信途科技今天給各位分享版面設計的知識，其中也會對版面設計模板進行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關注和分享本站。

版式設計的基本版面有什么?

一、骨骼型

骨骼型是一種標準的理性的切割辦法。常見的骨骼有豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。在圖片和文字的編排上則嚴格依照骨骼比例進行編排裝備，給人以謹慎、調和、理性的美。骨骼通過相互混合后的版式，既理性、條理，又生動而具彈性。

二、滿版型

版面以圖象充滿整版，主要以圖象為訴求，視覺傳達直觀而強烈。文字的裝備壓置在上下、左右或中部的圖象上。滿版型給人以大方、舒展的感覺，是產品廣告常用的方式。

三、上下切割型

把整個版面分為上下兩個部分，在上半部或下半部裝備圖片，另一部分則裝備案牘。裝備有圖片的部分感性而有活力，而案牘部分則理性而靜止。上下部分裝備的圖片可所以一幅或多幅。

四、左右切割型

把整個版面切割為左右兩個部分，分別在左或右裝備案牘。當左右兩部分形成強弱比照時，則形成視覺心思的不平衡。這僅僅是視覺習慣上的問題，也天然不如上下切割的視覺流程天然。不過，倘若將切割線虛化處理，或用文字進行左右重復或交叉，左右圖文則變得天然調和。

五、中軸型

將圖形做水平或筆直方向的擺放，案牘以上下或左右裝備。水平擺放的版面給人安穩(wěn)、安靜、平和與宛轉之感。筆直擺放的版面給人強烈的動感。

報紙版面設計分那幾個步驟，應該注意些什么？

一、頭版設計指南

1.不要預先設計好，然后迫使報道適應版面。這會喪失和扭曲報道的新聞價值，并違背設計的首要目的——幫助讀者分辨新聞的重要性。 2.把最重要的報道或要表現(xiàn)的內容放在版面的最上方。 3.不要在臨近版面頂端欄線處安排好幾個大號的多欄標題，要用照片或圖表分開它們。 4.不要把標題并排排列，要使用照片、邊框、圖表，甚至空白把它們分開，特別是標題字號同樣大小時。 5.如果可能，在每四分之一塊的版面以及版面中央都至少安排一個醒目的多欄標題。 6.使用照片時要大方，如果一張兩欄的照片效果很好，那么，多數(shù)情況下，放大到三欄效果會更好。裁剪照片要藝術化，不要浪費空間。 7.把大照片放在版面的最上部，但也不要怕在底部使用大照片。只要確保上面的照片比底下的大即可。 8.可以在底部使用多欄標題，甚至通欄標題。要確保底部通欄標題的字號不能大于版面上方的主標題。 9.不要怕因改變版式而改變報頭的位置，但報頭還是應當靠近版面最上部。 10.不要讓邊上照片中人物的眼光向版面外邊看，這會破壞整體感。 11.盡可能水平排列文章，而不要垂直排列。努力把頭版的報道控制在15-20英寸高，如果太長就轉頁，或把它們拆分成兩篇。 12.相關的報道應安排在版面中的同一區(qū)域。 13.有些報道可以變化字號或欄寬，但不要太過分。 14.限制版面中一欄標題的數(shù)量。 15.使用各種字號的標題，以使版面形成對比。 16.不要讓報道跑出來，寬過上面的標題 17.每個版的設計都應有變化。 18.時常不斷地打破以上的原則，創(chuàng)造一些驚奇。 二、內頁設計指南： 1.在左上角這個目光最先接觸的區(qū)域使用醒目的標題或比較大的照片。 2.在版面中精心使用多欄標題與單欄標題的組合。 3.在內頁中限制通欄標題的使用，如果使用通欄標題，鄰近的版面就不要再使用。 4.不要將標題并列排放，也不要豎著排一列標題，特別是它們的字號完全相同時。 5.除非版面上有帶大幅照片的廣告，每個版都要盡可能使用一張或多張照片、漫畫、圖表、地圖、或其他圖形形式。 6.把照片放在版面的最上方。不要把照片放在廣告的正上方，或緊臨著廣告。 7.無論何時，都要讓標題的寬度覆蓋住所有正文。 8.不要把報道的標題安排在廣告的正上方，至少要用一兩寸高的正文把報道的標題與廣告隔開。 9.標題要使用不同的字號和寬度，以使版面形成對比。 10.避免雜亂感。不要使用太多的報道，留白要大方。 (摘自《全能記者必備——新聞采集、寫作和編輯的基本技能》一書，〔美〕凱利．萊特爾等著，宋鐵軍等譯) 蔡雯：國內報紙版面存在的問題 一個耐人尋味的現(xiàn)象是，報紙這一歷史最悠久的新聞媒介為后來的電子媒介、網(wǎng)絡媒介提供了產品制作的模本，但新一代媒介的成長起來以后，又會對其耐以脫胎的模本發(fā)起挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)的嚴酷性在于，新媒介總是擁有比老媒介更全面的符號系統(tǒng)和更強大的傳播功效：廣播擁有聽覺性符號，電視又加上視覺性符號，網(wǎng)絡不但視聽符號兼?zhèn)?，而且還有強大的鏈接功能和無限的信息容量。在這些強大勁對手的沖擊之下，報紙唯有更加努力地發(fā)掘自身的潛力，才有可能保持永久的生命力。因此說，報紙的革新是永無止境的。

