澎湃新聞?dòng)浾?陸林漢

作為近現(xiàn)代繪畫大家、美術(shù)教育家，徐悲鴻影響了20世紀(jì)后半葉的美術(shù)史研究和教學(xué)。1922年，徐悲鴻應(yīng)好友之邀，在德國柏林臨摹了倫勃朗的作品《婦人倚窗像》。如今，這件作品經(jīng)由廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院修復(fù)后，在廣東和美術(shù)館的“盡精微, 致廣大—— 徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》修復(fù)研究展”中對(duì)外展出。澎湃新聞近日專訪了這幅作品的修復(fù)者、廣州美院的油畫修復(fù)專家賈鵬，他在談及油畫修復(fù)技藝的同時(shí)，也從修復(fù)角度更好地解讀這幅畫作內(nèi)涵。

20世紀(jì)20年代，在中國的油畫教育體系還幾乎是一片空白時(shí)，徐悲鴻就已接觸了西畫并受到了專業(yè)訓(xùn)練，且于不斷勤學(xué)苦練后，在歐洲獲得了一定聲譽(yù)。

澎湃新聞了解到，此次和美術(shù)館呈現(xiàn)的徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》創(chuàng)作于1922年，是其在歐洲研習(xí)時(shí)的美術(shù)作品，也是其學(xué)習(xí)期間的重要見證?！秼D人倚窗像》原作出自荷蘭油畫大師倫勃朗之手。倫勃朗在繪畫中對(duì)光影的處理，對(duì)散涂、平涂及厚堆技法的運(yùn)用，都對(duì)徐悲鴻有著深刻影響。徐悲鴻曾寫道“時(shí)最愛倫勃朗畫”。

徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》

據(jù)徐悲鴻兒子徐慶平的兒媳、徐悲鴻美術(shù)館館長楊凈告訴記者，這幅作品是徐悲鴻為好友孫佩蒼所作。收藏家孫佩蒼，別號(hào)雨珊，遼寧遼陽人，早年畢業(yè)于北洋師范優(yōu)級(jí)博物科，曾任東北大學(xué)教授等。據(jù)悉，對(duì)于西洋美術(shù)品的收藏基本都是孫佩蒼在其兩次歐洲生活的時(shí)間中進(jìn)行的，而他收藏的出發(fā)點(diǎn)則是為了提高中國的美育水平，發(fā)揚(yáng)美術(shù)，提倡精神生活。“后來由于經(jīng)費(fèi)緊缺，孫佩蒼便委托徐悲鴻為其臨摹一批古典繪畫作品。”楊凈說。

徐悲鴻《孫佩蒼夫人與女兒畫像》，布面油畫，20世紀(jì)30年代，和美術(shù)館藏

徐悲鴻的臨摹之作在幾經(jīng)轉(zhuǎn)手的過程中，經(jīng)歷了托裱、補(bǔ)色、重涂上光油等多次修復(fù)，這些痕跡已然影響了作品的審美觀感和保存狀態(tài)。今年是這幅油畫創(chuàng)作100周年。廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室通過紅外成像、紫外成像、X射線成像等非破壞性科學(xué)手段，對(duì)徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》進(jìn)行了全面的研究與分析。

據(jù)悉，修復(fù)運(yùn)用物理方法去除不當(dāng)托裱；經(jīng)過溶解度測(cè)試后，選取合適的化學(xué)試劑清洗老舊光油及補(bǔ)色層；使用可逆材料進(jìn)行畫層填充；遵循可識(shí)別的原則對(duì)顏色層缺失部分進(jìn)行補(bǔ)色處理，在最小干預(yù)的修復(fù)原則下對(duì)作品進(jìn)行了完整修復(fù)。此舉不僅能夠延長作品的保存壽命，也能從科學(xué)的角度幫助了解徐悲鴻的藝術(shù)世界。在展廳中，策展方也從科學(xué)技術(shù)這一“精微”角度，帶領(lǐng)觀眾感受畫作的修復(fù)過程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影:劉相利 ? 和美術(shù)館

徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》作品圖像采集，圖片由廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室提供

徐悲鴻臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》作品修復(fù)過程，圖片由廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室提供

