋漓盡致地表現(xiàn)出上海人獨(dú)特的氣質(zhì)、表情與精神風(fēng)貌。當(dāng)時，沈偉所塑造盧家爺叔形象被稱譽(yù)為典型的上海小青年，他走在大街小巷大家都稱他為“小爺叔”。

楊紹荃的情人，攝影師。在劇中屈顯亮是典型的小人得志的角色，被網(wǎng)友戲稱為“幾根發(fā)”。

扮演者，李道君是上海戲劇學(xué)院本科表演系出身 ，1972年進(jìn)入上海青年話劇團(tuán)任演員 ，1995年1月上海話劇藝術(shù)中心演員。2018年參演電視劇《大浦東》在劇中飾演卓凡。

漠萍，劇中吳觀潮的現(xiàn)任妻子，典型的勢力女子。

扮演者張曉明，國家一級演員，上海戲劇學(xué)院碩士生導(dǎo)師，中國戲劇家協(xié)會會員，上海戲劇家協(xié)會會員，上海電視藝術(shù)家協(xié)會會員。主要代表作品《新七十二家房客》。

沈觀塵，沈若塵的親哥哥，美霞初到上海時，借住在逼仄的房子里，有一個惡毒的妻子。

扮演者沈光煒，原是青年話劇團(tuán)演員，曾出演過《封神榜》、《南昌起義》等作品，后轉(zhuǎn)型為電視劇導(dǎo)演、《開心公寓》導(dǎo)演等。

盛天華母親俞樂吟在街道工廠里踩黃魚車的工人阿屠。和俞樂吟有染，最終被馬玉敏盯住。

扮演者譚增衛(wèi)，1976年考入上海電影制片廠演員劇團(tuán)演員培訓(xùn)班。畢業(yè)后任上海電影制片廠演員劇團(tuán)演員。代表作品：電影《從奴隸到將軍》、《走出地平線》、《生死抉擇》。

曉峰父親盧正琪的情人雅妮，迷你發(fā)廊的老板娘，經(jīng)營著一家美發(fā)廳。

扮演者范曉波，曾是上海兒藝的演員。曾出演電視劇《與狼共舞》。

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思凡的歌詞是怎樣的？

思凡

演唱:林宥嘉

思凡

演唱:林宥嘉

原來他們還不會控制情感

也還沒破解如何死去活來

不過大腦所產(chǎn)生的悲哀

好像能讓愉快更痛快

保持最佳的氣候是有多難

這里竟然還會有四季變換

但所謂雪花 比記載 更螞仔清好看

我一定要盡快 調(diào)查明白

這落后星球魅力何在

早該悶前返航的隊長 怎麼會 不愿離開

我們早進(jìn)化到 完美狀態(tài)

為何 還會 迷戀平凡

難道生命沒缺陷 反而是 一種缺憾

簡陋的血肉之軀非常脆弱

卻又比銅頭鐵臂多點(diǎn)溫暖

莫非生命就是要很短暫

才能明白時間多實在

地球上看我星像一粒塵埃

若人類發(fā)現(xiàn)該多興奮崇拜

我們派來的 卻不肯 再回來

我一定要盡快 調(diào)查明白

這落后星球魅力何在

早該返航的隊長 怎麼會 不愿離開

我們早進(jìn)化到 完美狀態(tài)

為何 還會 迷戀平凡

難道生命沒缺陷 反而是 一種缺憾

我想我慢慢地終于明白

這落后星球有多可愛

好戚罩想好想學(xué)隊長勇敢地不再離開

我們越進(jìn)化到完美狀態(tài)

越會更加迷戀平凡

那些不完美生命怎么會還看不開

(思凡)(長生殿)(桃花扇)的情感取向價值

長生殿是清初劇作家洪升(1645-1704年）所作的劇本，取材自唐代詩人白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸的劇作《梧桐雨》，講的是唐玄宗和貴妃楊玉環(huán)之間的愛情故事，但他在原來題材上發(fā)揮，演繹出兩個重要的主題，一是極大地增加了當(dāng)時的社會和政治方面的內(nèi)容；二是改造和充實了愛情故事。