　 革新的前提是對問題和缺陷的洞察與反思。在我們?yōu)楫敶鷪蠹埌婷娌粩嗤脐惓鲂露炔实耐瑫r，需要保持清醒的判斷和思考。我認為，目前我國報紙版面設計中存在著一系列亟待改進的地方：

　 第一，編排思想的不穩(wěn)定和版面形象的不確定。這主要表現(xiàn)在版面設計缺乏明確和穩(wěn)定的風格定位，容易受市場因素的干擾，如一些機關報受晚報、都市報影響較大，脫離自己的性質和功能，盲目仿效一些在市場上比較走紅的報紙的版面，結果導致內容與形式的不吻合，甚至于媚俗，有損嚴肅報紙的權威性和可信性。也有一些市場化程度較高的報紙近年來頻繁改變自己的版式設計，報紙形象塑造沒有明確的指向，版面的隨意性說明報紙還處于很不成熟的階段。

　 第二，報紙各部分的版面風格不協(xié)調。有些報紙近年來頻頻擴版，但各版組、各周刊以及各個版缺少統(tǒng)一的風格定位，任由各版主編自由編排，結果標題字體字號各搞一套，版頭欄頭缺乏統(tǒng)一設計包裝，導致報紙各部分的作用相互削減，整個報紙無法確立統(tǒng)一的整體形象。曾有一家報紙的“人物周刊”仿效《南方周末》的某塊版面，與該報的其他周刊以及新聞版風格迥然不同，這種落差實際上破壞了報紙的整體形象。

　 第三，版面設計盲目追求感觀刺激，形成“泡沫版面”?！芭菽婷妗钡奶攸c是版面元素的使用過度夸張，表現(xiàn)形式與所表達的內容的價值不相稱，比如大量使用不含多少新聞價值的巨幅照片，內容并非很重要的稿件卻做出了比報名字號還大的標題，還有一些專版大量使用非新聞照片裝飾版面，照片的內容與報道內容毫不相關，有時還會引起麻煩……這些做法實際上造成了版面資源的浪費，讓讀者感到故弄懸虛。

　 第四，版面設計無章法、無秩序。雖然我們主張版面設計要敢于突破舊的條條框框，但這不等于可以在版面設計上隨心所欲，朝令夕改，讓讀者無所適從。版面創(chuàng)新成功與否，不能以編輯自己的感覺來判斷，只能以讀者的體驗與評價為準。當我們站在讀者的角度來審視，就會發(fā)現(xiàn)，版面設計中實際存在許多妨礙快速并有效閱讀的因素：

　 ——標題位置無章法，隨意切斷稿件下文的排列，造成閱讀不便，浪費讀者的時間。

　 ——字體字號運用無章法，與新聞稿件的報道價值不相稱，讀者不易領會編輯的報道思想。

　 ——稿件排列無章法，不恰當?shù)钠茩谑拱婷骐s亂，既不美觀也不方便閱讀。

　 ——照片、圖表的規(guī)格與排列無章法，擾亂整個版面的格局，甚至切斷文章的排列，有些照片位置的不當還會造成讀者的誤解。

　 ——網(wǎng)紋使用無章法，如對照片說明、對稿件正文濫用網(wǎng)紋鋪底，很傷讀者的眼力，實際是為形式而損傷內容。

——色彩運用無章法，主要表現(xiàn)為濫用色彩，標題、欄題、報頭、照片、圖表甚至正文都五顏六色，版面上沒有重心也沒有主色調，看上去很熱鬧，但實際妨礙了內容和思想的表達。濫用色彩還會導致各部分相互沖突，造成不諧調的版面效果，這顯然不利于報紙品格和風格的塑造。

