娛樂圈里有這樣一類神奇的演員，乍一看似乎演技不錯，但經(jīng)不住細(xì)究。

成熟的演員將信念感用在了相信角色，這一類演員的信念感用在了相信自己的演技，上演自欺欺人的把戲。

他們有的簇?fù)砣f千粉絲， 活在只有吹捧的真空環(huán)境下，有的放下了藝術(shù)追求，投身賺快錢的綜藝市場。

有的十年如一日，出演同質(zhì)化角色。

這些“演技爛而不自知”的明星還沾沾自喜，認(rèn)為自己人氣很高，8000萬我就值這個價。

下面，得哥就帶大家扒一下這些演員。

爛演技Top 1：一夜爆紅吳謹(jǐn)言，接連出演六部主角劇，部部撲街

2018年，于正拍出了一部爆款古裝劇《延禧宮略》，翻紅了聶遠(yuǎn)、秦嵐、佘詩曼等一眾資深演員，也捧紅了女主的扮演者吳謹(jǐn)言。

憑借魏瓔珞這一角色，吳謹(jǐn)言一路高歌，直接拿下華鼎獎古裝題材最佳女演員獎。

吳謹(jǐn)言能夠獲獎的原因，比起她的演技，更多的是借了角色的光。

好題材和好人設(shè)的雙重加持之下，觀眾們自然而然地忽略了她在劇中表情夸張，眼神抽搐的演技。

爆紅之后的兩年里，吳謹(jǐn)言一路出演了八部影視劇作品，其中六部為主角。

但好運并沒有再次光臨，六部主角劇通通撲得悄無聲息。

在這六部劇中，有兩部劇沿襲了《延禧宮略》的原版男女主，由聶遠(yuǎn)和吳謹(jǐn)言二搭、三搭，企圖再復(fù)往日之光。

可觀眾都不買賬，兩人合作的現(xiàn)代劇甚至豆瓣評分只有3.3分，觀眾們直呼辣眼睛，脫離了《延禧宮略》天時地利人和的好題材，

同質(zhì)化的角色，拉胯的劇本，粗制濫造的劇作。

這些條件加在一起，終于打破了魏瓔珞帶給吳謹(jǐn)言的濾鏡，觀眾們終于發(fā)現(xiàn)了吳謹(jǐn)言演技的問題。

尤其在吳謹(jǐn)言搭配郭曉東出演的都市劇《你是我的答案》中。

吳謹(jǐn)言搖頭晃腦、表情浮夸的演技，面部五官各司其職，生生將女主角演成了一個智力有問題的殘障人士。

讓本就年齡差不小的男女主cp，變得像一對父女一樣，更是把愛情劇演成悲情家庭倫理，觀眾們當(dāng)然不會買賬。

之后的《正青春》又請來左小青、殷桃、劉敏濤三位頂級大花給吳謹(jǐn)言做配。

于是乎，在三位女演員的‘襯托’下吳謹(jǐn)言本就不夠看的演技，顯得更加拙劣，慘被群嘲。

誠然，如果說到這里，都僅僅只是一個演技不好的女演員靠運氣碰上了一部捧紅她的好劇，罪不至挨罵。

那么接下來吳謹(jǐn)言的操作，則徹底影響了她靠《延禧宮略》贏來的資源前程。

在爆火后，中國電影報道曾給吳謹(jǐn)言做過一次采訪。

官方報道，本該是光宗耀祖的一樁美事，可到了約定采訪的時間，采訪團隊抵達(dá)現(xiàn)場后，發(fā)現(xiàn)吳謹(jǐn)言和她的團隊消失了。

因為這件事，央視特別發(fā)文討伐吳謹(jǐn)言，“從藝路上任重道遠(yuǎn)，德為先”。

央視發(fā)話的分量如何大家都清楚，從此在觀眾心目中，吳謹(jǐn)言留下了剛出名就膨脹，對著央視媒體耍大牌的印象。

資源大好卻固步自封，演技原地踏步卻對著媒體耍大牌，難怪近兩年來吳謹(jǐn)言涼得這么快。

爛演技Top 2：抗戰(zhàn)劇硬漢英雄的代表于震，卻永遠(yuǎn)只能演抗戰(zhàn)劇

聊完了2018年的爆款劇，再來聊一聊最近的爆款劇《人世間》。