清代初期，有許多人在作品中影射和探索明代滅亡的教訓(xùn)，孔尚任的《桃花扇》就是這樣的作品，《長生殿》也同樣，重點(diǎn)描寫了唐朝天寶年間皇帝昏庸、政治腐敗給國家?guī)淼木薮鬄?zāi)難，導(dǎo)致王朝幾乎覆滅；劇本雖然譴責(zé)了唐玄宗的窮奢極侈，但同時又表現(xiàn)了對唐玄宗和楊玉環(huán)之間的愛情的同情，間接表達(dá)了對唐朝統(tǒng)治的同情，還寄托了對美好愛情的理想。

這部劇本以宮廷生活為主線，穿插社會政治的演變，情節(jié)跌宕起伏，有幾個高潮。并讓蘇州音樂家徐麟幫助他嚴(yán)格地按照曲律填詞，使整個音樂布局與曲辭密切配合，風(fēng)格各異，與人物場景配合的恰如其分。楊玉環(huán)酒醉后用《南撲燈蛾》曲“宛然一幅醉楊妃圖”；郭子儀唱用北曲雄渾激昂。所以此劇一經(jīng)演出，立刻轟動，北京城中幾乎家家會唱其中的唱段。其中片段被各種戲劇劇種改編，梅蘭芳的京劇《貴妃醉酒》也是改編自《長生殿》。

洪升也是因為在孝懿皇后喪期內(nèi)仍然觀看《長生殿》，被革職回鄉(xiāng)，酒醉落水而亡。

《長生殿》　這是一幅明代緙絲作品，現(xiàn)收藏于江蘇鎮(zhèn)江博物館。其題材取自唐代詩人白居易的《長恨歌》，描繪的是唐明皇與楊貴妃七夕定情于華清宮長生殿的場面。按宮廷中深沉暗光的場景，其用色以絳紅紫黑等暖色調(diào)為主，用捻金線勾勒渲染，更顯出金碧輝煌的宮廷氣氛。所用緙絲織法有齊緙、平緙、鱗緙等。尤其是以金線勾勒景物輪廓，取得了強(qiáng)烈的色彩效果。

《桃花扇》是清朝戲劇作家孔尚任于康熙三十八年（1699年）六月，為戶部廣東司員外郎時，經(jīng)十余年苦心創(chuàng)作的傳奇劇。三易其稿寫出的一部傳奇劇本，歷來受到讀者的好評。近代戲劇家歐陽予倩對《桃花扇》情有獨(dú)鐘，曾分別在話劇、京劇、電影等領(lǐng)域涉獵過這一題材。劇情以明代才子侯方域來江南創(chuàng)“復(fù)社”邂逅秦淮歌妓李香君，兩人陷入愛河并贈題詩扇為主線，揭露了魏忠賢的親信阮大鋮陷害侯方域，并強(qiáng)將李香君許配他人的罪行，李香君不從而撞頭欲自盡血濺詩扇，侯方域的朋友楊龍友利用血點(diǎn)在扇中畫出一樹桃花。南明滅亡后，李香君入山出家。揚(yáng)州陷落后侯方域逃回尋找李香君，最后也出家學(xué)道。桃花扇一劇形象地刻畫出明朝滅亡前統(tǒng)治階層腐化墮落的狀態(tài)，是中國傳奇劇的典范。

鑒賞之一

桃花扇是侯方域、李香君定情之物。孔尚任以此記錄著男女主人公的沉浮命運(yùn)，又用它勾連出形形色色的人物活動。一把纖巧的扇子，在孔尚任手中不僅串絡(luò)著紛亂的歷史人物與事件，并雄辯地展示出它們的破滅的必然性。在民族淪落、社稷傾圮的時代，作者把高尚的人格給予身為妓女的李香君，把一個孱弱的靈魂賦予了享有盛名的才子。而將最深沉的同情寄予在社會地位卑微的民間藝人身上?？咨腥谓柚麄兊目?，抒發(fā)了對末世既臨的無可奈何、無可挽回的嘆息。

蘇昆生的悲歌，不僅是對回光返照的南明王朝的憑吊，不僅是對三百年大明江山一旦覆亡的傷感，也不僅是對瞬息萬變的歷史興亡的慨嘆，在這些憑吊、傷感、慨嘆的深處，涵蘊(yùn)著對封建社會“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡”的歷史趨勢的預(yù)感，唱出了封建末世的時代哀音!……在這種時代哀音中，流溢著封建末世文人心中破敗感、失落感、憂患感交織躁動的感傷情懷。

