每年三月的倫敦拍賣周，都被視為可以窺視到當(dāng)年全球藝術(shù)品交易的風(fēng)向標(biāo)，今年也不例外。

其種最重要的三場拍賣——3月1日起，佳士得率先開啟了首場上海-倫敦聯(lián)拍，倫敦拍賣大廳接棒，最終三場拍賣成交總約 21 億元人民幣；3月3日凌晨，倫敦蘇富比2022春拍兩個專場總成交約18.75億元人民幣；3月4日凌晨富藝斯倫敦春季晚拍接棒，最終總成交約2.5億人民幣。

細看這三場拍賣的成交榜，可以解讀出兩個明顯的風(fēng)向。

（一）

當(dāng)代藝術(shù)

對比數(shù)據(jù)：佳士得“上海晚間拍賣”成交率為95%、“倫敦晚間拍賣”成交率為83%、“超現(xiàn)實主義藝術(shù)晚間拍賣”成交率100%。蘇富比“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍” 成交率為85%，“NOW當(dāng)代藝術(shù)晚拍”成交率為95%，富藝斯“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍”成交率95%。

可以看到，倫敦拍賣周的整體成交率很高，要知道去年當(dāng)代藝術(shù)成交率在70%左右。這也說明當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)率先從疫情中復(fù)蘇，成為業(yè)內(nèi)新的藍海。

而3月2日Artprice發(fā)布的關(guān)于2021當(dāng)代藝術(shù)市場的報告也證實了這一點，數(shù)據(jù)顯示：2021年當(dāng)代藝術(shù)作品的總成交額達27億美元，與2020年相比增長超過一倍。Artprice認為，當(dāng)代藝術(shù)是“一個比以往更強勁、更多樣、更密集的市場”。

當(dāng)然可以看到，倫敦拍賣周成交價格大多在估價范圍內(nèi)，市場對于超現(xiàn)實主義及藝術(shù)新銳的關(guān)注度在增加，而一線大師的非一流作品出現(xiàn)流拍，這說明市場更趨理性化。

（二）

亞洲力量

亞洲力量在去年已經(jīng)可見端倪，正因此，全球幾大拍賣市場正面臨重新洗牌的局面。

Artprice數(shù)據(jù)顯示，中國大陸、香港和臺灣的成交量占全球成交量的40%，亞洲市場正在成為藝術(shù)品的第一集散地，這不僅僅是針對亞洲的藝術(shù)家而言，包括眾多西方藝術(shù)家。

變化最明顯的是香港拍場的業(yè)務(wù)，流拍率全球最低，僅為10%，而全球評價水平為30%；同時還是高端市場的年度冠軍，129件百萬美元級的當(dāng)代作品超過美國。富藝斯的高層就透露，以往紐約和倫敦是西方藏家送拍的首選，而2021年開始，有藏家會指定將藏品放到香港拍場。

對變化最敏感的莫過于國際拍行。他們的應(yīng)對也極其迅速，佳士得、富藝斯紛紛將中國辦公室搬遷至更市中心的位置，面積也都變得更大。此外佳士得還宣布調(diào)整傭金收費。佳士得將極其重要的倫敦春拍選擇由上海晚拍來打頭陣，更是首次采用上海、倫敦兩大拍場聯(lián)拍的形式。

而藏品的豐富度也有了明顯的變化——更多主流作品進入香港、大陸拍場，香港也成為巴斯奇亞最優(yōu)秀作品的新熱土，全球成交額中香港獨占三分之一。上海晚拍的藏品就包括畢加索創(chuàng)作的《睡夢中的女子（瑪麗·特雷斯·沃爾特）》、巴斯奇亞于黃金年代創(chuàng)作的《領(lǐng)導(dǎo)者》，還有趙無極晚期作品《皇宮酒店之夜》。

同樣，亞洲買家的活躍也引人注目，巴斯奇亞另一件《巴斯奇亞最貴作品 TOP 10》以8000萬元落槌于8288號亞洲藏家。富藝斯倫敦春拍上，賈德·法多朱蒂米作品《占有欲之毯》就引起亞洲藏家與倫敦藏家之間的激烈競投，最終以42萬英鎊落槌。另一件《旋風(fēng)效應(yīng)的局部視角》以62.75萬英鎊成交，由1017號亞洲藏家競得。這兩件拍品都以超過低估價4倍的價格成交。