從徐悲鴻的漫長藝術(shù)生涯中，可以看到其藝術(shù)主張經(jīng)歷了從雛形到成熟的幾個(gè)階段性演變。孩童時(shí)期，徐悲鴻跟隨父親學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)職業(yè)繪畫，踐行父親教導(dǎo)的“惟妙惟肖”；在上海打拼時(shí)結(jié)識(shí)革命志士，開始接觸“革王畫的命”等改革思想；旅日留歐期間，再次深刻認(rèn)識(shí)到“中國畫學(xué)之頹敗”，而“西方畫之可采入者融之”是改良中國畫的一大方法，因而萌生留學(xué)想法；歸國后，以西方繪畫理論結(jié)合近代中國社會(huì)現(xiàn)狀，基本確立了以“寫實(shí)主義”為導(dǎo)向的繪畫觀，并以此為基礎(chǔ)推行美術(shù)教育。

自1919年以公派留學(xué)生的身份抵達(dá)巴黎，至1925年學(xué)成歸國，徐悲鴻的留學(xué)時(shí)光并非一帆風(fēng)順。1921年，仍在巴黎高等藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)的徐悲鴻，由于國家公發(fā)學(xué)費(fèi)遲遲未到，只好移居到貨幣貶值的德國柏林，并相對(duì)安穩(wěn)地度過了22個(gè)月時(shí)光。其間，徐悲鴻并未荒廢學(xué)業(yè)，而是拜師于時(shí)任柏林美術(shù)學(xué)院院長康普，并在各大博物館與動(dòng)物園進(jìn)行臨摹和寫生，《婦人倚窗像》于此際完成。以《婦人倚窗像》為代表的一系列油畫臨摹作品，不僅是徐悲鴻畫藝精進(jìn)的直觀表現(xiàn)，也反映出臨摹、寫生等西畫傳統(tǒng)訓(xùn)練方法對(duì)其早期尋找自我風(fēng)格的重要性。

1934年徐悲鴻（前座者）、張大千（最后排者）與學(xué)生在黃山寫生

1946年徐悲鴻繼任北平藝專校長，與師生合影（后排右一為艾中信，右四為蕭淑芳，右七為楊化光，右九為徐悲鴻，前排右一為戴澤）

在上述的轉(zhuǎn)變中，日本與歐洲之行對(duì)徐悲鴻的沖擊無疑是最徹底的，在參觀了日本文部省展覽會(huì)，接受了巴黎高等美術(shù)學(xué)校系統(tǒng)訓(xùn)練后的他感嘆道：“過去所作的中國畫是體物不精而手放佚，動(dòng)不中繩，如無韁之馬難以控制”，“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)。”在很長一段時(shí)間內(nèi)，徐悲鴻都堅(jiān)守著西畫陣地，洋畫運(yùn)動(dòng)也進(jìn)行得如火如荼，而隨著民族矛盾的出現(xiàn)，包括徐悲鴻在內(nèi)的一些畫家逐漸走向了“中西并陳”的道路，其繪畫題材開始更多地體現(xiàn)中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，繪畫語言也漸以國畫為主。

徐悲鴻在擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長時(shí)提出了“盡精微，致廣大”的校訓(xùn)，這六字即是徐悲鴻美術(shù)教育理念的精煉概括。在具體教學(xué)中，徐悲鴻注重素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練，要求學(xué)生通過尋找“精微”細(xì)致之處，打磨準(zhǔn)確性，從而表現(xiàn)出刻畫對(duì)象的“廣大”精神世界。以“忠實(shí)于描寫對(duì)象”為基礎(chǔ)施行教育理念的徐悲鴻，為我國的美術(shù)教育事業(yè)培養(yǎng)了一大批人才。此次特展亦集結(jié)了徐悲鴻、戴澤、孫宗慰、李斛、宗其香等師徒的畫作，以此展現(xiàn)徐悲鴻為美育事業(yè)所做的貢獻(xiàn)。

李斛《三峽夜航》，1972年

戴澤《尊主圣母》，紙本彩墨，1989年

展覽期間，澎湃新聞采訪了廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室主任賈鵬，他談及了這件作品的修復(fù)經(jīng)歷，以及對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的保護(hù)與修復(fù)研究工作。

