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涂鴉文化很出名，你了解它多少？

我知道涂鴉文化其實(shí)就是后現(xiàn)代主義藝術(shù)的一種文化，涂鴉文化非常的自由，也非常的有創(chuàng)新性

涂鴉藝術(shù)的發(fā)展

涂鴉首先出現(xiàn)在60年代的美國(guó)。經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展涂文化鴉已經(jīng)散布到世界上的許多國(guó)家。在紐約、柏林、倫敦、哥本哈根等一些大城市，并慢慢被人們接受。而且逐漸成為一種藝術(shù)，而并非最初美國(guó)街頭的反叛與黑人青年地域性的反文化行為?，F(xiàn)在存在的幾十年的涂鴉文化，正方興未艾。有借于此，本小組對(duì)街頭涂鴉文化進(jìn)行深入地研究與探討。

一、 社會(huì)背景

美國(guó)作為一個(gè)資本主義國(guó)家，其根本的經(jīng)濟(jì)制度導(dǎo)致美國(guó)社會(huì)中，人們生活的水平貧富差距十分懸殊。這樣的社會(huì)狀況便會(huì)挑起人們的一些不滿與反叛，從而出現(xiàn)了一些像街頭籃球，街舞，涂鴉，HIPHOP，RAP的歌曲等一些美國(guó)街頭特有的文化行為。這也是美國(guó)街頭反叛文化產(chǎn)生的根源。

1960年代到80年代的紐約市區(qū)是一個(gè)充滿熱誠(chéng)又講求快速步調(diào)的城市，居住環(huán)境的狹隘把生活拋露在街頭，加上社會(huì)的貧富差距懸殊，對(duì)于生活在此種社會(huì)壓力下的次文化社會(huì)邊緣的人，已足以形構(gòu)成所謂的反文化小團(tuán)體。何況貧民區(qū)里有著一群被視為社會(huì)問(wèn)題的失業(yè)、輟學(xué)的西裔或黑人青年。他們?cè)诜捶N族歧視，反戰(zhàn)，反性壓抑，反權(quán)利壓抑的運(yùn)動(dòng)思想潮流中，觸及生存環(huán)境所帶來(lái)的種族問(wèn)題，貧窮，就業(yè)的束縛，形成一股地域性的反文化社會(huì)行為。這些行為包括了街頭籃球，街頭涂鴉，街舞，HIPHOP，RAP的饒舌歌曲等活動(dòng)。其中，涂鴉就起源于瀕臨毀滅的紐約社會(huì)邊緣，由一群敢與美國(guó)政府當(dāng)局挑戰(zhàn)的小孩將世俗文化的碎片重新建筑起來(lái)。其中涂鴉文化開(kāi)始于60年代后期，至80年代盛行不衰。從70年代后期，至80年代已有一群涂鴉愛(ài)好者依此為生，發(fā)展其有獨(dú)特的涂鴉藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)自己的主張以及起鮮明的個(gè)性。到了后期便不再是單純的反文化社會(huì)的行為，而加入了藝術(shù)的東西在里面，使其更容易被人們接受，更加合法。慢慢得從地下走到地上。

二、 涂鴉之意

涂鴉(Graffita)的意大利文之意是（亂寫），而涂鴉（Graffiti）(其復(fù)數(shù)形式)則是指在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫?；旧?，Graffiti是一種近于書寫的行為，文字占的比重很大，形象的符號(hào)或標(biāo)志、圖形也是常見(jiàn)的內(nèi)容，但多半的形象是以類似書寫的方式，扼要地表明意圖，不刻意地去描制描繪。但是后來(lái)的涂鴉藝術(shù)中圖畫，符號(hào)，標(biāo)志卻反過(guò)來(lái)壓倒文字在涂鴉藝術(shù)中成為了主導(dǎo)。圖畫相對(duì)與文字更能體現(xiàn)出作者所要表達(dá)的內(nèi)容和其作品的主導(dǎo)思想。

