1月29日以來，長江文化國際雕塑藝術(shù)邀請展在網(wǎng)上開啟意見征集活動，全球頂尖的15位雕塑藝術(shù)家?guī)淼?5件作品，邀請普通市民打分。揚子晚報紫牛新聞記者從策展人之一的南京藝術(shù)學院美術(shù)館學術(shù)部主任林書傳處了解到，到目前，累計已有2萬多人次參與活動，專家評審的意見已經(jīng)出來，大眾評審的打分也將于本周截止，綜合兩者意見后，將選出10件作品，制作并在建鄴區(qū)濱江風光帶落成。

林書傳告訴記者，長江文化國際雕塑藝術(shù)邀請展將于5月底在南京舉辦，展覽為期一年。屆時，觀眾可以在濱江魚嘴濕地公園近距離欣賞到自己投票選出的雕塑藝術(shù)作品。

這次長江文化國際雕塑藝術(shù)邀請展邀請到劉建華、沈烈毅、管懷賓、張增增、郅敏、楊千、韓子健、譚勛、曾曦、馬特·霍普、馮且、史金淞、焦興濤、吳達新、蔡磊等15位全球頂尖雕塑藝術(shù)家，他們設(shè)計的15件長江文化主題雕塑作品，已經(jīng)展示在“長江雕塑邀請展”微信小程序里，市民現(xiàn)在還可以參與打分。

林書傳介紹表示，長江文化國際雕塑藝術(shù)邀請展的主題圍繞長江和南京文化展開。因為疫情緣故，不少國外藝術(shù)家無法參與，“不過，長江文化國際雕塑藝術(shù)邀請展是一個長期計劃，將用5年時間，每一次都將邀請很多藝術(shù)家，留下優(yōu)選出來的作品。最終，在建鄴區(qū)濱江風光帶打造出一個雕塑公園。”

據(jù)悉，本次活動由南京市委宣傳部、市文化和旅游局、市文學藝術(shù)聯(lián)合會共同主辦，南京市建鄴區(qū)委、區(qū)政府及河西新城區(qū)開發(fā)建設(shè)管委會共同承辦，南京藝術(shù)學院執(zhí)行。

15件作品如下

一、史金淞 《曉風》

《曉風》

作品材質(zhì):不銹鋼制造、不銹鋼絲、不銹鋼連接系統(tǒng)等綜合材料

作品尺寸：約 300x500x500cm

作品介紹:《曉風》收拾斷枝殘木，3D 掃描、打印、集結(jié)后重新鑄 造“江岸送別、楊柳依依、煙花三月、曉風殘月，營造江南人文的詩 興意境。長江邊，作品中輕鋼柳絲隨風起伏成天籟，鈴鈴鈴。如果可 以，游人亦可撫弄柳浪彈，撥良辰美景。鏡面不銹鋼鍛柳身納江景風 華人物，渾然一體亦幻亦真。煙波流連，今古一色，無論風月。

二、蔡磊 《江山》

《江山》

作品材質(zhì):耐候鋼、金箔、不銹鋼 作品尺寸:9×3.3×5 m(長×寬×高)

作品介紹:長江從唐古拉山的各拉丹冬雪峰萬古奔流注入東海。天地 一根弦，江河日夜流，長江是時間的刻痕、地球的史記，因此以雕塑 語言形式重塑長江流動軌跡及階梯剖面，不銹鋼江水和鐵銹山體有機 結(jié)合，具有功能性的展現(xiàn)長江形態(tài)及南京的地理位置，讓觀者對長江 有一種多維度的感受方式和認知體驗。金箔(金陵)剖線既是我們所 在的位置;耐候鋼(鐵銹色)材質(zhì)來呈現(xiàn)長江所處的地形階梯剖面， 形似山體來示意歲月滄桑、恒久的歷史;不銹鋼軌(鏡面)反射移動 的天空物象及周邊變化的環(huán)境，呈現(xiàn)江河流動的視覺效果和水運航道。

作品材料語言的觀念性和創(chuàng)作對象達到一種高度的和解、統(tǒng)一， 材質(zhì)選擇具有一定的唯一性，這樣才能表達的更準確、直接。江河萬 古奔流，也象征著人類文明的發(fā)展生生不息，它是中國古文化的發(fā)祥 地,也孕育產(chǎn)生了中國長江的文明。