《人世間》里有一個渣男角色，讓人恨得牙癢癢，那就是駱士賓。

而飾演駱士賓的演員于震，則是大家都很眼熟但說不上名字的那類演員，總覺得在哪里見過，卻根本回憶不起來。

在《蕭十一郎》中他是逍遙侯、《呂梁英雄傳》里他是抗日領(lǐng)袖雷石柱、《利箭行動》里他是硬漢李劍。

于震從藝的二十多年來，飾演最多的，還是各類抗戰(zhàn)劇中的正派硬漢角色。

而他塑造的這些角色乍一看覺得沒有問題，高大挺拔，正氣凜然。

可細(xì)看一下會發(fā)現(xiàn)一個致命的問題，這些角色都演來演去，都像在演于震自己。

他的表演太程式化，表演過程中他總是擺出一張撲克臉，臺詞溫吞形體僵硬，到情節(jié)點要么突然低頭淺笑，要么拍案而起，甚至在反派角色駱士賓身上，都能看出昔日那些抗戰(zhàn)英雄的影子。

臉譜化表演的痕跡十分嚴(yán)重的情況下，于震依然沒有停下腳步去好好挑一挑劇本，挑戰(zhàn)一些擴寬自己戲路的角色。

他反而一直躺在這個舒適圈里，一個接一個的出演雷同劇情，直到把自己的戲路徹底演窄，漸漸就不再有導(dǎo)演邀請他出演自己的作品。

就這樣，昔日抗戰(zhàn)劇的主角專業(yè)戶，慢慢在娛樂圈中失去了存在感。

爛演技Top 3：渴望大滿貫、百花影后的楊穎，靠摳圖走天下

這位的事跡想必大家更加熟悉，楊穎演技提升的詞條這兩年上熱搜多次。

楊穎的團隊不斷在宣傳楊穎的演技進步，試圖洗刷掉這些年來背在楊穎身上的演技差標(biāo)簽，挽救楊穎糟糕的路人緣。

讓我們來復(fù)盤一下演技差的楊穎當(dāng)年是如何惹眾怒的。

2015年，楊穎憑借《尋龍訣》拿到了百花獎最佳女配，并且在采訪時發(fā)表了著名的大滿貫言論：

“我要是順利的話，早就已經(jīng)拿了一個大滿貫了。”

而她在該電影中的表現(xiàn)，據(jù)網(wǎng)友的統(tǒng)計，一共只有三個表情來回切換。

只學(xué)會三張表情的楊穎，就目空一切覬覦全國獎項，這還到底是看不起表演獎還是看不起觀眾的審美？

這番囂張的發(fā)言和充滿水分的獎項，讓網(wǎng)友們對一路背靠黃曉明拿著各種頂級資源的楊穎終于忍無可忍。

網(wǎng)友們圍繞楊穎的演技，和是否整容的問題開始群起而攻之。

被網(wǎng)友罵得太狠，楊穎決定調(diào)整自己的路線，開始進軍小熒幕。

于是接下了她演藝生涯中里程碑一樣的作品——《孤芳不自賞》

8000萬片酬、摳圖、瞪眼。

這三個關(guān)鍵詞組合在一起，楊穎的演技和態(tài)度永遠(yuǎn)得被釘在了恥辱柱上，還把鐘漢良害到高空跌落，坐了冷板凳。

時至今日，這部劇依然是網(wǎng)友們時不時拿出來鞭尸和娛樂的經(jīng)典素材。

而粉絲們反而還把這樣五官亂飛、肢體亂扭、臺詞囫圇的狀態(tài)叫做演技，有組織有紀(jì)律地在互聯(lián)網(wǎng)上控評吹捧。

就這樣，在只看得到贊美的真空環(huán)境里，在粉絲們塑造的信息繭房中——

就連楊穎自己，也相信了自己的演技。

在演完《一場風(fēng)花雪月的事》后，她聲稱自己青澀的演技跟劇中的人物很搭。

結(jié)果導(dǎo)演在接受采訪時直接打臉地表示：

“整個電影拍攝的最大困難就在于baby，因為她根本不知道警察是怎么生活的，更不理解這個案子，這個社會到底是怎樣運轉(zhuǎn)的。”