——線條、花邊運用無章法，對花邊在什么情況下用，直線在什么情況下用，并無成熟的考慮，直線的粗細也隨心所欲。結果線條花邊作為版面語言的功能不能得到恰當?shù)陌l(fā)揮。

　 ——廣告編排無章法，在版面上的位置、大小、形態(tài)沒有規(guī)定和限制，一些報紙在新聞版的任意位置都放置廣告，甚至用新聞包圍廣告，或出現(xiàn)與報道內容相沖突的廣告，既有損報格，也是對讀者利益的侵害。

　 限于篇幅，這里不能展示所有這些問題的案例，只作簡略的歸納，這些問題應引起我們警覺，從而進一步改進我國報紙版面。

什么是版面設計

版面設計，又稱為版式設計，是平面設計中的一大分支，主要指運用造型要素及形式原理，對版面內的文字字體、圖像圖形、線條、表格、色塊等要素，按照一定的要求進行編排，并以視覺方式藝術地表達出來，并通過對這些要素的編排，使觀看者直覺的感受到某些要傳遞的意思。 版面設計并非只用于書刊的排版當中，網(wǎng)頁、廣告、海報等涉及到平面及影像的眾多領域都會用到版面設計。好的版面設計可以更好的傳達作者想要傳達的信息，或者加強信息傳達的效果，并能增強可讀性，使經過版面設計的內容更加醒目、美觀。版面設計是藝術構思與編排技術相結合的工作，是藝術與技術的統(tǒng)一體。 版面設計程序 通常版面設計會經過以下幾個程序完成，但也會因設計者個人習慣、設計要求等因素增加或者減少個別步驟。 構思并畫出草圖?？赡軙腥舾刹輬D備選。 選出設計稿。從草圖中選取一個或者幾個較貼近設計要求的，并進一步描繪出其細節(jié)。 正稿。在甄選出最后設計方案后，對該方案進行正式的設計、編排、繪制等操作。 清樣。清樣是從印刷設備上制作出的校樣。清樣應當同最終成品一致。制作清樣就是為了防止在正式印刷制作前仍有沒能發(fā)現(xiàn)的文字錯誤、紕漏，不合乎設計要求的細節(jié)，或者是沒有調整好分色方案等。如果出現(xiàn)錯誤，就需要回到上一步繼續(xù)修改，因此，清樣可能制作不只一次。 版面設計與排版的區(qū)別 版面設計和排版不是一回事，雖然平時有人會將兩者混為一談。簡單的說，可以認為排版就是版面設計程序中的正稿的編排，即在完整的版面設計工作中包括了排版。排版更側重技術性的工作，僅僅在指定的方案中，運用技術手段將文字、圖片、表格等內容進行組織。如果是制作印刷品，還要按照印刷要求進行分頁。相對于排版，版面設計更具有創(chuàng)造性和藝術性，需要考慮各要素編排的方案，是一項創(chuàng)造性的工作。 點、線、面在版面上的構成 點、線、面是構成視覺的空間的基本元素，也是排版設計上的主要語言。排版設計實際上就是如何經營好點、線、面。不管版面的內容與形式如何復雜，但最終可以簡化到點、線、面上來。在平面設計家眼里，世上萬物都可歸納為點、線、面、一個字母、一個頁碼數(shù)、可以理解為一個點；一行文字、一行空白，均可理解為一條線；數(shù)行文字與一片空白，則可理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種各樣的形態(tài)，構建成一個個千變萬化的全新版面。 1.點在版面上的構成 點的感覺是相對的，它是由形狀，方向、大小、位置等形式構成的。這種聚散的排列與組合，帶給人們不同的心理感應。點可以成為畫龍點睛之點，和其他視覺設計要素相比，形成畫面的中心，也可以和其他形態(tài)組合，起著平衡畫面輕重，填補一定的空間，點綴和活躍畫面氣氛的作用；還可以組合起來，成為一種肌理或其他要素，襯托畫面主體。 2.線在版面上的構成 線游離于點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善于運用它，就等于擁有一個最得力的工具。 線從理論上講，是點的發(fā)展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往占據(jù)著畫面的主要位置，成為設計者處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態(tài)的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大于點。線要求在視覺上占有更大的空間，它們的延伸帶來了一種動勢。線可以串聯(lián)各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩(wěn)定畫面。 3.面在版面上的構成 面在空間上占有的面積最多，因而在視覺上要比點、線來得強烈、實在，具有鮮明的個性特征。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此，在排版設計時要把握相互間整體的和諧，才能產生具有美感的視覺形式。在現(xiàn)實的排版設計中，面的表現(xiàn)也包容了各種色彩、肌理等方面的變化，同時面的形狀和邊緣對面的性質也有著很大的影響，在不同的情況下會使面的形象產生極多的變化。

版式設計需要注意什么?