三、馬特·霍普 Matt Hope 《河流是雕塑》

《河流是雕塑》

作品材質(zhì):不銹鋼管，噴漆

作品尺寸:一組兩件，每件 6500 x 6000 x 6000mm x2 件

作品介紹:將一條江化成一根線，在一根線上定六十一個點?！拔以?地圖上看長江，順著源頭，被‘長江第一灣’這一具有雕塑感的河灣形 態(tài)吸引，由此，我將地圖放大，開始慢慢地數(shù)， 沿著河道邊走邊穿越內(nèi)陸。這是一段很長的的旅程，我一共數(shù)了 61 個彎道，它們形成 我心中的 61 個點”。 縱觀歷史，從洞穴墻壁到發(fā)光的天體，人類 一直使用點和點來描繪與描述。從“空間中的點”到“時間里的點”，作 者試圖用肉眼發(fā)現(xiàn)的長江 61 個彎點形成一組鏡像的作品:地理意義 的河流與其文化意義上的倒影。面對河流，我們需要一些時間才能感 受長江真正的復(fù)雜和長江文化的真實滋養(yǎng)。因而，作品沒有正面或側(cè) 面，任何一個角度都是平等的，是全方位的。觀眾可能無法意識到整 個復(fù)雜的管道矩陣實際上是一條線，真正進入時，將看到這條線的路 徑。這時，觀者也許會發(fā)現(xiàn)，我們始終受到某些精神的引導(dǎo)。

四、沈烈毅《層波疊浪》

《層波疊浪》

作品材質(zhì):黑色花崗巖

作品尺寸: A.2000x1500x700;B.1400X1000x600;C.1200X900X600;D.1000X700X500

作品介紹:《層波疊浪》取長江水意，用堅硬的花崗巖去呈現(xiàn)蕩漾開的水波和漣漪，這是一種強烈的對比，水的至陰至柔和花崗巖的至陽 至剛通過作品融為一體，這種剛?cè)嵯酀旧硪彩堑兰覍W說中天地萬物 本質(zhì)的形象闡釋。同理，開與合，虛與實，動與靜，曲與直，這些體 悟都與自然之道密不可分。長江水層波疊浪，后浪推前浪一浪更比一 浪強。

五、楊千《延伸》

《延伸》

作品材質(zhì):不銹鋼鍛造 作品尺寸:150x 1500CM

作品介紹:斐波那契數(shù)列的定理是數(shù)學和自然界中最有美感的定 理。其數(shù)字的排列和自然界中一些植物的花瓣、果實的排列及樹木 枝椏的生長都很符合美的規(guī)律。借用斐波那契的美的數(shù)列，構(gòu)成了 裝置作品《延伸》的基本形式。我把不銹鋼材料反射的特征推到如鏡面折射的維度，將作品放置在長江邊，通過鏡面不銹鋼的反射， 作品如電影幕布，亦如中國繪畫中的長卷(卷軸)，一面將生活之 景(摩天輪)，另一面則將長江之景收入其中。以此關(guān)注現(xiàn)代文明 與自然環(huán)境的共生關(guān)系，試圖用斐波那契定理與自然環(huán)境的關(guān)系來 反省現(xiàn)代人與自然的關(guān)系。

六、吳達新《紅蜻蜓》

《紅蜻蜓》

作品材質(zhì):風動機械裝置(LED、汽車底盤、各種金屬構(gòu)件)

作品尺寸:長 8.5m*寬 8.5m*高 8m

作品介紹:《紅蜻蜓》這是一個利用“三點重力 平衡”的物理特性 制作而 成的一個竹靖蜓玩具。兩 個翅膀還有靖蜓的尾部達 到一個 重力的平衡，而這 個平衡點剛好落在蜻蜓的 頭部，所以只要撐起蜻蜓的頭部的那一點，即可托起整只靖蜓，而且不管如 何揺曳，只 要蜻蜓的頭部 接續(xù)點不與支撐點脫節(jié)， 蜻蜓會始終保持平衡。用新 能源車帶有電池的汽車底盤作為靖蜓的身體部分，身體的兩側(cè)分別用 太陽能板和不銹鋼管做兩個蜻蜓翅膀，汽車底盤尾部焊接一根長鋼管 作平衡調(diào)節(jié)用。須讓這只“蜻蜓”落在一個上頭小 底部大，高 7 米 的錐形座基上，白天太陽能板把光能轉(zhuǎn)化成電能儲存在汽車底盤的電 池里供晚上有 LED 燈管的翅膀發(fā)光。