縱觀楊穎這幾年的電視劇作品《我的真朋友》《創(chuàng)業(yè)時代》等，出一部被群嘲一部。

唯一一部口碑逆襲的作品是小成本網(wǎng)劇《摩天大樓》，播出時該劇的口碑很好，不知是自發(fā)還是出于“照顧”，影后章子怡甚至點名表揚楊穎逆襲。

楊穎的團隊借此機會，開始鋪天蓋地營銷她演技上的進步。

等觀眾真的慕名而去看劇，才發(fā)現(xiàn)楊穎飾演的是從開局就去世了的女主角，俗稱——尸體。

而所謂演技好，也不過是稍稍完成本分而已。

觀眾們?yōu)槭裁从憛挆罘f，根本原因其實還是討厭資本。

14歲的楊穎作為嫩模在香港出道，到今天32歲的她已經(jīng)成為了百花影后，85花四小花旦之一。

她能一路高歌猛進靠的是她的努力嗎？

是靠她幾十年如一日的出色演技，還是靠她8000萬拍PPT的勇氣？

這種事兒，天知地知你知我知，毋須挑明，清者自清。

爛演技Top 4：藝術(shù)家終成發(fā)福大廚黃磊，當(dāng)綜藝咖比當(dāng)老師賺錢

說起黃磊，大部分人想到的都是他近幾年來參加的幾檔綜藝。

《極限挑戰(zhàn)》的老狐貍，《向往的生活》里的黃大廚，在各種場合下?lián)?dāng)人生導(dǎo)師。

偶爾出演的幾部劇也都是圍繞著家庭打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，扮演的角色通常是一個中年發(fā)福只會吹胡子瞪眼的和藹父親。

并且這個父親，在家里多半還是個廚子。

在《小別離》《小歡喜》《小敏家》等一系列無新意的，同質(zhì)化嚴(yán)重的作品中，黃磊貢獻了一個又一個同質(zhì)化嚴(yán)重的父親角色。

近幾年圍繞黃磊的除了綜藝咖，只剩下了這樣臉譜化的演技。

已經(jīng)很少有人再記得《人家四月天》《橘子紅了》里黃磊驚艷世人的顏值與演技，也很少還有人記得他北京電影學(xué)院老師的身份。

黃磊，本來是中國演藝界的一顆明珠。

可這些年的黃磊，不再是那個有藝術(shù)追求，對自己要求嚴(yán)格的演員，不僅身材發(fā)福，就連工作態(tài)度都發(fā)生了變化。

比起鉆研一個角色，他更喜歡去綜藝?yán)镳B(yǎng)老做飯，更愿意將一個和他本人非常相似的父親角色連演三次，從此在商業(yè)化的道路上一去不復(fù)返。

畢竟又輕松錢又多，何樂而不為呢。

可過度曝光私生活再加上同質(zhì)化角色的透支，這些源源不斷的通告費背后，此長彼消的，是黃磊積累多年的表演功底。

黃磊這樣的演員，比起前面的大寶貝之流更讓人感到惋惜。

有一些演員原本是演技精湛的藝術(shù)家，在魚龍混雜的娛樂圈里待久了，慢慢被“腐蝕”，與一些資本同流合污，開始為“錢”而工作。

最終變成了對觀眾不負(fù)責(zé)，對角色不負(fù)責(zé)的演員，實在讓人扼腕。

還是希望黃磊能浪子回頭，重拾當(dāng)年英姿吧！

爛演技Top 5：曇花一現(xiàn)周一圍，演什么都用力過度，自信油膩的“老戲骨”