1、清晰的層次

版本中信息的層級是非常重要的，可以幫助我們在版面中劃分信息所占的比重。所占的比重可以幫助我們在版式中更好的規(guī)劃不同的信息放在不同的位置。這樣保證內容層級不會混亂不堪，可以很好的表達版式設計的最終表達的信息。對信息劃分的方法可以是梳理。歸納并且重構信息根據(jù)想要表現(xiàn)的主題，在信息的基礎之上還可以加入一些輔助的元素，根據(jù)信息的內容，選擇相應的元素進行點綴，這些點綴元素可以起到烘托氛圍的作業(yè)，也可以形成一定的視覺流，引導信息。

2、留白

留白是版式中非常重要的一個元素，不是純白色的區(qū)域就是留白，一些純色但是沒有別的元素的空白區(qū)域也可以理解成留白。留白可以給版式增加一種靈動、流動的感覺，還可以緩解讀者的視覺疲勞，并且適當?shù)牧舭滓部梢云鸬絼澐中畔蛹壍淖饔?，讓頁面更有層次感?/p>

3、字體

對于字體的理解，在版式設計中你可以把一個字理解成一個點，一行字可以理解成一條線，一段文字可以理解成一個形狀?？梢岳梦淖值拇笮　⒋旨?、秀麗或粗重的風格在設計中進行排版。另外一個方面就是字體，字體類型的選擇要符合信息的層級，并且表現(xiàn)出于作品相同的氣質內容。

版式設計有哪些內容

版式設計又稱版面設計、排版設計、版面編排設計等，它是視覺傳達的重要手段，也是一種具有個人風格和藝術特色的視覺傳達方式。版式設計是平面設計的一大分支，是在有限的版面空間內根據(jù)內容、目標、功能、系統(tǒng)的要求，將版面的構成要素——圖片、文字、圖形和色彩等，根據(jù)視覺方式和版面的需要進行有組織、有秩序地編排組合，以達到傳達信息，吸引讀者，幫助讀者在閱讀過程中輕松愉快地獲取信息的設計方式。

版式設計涉及書刊、雜志、招貼、廣告、包裝、宣傳冊等平面設計的各個領域。好的版式設計能傳達設計者想要傳達的信息，并加強信息傳達效果，增強可讀性，使經過版式設計的內容更加醒目、美觀。版式設計是藝術構思與編排技術相結合的工作，是藝術與技術的統(tǒng)一。

在版式設計過程中，視覺元素各種不同的組合方式，可以產生無數(shù)的頁面設計效果。版式設計會受到添加多少視覺因素的影響，所以要對頁面當中必要添加的或必須添加的視覺元素安排合適的頁面結構。要設計眾多視覺元素在頁面中的排列方式，非常重要的一點就是考慮怎樣能使讀者更好地理解內容和該版面的意圖。

