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本文目錄一覽：

• 1、艾瑪出演《小婦人》，她能賦予角色靈魂嗎？
• 2、《包法利夫人》中艾瑪的人物性格是什么？
• 3、孤兒怨艾斯特和艾瑪誰厲害

艾瑪出演《小婦人》，她能賦予角色靈魂嗎？

事實證明，她成功了，當然確切地說應該是整個劇組的成功。

路易莎·梅·奧爾科特(Louisa May Alcott)也許沒有想到，她的半自傳體小說《小婦人》會有如此大的轟動。小說講述了四個馬薩諸塞的女孩在窮酸的上流社會、南北戰(zhàn)爭中茍延納塵鏈殘喘的故事。貪婪美麗的梅格、狂暴的寫作者喬、害羞的音樂人貝恩和自說自話的藝術家艾米。一代又一代的讀者都對這部作品欣賞有加。奧爾科特非常嚴肅地剖析少女們的內心世界，把它寫成一個適合所有時代的故事，它是戲劇，是喜劇，是浪漫劇，也是冒險劇。它是典型的美國小說。

《小婦人》已經被搬上銀幕好多次，包括1917年和1918年上映的兩部無聲電影，1950和1970年代的多部電視劇，兩部日本動畫片，以及印地語的網劇。當然，我們這里只討論電影。

1994版，導演：吉莉安·阿姆斯特朗（Gillian Armstrong）

如果說閱讀《小婦人》就像在寒冷的夜晚把自己裹進溫暖的阿富汗毯，那么這個版本就是把自己裹入了絲滑的微纖維毯。這是第一部由女導演執(zhí)導的小婦人電影，由奧斯卡提名獎得主薇諾娜·瑞德(Winona Ryder)飾演喬。這部作品柔和而傳統(tǒng)，完美地捕捉了小說的靈魂，馬奇家的姐妹們與生俱來的甜美與鹽度。它是那種可以一刷再刷的電影，特別適合在圣誕前欣賞。演員陣容也非常強大，應該是所有小婦人電影中的最佳版本。

2019版，導演：格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）

如果說阿姆斯特朗版是最吻合原著的，那么葛韋格版是最具顛覆性的。這種改編讓你在過去與現在之間自由穿梭。葛韋格按時間來安排故事，更加彰顯時光的記憶與女性的抱負。與原著相比，這部電影更加給人以不可預期的情感波動。她似乎帶來了一些我們曾經熟悉的東西，如果你進入她的軌道，就會發(fā)現故事像過山車一樣刺激。西爾莎·羅南（Saoirse Ronan）的任性喬和佛羅倫斯·珀（Florence Pugh）的狂熱艾米讓人耳目一新，但提莫西·查拉梅（Timothé洞孫e Chalamet）的心碎的勞里成為電影的核心，他偷走了每個人的故事。隨著時間的沉淀，這將成為葛韋格的代表作。

1933版，導演：喬治·庫克（George Cukor）

毫無疑問，凱瑟琳·赫本（Katherine Hepburn）是有史以來最好的喬。赫本對喬的演繹有些玩鬧任性的稚氣，有一種新英格蘭腔調，像甩鞭子一樣的聲響。與這種活力四射的表演相比，其他版本的喬顯得纖弱陰郁。當然赫本這種全身心投入的熱情與她的名氣罩住了其他演員。庫克的故事性讓人著迷，縱然有內戰(zhàn)的實用主義，他專注于女孩們走出大蕭條的勝利。他用簡潔的傳值觀回應簡潔的時光，觀眾需要理解美國的恢復能力。

2018版，導演：Clare Niederpruem

坦白地說，這是偏離軌道的改編，Clare Niederpruem信仰至上的升級并不壞，它看起來更符合道德、更愉悅、觀賞性更好。但它太直白了。Niederpruem盡力讓低成本的電影傳達一個親密的故事。但是貝恩告訴喬她要死了的時候，電影破壞了我的身體，擠干了我肺部的空氣。

1949版，導演：茂文·勒魯瓦（Mervyn LeRoy）

無論如何喬都不該是快活，煩人的。瓊·阿里森（June Allyson）徹底遺失了喬的核心性格特征。這種大幅度的改編是視覺的盛宴，但劇本脫離了奧爾科特的感染力、情節(jié)與角色設定，因而愈渲染愈膚淺。

有多少《小婦人》可以重來，有多少《小婦人》值得等待，相信在之后的歲月里，還會有導演不斷地重拍這部經典之作，這部伴隨許多人成長的小說，不斷散發(fā)出新的活力，每個人的心里都有一個喬，特別是女孩。

2019版的《小婦人》獲得了金球獎提名，很快這部影片將會在國內上映，哈利波特系列電影的女主角赫敏的扮演者艾瑪·沃森在國內兄悶外都有較高的人氣，她飾演的梅格也因此占盡風頭。在期待這部電影的過程中，不妨把之前的版本回顧一下，看看哪個是你最迷戀的梅格。

《包法利夫人》中艾瑪的人物性格是什么？

艾瑪人物性格：愛瑪是一位富于幻想、內心充滿了浪漫與激情的女子。然而，她所處的現實卻是不盡如人意的。毫無男子氣概的丈夫，一成不變的枯燥乏味的生活，這所有的一切都令她感到煩躁、抑郁和痛苦。因此，她把對美好生活的向往都寄托在了虛幻的想象上。

《包法利夫人》是法國作家福樓拜創(chuàng)作的長篇小說。

作品講述的是一個受過貴族化教育的農家女愛瑪的故事。她瞧不起當鄉(xiāng)鎮(zhèn)醫(yī)生的丈夫包法利，夢想著傳奇式的愛情。可是她的兩度偷情非但沒有給她帶來幸福，卻使她自己成為高利貸者盤剝的對象。最后她積債如山，走投無路，只好服毒自盡。

這里寫的是一個無論在生活里還是在文學作品中都很常見的桃色事件，但是作者的筆觸感知到的是旁人尚未涉及的敏巧銷感區(qū)域。愛瑪的死不僅僅是她自身的悲劇，更是那個時代的悲劇。作者用細膩的筆觸描棚寬腔寫了主人公情感墮落的過程，作者努力地找尋著造成這種悲劇的社會根源。

《包法利夫人》不僅標志著19世紀法國小說史的一個轉折，而且在世界范圍影響了小說這個文學體裁在此鏈衫后一個多世紀的演變和發(fā)展過程。

孤兒怨艾斯特和艾瑪誰厲害

《孤兒怨》笑念中的艾斯特和艾瑪都是非常厲害的女性角色。首先，艾斯特是一個非常聰明和精明的女孩，她有強烈的求知欲和獨立的個性。在小說中，她展現了自己的勇氣和智慧，成功地保護了自己和她的朋友們。她也是一個非常堅強的人，即使在遇到困難時也不會輕易放棄。艾瑪則是一個非常有魅力和自信的女性，她有著非常出色的社交技巧和領導能森友力。她總是能夠在困境中保此升槐持冷靜并找到解決問題的方法。她也非常善于利用自己的魅力和智慧來達成自己的目標?？傊瑑蓚€女性角色都有著自己獨特的優(yōu)點和能力，讓人們深受啟發(fā)。

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