三、 涂鴉藝術(shù)的形成與發(fā)展

1970年代初期，當(dāng)罐裝噴漆可以隨處買到以后，從地下鐵的火車車廂到月臺(tái)上到街道的墻面，一直到廁所了的墻壁，到處可以看到各式各樣、色彩鮮艷、個(gè)性鮮明的涂鴉。早期的涂鴉創(chuàng)作以文字為主，那些涂鴉畫的創(chuàng)作者稱自己為（寫手）{writer}而非（畫家）{painter},而且通常是匿名的，他們流行用街道號(hào)碼去假名，比如TAKI 183、JULIO 204、FRANK 207，他們的涂鴉畫地盤的意味十分的濃厚。大部分的涂鴉創(chuàng)作者既不是專業(yè)的藝術(shù)家也不是專業(yè)的藝術(shù)系學(xué)生，而是來(lái)自紐約布朗克斯，布魯克林和哈林區(qū)的街頭少年。涂鴉的行為本身是一種對(duì)權(quán)威的反叛，而涂鴉也是一種藝術(shù)的表達(dá)方式。借由這樣的行為，從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)：行為藝術(shù)，能很快地引起社會(huì)政治界，媒體，以及主流藝術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)文化界的注意，于是涂鴉的文字逐漸減少，轉(zhuǎn)變成為大型精致的卡通繪畫圖象。學(xué)院派藝術(shù)家也跟進(jìn)，于是專業(yè)涂鴉人開(kāi)始出現(xiàn)，類似聯(lián)盟、社團(tuán)的團(tuán)體也紛紛出了，之后涂鴉藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)駐藝術(shù)畫廊，供人欣賞、收藏、買賣、投資。自此涂鴉的性質(zhì)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。于是，世界各國(guó)便興起了一股涂鴉藝術(shù)的熱潮。涂鴉藝術(shù)跟同一時(shí)段的搖滾樂(lè)和RAP音樂(lè)十分相似。一開(kāi)始人們借這種創(chuàng)作反抗體制、表達(dá)不滿、發(fā)泄情緒、控訴社會(huì)。到后來(lái)，這些涂鴉藝術(shù)的原始本質(zhì)卻被整個(gè)資本體系收編，有原先的反文化藝術(shù)變?yōu)橐粋€(gè)真正的藝術(shù)的分支。成為與傳統(tǒng)繪畫擁有一樣性質(zhì)的一種藝術(shù)。涂鴉的原始性質(zhì)逐漸在別國(guó)的涂鴉創(chuàng)作中消失。

1970年代到1980年代，紐約的畫廊開(kāi)始舉辦各種各樣的涂鴉藝展覽，把街頭的涂鴉藝術(shù)家請(qǐng)到畫廊中來(lái)，涂鴉因而成為高壓的藝術(shù)創(chuàng)作形式。重要的活動(dòng)展覽有：

1、第一次涂鴉藝術(shù)展覽是1972年由紐約曼哈頓的蘇活區(qū)的刀片畫廊舉辦。

2、 1975年聯(lián)合涂鴉藝術(shù)家（United Graffiti Artists）在紐約的藝術(shù)家空間（Artist SPACE）展出。

3、 1980年推出時(shí)代廣場(chǎng)展—涂鴉從此真正開(kāi)始大批的展示，并引起藝術(shù)界的高度關(guān)注。

4、 1983年是涂鴉藝術(shù)的巔峰時(shí)期，首次的美術(shù)館大展在鹿特丹的伯依曼斯—范·波尼肯美術(shù)館（Boyman-van Beuningen museum）展出。

四，涂鴉的風(fēng)格戰(zhàn)

1. 早期的涂鴉喜好單一色彩，并用非雙關(guān)性引用語(yǔ)，如煙縷的符號(hào)及哈羅等。

2. 接著，將文字形式的箭矢變化成王冠，讓它戴在頭上以示威嚴(yán)。

3. 后來(lái)，以耀眼、醒目、突出為目標(biāo)，開(kāi)始以高彩度噴漆在地鐵或大街道上寫自己的名字并以對(duì)比色或黑色將其圍繞，甚至又以鑲條、斜紋、星形、西洋棋盤或圓點(diǎn)花樣等裝飾，希望見(jiàn)名字突顯出來(lái)。

4. 70年代中期，以改變自我的像徽形式出現(xiàn)，內(nèi)容大多為卡通影片的英雄人物，這些人物多數(shù)以類似被攻擊、辱罵等一些不尋常的姿勢(shì)出現(xiàn)。

5. 涂鴉背景越來(lái)越復(fù)雜，噴漆以為裝置的改良而使其功能及作用發(fā)揮到極至，也使涂鴉的藝術(shù)性與個(gè)性發(fā)揮到了極至。燃燒的太陽(yáng)，星星，子彈劃風(fēng)而過(guò)，畫風(fēng)景，自畫像，抽象符號(hào)等，組合并重生出另一個(gè)有趣的畫面。

四、 涂鴉者與涂鴉藝術(shù)家的差異

1、涂鴉者沒(méi)有傳統(tǒng)的包袱，可以以自己的喜好與思想自由創(chuàng)作，直接傳達(dá)其情緒；受過(guò)學(xué)校訓(xùn)練的涂鴉藝術(shù)家則以美學(xué)的態(tài)度來(lái)調(diào)和社會(huì)現(xiàn)狀。

2、涂鴉者以一種無(wú)特殊記號(hào)的簽名方式，出現(xiàn)制造突出群眾的風(fēng)格；涂鴉藝術(shù)家則以一種除去個(gè)人化的風(fēng)格融入社會(huì)中，其作品風(fēng)格如廣告或政治宣言，以標(biāo)準(zhǔn)的印刷字簽名。