自從在《演員的誕生》這檔節(jié)目奪冠后，周一圍的名氣和資源發(fā)生了翻天覆地的變化。

在章子怡的夸獎和提攜之下，周一圍事業(yè)一路上升，一時間他被媒體們捧上了神壇，一張張嘴將他捧得天上有地上無。

沉浸在這樣的氛圍中，周一圍越來越高調(diào)，看不上這世間的大多數(shù)。

他頗有一種“眾人皆醉我獨醒”的氣勢，對妻子朱丹也是一個勁地打壓和批評，要是論PUA，我想真應(yīng)該請他當(dāng)代言人。

可事實果真如此嗎？

周一圍的演技真的有那么神乎其神嗎？

很快，造神運動之后，周一圍的作品給了我們答案。

在綜藝與章子怡伯樂一顧后，沒過多久，周一圍與她合作的電視劇《上陽賦》就踏著熱度播出。

但隨著作品揭開面紗，周一圍就遭到了大面積的群嘲。

觀眾們吐槽他“太油膩”，總有一種“用力過猛的感覺”。

有趣的是我們剛才提到過的由楊穎主演的《創(chuàng)業(yè)時代》，這部劇里也有周一圍的參演。

得到的評價也是同樣的“油膩”和“用力過猛”。

2018年，某乎上有一篇文章叫《求別吹周一圍的演技了》。

這篇文章得到9663人點贊，1944個網(wǎng)友參與評論并深表同意，彼時還掀起一陣不小的風(fēng)波。

4年前就有這么大陣仗，足以可見周一圍的演技有很大貓膩。

為何這么評價呢？

因為周一圍的表演也有一套固定模板。

他總是諱莫如深，一副焦慮+抑郁的神色，似是讓觀眾欣賞他“成熟男人的荷爾蒙”。

緊接著，隨著劇情推進，他又會暴跳如雷，五官撕扯，甚至手舞足蹈，與方才的神態(tài)截然不同。

可能是想嚇一下觀眾，證明自己疾如風(fēng)，徐如林，方方面面都能拿捏，但這種表演風(fēng)格之下，人們只能看到一個坐立不安的中年油膩男。

發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實與期待嚴(yán)重不符，周一圍又迅速被輿論摔下了神壇。

而在生活中他刻意經(jīng)營的高冷人設(shè)，充斥著傲慢與偏見的大男子形象也不被網(wǎng)友喜歡，印象分越來越低，大家對他的評價也越來越差。

久而久之，《繡春刀》中的“很潤居士”的余暉，也被他消磨殆盡了。

那么，又是什么讓一個原本演技可圈可點的演員越演越差，變得油膩空洞的呢？

我想應(yīng)該是綜藝成名后，大堆粉絲追隨而來，媒體的夸贊，粉絲的吹捧，都讓他越來越自信，進而迷失了自己，將每一個角色，都演成了他自己的狀態(tài)。

自信高傲又油膩的周一圍，塑造出了一堆自信高傲又油膩的角色。

爛演技Top 6：永遠(yuǎn)演女主的江疏影，永遠(yuǎn)沒有存在感

內(nèi)娛有一位神奇體質(zhì)的女演員，近兩年的幾部大熱劇里都有她的身影，但你看劇時一定對她沒什么印象。

《三十而立》、《掃黑風(fēng)暴》、《好先生》...

在這些爆款劇中，她都出演過女主或重要角色，但觀眾們對她的印象卻始終停留在胡歌前女友。

她就是江疏影，一個出道十年就演了十年女主，卻怎么演也不紅的女演員。

似乎每一次有自己作為主角的新作品播出，江疏影就會被觀眾們?nèi)撼耙环爸鹘潜慌浣堑醮颉薄?/p>

比如《掃黑風(fēng)暴》中，飾演女主的江疏影被反復(fù)拉出來與飾演她小姨的吳越對比，得出的結(jié)論就是全方位被吊打。

有觀眾甚至笑稱“任何一部劇，你把江疏影的一份拿掉，發(fā)現(xiàn)對劇情沒有任何影響?！?/p>

江疏影在各類影視劇中的地位好像一直如此尷尬，主要原因還是在于她演任何角色都沒有什么信念感。

她不會去區(qū)分人物的不同，演任何角色都永遠(yuǎn)表情淡淡，氣定神閑，精致優(yōu)雅。

如此公式化的表演讓她的任何角色都無法被觀眾記住。

她出演的任何角色里住著的都是江疏影本人的靈魂，而非角色自己的靈魂。

比如在《掃黑風(fēng)暴》中她與吳越對戲。

坐在桌子對面的小姨賀蕓已經(jīng)邊說邊抽泣，情緒已經(jīng)到位的情況下，坐在桌子這邊的外甥女黃希只是面無表情，一點眼淚都沒有。

連她自己都沒有相信這個角色，這樣沒有信念感的演技觀眾自然無法共情。

比起大量的接女主戲來刷存在感，江疏影其實更需要的是停下來提高自己的演技，揣摩自己拿到的角色。

可她本人不懂這個道理，她依然利用自己的資源，接很多女主的劇本，試圖靠刷臉讓觀眾強行記住自己。

這才是她總是事與愿違，喂再多好資源都紅不起來的根本原因。

結(jié)語：

看完以上六位演技爛而不自知的演員，不禁感嘆當(dāng)代娛樂圈的浮躁，構(gòu)成明星們演技爛的原因有千萬種，這些原因明星本人是真的不知道嗎？

他們或許知道，只是不愿意改變。

大環(huán)境如此，大家都只想通過影視劇賺錢，不再愿意鉆研角色，他們把影視行業(yè)當(dāng)作商業(yè)，不再當(dāng)作藝術(shù)。

我很懷念那個哭戲不用眼藥水、動作戲不用替身、男女主不需要摳圖同框的國產(chǎn)影視劇黃金時代。

希望以上演員，能重振旗鼓，跳出舒適圈，別再辜負(fù)觀眾的期待和高額的片酬了。

——全文完。