海清出生在高門大院，母親是豪門名媛，父親精通琴棋書畫。

父母把海清當(dāng)成大家閨秀來培養(yǎng)，抄《朱子家訓(xùn)》，吃飯時(shí)不能出聲，出門要穿戴整齊。

再大一點(diǎn)，海清被送到少年宮練舞蹈，因?yàn)樘熨x異稟，被選入了江蘇省歌舞劇院，又跳了八年。

因?yàn)樯眢w反復(fù)傷痛，海清只能放棄舞蹈，選擇北電，成為黃磊的學(xué)生，走上了演員之路。

海清曾被老師判了死刑：“不會(huì)演戲，不愛笑，演電視劇都不行。”

海清偏偏不信命，反而找到了一條適合自己的路子，成為“媳婦專業(yè)戶”。

出道20年，海清用“媳婦四部曲”，吃下了時(shí)代的紅利。

這“四部曲”分別是《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》，還有近期熱播的《心居》，并且故事都發(fā)生在上海，導(dǎo)演都是滕華濤。

海清很適合演這類婆婆媽媽的劇，她的表演接地氣、飽滿、細(xì)致，具有很強(qiáng)的記憶點(diǎn)。

這部劇是海清職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這之前，她已經(jīng)跑了5年龍?zhí)琢恕?/p>

海清能得到滕華濤的賞識(shí)，得益于黃磊的推薦，黃磊還苦口婆心叮嚀她：“這部戲就算沒有錢也一定要去拍?！?/p>

海清苦等了半年，終于進(jìn)了組。

她飾演的胡麗娟，一出場(chǎng)就是個(gè)典型的上海姑娘。

一頭時(shí)髦的卷發(fā)，一口上海腔，和丈夫李亞平發(fā)嗲撒嬌。

在公司，胡麗娟是讓女同事夏慕嫉妒恨的對(duì)象，嫁了個(gè)好老公，天天吃現(xiàn)成的，她滿臉都是驕傲和優(yōu)越感。

回到家，胡麗娟又是父母的掌上明珠，嗲聲嗲氣，嘟嘴賣萌，活脫脫一個(gè)嬌小姐的模樣。

海清是一個(gè)江蘇姑娘，但從聲音到表情，都把上海女孩的特征拿捏住了。

胡麗娟本是天之驕女，父母是上海土著，丈夫聽話上進(jìn)，所有人都圍著她轉(zhuǎn)。

可這一切都在婆婆來了之后，一點(diǎn)點(diǎn)瓦解了。

李明啟飾演的北方婆婆，具有強(qiáng)烈的封建思想，溺愛兒子，苛待兒媳，想方設(shè)法改造胡麗娟，讓胡麗娟感到窒息和束縛，從而引發(fā)矛盾重重，李亞平周旋在母親和妻子之間，像一塊雙面膠，貼哪里都是錯(cuò)。

婆婆的惡毒，丈夫的軟弱，讓胡麗娟一點(diǎn)點(diǎn)枯萎下去，從千金小姐變成絕望少婦，釀成人生悲劇。

我們可以從海清的演繹中，窺見胡麗娟前后顛覆性的變化。

一開始，胡麗娟對(duì)婆婆的一言一行更多的是震驚和鄙夷。

比如從火車站打車回住處，婆婆盯著計(jì)價(jià)器，滿臉都是對(duì)錢的不舍。坐在一邊的胡麗娟，笑意堆疊的臉上寫滿了輕蔑和傲慢。

胡麗娟從小沒吃過苦，也沒見過人性的黑暗，她完全低估了婆婆的強(qiáng)勢(shì)和霸道?？吹狡牌虐鸭依锏纳嘲l(fā)蓋上毛巾被，給名畫《大浴女》貼上掛歷，她充滿了無奈和憤懣。

胡麗娟和公婆第一次正面交鋒，是因?yàn)楣糯呱?，她不想因?yàn)樯⒆咏档蜕钯|(zhì)量，卻被公公一頓“傳宗接代”的大道理訓(xùn)了一通。胡麗娟沉默不語，委屈卻要溢出屏幕來了。