五、 美學(xué)觀與社會(huì)學(xué)的探討

談到涂鴉，他通常給予人兩極化的看法；大多數(shù)的人都將它視為一種壞、污損、瘋狂、侵犯、恐嚇；但也有一些人則認(rèn)為涂鴉是一種真正的美學(xué)性產(chǎn)物，是被壓制者或沒(méi)有發(fā)言權(quán)者的個(gè)性獨(dú)白。例如，卡吉（John Cage）就認(rèn)為我們應(yīng)該珍惜每一個(gè)涂鴉記號(hào)；1974年的作家諾曼·梅勒(Norman Mailer)在她出版的《涂鴉的信仰》一書中，把涂鴉的現(xiàn)象看作是對(duì)罪惡的工商文明之種族性的反叛，并將它浪漫的解釋為社會(huì)自由的無(wú)秩序的顯示；藝術(shù)評(píng)論家蘇勒·加布立克（Suzi Gablik）則認(rèn)為那些街頭少年被渴求新鮮的藝術(shù)市場(chǎng)所發(fā)覺(jué)。

六、 代表人物

1、 哈斯·哈林（Keith Haring）1980年代期間紐約派中最主要的領(lǐng)導(dǎo)人物。他對(duì)于1980年帶流行的觀念藝術(shù)與極限主藝術(shù)具有很明顯的反感，而對(duì)于街頭到處可見(jiàn)的涂鴉和老普普的一些藝術(shù)家作品有濃厚的興趣。美國(guó)普普藝術(shù)家湯姆·奧登斯（Tom Otterness）的作品《渡渡鳥(niǎo)》那種具有卡通角色的歡樂(lè)趣味的特征對(duì)他影響很大。哈林的作品充滿了非常歡樂(lè)的小人物形象，也有大量的性象征形象，描繪的手法非常流暢而簡(jiǎn)單、明確、游戲娛樂(lè)感很強(qiáng)。他的許多作品都被稱作（無(wú)題）。他的（小人）形象目前也被廣泛地應(yīng)用在服裝、室內(nèi)裝飾、廣告設(shè)計(jì)上。可謂是涂鴉藝術(shù)的一代宗師。

2、 尚—米契·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）非學(xué)院出身。運(yùn)用非洲圖象，色彩鮮明，涉及美國(guó)社會(huì)有色人種的話題，可說(shuō)是有色人種問(wèn)在美國(guó)社會(huì)的典型例子。

3、 肯尼·沙佛（Kenny Scharf）汲取了卡通動(dòng)畫，超現(xiàn)實(shí)等特長(zhǎng)，表現(xiàn)出俗艷、豐富的視覺(jué)世界，強(qiáng)烈的刺激視覺(jué)。

4、 奎諾尼斯（Lee Quinones）

5、 斐圖拉2000（Futura 2000）

世界各地的涂鴉文化

認(rèn)識(shí)涂鴉，必須追溯到它的起源，中國(guó)的涂鴉文化雖然在慢慢壯大，但仍然不能與西方的國(guó)家的涂鴉文化相比，對(duì)此，本小組決定利用周末時(shí)間，上網(wǎng)查找世界各地的一些比較經(jīng)典的涂鴉文化，通過(guò)本次活動(dòng)，我們通過(guò)對(duì)涂鴉文化的了解，讓我們對(duì)中西文化的差異有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

?？诮诸^文化涂鴉取景

為了能對(duì)涂鴉文化在?？诘陌l(fā)展有更深刻的了解，本組決定在?？诘貐^(qū)的各個(gè)大街小巷的涂鴉進(jìn)行徹底的調(diào)查。于本周周末，本組組員仲晨、岑凱捷到海秀路附近，對(duì)一部分涂鴉進(jìn)行拍照。通過(guò)本次活動(dòng)，我們更深透的理解涂鴉文化對(duì)本土的影響，從根本上認(rèn)識(shí)了涂鴉的廣泛和普及。對(duì)本課題的研究邁了成功的一步。