在設計頁面時，是條理化而清晰地安排頁面內容，還是將頁面設計得富于變化？版式設計會根據(jù)頁面內容的特點或者策劃者的意圖而有所不同。

版式設計的形式美方法是哪些？

一、版式設計中的形式美法則版式設計中包含了很多的方法和夠成規(guī)律，（站在巨人的肩頭上就是爽）我們可以去理解這些方法和規(guī)律從而掌握板式設計靈活應用。這些形式美法則是版式設計的基礎，在app界面設計中有些法則經常運用。在banner中的排版方法幾乎都是從板式設計方法中延伸出來的。 1、對比與極限對比是比較好理解，可以分為大小對比、形態(tài)的對比、色彩的對比、主從的對比、疏密的對比、方向的對比、材質的都比（肌理對比）。極限，我的理解就是在對比中達到一個極限值，這樣更能夠突出對比所表現(xiàn)出來的視覺沖擊。2、協(xié)調與統(tǒng)一協(xié)調是內在的東西，元素配合得適度或者恰當。是說明他們內在相似的東西和狀態(tài)。統(tǒng)一是指的個個要素連成一體時所形成的同一性和整體性。 3、比例與均衡比例是部分對部分、部分對整體之間“數(shù)”的關系。在比例關系形成一定數(shù)值時既成為美的條件。均衡又稱為平衡。平衡又分為對稱式均衡（穩(wěn)定、莊重、安全）。非對稱式均衡（活潑、新穎、巧妙） 4、反復與律動（韻律）反復，同一類別，同一形態(tài)的圖形連續(xù)不斷的出現(xiàn)稱之為反復。律動，要素從一定的間隔配列編排時所產生的節(jié)奏韻律美感。二、版式構成樣式版式設計有很多種的構成方式和方法。這里我列舉一下常見的方法。1、全版式文稿或者圖片占據(jù)整個版面，不大面積留白、不制造臆想的空間，充分的運用這個版面來傳達信息。2、標準式常用于書籍、雜志、報刊、尋求個性及變化?？煞譃橹惺剑ㄘQ版）、西式（橫版）、古典（傳統(tǒng)）、現(xiàn)代（新潮）。3、對角式便于理解和認識的一種版式設計（不穩(wěn)定感、動感）缺少均衡難以把握。4、定位式文和圖各自定位，分為上下、左右、中斜、倒置。 5、坐標式無論是文字、圖形還是線條裝飾，在編排時均按垂直或者水平方向有規(guī)則的出現(xiàn)在版面中，形成類似坐標的格局，稱為坐標式。6、重疊式文字和圖片等元素之間的全部或者局部重疊。 7、聚集式給人以緊湊聯(lián)系緊密的感覺。8、分散式無拘無束的感覺，自然寬松的氣氛。 9、導引式利用視線、動勢、指示性箭頭線條做引導。 10、組合式有明確的模式規(guī)則，但不能呆板或者單調。規(guī)律中有變化，打破固有模式。11、立體式利用元素營造立體效果 12、自由式沒有明顯規(guī)律，靈活多變，生動自如是其特點。但并不是雜亂、無章的任意堆砌。