小時候我們時?？梢钥吹津唑眩还苁窃卩l(xiāng)村還是外婆家 的后院。 在那個玩具匱乏的年代，追逐、捕捉蜻蜓成為童 年的一種樂趣，也 是一個幸福的回憶。但是隨著工業(yè)化的 進程，蜻蜓成了城市小孩的 一種奢望，即使在遠離城市的鄉(xiāng)村也難得一見。我們一直在追問科技 進步、文明發(fā)展的終極目標是為何？無非就是它們能帶給我們更多的 幸福感。而這種以破壞生 態(tài)為代價的高速發(fā)展是否違背了人類的初 衷?究竟我們是 方向錯了，還是沒有找對正確發(fā)展的方法?我把新 能源汽車的車架做成一只當代的“紅蜻蜓”，寓意著人類的智慧可以 在發(fā)展和保護中尋的一種平衡，讓社會 的進步和科技的發(fā)展給我們 插上翅膀，尋回初始的美好，讓藍天常藍，蜻蜓再次飛回。

七、焦興濤《江畔虹影》

《江畔虹影》

作品材質(zhì):鋼板、漆、視頻

作品尺寸:彩虹秋千:570x300x50 厘米;鏡面裝置:180x180x20 厘 米;三角形:250x250x50 厘米;人物剪影:160x50x2 厘米 15 個

作品介紹:紅色的圓形構(gòu)筑物如同一輪彩虹，下置秋千供人玩耍。掃 描秋千凳上的二維碼，可以觀看視頻動畫作品。一個熟悉的紅色交通標識，中間為鏡面，可旋轉(zhuǎn)，環(huán)境的映入和觀眾的參與增強了互動的 趣味性。草坪上的黃色三角形體，靈感同樣來自交通標志，中間鏤空 的形體，可供兒童攀爬玩耍。符號化的人物剪影，三三兩兩矗立在江邊，觀眾可以和它們站立在一起，眺望遠方，目送夕陽。煙花三月， 孤帆遠影，思古嘆今，思緒萬千。

八、郅敏《長江萬頃》

《長江萬頃》

作品材質(zhì):不銹鋼、陶瓷

作品尺寸:長 450 厘米 x 高 240cmx 寬 150cm(預(yù)估)

作品介紹:南宋馬遠《水圖》第五幅，名曰:“長江萬頃”。波浪滔 滔，雄渾壯闊。筆下的長江水面層波疊浪，一望無際，觀者無不為之震撼。此即是本作品名稱所取由來。造型上，將《水圖》畫面中的水 浪立體化，建構(gòu)新的空間里的動態(tài)關(guān)系。水浪形態(tài)亦非具象塑造，而 是將其抽象化，更突出造型美感和線條韻律。雕塑的基礎(chǔ)，是借用陰 陽調(diào)和的造型意味。升騰循環(huán)的人體動態(tài)，形成首尾相接、永無盡頭 的生命力量關(guān)系。雕塑基礎(chǔ)為 304 不銹鋼鍛造成型，陶瓷選用霽藍釉 色。猶如星空般，喚起水天一色的詩意聯(lián)想。浪花，是長江水的浪漫， 也是生生不息航線的生命之花?！堕L江萬頃》表達著對自然的敬畏， 對生命的贊美。在長江流域的土地上，猶如不息的精神豐碑，給市民 帶來驚艷視覺的藝術(shù)體驗，也訴說著南京這座深厚歷史的城市故事。