世界各地的涂鴉文化

認(rèn)識(shí)涂鴉，必須追溯到它的起源，中國(guó)的涂鴉文化雖然在慢慢壯大，但仍然不能與西方的國(guó)家的涂鴉文化相比

什么是涂鴉藝術(shù)？需要什么條件？

涂鴉文化是一種表現(xiàn)方式,是一種對(duì)生活,對(duì)人生的看法和觀點(diǎn)的一種反映,更是對(duì)身邊不平事的控訴.就是一個(gè)心靈 的窗口.這種文化,經(jīng)過(guò)我們這些可以體會(huì)到個(gè)中蘊(yùn)味的人修飾,更演變成為一種藝術(shù).這種藝術(shù)的根本是意識(shí)反映事 實(shí),只要事件存在這種事實(shí),就會(huì)產(chǎn)生心中的意念,這樣你的一切就會(huì)從你創(chuàng)作涂鴉里表顯出來(lái),成為一件藝術(shù)品.一 樣可以反映人類想法的東西的出現(xiàn),也就是一件最適合人類的藝術(shù)品. 在字典里的解釋是: drewings or writing on a public wall,usu humorous ,obscene or political. (在公共墻壁上涂寫的)圖畫或文字,通常含幽默、猥褻或政治內(nèi)容. 涂鴉,在不同的地方有不同的內(nèi)容.如在美國(guó)就是政治內(nèi)容,而歐洲就是整幅圖畫,在日本通常是一些 文字..但 現(xiàn)在,也沒(méi)有很清楚的界線.因?yàn)橥盔f文化是人類的文化,既然人類文化四通八達(dá),涂鴉文化也就是世界性的. 經(jīng)過(guò)二十幾年嘅演變，graffiti已被視為反叛表演藝術(shù)

噴畫與涂鴉 Graffiti涂鴉藝術(shù)，作為視覺(jué)語(yǔ)匯一直和 Hip-Hop文化同棲連枝。還記得在黑人電影中?？匆?jiàn)車站地鐵甚至火車廂外被畫上一些奇形怪狀的字嗎？其實(shí)它就是噴畫與涂鴉。這些噴涂在水泥地板、建筑外墻和地鐵上的圖案，狂野、迷醉、即興，代表了畫家對(duì)于自己的立場(chǎng)或是對(duì)社會(huì)的看法、現(xiàn)象等等。

然而利用噴漆瓶很簡(jiǎn)單嗎？不，錯(cuò)了。真正的噴畫家是把噴漆瓶當(dāng)作畫筆，在原本不可能出現(xiàn)畫作的上、地上或任何一種場(chǎng)地上作畫。出名的噴畫家更可以跟服裝結(jié)合，成為一種服飾流行風(fēng)氣。依照風(fēng)格、字體及色調(diào)的不同，世界各地的噴畫家，各自設(shè)立自己的文化及天地，正符合了Hip Hop獨(dú)一無(wú)二且無(wú)法模仿的精神。

要明確一點(diǎn)，我國(guó)法律規(guī)定，在公眾地方涂鴉是違法行為。

呵呵

什么是涂鴉文化？

涂鴉(Graffita)的意大利文之意是（亂寫），而涂鴉（Graffiti）(其復(fù)數(shù)形式)則是指在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫?；旧?，Graffiti是一種近于書寫的行為，文字占的比重很大，形象的符號(hào)或標(biāo)志、圖形也是常見(jiàn)的內(nèi)容，但多半的形象是以類似書寫的方式，扼要地表明意圖，不刻意地去描制描繪。但是后來(lái)的涂鴉藝術(shù)中圖畫，符號(hào)，標(biāo)志卻反過(guò)來(lái)壓倒文字在涂鴉藝術(shù)中成為了主導(dǎo)。圖畫相對(duì)與文字更能體現(xiàn)出作者所要表達(dá)的內(nèi)容和其作品的主導(dǎo)思想。

http://baike.baidu.com/view/877373.htm

如何辦好一個(gè)涂鴉社?

需要一群志同道合的伙伴（你的伙伴必備的條件是敢于打破俗套有思想有一定的繪畫基礎(chǔ)） 良好的器械 充足的作畫場(chǎng)地 不能說(shuō)有人能畫 卻哪兒都不讓畫。涂鴉方案要明確是一個(gè)人的創(chuàng)作還是集體協(xié)商 方案確定就不要更改 中途改變往往不會(huì)成功 。物質(zhì)條件有了之后 就是你自己的領(lǐng)導(dǎo)力和涂鴉水平顯現(xiàn)的時(shí)候了

涂鴉文化是什么？

涂鴉首先出現(xiàn)在60年代美國(guó)。美國(guó)作為資本主義國(guó)家，其經(jīng)濟(jì)制度導(dǎo)致人們的生活水平相差懸殊。人們挑起了不滿和反叛，從而出現(xiàn)了街頭籃球、街舞、涂鴉、HIPHOP、RAP等一些美國(guó)接頭特有的文化特色。涂鴉(Graffita)的意大利文之意是（亂寫），而涂鴉（Graffiti）(其復(fù)數(shù)形式)則是指在墻壁上亂涂亂寫出的圖像或畫?；旧?，Graffiti是一種近于書寫的行為，文字占的比重很大，形象的符號(hào)或標(biāo)志、圖形也是常見(jiàn)的內(nèi)容，但多半的形象是以類似書寫的方式，扼要地表明意圖，不刻意地去描制描繪。但是后來(lái)的涂鴉藝術(shù)中圖畫，符號(hào)，標(biāo)志卻反過(guò)來(lái)壓倒文字在涂鴉藝術(shù)中成為了主導(dǎo)。圖畫相對(duì)與文字更能體現(xiàn)出作者所要表達(dá)的內(nèi)容和其作品的主導(dǎo)思想。