鑒賞之二

《桃花扇》是一部偉大的現(xiàn)實主義歷史劇。劇作的主題正如孔尚任自己所說的，是“借離合之情，寫興亡之感”。作品通過侯方域與李香君悲歡離合的愛情故事，反映了明末動蕩的社會現(xiàn)實及統(tǒng)治階級內(nèi)部的派系斗爭，從而揭示了南明覆滅的根本原因。作者從沉痛的故國哀思出發(fā)，無情地揭露了統(tǒng)治階級丑惡的本質(zhì)，嚴(yán)厲地遣責(zé)了他們禍國殃民的罪行；同時，以激昂的愛國熱情歌頌了民族英雄和熱愛祖國的下層人民。孔尚任在《桃花扇·小引》中明確地提出了自己的創(chuàng)作意圖：

《桃花扇》一劇，皆南朝新事，父老猶有存者，場上歌舞，局外指點(diǎn)，知三百年之基業(yè)，隳于何人？敗于何事？消于何年？歇于何也？不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心，為末世之一救矣。

它說明，《桃花扇》是以侯朝宗和李香君堅貞不屈的愛情故事為線索，并把他們愛情生活上的波折與國家興亡的命運(yùn)結(jié)合起來，實際上是以生花之妙筆，寫亡國之痛劇，抒發(fā)了崇高的愛國主義情懷。

作品展現(xiàn)了明末廣闊的社會圖景：朝政黑暗，統(tǒng)治階級內(nèi)部派系斗爭尖銳，不可調(diào)和的階級矛盾導(dǎo)致了農(nóng)民起義的爆發(fā)，明朝垮臺，清兵入關(guān)，馬士英、阮大鋮等勾結(jié)四鎮(zhèn)擁立福王，建立了南明王朝。但福王不思收復(fù)失地，反而貪戀聲色。馬士英、阮大鋮以迎立有功，操縱朝政，狼狽為奸，卑鄙地宣稱：“幸遇國家多故，正我輩得意之秋”，排擠忠良。一些武將“沒有陣上逞威風(fēng)，早已窩里相爭斗”，整個王朝君是昏君，臣是佞臣。劇作以具體的藝術(shù)形象揭露了南明統(tǒng)治集團(tuán)的荒淫無恥和日益走向腐朽的丑惡本質(zhì)。

與此相反，作者以無限崇敬與沉痛的心情，塑造了史可法這個不朽的形象。他在被馬士英、阮大鋮排擠，四鎮(zhèn)將領(lǐng)不聽調(diào)動萬分困難的條件下，堅持抗敵，死守孤城，最后懷著滿腔悲憤以身殉國。

《桃花扇》的偉大成就，還表現(xiàn)在熱情地歌頌了下層人民的忠心堅貞和愛國主義精神，塑造了為封建統(tǒng)治階級所鄙視的歌妓、藝人的優(yōu)美形象。

李香君，這個溫柔、美麗、多才多藝的少女，她雖是秦淮歌妓，但與之交往的多是復(fù)社領(lǐng)袖，受到了進(jìn)步思想影響。她有著清醒的政治頭腦和愛憎分明的感情，秉性正直、善良、剛強(qiáng)，不貪富貴，不畏強(qiáng)權(quán)，深明大義，嫉惡如仇。當(dāng)她知道阮大鋮送來妝奩時，義正詞嚴(yán)地責(zé)備侯朝宗：

官人是何說話，阮大鋮趨附權(quán)奸，廉恥喪盡；婦人女子，無不唾罵，他人攻之，官人救之，官人自處于何處也？

官人之意不過因他助俺妝奩，便要徇私廢公，那知道這幾件釵釧衣裙，原放不到我香君眼里！

在這之前，李香君還只是有清醒的政治頭腦，這之后，她把自己的命運(yùn)緊緊地跟侯朝宗、跟復(fù)社文人聯(lián)系在一起，因而成為阮大鋮迫害的對象。她與迫害自己的黑暗勢力展開不妥協(xié)的斗爭。她堅決拒絕嫁田仰，公開聲稱：“奴是薄福人，不愿入朱門”。堅定的生活理想，志同道合的愛情，給她以“碎首淋漓不肯辱于權(quán)奸”的勇氣和力量。李香君的形象在中國文學(xué)史上是一個放射出特殊光輝的婦女形象。