公婆的不明事理，加劇了胡麗娟和李亞平的矛盾。孩子流產(chǎn)后，亞平的冷漠讓胡麗娟心酸又失望。

后來，李亞平的“媽寶”特性逐漸顯現(xiàn)，他體諒母親的不易，卻忽略了胡麗娟的感受，兩人總是爭(zhēng)吵不休。

真正壓垮胡麗娟和李亞平婚姻的是，兩家矛盾激化，因?yàn)槔顏喥降慕憬阋Y，李亞平讓胡麗娟向父母借10萬塊救急，結(jié)果錢最后打水漂了。

李亞平父親得了肺癌，胡麗娟跑前跑后聯(lián)系醫(yī)生，同時(shí)讓李亞平考慮現(xiàn)實(shí)，不能盲目治療，最后傾家蕩產(chǎn)，得不償失，結(jié)果胡麗娟被誤會(huì)為心狠涼薄。

孩子出生后，婆婆對(duì)胡麗娟更加惡毒，一邊“搶”孩子，一邊給孩子灌輸“媽媽壞”的思想，胡麗娟再也忍受不了，要把婆婆趕走，李亞平護(hù)母心切，把拳頭揮向了胡麗娟。

原著的結(jié)局是胡麗娟被李亞平打死了，但導(dǎo)演不忍放出這個(gè)結(jié)局，最終還是用胡麗娟和李亞平和好營(yíng)造圓滿結(jié)局。

《雙面膠》的原型是真實(shí)故事，現(xiàn)實(shí)比電視劇還要?dú)埲痰枚唷?/p>

胡麗娟和李亞平的婚姻悲劇，在于兩代人的思想差距，在于兩家人的條件差異，更在于兩個(gè)人之間逾越不了的價(jià)值鴻溝。

鳳凰男的自私和虛偽，上海女的矯情和自我，就像兩顆定時(shí)炸彈，到最后都遍體鱗傷。

這部劇上映后引發(fā)熱烈反響，海清也因此一夜成名，直到現(xiàn)在，該劇依然經(jīng)典，數(shù)次回味，依然感觸頗深。

《王貴與安娜》是由《雙面膠》原班人馬操刀的，劇名取自農(nóng)村題材小說《王貴與李香香》和《安娜.卡列尼娜》。

兩個(gè)風(fēng)格截然不同的名字，寓意著男女主角與生俱來的差距。

但該劇摒棄了狗血橋段，只是將革命年代背景下中國(guó)家庭的瑣碎和溫情展現(xiàn)給觀眾。

海清和林永健為了呈現(xiàn)出最生活化的效果，還特意研究了吵架該用多大的音量和語速。

和《雙面膠》里面的角色不同，海清飾演的安娜和林永健飾演的王貴，都像我們身邊的人，簡(jiǎn)單平凡又有自己的個(gè)性。

三十出頭的海清，扮演起二十多歲的安娜，毫無違和感。兩條馬尾辮，綁上粉色蝴蝶結(jié)，格子襯衣配上背帶牛仔褲，頗具年代感，又將安娜的“小資情調(diào)”展露無遺。

安娜原本出生在一個(gè)優(yōu)越的家庭，十年浩劫，家道中落，知青返城后，她成了皮革廠的一名工人。

但她仍然沒有放棄對(duì)文藝的追求，午休時(shí)間，別的工人都忙著吃飯聊天，她卻坐在窗戶邊看《安娜.卡列尼娜》，幻想著轟轟烈烈的愛情。

這一幕展現(xiàn)了安娜的“清高”“不食人間煙火”的性格特點(diǎn)，也為她和王貴的愛情波折埋下伏筆。

和王貴初次見面，得知王貴也喜歡聽?wèi)騽r(shí)，安娜以為找到同道中人，兩眼放光。

直到王貴說自己聽的是河南梆子，還一時(shí)興起唱了起來，安娜的臉色立馬變了，眼神里滿是嫌棄。

出生農(nóng)村的王貴，長(zhǎng)相普通，穿著土氣，吃飯吧唧嘴，渾身上下都散發(fā)著笨拙和沒品味，入不了安娜的眼，但架不住安娜的家人認(rèn)為王貴老實(shí)可靠，在多方誤解和撮合下，還是走進(jìn)了婚姻殿堂。