涂鴉的風(fēng)格戰(zhàn)

1. 早期的涂鴉喜好單一色彩，并用非雙關(guān)性引用語(yǔ)，如煙縷的符號(hào)及哈羅等。

2. 接著，將文字形式的箭矢變化成王冠，讓它戴在頭上以示威嚴(yán)。

3. 后來(lái)，以耀眼、醒目、突出為目標(biāo)，開(kāi)始以高彩度噴漆在地鐵或大街道上寫自己的名字并以對(duì)比色或黑色將其圍繞，甚至又以鑲條、斜紋、星形、西洋棋盤或圓點(diǎn)花樣等裝飾，希望見(jiàn)名字突顯出來(lái)。

4. 70年代中期，以改變自我的像徽形式出現(xiàn)，內(nèi)容大多為卡通影片的英雄人物，這些人物多數(shù)以類似被攻擊、辱罵等一些不尋常的姿勢(shì)出現(xiàn)。

5. 涂鴉背景越來(lái)越復(fù)雜，噴漆以為裝置的改良而使其功能及作用發(fā)揮到極至，也使涂鴉的藝術(shù)性與個(gè)性發(fā)揮到了極至。燃燒的太陽(yáng)，星星，子彈劃風(fēng)而過(guò)，畫風(fēng)景，自畫像，抽象符號(hào)等，組合并重生出另一個(gè)有趣的畫面。

街頭涂鴉文化

你也沒(méi)說(shuō)你要問(wèn)什么,它俗稱涂鴉，這個(gè)詞原于希臘文的 “Graphein”。

graffiti起源于1966年美國(guó)的費(fèi)城和賓夕法尼亞州(Pennsylvania)。開(kāi)始時(shí)， graffiti沒(méi)有piece的概念， 只是簡(jiǎn)單的tag等， 而這些graffiti writers(涂鴉者)的tag除了是自己的綽號(hào)還有自家門牌號(hào)之類，直到后期1971- 1974， 越來(lái)越多的writers開(kāi)始在字型、效果等方面鉆研。 80年代, writers在火車等不同表面上做graffiti, 墻不再是唯一介質(zhì)了。一直發(fā)展到現(xiàn)在, writers有更多方法和途徑。

涂鴉的術(shù)語(yǔ)有：

WRITER：涂鴉者

ALL-CITY：當(dāng)涂鴉者或者涂鴉團(tuán)將這個(gè)城市的主要地鐵線路都涂過(guò)時(shí)，稱為ALL CITY。

BENCH：涂鴉者聚集地，一般是指踩點(diǎn)的地方。

BENCHING：踩點(diǎn)。

BITE：抄襲人家的作品。

BOMB：去涂鴉了！

BUFF：清除涂鴉！

BURN：與其他涂鴉者競(jìng)爭(zhēng)，比誰(shuí)的作品好。相近的詞是style wars.

BURNER：指那些超勁的作品，一般是WILD STYLE的。

CAPS：涂鴉專用噴頭。

MONTANA：世界上最好的涂鴉專用噴漆。

CREW：團(tuán)隊(duì)。

CROSSING OUT：涂改或覆蓋某人的名字。

DESIGNS：在底色上加上如閃光或彩斑之類的小花樣。

DESIGN，好壞一般由作者的想象力和技術(shù)決定。

DOPE：稱贊某人的作品。

FAMILIES：指碰到與別人THROW-UP的名字相同是的尷尬情況。

GETTING OVER：后起之秀。

FILL-IN：上色。

HAND STYLE：一般指TAG的形式或手寫風(fēng)格。

HIT：指TAG.throw-up或一副作品。

OUTLINE：鉤邊。

FINAL OUTLINE：在上色和DESIGNS完成后，為了修整作品的輪廓，要再鉤一次邊。

PIECE：指一副完整的作品，MASTERPIECE的簡(jiǎn)稱。

TAG：作者的昵稱，簽名。

THROW-UP：只鉤邊，不上色的簡(jiǎn)單涂鴉，或者上單色調(diào)，如白色。或叫T-UP，更簡(jiǎn)單些。

WILD STYLE：指一種涂鴉風(fēng)格，這種風(fēng)格較亂，字母之間互相串聯(lián)，而且字型扭曲，色彩選用也很絢麗。做這種風(fēng)格的作品要求作者有一定的想象力和技巧。

PRODUCTION：大型涂鴉，精細(xì)而且還有圖案的，一般在高大的建筑物上。

WAK：不合格的涂鴉。

PIECE BOOK，BLACK BOOK：草圖

什么是涂鴉,怎么來(lái)的,它有什么內(nèi)涵和精神?!