柳敬亭，這個白髯飄飄、神采奕奕的民間老藝人的形象，也塑造得相當(dāng)成功。他技藝超群，但更可貴的是他有著強(qiáng)烈的正義感，痛恨權(quán)奸邪惡，深明大義。當(dāng)他知道阮大鋮是閹黨后，便馬上拂衣離開舒適的阮家，寧愿“閑坐街坊吃冷茶”，并以說書為武器，宣揚(yáng)公道，打擊邪惡。他對祖國的感情極其深沉。當(dāng)大敵壓境，需要團(tuán)結(jié)一致共同對敵，而左良玉要領(lǐng)兵東下南京時，他不怕吃百般苦地跋涉千里萬里，去阻止左良玉的輕舉妄動。明亡后，他泛舟江湖，做歸隱的漁翁，而不甘心做順民，并經(jīng)常與朋友在一起，痛悼祖國之衰亡，傾吐懷念祖國的深情。這些品質(zhì)都有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。作家通過柳敬亭的形象，熱情地謳歌了下層人民優(yōu)秀的品質(zhì)，贊頌了他們的愛國情懷，展示了他們的美好靈魂。

話劇《思凡》：本來俗人，何不思凡？

文/漸悟之于

自古以來，凡夫俗子多，以為自己超脫一切看破紅塵的人更多。 須知真正的修行不只是生活的清苦，更在于心靈的澄凈。 大多數(shù)人本質(zhì)是凡人，就算身在佛門凈地，也還是無法改變本性，所以真正意義上修行的人總是寥寥無幾的。

但人生在世，不一定非要追逐別人的腳步，不一定非要按照別人的想法來活， 做一個俗人，快樂而自在，何必思凡，本在人間。

有幸欣賞了《思凡》這部話劇，給我印象最深的就是新奇。之前沒有過多地接觸過話劇，偶爾看的也只是傳統(tǒng)的，這次經(jīng)歷算是我個人對話劇的一種認(rèn)知改觀。

《思凡》是一種 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合 ，全劇貫穿的是佛教音樂，話劇開始眾人也有齊唱“南無阿彌陀佛”，頓時讓人一度沉浸于此。小尼姑的一句臺詞“小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭發(fā)，我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，讓我聯(lián)想到《霸王別姬》，還有那句“男怕夜奔，女怕思凡”。

中國傳統(tǒng)戲曲中的《思凡》確實造詣與難度同在，看到這里就真的讓人以為這個只是對《思凡》的一種現(xiàn)代話劇演繹。

然而這部話劇的高妙之處就在于不按套路出牌，它加入了 荒誕主義手法 。話劇首末是《思凡·雙下山》，中間部分卻加入了薄伽丘《十日談》中的兩個故事，看似荒誕的結(jié)合，實則卻巧妙無比，無限的想象空間，卻仍然有連貫性合理性。

看似一切都是即興的、輕松的、不確定的，但每個演員都用自己的激情去演繹、去詮釋，觀眾也用自己的理性與情感來理解。這樣一種 “先鋒話劇” 的方式，更大地發(fā)揮了話劇的作用，更大地擴(kuò)寬了話劇的空間，這是導(dǎo)演心中的《思凡》，也是觀眾心中的《思凡》，每個人對于它的理解，都是不一樣的。

《思凡》野亂用自己的方式來表現(xiàn)人生，而觀眾也用自己的理解來體會《思凡》的意義。 本來俗人，何不思凡？尼姑與和尚的故事，正體現(xiàn)了人最本質(zhì)的欲望，哪怕是終日伴著青燈古佛的僧人，也存著貪戀紅塵的念想，而這一切被壓抑被束縛的欲望的火苗，在和尚與尼姑邂逅間被徹底點(diǎn)燃。