對(duì)話｜賈鵬（廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室主任）

澎湃新聞：據(jù)了解，這幅臨摹倫勃朗《婦人倚窗像》 是徐悲鴻應(yīng)朋友之邀而繪制的，可否介紹下這幅作品？

賈鵬：這幅油畫是1922年徐悲鴻在德國柏林游學(xué)時(shí)臨摹完成，而后畫作成為藝術(shù)家至交好友孫佩蒼私藏，到今年（2022年）整一百年。“文革”時(shí)期，這幅畫作被迫移交中央美術(shù)學(xué)院，直至1978年才被歸還至孫佩蒼遺屬手中。

原作現(xiàn)存于柏林國立博物館（Gem?ldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin）。徐悲鴻自述文集中提及當(dāng)時(shí)因崇拜倫勃朗，便到弗烈德里博物館臨摹其作品。據(jù)考證，徐悲鴻所說的弗烈德里博物館原為1904年建成的Bode Museum，也稱Kaiser Friedrich Museum，是如今柏林國立博物館群的一員。

這幅油畫是倫勃朗1656年所作，是畫家晚年生活困難時(shí)期的作品。畫中人物是倫勃朗第二任夫人亨蕾克切（Hendrickje Stoffels），曾是畫家的仆人。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影:劉相利 ? 和美術(shù)館

展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影:劉相利 ? 和美術(shù)館

澎湃新聞：此次展覽的關(guān)鍵詞是“修復(fù)”兩字，也向觀眾展現(xiàn)了一些修復(fù)資料。可否請(qǐng)您詳細(xì)談?wù)勑迯?fù)過程？修復(fù)過程中的難點(diǎn)在哪里？

賈鵬：“修復(fù)”是引發(fā)這次展覽的原因，而強(qiáng)調(diào)的是“研究”，即由作品修復(fù)引發(fā)出研究?jī)?nèi)容的展覽。實(shí)際上，藝術(shù)品保護(hù)與修復(fù)是研究性的工作，大多數(shù)人都會(huì)簡(jiǎn)單地認(rèn)為這是個(gè)強(qiáng)調(diào)動(dòng)手或手藝的“活兒”，將破損的地方修補(bǔ)好，但其實(shí)不然。修復(fù)是為了更好的保護(hù)，保護(hù)是為了防止受損而導(dǎo)致修復(fù)，所以保護(hù)與修復(fù)是不可分別而論的。

藝術(shù)品保護(hù)與修復(fù)，需要通過跨學(xué)科手段對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行自然科學(xué)和人文科學(xué)的研究，既要研究藝術(shù)品的內(nèi)容、歷史和價(jià)值，又要研究藝術(shù)品的材質(zhì)成份以及內(nèi)外原因?qū)е碌膿p壞問題。

這幅作品呈現(xiàn)的問題來自過往的修復(fù)（什么年代所修，誰修復(fù)的都不詳），所以修復(fù)的重點(diǎn)、難點(diǎn)就在去除過往的修復(fù)痕跡。如過往不當(dāng)?shù)男迯?fù)以及不同時(shí)期的數(shù)次涂抹光油“見新”帶給作品的不良狀態(tài)。

對(duì)于這件作品的修復(fù)過程可分為：圖像采集與科學(xué)分析 - 制定修復(fù)方案 - 拆除內(nèi)框 - 展平作品 - 去除背面過往修復(fù)（畫布四邊加固布條，背面粘結(jié)紙質(zhì)物質(zhì)）- 矯正畫布平整度 - 化學(xué)清洗（借助化學(xué)手段去除老化光油層）- 去除畫層過往修復(fù) - 重新填補(bǔ)畫層缺失 - 補(bǔ)色 - 重涂保護(hù)層 - 繃至可調(diào)節(jié)內(nèi)框 - 安裝背面保護(hù) 。

《婦人倚窗像》X射線成像，圖片由廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室提供

澎湃新聞：在修復(fù)過程中有哪些新發(fā)現(xiàn)？這些發(fā)現(xiàn)能否從側(cè)面體現(xiàn)徐悲鴻的創(chuàng)作狀態(tài)或習(xí)性？