涂鴉

“涂鴉”一詞，原是唐朝盧仝說(shuō)其兒子亂寫亂畫頑皮之行，典故出自《玉川子集．云添丁》：

盧仝有個(gè)兒子叫添丁，喜歡亂涂亂寫，常把盧仝的書冊(cè)弄得又臟又亂。盧仝因此寫了一首詩(shī)：“忽來(lái)案上翻墨汁，涂抹詩(shī)書如老鴉。”把兒子的頑皮和自己的無(wú)奈描寫得唯妙唯肖。

后來(lái)，人們便從盧仝的詩(shī)句里得出“涂鴉”一詞，流傳至今。

Graffiti：我們俗稱的涂鴉，也有希臘文的 “Graphein”。

最為認(rèn)同的說(shuō)法是graffiti起源于1966年美國(guó)的費(fèi)城和賓夕法尼亞州(Pennsylvania)。開(kāi)始時(shí)， graffiti沒(méi)有piece的概念， 只是簡(jiǎn)單的寫tag等， 而這些graffiti writers(涂鴉者)的tag除了是自己的綽號(hào)還有自家門牌號(hào)之類，直到后期1971- 1974， 越來(lái)越多的writers開(kāi)始在字型, 效果等上鉆研. 80年代, writers在車上, 火車等不同表面上做graffiti, 墻不再是唯一介質(zhì)了。一直發(fā)展到現(xiàn)在, writers有更多方法和途徑。讓人們認(rèn)識(shí)他(她), Video Graf, cyber space等等……

涂鴉藝術(shù)和嘻哈音樂(lè)一樣都起源于紐約的布朗克斯區(qū)，布朗克斯(Bronx)是唯一一個(gè)和美國(guó)本土連在一起的街區(qū)，也是紐約最窮的街區(qū)。自上個(gè)世紀(jì)60年代開(kāi)始，這里就被黑人和來(lái)自中北美洲的拉丁裔居民所占領(lǐng)。他們住在政府修建的設(shè)備簡(jiǎn)陋的貧民公寓里，外面是破敗的街道和荒蕪的雜草。

多年的貧窮生活使得黑人青少年極度崇拜金錢，當(dāng)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員是他們迅速致富的一條捷徑。那段時(shí)間布朗克斯區(qū)內(nèi)不多的幾塊籃球場(chǎng)上經(jīng)常可以看見(jiàn)一群群光著膀子的黑人小伙子在打籃球，許多人脖子上都帶著指頭粗的金項(xiàng)鏈。對(duì)金錢的崇拜使得當(dāng)眾炫耀財(cái)富成為布朗克斯區(qū)的一種時(shí)尚。當(dāng)然也就有很多青少年做起了做起販毒、老鴇等違法的行當(dāng)。

做這些違法的事情很有可能被警察抓住，或被街頭小混混盯上。因此這些人紛紛組織起幫會(huì)來(lái)保護(hù)自己。一時(shí)間布朗克斯涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)黑社會(huì)組織，什么“原始骷髏”、“野蠻浪人”、“標(biāo)槍隊(duì)”、“皇家巫師”、“七皇冠”等等，不一而足。當(dāng)時(shí)很多年輕人為了尋找一種歸屬感而加入到各種幫派中。在他們天真的想象中，幫派就像是李小龍電影里描寫的那樣，一伙人團(tuán)結(jié)起來(lái)和對(duì)手打架，并在打架的過(guò)程中建立永恒的友誼。

那段時(shí)間整個(gè)布朗克斯到處可見(jiàn)涂寫得歪歪扭扭的幫派符號(hào)，混雜著“廁所文學(xué)”似的猥褻圖案。美國(guó)報(bào)紙形容布朗克斯“就像一個(gè)原始人聚居地”。難怪有人會(huì)把涂鴉和原始人聯(lián)系在一起，因?yàn)槿祟愖钤绲奈淖趾屠L畫就是刻在墻上的，那些壁畫是史前人類留下的唯一的文明記錄。可隨著紙張的出現(xiàn)，壁畫反倒成了不開(kāi)化的標(biāo)志。尤其是當(dāng)城市出現(xiàn)后，現(xiàn)代人似乎已經(jīng)習(xí)慣了建筑物光潔的表面，任何圖案都成了一種破壞，一種反文明的精神污染。

如果布朗克斯的壁畫永遠(yuǎn)停留在幫派標(biāo)簽的時(shí)代，那后人恐怕也就沒(méi)什么好說(shuō)的了?？墒?，幾個(gè)有繪畫天賦的人出于對(duì)簡(jiǎn)陋的幫派標(biāo)簽的不滿，開(kāi)始自己設(shè)計(jì)新標(biāo)簽，從此，這些幫派符號(hào)變得好看起來(lái)。再后來(lái)，一批富有造反精神的非幫派畫家終于意識(shí)到，墻是世界上最便宜、最實(shí)用的畫布，他們開(kāi)始行動(dòng)了。從此，一種新的藝術(shù)形式——“涂鴉”(Graffiti)誕生了。