婚后，安娜和王貴有很多生活習(xí)慣上的摩擦，比如王貴因?yàn)槟腥俗饑?yán)不愿意“用水”，兩人產(chǎn)生了第一次矛盾。安娜的臉拉得老長(zhǎng)，臉色嚴(yán)峻，仿佛受盡委屈。

鏡頭一轉(zhuǎn)，安娜小嘴一噘，眼神一瞥，嘴上說著狠話，臉上卻寫滿了嬌羞，活脫脫一個(gè)新婚小媳婦的模樣。

和王貴回到鄉(xiāng)下婆家，看著低矮破舊的房子，一屋子打扮臟兮兮的兄弟姐妹，以及烏漆麻黑的水杯，安娜渾身不自在，卻又不得不假裝高興，那笑容簡(jiǎn)直比哭還難看，和興奮不已的王貴比起來，十足的喜劇色彩。

孩子出生后，婆婆到城里來幫忙看孩子，鄉(xiāng)下婆婆邋遢的衛(wèi)生習(xí)慣，引來安娜諸多不滿，從而發(fā)生激烈爭(zhēng)吵。經(jīng)過幾年婚姻的磨礪，安娜身上的傲氣少了一半，多了已婚婦女的無奈和市井。

安娜是個(gè)不甘平庸的女人，恢復(fù)高考制度后，她一心想考大學(xué)，追求自己未完成的夢(mèng)想，但是懷著二胎，又得不到王貴的支持，夫妻關(guān)系陷入冰點(diǎn)。

安娜和王貴發(fā)生過無數(shù)次大大小小的爭(zhēng)吵，但只要王貴服軟，安娜都會(huì)原諒。

安娜唯一無法原諒的是，王貴和同事肖桂芳曖昧不清，撞破王貴“奸情”的一瞬間，她沒有歇斯底里，眼里噙滿淚水，臉上寫著絕望，海清用極度克制的方式，展現(xiàn)安娜心如刀割的情緒。

后來，安娜和初戀情人劉波重逢，少年時(shí)未完成的傾訴瞬間噴發(fā)，面對(duì)劉波的橄欖枝，安娜還是選擇了王貴。

安娜與王貴的故事，更像我們父母那輩的感情，無論經(jīng)歷多少風(fēng)雨，遇到多少背叛，最終還是白頭偕老。

初看《王貴與安娜》的故事，感動(dòng)于男女主角之間甘苦與共的真情，但再次翻閱，心里更多的是五味雜陳。

王貴與安娜的婚姻，很難用“幸?！倍秩ズ饬?，背后有著無數(shù)的妥協(xié)和忍讓，磨平自己的棱角，放棄自己的夢(mèng)想，換來與你白頭到老，不管值不值得，都是一代人的宿命。

2009年，《蝸居》是年度電視劇中的一匹黑馬，在零宣傳的情況下，斬獲收視高潮。

同時(shí)，海清也憑借這部劇步入事業(yè)巔峰。

短短35集，囊括了當(dāng)時(shí)社會(huì)的幾大關(guān)鍵詞：房奴、情人、腐敗，揭露了現(xiàn)實(shí)的黑暗和殘酷，引來無數(shù)人的分析和思考。

整個(gè)故事圍繞著郭海萍的買房夢(mèng)為主線，郭海藻的上位之路為副線，把徘徊在上海大都市的底層女性的愛與痛展現(xiàn)得淋漓盡致。

海萍和蘇淳大學(xué)畢業(yè)后，到上海打拼，在老式閣樓租了一間十平米的房子，廚房和衛(wèi)生間都是和鄰居共用的。初出茅廬的海萍，眼睛里是有光的，她對(duì)未來憧憬著期待著。