九、管懷賓《渡園》

《渡園》

作品材質(zhì):不銹鋼、鋁板、不銹鋼鏡面、青磚、石材、LED 燈柱

作品介紹:長江之畔造園，《渡園》它與尺度、極限、程度、過程、 行為相關(guān)，也暗含著省度、凝視、構(gòu)造、參與、體悟等不同的視角， 交叉著時間與空間的游跡。四段從圓線分離的孤墻的重新建構(gòu)，形成 一個新的景觀回廊，仿佛重組了一個園的系統(tǒng)，它預(yù)示著時間的軌跡 不再線性。360°的弦門與漏窗破解著園內(nèi)園外的世界，讓人們看到 多徑交叉的景觀。東方的空間美學既在現(xiàn)實之中，又游離在現(xiàn)實之外， 它交叉著主客體間有形與無形的思考，并獲得某種修為的精神體驗， 它復(fù)合著時間與空間的對應(yīng)建構(gòu)。古代園林不僅僅是一種建筑的構(gòu)造，知 識分子把自身的理想、遭遇，通過精心構(gòu)建的一草一木的園林體現(xiàn)出來。這是一 個微觀的小宇宙，這里的亭臺、水石都有它自身更復(fù)雜的意義，而這也是文人觀 照自己、關(guān)照世界的窗口。中國的園林構(gòu)成是一個完整的文人系統(tǒng)，就像園林中 的景和物，它們彼此干涉又彼此獨立。是有關(guān)藝術(shù)家對于時代、文化、傳 統(tǒng)的思想和態(tài)度表述。在這里沖突被一種唯美主義美學所包裹，家園 與精神不在可視的美學表象，而是隱約在圖式背后的某種游思，叩擊 的是現(xiàn)實，撩人之處在于心靈深處的那道印痕。

十、譚勛《谷地地理計劃—長江圖》

《谷地地理計劃—長江圖》

作品材質(zhì):金屬 3D 打印

作品尺寸:尺寸可變

作品介紹:《谷地地理計劃——長江圖》是藝術(shù)家譚勛最新的系列項 目之一，作品以地貌為創(chuàng)作依據(jù)，運用一款基于谷歌地球 API 開發(fā)的 軟件“谷地地理技術(shù)”，通過衛(wèi)星從太空中俯瞰地球，捕捉、模擬出 地球表面千形萬狀的層次與細節(jié)，在視覺上形成特殊的數(shù)字化觀賞效 果;同時，在制作上結(jié)合了 3D 打印數(shù)字技術(shù);最終還原并塑造出了 某個地區(qū)蓬勃發(fā)展的獨特氣象，并以此對人與世界的定位、坐標、存 在及虛擬、現(xiàn)實、實在之間的多重關(guān)系提供出一個新的感知路徑。

創(chuàng)作中，藝術(shù)家運用了 Google Earth 的科技，它是 GE 谷歌系統(tǒng)的一 個軟件，通過它可以任意下載所需的空間地理地貌。他對該技術(shù)進行 了一個“在地性”系統(tǒng)研究的延伸，作品實施由北到南，通過對南北 方山川地貌的研究與比較，其介入方式是有區(qū)別的，作品所傳達出的氣質(zhì)、性格形成了鮮明的對比，無論是騰格里沙漠的蒼茫，祁連山脈 的大氣雄渾，還是本次的《谷地地理計劃——長江圖》，作品展現(xiàn)出 的氣質(zhì)與格局在其“在地”的空間充分融合。

十一、劉建華《1.2 米》

《1.2 米》

作品材質(zhì):鐵絲、鋼、水泥 作品尺寸:10 米 x5 米 x0.5 米

作品介紹:《1.2 米》，這種感悟無時無刻不在穿梭于人們的日常生 活經(jīng)驗當中。在面對復(fù)雜場景時，觀看者的態(tài)度以及對復(fù)雜場景中重 要因素的取舍，決定了人們對事物“本質(zhì)”的判斷，在這里，“客觀”似乎成為一種危險的假設(shè)。這件作品以日常生活中隨處可見的、批量生 產(chǎn)的鐵絲作為材料，然而，這件尋常而熟悉之物 卻在這里經(jīng)歷了徹 底的功能轉(zhuǎn)換。鐵絲由一種相對暴力的工具材料，演變、擴展為一個 優(yōu)雅與危險并存的場景空間，并由此開啟另一番分析和判斷事物的可 能性和新視角。作品的形態(tài)有如安靜的瀑布和空中不斷流動的雨滴， 與河西濱江公園旁的長江河道形成視覺上的統(tǒng)一。