小尼姑開始抱怨自己“削發(fā)為尼實可憐”，內(nèi)心寂寞難耐，偶遇幾個游戲在山門外的子弟，內(nèi)心更是激情如火，盆中的水也無法讓她冷靜下來；小和尚貪戀紅塵，難忍“香醪美酒全無份，紅粉佳人不許瞧”，那日見了小尼姑，更是心生雜念，無奈只得誦經(jīng)念佛來克制。 尼姑與和尚相似之處就在于都是因為種種因素被迫入空門，身在佛門心在凡間。

幸而二者并沒有一再壓抑自己，在話劇最后一幕里，二人沖破一切清規(guī)戒律，沖破種種束縛，雙雙下山終成眷屬。 話劇中人物深刻而形象地演繹了內(nèi)心的糾結(jié)與矛盾 ，一方面有對自己身為佛門弟子卻心懷雜念的自責(zé)與愧疚，另一方面也有對自己內(nèi)心渴求的迫切向往。

這一切無不象征著當(dāng)今的人們，每個人都有頌豎檔自己的矛盾， 是該克制自己隨波逐流還是該奮起反抗順應(yīng)本心？ 我想，在這部話劇里，每個人都能找到自己的答案?；蛟S有克制自己才能到達(dá)一定高度的想法，或許有遵從本心自在而活的念頭，不管對錯，都是自己的追求，這是《思凡》的價值，這也是觀眾的選擇。

話劇中穿插的《十日談》的兩個故事也正延續(xù)著《思凡》的意義。

向往愛情的年輕人為了與心愛的人相會，想盡一切辦法終于達(dá)到了目的，盡管這中間發(fā)生了許多令人啼笑皆非的故事，兩個相愛的人最終還是完成了心愿。

幽默的是，里面一些全憑想象的畫面，都用生動的“此處刪去**字”橫幅來表示。另一幕故事是馬夫愛上王后的故事，這一幕采用類似 “鏡像” 般的手法來演繹，一切人物場景都有兩個：兩個馬夫，兩個國王，兩個王后，同時演繹。馬夫?qū)ν鹾鬅崃业膼圩屗钠鹩職饧侔鐕?，最終抱得王后，而馬夫的機(jī)智也拯救了他，讓他在國王的試探下安然存活了下來。

兩個故事都有荒誕之處，不符合倫理，但最后“受害人”都不再追究責(zé)任，反而聽之任之，這也恰巧是高明之處。

真相往往不重要，重要的是結(jié)果是否如愿，這是諷刺，還是啟示？ 這兩個故事的意義就在于此，當(dāng)自己的欲望無法壓抑，只能是想盡一切辦法來達(dá)成所愿，不計后果。

結(jié)局怎樣沒人在乎，這是一種諷刺，《十日談》出現(xiàn)時的西方正在進(jìn)行文藝復(fù)興運(yùn)動，纖沒譴責(zé)“禁欲主義”，以這種故事，來諷刺、來希望人們理解這個道理： 不要克制自己的欲望。

但對于當(dāng)下，這何嘗不是一種啟示，心中有渴求的東西，不要去壓抑，去盡自己的努力，哪怕不能達(dá)到，就算以生命為代價，也必須一試！誰都不知道結(jié)果如何，或生或死，其中的價值只有自己明白。這兩個故事也是極大地鼓舞心有渴求的人， 放手追求，也許就能成功。

無論是故事，還是生活，都充滿著辯證，充滿著矛盾，但最最重要的，還在于自身的理解。選擇克制自己遵循天理，還是選擇順應(yīng)本心釋放天性，都是個人的追求。

在我看來，《思凡》的意義其實 在于對人性深入的刻畫與選擇 ，尼姑和小和尚渴望凡塵生活卻又被佛門清規(guī)束縛，因而表現(xiàn)出種種心理矛盾，越是刻意掩飾、壓抑，沖破束縛的欲望就越強(qiáng)烈，最終才有了“和尚尼姑，逃之夭夭”的結(jié)局。

這時， 佛門仿佛成為一種界限 ，耐得住寂寞方能成佛，耐不住寂寞只能成人。誰也不知道自己的選擇會帶來什么樣的結(jié)果，所以才有了《十日談》里的故事，不管如何，我將其理解為啟示，“得之，我幸；失之，我命”，故事的主人公都是抱著這樣的信念去完成自己的欲望。