海萍的妹妹海藻大學(xué)畢業(yè)后，為了省房租，擠進(jìn)了海藻的出租屋里，隨著孩子的出生，海萍越發(fā)想要買房。

為了攢錢買房，海萍把孩子送回了鄉(xiāng)下，從牙縫里省錢，連長(zhǎng)途電話都不舍得打。

工薪階層每個(gè)月拿著死工資，根本湊不夠首付?？粗⒆訚u漸長(zhǎng)大，房?jī)r(jià)愈發(fā)高漲，海萍讓蘇淳向父母借錢，但蘇淳開不了口，悄悄去借了6萬高利貸。

經(jīng)濟(jì)緊張，夫妻矛盾加劇，海萍總是抱怨蘇淳無能，兩人時(shí)不時(shí)就引戰(zhàn)。咄咄逼人的表情，快節(jié)奏的臺(tái)詞，海清完美詮釋了海萍強(qiáng)勢(shì)執(zhí)著的個(gè)性。

海萍一面很現(xiàn)實(shí)，另一面卻想走捷徑，比如買彩票碰運(yùn)氣，這個(gè)情節(jié)為海萍默認(rèn)海藻和宋思明的關(guān)系打下基礎(chǔ)。

被金錢逼到谷底的女人，內(nèi)心的自私和貪婪，在細(xì)微之處展露無遺。

勾搭上宋思明的海藻，利用宋思明的關(guān)系，借錢給海萍，幫海萍找家教工作，默默托舉海萍的買房夢(mèng)，從而陷入萬劫不復(fù)之地。

蘇淳為了賺錢，不惜泄漏公司的商業(yè)機(jī)密，最終被刑事拘留，在宋思明的幫助下，才幫蘇淳解了圍。

此后，在宋思明的照顧下，海萍和蘇淳住上了大房子，海藻成了衣食無憂的情婦，一家人在現(xiàn)實(shí)的漩渦中越陷越深。

最終宋思明倒臺(tái)，海藻流產(chǎn)，悲痛不已三個(gè)月后，她出國(guó)了，而海萍和蘇淳回歸到了平凡普通的日子。

這整個(gè)故事看似是將外地女性的買房夢(mèng)，實(shí)則包含著太多敏感和腐敗的內(nèi)容，將人性最骯臟的一面狠狠地撕開給觀眾看。

海萍想要在上海買房立足本身是沒錯(cuò)的，錯(cuò)就錯(cuò)在自視過高，認(rèn)不清自身的局限性。當(dāng)一個(gè)人要得到本不屬于自己的東西，必須付出巨大的代價(jià)。

海藻同樣如此，出身平凡，卻想要靠一張臉攀高枝，結(jié)果誤入歧途，葬送一生。

《北京人在紐約》里面有一段經(jīng)典臺(tái)詞：如果你愛他/她，就送他/她去江州，因?yàn)槟抢锸翘焯?；如果你恨?她，就送他/她去江州，因?yàn)槟抢锸堑鬲z。

一念成魔，一念成佛，天堂和地獄，全憑自己選擇。

《心居》和《蝸居》只差一個(gè)字，卻是截然不同的故事。

開端都是圍著買房開始的，但《蝸居》站在更高的角度，展現(xiàn)社會(huì)畸形的一面，而《心居》更多的是體現(xiàn)一個(gè)外地媳婦在丈夫去世后如何在上海重啟人生的。

時(shí)隔十幾年，海清再次出現(xiàn)在滕華濤的鏡頭下，年過四十的她，在飾演這類角色時(shí)，更加自然靈動(dòng)。無需刻意裝扮成熟，站在那里就把角色立住了。

《心居》的故事從2017年秋天的上海開始。

馮曉琴一出場(chǎng)就在菜市場(chǎng)買菜、砍價(jià)，一身樸素的著裝，不施粉黛的面容，呈現(xiàn)出了一個(gè)天天買汰燒的外地媳婦形象。