十二、張增增《測量風景——后浪》

《測量風景——后浪》

作品材質(zhì):不銹鋼噴漆 作品尺寸:4.9 米×9 米×3.7 米

作品介紹:cad 測繪是我們數(shù)字時代常用的數(shù)字工具，將之視 覺化、實體化，將過程置換為結(jié)果，將虛擬轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。而測 繪“長江浪”這一自然現(xiàn)象，又是再進一步的將真實世界中無法 測量的、飄渺的、流變的現(xiàn)象，變成視線可判斷，感官可體會的過程。每條浪的弧度以及整體雕塑的尺寸比例關(guān)系都嚴 格按照數(shù)學的黃金比例設(shè)計制作。作品本身最終的視覺效果均 來自于理性的倒推，但核心是對大自然感性的認知，對生活細 微之處的感悟。

十三、曾曦《視網(wǎng)膜-長江計劃》

《視網(wǎng)膜-長江計劃》

作品材質(zhì):鏡面不銹鋼、高強度抗 UV 樹脂

作品尺寸:直徑 370cm，高 210cm

作品介紹:長江對于中華民族來說，已經(jīng)超出了地質(zhì)學中水系 的概念意義。長江以“像素”的方式一格一格詳細描繪著這幅 宏偉的中華文明史長圖。特別是下游河段的揚子江更加承接了 中國面向世界“雙向通道”的重要角色。“像素”和“雙向通 道”是我對長江的理解，也是《視網(wǎng)膜-長江計劃》的兩個關(guān)鍵詞。作品主體由近三千塊凸透鏡矩陣式排列組成一面透明的 墻，每塊透鏡作為一個單位的像素，近三千個像素組成了這幅 完整的“圖像”，但此圖像不是一成不變的，而是隨著時間持 續(xù)不斷的與周圍環(huán)境互動的。作品根據(jù)現(xiàn)場地形的情況，可以 以兩種形態(tài)呈現(xiàn)，一種是可以進入的半封閉性環(huán)形透明墻空間 (直徑為 3.7 米，高 2.1 米)，這面透明墻充當成一層可以成 像的“視網(wǎng)膜”介質(zhì)，并作為現(xiàn)實和虛擬之間的分界線，把現(xiàn) 實中的人或景觀轉(zhuǎn)換成正立放大或倒立縮小的虛擬對象。并通 過距離建立了一個現(xiàn)實和虛擬之間來回切換的雙向通道。

十四、馮且《你好!》

《你好!》

作品材質(zhì):不銹鋼著色

作品尺寸:高 3500mm

作品介紹:從 2021 年 1 月 1 日零時起，我國進入到了“長江十年禁 漁”的實行階段，主要原因就是為了保護這一條河流的生態(tài)系，讓更 多的生物種群得到恢復(fù)，減少水體污染，過度捕撈等等，來維持長江 珍稀動植物的平衡發(fā)展。今年 5 月我國長江流域監(jiān)測到了大量，成群 的稀缺物種出現(xiàn)——長江江豚，以初見成效。江豚作為長江里唯一的 鯨類動物，數(shù)量稀少，非常珍貴，讓江豚成為了“水中大熊貓”。江 豚性情活潑，渾圓可愛，被人譽為“微笑天使”。方案以擬人的手法， 截取江豚的在水中的可愛姿態(tài)，揚起的側(cè)鰭仿如揮手致意，以示友好 與感謝之意;同時，也展現(xiàn)了南京長江江豚省級自然保護區(qū)的初步成 果與守護自然、和諧共生的美好畫面，共同傳遞微笑。

十五、韓子健《一葦·渡江·瑜伽》

《一葦·渡江·瑜伽》

作品材質(zhì):不銹鋼鍛造或者銅皮鍛造

作品尺寸:橫長 15 米，高度 3 米

作品介紹:南京是禪宗人物達摩一葦渡江的發(fā)生地，雕塑采取幽默化 和陌生化的表現(xiàn)方式，重新對這則歷史故事進行了一個當代轉(zhuǎn)譯。圖 中的人物采用一個現(xiàn)代瑜伽姿勢，即反映了我們現(xiàn)代人對保持身心健 康平衡的要求，同時也是對遙遠的歷史人物的想象和追憶。雕塑擬了 兩個置放地點，一個是二號地塊，在草坪上騰空架起，形成懸浮效果， 觀眾也可以參與。另外一個是放置在長江岸邊，那么整個雕塑將以水 天為背景，同時通過觀看的透視角度，能夠形成在江中遠去的視覺效 果。

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

校對 蘇云

來源：紫牛新聞