真正意義上的涂鴉藝術(shù)家大多數(shù)都和幫派無(wú)關(guān)，他們都是來(lái)自底層的窮人，噴漆罐和顏料都是從商店里偷來(lái)的。他們都是一些有想法的人，從此紐約的墻上出現(xiàn)了警世格言。他們都是一些有才華的人，許多繪畫方面的新鮮筆法(尤其是美術(shù)字體)由此出現(xiàn)。更重要的是，他們都是一群極富表達(dá)欲望的人，他們沒(méi)有報(bào)酬，心甘情愿地常年出沒(méi)在紐約的黑夜里，為的只是讓行人看一眼自己的作品。為了和幫派的“貼標(biāo)簽者”，以及頭腦簡(jiǎn)單的涂鴉者劃清界限，他們把自己叫做“作家”(Writer)，而不是“畫家”(Painter)。

為了不讓警察抓住，也為了給自己的作品增添一種神秘的色彩，這些“作家”都給自己設(shè)計(jì)了一個(gè)簽名。他們的簽名大都是一個(gè)簡(jiǎn)單的單詞，加一個(gè)數(shù)字后綴。第一個(gè)被報(bào)紙?zhí)峒暗摹白骷摇泵小癟aki 183”，那篇文章出現(xiàn)在1971年的《紐約時(shí)報(bào)》上。主角真名叫做德米特利斯(Demitrius)，Taki是德米特利斯的希臘文簡(jiǎn)稱，183是他居住的街道的名字。那篇報(bào)道是第一篇比較嚴(yán)肅的討論涂鴉文化的文章。

很快，涂鴉者們就不滿足于靜止不動(dòng)的墻了，他們打起了地鐵車廂的主意。紐約有著世界上最發(fā)達(dá)的地鐵系統(tǒng)，鐵軌像街道一樣遍及整個(gè)紐約市。那時(shí)，上早班的紐約居民經(jīng)常會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，昨晚還好好的地鐵車廂突然變成了一個(gè)流動(dòng)的涂鴉展覽會(huì)，上面畫滿了五顏六色的圖案。那些字母都好像是一個(gè)個(gè)氣泡，充滿了動(dòng)感。最絕的是，換了一趟車，居然還是一樣的圖案！于是，他們記住了一個(gè)簽名：Phase 2。

這個(gè)Phase 2是70年代初期最有名的涂鴉畫家，他原名叫隆尼伍德(Lonny Wood)，畢業(yè)于布朗克斯區(qū)克林頓中學(xué)。這個(gè)中學(xué)曾是早期涂鴉畫家開(kāi)會(huì)的地方，離這里不遠(yuǎn)就是紐約交通局的停車場(chǎng)，報(bào)廢的地鐵車廂就囤積在那里。因此那個(gè)停車場(chǎng)成了他們練手的地方。伍德是個(gè)黑人，極富才華。他創(chuàng)造的“氣泡字母”是布朗克斯涂鴉風(fēng)格的最佳代表，被譽(yù)為是涂鴉界的邁爾斯戴維斯(Miles Davis，著名的爵士小號(hào)手)。

繼Phase 2之后，紐約的涂鴉又經(jīng)歷了多次風(fēng)格轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了三維字母，列車動(dòng)畫(一系列人物動(dòng)畫，地鐵列車開(kāi)起來(lái)之后人物就活動(dòng)起來(lái))等一系列新創(chuàng)意。一批有才華的涂鴉畫家成了明星，比如SUPER KOOL 223、El Marko174、Staff 161、Cliff 159、Flint 707等等。當(dāng)時(shí)的紐約市長(zhǎng)林賽對(duì)此采取了睜一只眼閉一只眼的態(tài)度，因?yàn)榛靵y的紐約市有許多遠(yuǎn)比涂鴉更重要的事情等著他處理。市政府的放任自流是涂鴉，乃至整個(gè)嘻哈文化得以發(fā)展壯大的重要原因。

紐約的所謂“上流”藝術(shù)家多次試圖把涂鴉據(jù)為己有。幾個(gè)畫商曾經(jīng)于1973年在曼哈頓的SoHo區(qū)舉辦過(guò)一次大型涂鴉畫展，吸引了眾多媒體的關(guān)注。他們讓涂鴉畫家把作品畫在畫布上，放在展廳內(nèi)標(biāo)價(jià)出售。結(jié)果可想而知，展覽遭到了評(píng)論家們的蔑視。那幾個(gè)畫商忽略了這樣一個(gè)事實(shí)：只有那些畫在公寓的墻上或者地鐵車廂外的作品才是真正的涂鴉。