版式設計的設計技巧包括什么？

在設計之前，對于設計元素的擺放位置需要有一個大致的構想，這個構想就是構圖，它相當于是版式的雛形，有了這個雛形之后，才能開始下一步的細化，只有充分理解構圖的意義與作用，排版時才能做到心中有數(shù)。本期要分享的是左右構圖的使用方法，與上一期的上下構圖使用方法類似，都是版式設計中比較通用和非常實用的構圖形式，適用于各種設計項目。接下來看看實際應用案例： 什么是左右構圖？“左右構圖”是將版面分割為左右兩部分，或通過設計元素的布局讓畫面整體呈現(xiàn)出左右的分布趨勢，具有平衡、穩(wěn)定、互相呼應的特點。最典型的左右構圖由“左圖右字”或者“左字右圖”兩部分構成，圖片及文字各占據(jù)一部分，形成左右兩部分獨立的空間，產生良好的閱讀體驗。當畫面缺少圖片時，也可以使用文字圖形化的方法，占據(jù)版面主空間形成畫面的主體。左右構圖看似比較簡單，但是通過精心的編排，也可以使畫面具有豐富的視覺效果和良好的設計感。 構圖比例進行左右構圖設計時，可以根據(jù)版面內容的信息體量劃分畫面的空間，常用的版面分割比例有：1:1、1:1.618、1:1.414、1:2、1:3等。在設計時也可以反復進行調整，直到找到最為合適的構圖比例。 1:1分割將畫面把版面一分為二，形成均等的兩份，呈現(xiàn)出對稱均衡的版面效果，多用于版面中兩部分內容處于并列或對立的關系。 黃金分割“黃金分割比例（1:1.618）”被認為是最具美感的分割比例，在設計中有意識地運用黃金分割比例進行設計，可以營造出富有美感的版式效果。 白銀分割“白銀分割比例（1:1.414）”也是具有獨特美感的分割比例，與黃金分割相比，次空間占據(jù)的比例更大一些，能夠承載的信息量也更多，適用于文字信息量較大的版面。 2:1分割采用2:1的比例，圖片主體在畫面中占據(jù)主導地位，視覺焦點集中在主空間，閱讀信息則放置在次空間。 3:1分割3:1分割的比例與2:1比例相似，但圖片在畫面中占據(jù)主導地位更強，主要適用于圖片比較重要而文字信息較少的版面。通過比例，可以讓版面分割更嚴謹。但沒有那個比例關系絕對正確，需要根據(jù)畫面的項目調性、信息體量、信息功能與圖文主體而定。如使用其它比例分割的優(yōu)秀案例： 空間調整把圖文按比例分別編排在版面上下方，是比較嚴謹規(guī)范的構圖方式，但是為了避免版面的呆板，可以通過調整版面空間變換出多種編排形式。如以下幾個案例：縮小圖片和文字空間，使留白處形成外空間，增加層次感。在主空間上劃分出新的空間，這樣的手法可以很好讓空間具有多變性，也可以讓我們的設計更加靈動。使用圖片占滿整個版面，再運用色塊承載文字信息，可以強化與聚集內容，既能保證信息清晰有效的傳達，同時也可以增加畫面的層次感、提升畫面的豐富度。 靈活運用上下構圖的框架看似比較固定，但是也能通過設計手法，變換出多種編排形式，巧妙破除上下分割的單一性與呆板感。 曲線分割把生硬的直線改為呈現(xiàn)出動態(tài)的曲線或斜線進行畫面的分割，版面顯得更生動活潑。 圖片裁切把方形圖片裁切為其他形狀，或使用其他形狀的圖形作為主體，使左右構圖沒有明顯的分割線，也可以呈現(xiàn)出良好的視覺效果。 元素串聯(lián)利用圖形、色塊等元素串聯(lián)空間，讓主次空間建立起聯(lián)系，具有豐富的視覺效果和良好的設計感。 文字破圖使用文字串聯(lián)起左右兩個空間，破除左右構圖版面的單一性。 空間留白使用留白破除兩個空間的間隙，拉開畫面的空間感，具有良好的視覺效果。 滿版構圖在滿版圖片的背景上重新進行左右分割構圖，可以突破空間束縛，畫面更飽滿 。 圖片退底把圖片主體進行退底處理，重新營造場景，弱化空間的分區(qū)。 總結1.“左右構圖”是將版面分割為左右兩部分，或通過設計元素的布局讓畫面整體呈現(xiàn)出左右的分布趨勢，具有平衡、穩(wěn)定、互相呼應的特點;2.進行左右構圖設計時，可以根據(jù)版面內容的信息體量劃分畫面的空間，常用的版面分割比例有：1:1、1:1.618、1:1.414、1:2、1:3等;3.為了避免版面的呆板，可以通過調整版面空間變換出多種編排形式;還可以通過曲線分割、圖片裁切、文字破圖等設計手法，變換出多種編排形式，巧妙破除空間分割的單一性與呆板感。

版式設計應該從哪些方面入手?

色彩

在設計中有個眾所周知的技巧，在設計適合長時間閱讀的頁面時，常常采用淺色背景，深色字體，因為這種深淺對比會讓眼睛更適應。色彩的刺激不僅在生理上有重要影響，在心理上也是。比如說紅色給人溫暖熱情感，白色給人純潔的聯(lián)想，綠色帶來生機勃勃。

疏密

疏密對比在版式中可以是圖形、標題、正文等的分布方式，形可以在某個位置密度分布，或者在其它區(qū)域少量的散落。疏密對比同時也具有大小形態(tài)的對比，明暗對比的效果，可以用空白和主體進行不規(guī)則或規(guī)則的分布，也可以在特定領域集中擺放。

形

形也是視覺語言的重要部分，形的對比處于空間關系中，比如說正負形的轉換。各種形的外形輪廓各不相同，彼此產生的對比關系也是增強畫面表現(xiàn)力的手段。文字組成的形在保留了字面信息功能的同時也在視覺語言的表達上有自己的魔法。

動靜

在版式設計中常把有擴散感或具有流動性的形狀以及散點的圖形或文字的編排稱為“動”，而把水平或垂直性強的、具有穩(wěn)定為輪廓形的圖片或文字的成為“靜”。動使整個版面充滿活力，獲得更高的注目度，而靜使版面具有穩(wěn)定的效果，將兩者相結合可以產生一定的空間層次感。

虛實

在版式中，將次要的物體采取隱退法來使主體表現(xiàn)物更加明顯，可以采取色彩的黑白灰的虛實關系，或者圖和底的虛實關系加以區(qū)分主次，也可以采取漸變的形式，比如形的放大或者縮小，或者近實遠虛的原理來增加版面的層次豐富感，虛實關系會帶給大家一種主題鮮明，視覺焦點的感覺。

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