這種信念，促使他們毫無畏懼，用盡一切方法，幸運(yùn)的是，他們都達(dá)成所想，這就是啟示人們，不要刻意壓抑自己，心中有所想法，盡力去嘗試，說不定就能成功。

話劇的結(jié)局都是圓滿的，這也無不啟示人們， 只有嘗試，才有可能實現(xiàn)自己心中所想。 我們本就是俗人，何必為追求一些本就不適合自己的東西而強(qiáng)迫自己呢，物極必反，壓抑到一定程度勢必會有某方面的毀損。

生命來來往往，沒有來日方長， 有自己的想法，做自己想要做的事情，何樂而不為呢？

《瘋?cè)嗽骸匪挤步Y(jié)局是死了嗎？

8月17日報道，本月，一部高口碑高精良制作的網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸酚趦?yōu)酷獨(dú)播上線?！动?cè)嗽骸纷蚤_播以來就備受網(wǎng)友們的關(guān)注，據(jù)了解，該劇圍繞著一家神秘的“療養(yǎng)院”展開了各種不同的故事，集懸疑、科幻、倫理多種元素，可謂是看點(diǎn)十足。

瘋?cè)嗽旱谝患窘Y(jié)局女主被反派給over了，但是除了這個感情戲結(jié)局不太好以外呢，整部劇其他還是非常不錯的，梅婷演技炸裂，簡直就是教科書級別的演技。

臥槽臥槽!第一季結(jié)局太讓人難以接受!導(dǎo)演，不介意給您送幾個刀片吧?真讓小凡凡就這樣下線領(lǐng)盒飯了啦!?說好的一切結(jié)束之后一起去冰島呢?看劇情發(fā)展我當(dāng)時就在擔(dān)憂，這Flag真不能亂立啊。孟喃和思凡的情感好不容易才剛升溫，怎能如此無情的結(jié)束呢

雖說不走套路是好事，但也太突然了。本來還想著或許只是個伏筆鋪墊，第二季有驚喜。但看了片尾里的演員表之后徹底死心了。第二季里不會再有治愈系小凡凡盧杉了。只有個天天打雞血的陸雨霏升級為女主。真的很難接受哇!心都碎了。小凡凡這么可愛，怎么可以說沒就沒了呢!好吧，既然導(dǎo)演這么安排也就這么看著吧…可是可是小凡凡真的很可愛，讓人產(chǎn)生很強(qiáng)的保護(hù)欲啊。

言歸正傳吧。看第二季預(yù)告，孟喃所屬的超自然想象研究組織和精神病院的秘密研究所正式開戰(zhàn)，這格局也夠大的，莫名的有點(diǎn)燃，畫風(fēng)突變吶，這部作品到底往哪個方向發(fā)展啊，森畝真的是一部集科幻懸疑與驚悚恐怖元素于一旦春戚身的網(wǎng)劇，看點(diǎn)太多模陵了。

孟喃成功進(jìn)入特護(hù)病區(qū)后，逐步發(fā)現(xiàn)拓思集團(tuán)隱藏的秘密，他見證了一個個神奇的案例——?dú)夤Υ髱煼交?劉敏濤飾)、陰陽耳王小波(樓佳悅 飾)、影語者杜東、黑魔法預(yù)言少年秦天。

孟喃的命運(yùn)也在一步步揭開，他重拾童年記憶，卻又一次迷茫。15年前，究竟發(fā)生了什么?越是接近真相越是無法逃離……

當(dāng)虛幻成了真實，那什么是真，什么又是假?精神分裂癥，躁狂，抑郁，性沖動，酒癮患者……每個人仿佛是被囚在醫(yī)院里，每個人又仿佛是自己畫地為牢。

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《思凡》是繼《閨蜜》之后，艾明雅再開講她和閨蜜的生活經(jīng)驗和人生情感。從穿衣謀食弊拍到南住北行，再到精神駐足，再到情場答疑，她以在萬丈紅塵中自悟的租雀羨凡心和佛心，為你我細(xì)說生活里表與情場內(nèi)外，或尖刻，或溫婉，或春風(fēng)，或北風(fēng)，皆是心聲。這些風(fēng)行于廣大匹女匹婦間的篇章，助力她歲碼們找到了生活美學(xué)的路、情感哲學(xué)的家。

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