嫁到顧家十年，馮曉琴的生活圍繞著一大家子人的衣食住行，天天柴米油鹽醬醋茶，還要面臨長(zhǎng)輩和大姑子的擠兌。

馮曉琴最大的愿望是，買一套屬于的自己的房子，和老公兒子過三口之家的生活。在她看來，房子是一個(gè)人的臉面，買什么樣的房子就是什么樣的人。

為了買房，馮曉琴慫恿丈夫顧磊和大姑子顧清俞借錢，但顧清俞不同意。

緊接著一幫親戚前來勸說馮曉琴不要買房。馮曉琴被激怒后，當(dāng)場(chǎng)數(shù)落起長(zhǎng)輩，說出了自己的心里話。

明事理的公公，決定幫馮曉琴，把他叫到一邊說心里話，當(dāng)公公表示從來沒有把馮曉琴當(dāng)外人時(shí)，她一秒落淚，所有的委屈和憤懣都有了出口。

買房之外，馮曉琴還有一個(gè)目標(biāo)就是望夫成龍，送顧磊上夜校，讓他考證書，爭(zhēng)取早日升職加薪。但顧磊卻是個(gè)不求上進(jìn)的人，無論馮曉琴如何鞭打，他就是不成器。

顧磊意外身亡，馮曉琴悲痛欲絕，這一劇情海清貢獻(xiàn)出了教科書般的演技。心如死灰，絕望至極，卻一滴淚都沒有。極力克制，收放自如，瞬間把觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來了。

丈夫走后，馮曉琴走上了自立自強(qiáng)的路，她不再依賴顧家的任何一個(gè)人，她開始送外賣賺錢，養(yǎng)活自己和兒子。

起早貪黑，日子忙碌又辛苦，但這時(shí)候的馮曉琴在顧家，不再唯唯諾諾，她變得更加堅(jiān)定自如。

因?yàn)轭櫪诘囊馔馍硗?，馮曉琴和顧家人之間有了隔閡，但是在公公的主動(dòng)化解下，她漸漸打開心結(jié)，決定和顧家人好好相處。

這部劇還沒播完，但可以預(yù)料到，后來的馮曉琴一定活成了更強(qiáng)大更自信的自己。

相比前面的三部“曲”，海清在《心居》里面的表演，多了許多細(xì)節(jié)刻畫，讓人物更加飽滿生動(dòng)。

面對(duì)公公的關(guān)心，她極力克制眼淚，還下意識(shí)的做出擦拭汗水的動(dòng)作，將馮曉琴柔軟悲苦的內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來了。

馮曉琴送外賣后，每次回到家時(shí)，走路姿勢(shì)有些駝背，行動(dòng)緩慢，那種疲憊的模樣令人心疼。

《心居》的立意是尋找一個(gè)心靈歸宿，這個(gè)歸宿可以是房子，可以是愛情，也可以是自洽的自己。

在如今快節(jié)奏的時(shí)代，房子車子票子，讓無數(shù)都市人焦慮，可是焦慮之外，又如何安放我們?cè)陝?dòng)不安的內(nèi)心呢，這是值得所有人思考的問題。

為什么我說海清吃下了時(shí)代的紅利，因?yàn)樗椦莸摹跋眿D”角色是緊跟社會(huì)發(fā)展的。

《王貴與安娜》體現(xiàn)的是改革開放以來的家庭現(xiàn)狀，而《雙面膠》和《蝸居》體現(xiàn)的是十幾年前的婚姻觀和價(jià)值觀，現(xiàn)在的《心居》體現(xiàn)的是新時(shí)代女性的自立自強(qiáng)。

在過去，女性在婚姻里沒得選，只能賭運(yùn)氣，運(yùn)氣不行就忍讓和妥協(xié)，糊糊涂涂地過一生。

在這個(gè)時(shí)代，婚姻不再是女性的必需品，她們可以成全自己，可以給自己一個(gè)港灣。

海清的“媳婦四部曲”體現(xiàn)了時(shí)代的變遷，也展現(xiàn)了海清一路走來的蛻變和成長(zhǎng)。

三十來歲演上海媳婦，和四十來歲演上海媳婦，是完全不同的感覺。

年輕的時(shí)候，要裝成熟裝市井，如今海清是完全融入角色，給觀眾貢獻(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的演繹。

（全文完）

【愈姑娘】記錄娛樂圈的風(fēng)云驟變，感謝大家的點(diǎn)贊和關(guān)注！