后來(lái)，一個(gè)名叫福萊迪(Freddie)的人把一批涂鴉畫家組織起來(lái)，到位于紐約下城的朋克搖滾俱樂(lè)部里進(jìn)行推銷，獲得了一定的成功。他手下的一個(gè)名叫薩莫(Samo)的涂鴉畫家以其出色的技巧和個(gè)人魅力贏得了很大的知名度。這個(gè)出身布魯克林區(qū)的畫家真名叫做讓-米歇爾巴斯奎(Jean-Michel Basquiat)，此人無(wú)論是在涂鴉領(lǐng)域，還是在畫布上作畫，以及后來(lái)的立體雕塑，都取得了傲人的成績(jī)。更重要的是，他本人一直過(guò)著波西米亞式的生活，是一個(gè)活著的涂鴉作品。一部以他為背景的記錄片《紐約垮掉派電影》(New York Beat Movie)真實(shí)地記錄了他一天的生活，為后人留下了寶貴的資料?？上У氖?988年巴斯奎死于吸毒過(guò)量。后人經(jīng)常把他同搖滾界的元老，吉米亨德理克斯相比。

經(jīng)過(guò)這一次短暫的復(fù)興之后，涂鴉便在美國(guó)銷聲匿跡了。政府日趨嚴(yán)格的管理讓涂鴉者們心驚膽戰(zhàn)，廣告商們對(duì)涂鴉技巧的模仿則讓涂鴉者們徹底失去了動(dòng)力。但是，在世界其它一些管理松懈的城市，涂鴉至今方興未艾。1989年的那次實(shí)況轉(zhuǎn)播讓許多人第一次欣賞了柏林墻上的涂鴉杰作。無(wú)論是歐洲的馬德里還是南美的布宜諾斯艾利斯，直到今天仍能在大街上和地鐵站里見(jiàn)到涂鴉家們的作品。

涂鴉的術(shù)語(yǔ)有：

WRITER：涂鴉者

ALL-CITY：當(dāng)涂鴉者或者涂鴉團(tuán)將這個(gè)城市的主要地鐵線路都涂過(guò)時(shí)，稱為ALL CITY。

BENCH：涂鴉者聚集地，一般是指采點(diǎn)的地方。BENCHING：采點(diǎn)。

BITE：抄襲人家的作品（很不禮貌的行為哦?。。?/p>

BOMB：就是去涂鴉了?。?/p>

BUFF：最令涂鴉者氣憤的事：清除涂鴉?。?/p>

BURN：與其他涂鴉者競(jìng)爭(zhēng)，比誰(shuí)的作品好。相近的詞是style wars.

BURNER：指那些超勁的作品，一般是WILD STYLE的。

CAPS：涂鴉專用噴頭，有fat.skinny.German thin.三種

MONTANA：世界上最好的涂鴉專用噴7

CREW：團(tuán)隊(duì)

CROSSING OUT：涂改或覆蓋某人的名字。

DESIGNS：在底色上加上如閃光或彩斑之類的小花樣就叫做，

DESIGN，好壞一般由作者的想象力和技術(shù)決定。

DOPE：稱贊某人的作品。

FAMILIES：指碰到與別人THROW-UP的名字相同是的尷尬情況。

GETTING UP：你的名字涂在許多地方時(shí)，你的知名度就高了，著就叫GETTING UP。

GETTING OVER：后起之秀。

FILL-IN：上色。

HAND STYLE：一般指TAG的形式或手寫風(fēng)格。

HIT：指TAG.throw-up或一副作品。

OUTLINE：鉤邊。

FINAL OUTLINE：在上色和DESIGNS完成后，為了修整作品的輪廓，要再鉤一次邊。

PIECE：指一副完整的作品，MASTERPIECE的簡(jiǎn)稱。

TAG：作者的昵稱，簽名。

THROW-UP：只鉤邊，不上色的簡(jiǎn)單涂鴉，或者上單色調(diào)，如白色?；蚪蠺-UP，更簡(jiǎn)單些。

WILD STYLE：指一種涂鴉風(fēng)格，這種風(fēng)格較亂，字母之間互相串聯(lián)，而且字型扭曲，色彩選用也很絢麗。做這種風(fēng)格的作品要求作者有一定的想象力和技巧。

PRODUCTION：大型涂鴉，精細(xì)而且還有圖案的，一般在高大的建筑物上。

WAK：不合格的涂鴉。

PIECE BOOK，BLACK BOOK：草圖

3d：立體字風(fēng)格，由涂鴉藝術(shù)家phase 2最先使用。

sgraffiti：另一種涂鴉手法。

style wars：henry chalfant and tony silver所拍攝的hip-pop紀(jì)錄片的名稱，也可以用來(lái)形容涂鴉者彼此競(jìng)賽、一爭(zhēng)高下的狀況。

top to bottom:整個(gè)物件從頭到尾被涂鴉覆蓋住，比如整面墻或者整輛車

fade：混合一種以上的顏色

def：很棒

gang：幫派

gangsta:非常棒

going over：當(dāng)一個(gè)涂鴉者將自己的圖像覆蓋過(guò)另一個(gè)人的時(shí)候

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