賈鵬：這幅作品為現(xiàn)場(chǎng)臨摹寫生，是美術(shù)學(xué)習(xí)中常用的提升“手頭”能力的最佳手段，屬“直接畫法”，快速、短期完成的習(xí)作。到今天，歐洲的博物館還保持可以在原作前進(jìn)行臨摹的傳統(tǒng)。

從這幅臨摹作品中可以發(fā)現(xiàn)徐悲鴻高超的油畫繪畫能力，用筆準(zhǔn)確。我國早期油畫家都擁有中國畫功底，徐悲鴻的油畫作品中有中國畫用筆特點(diǎn)。1921年至1923年，國內(nèi)政局動(dòng)蕩，學(xué)費(fèi)斷絕，徐悲鴻赴柏林，居康德路畫室，問學(xué)于柏林美術(shù)學(xué)院院長康普。他每天作畫十幾小時(shí)，在博物館臨摹了倫勃朗的作品，并到柏林動(dòng)物園畫了許多猛獸?？梢哉f這是他留學(xué)期間最“幸?！钡囊欢螘r(shí)期。

徐悲鴻臨摹倫勃朗 《婦人倚窗像》作品修復(fù)過程，圖片由廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù) 學(xué)院油畫系材料與油畫修復(fù)工作室提供

澎湃新聞：可否請(qǐng)您談一談對(duì)于油畫保護(hù)與修復(fù)科技手段應(yīng)用的現(xiàn)狀？

賈鵬：油畫是繪畫藝術(shù)門類中的一種，所以在歐美很少單獨(dú)強(qiáng)調(diào)油畫修復(fù)。20世紀(jì)科學(xué)的快速發(fā)展，同時(shí)推動(dòng)了物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)的科學(xué)化進(jìn)程，特別是20世紀(jì)下半葉各種新材料新技術(shù)運(yùn)用于保護(hù)與修復(fù)領(lǐng)域。到了21世紀(jì)，理化、醫(yī)學(xué)、生物等科學(xué)手段廣泛出現(xiàn)在對(duì)物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與修復(fù)當(dāng)中，修復(fù)師可以借助科技手段更便捷、更準(zhǔn)確的完成“治療”工作。

澎湃新聞：您除了參與了徐悲鴻作品的修復(fù)，也曾參與了當(dāng)代藝術(shù)家的作品修復(fù)工作，如曾修復(fù)過蔡國強(qiáng)的火藥繪畫。對(duì)于不同年代的繪畫作品，在“修復(fù)”的關(guān)注點(diǎn)和技法上有哪些異同？

賈鵬：油畫從廣東傳入我國到今天只有一百多年的歷史，某種意義上是屬于現(xiàn)當(dāng)代的繪畫藝術(shù)，我們沒有歐洲的傳統(tǒng)古典時(shí)期到現(xiàn)當(dāng)代的幾百年演變過程，所以從徐悲鴻、劉海粟等早期油畫家，再到今天的張曉剛、劉小東等當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫，在技法上沒有太大差別，但藝術(shù)家表達(dá)的內(nèi)容會(huì)有較大差別，修復(fù)的關(guān)注點(diǎn)應(yīng)是做到正確判斷一件作品中“哪些是需要保留的，又要知道該如何保留，哪些是需要修復(fù)的，又要知道該修復(fù)到何等程度”。

此外，在這一百多年里，我國經(jīng)歷了不同的歷史階段，畫家們使用的材料非常不統(tǒng)一，有海外帶來的，也有自己隨便替代的，可以說什么樣的材料都有。同時(shí)，由于油畫在國內(nèi)的歷史較短，國人對(duì)于這一繪畫的技巧其實(shí)并不那么熟練，也產(chǎn)生了制作不當(dāng)?shù)葐栴}。因此，這些是修復(fù)時(shí)的難點(diǎn)。而像蔡國強(qiáng)、卡普爾等當(dāng)代藝術(shù)家因使用的材料和創(chuàng)造形式非常特殊的個(gè)人化，帶給保護(hù)與修復(fù)領(lǐng)域非常大的難度，所以21世紀(jì)初歐美國家便開始對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的保護(hù)與修復(fù)進(jìn)行了長時(shí)間的討論。

本次展覽將展至6月5日。

責(zé)任編輯：陳若茜

校對(duì)：張艷