信途科技今天給各位分享漆藝產(chǎn)品的推廣與應(yīng)用研究的知識，其中也會對漆藝調(diào)研報(bào)告進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注和分享本站。

大漆工藝品的商業(yè)模式

大漆工藝品的商業(yè)模式有：

一、可以通過“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)+漆藝文化”結(jié)合，其實(shí)很多傳統(tǒng)行業(yè)在現(xiàn)代高速發(fā)展的社會有很多選擇，可以利用線上、線下結(jié)合實(shí)現(xiàn)營銷的無縫對接，這樣既可以節(jié)約成本又能極大地拓寬了漆藝產(chǎn)品傳播渠道、速度和范圍，也提升了漆藝文化價(jià)值的影響力。鼓勵(lì)有實(shí)力的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)建立專業(yè)的漆藝產(chǎn)業(yè)平臺宣傳推廣，利用互聯(lián)網(wǎng)+新業(yè)態(tài)，顛覆性的改變的傳統(tǒng)行業(yè)的生存狀態(tài)和商業(yè)模式，為其未來的發(fā)展提供各種可能性。

二、漆藝旅游工藝品研發(fā)生產(chǎn)。通過互_網(wǎng)平臺線上線下結(jié)合，營造更多的宣傳銷售渠道。一是將漆藝旅游工藝品延長產(chǎn)業(yè)鏈跟旅游結(jié)合，合新的業(yè)態(tài)，“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，使文化產(chǎn)業(yè)線上、線下的消費(fèi)渠道得到有效整合，不同環(huán)節(jié)間的壁壘正在被打通，”由于技術(shù)、資源和規(guī)模差異等原因，漆藝工藝品的研發(fā)可以通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行資源整合、多方合作、互助融合從而改變文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，促使新的產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈正在形成。比如跟VR；二是結(jié)技術(shù)結(jié)合體現(xiàn)不同空間、場景漆藝產(chǎn)品的裝飾作用和實(shí)用性、跟3D打印技術(shù)結(jié)合創(chuàng)新研發(fā)出更多造型豐富、藝術(shù)感強(qiáng)的漆藝工藝品、跟互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合研發(fā)出更多漆藝文化產(chǎn)品的新形態(tài)。既豐富了漆藝產(chǎn)品的載體形式，也的創(chuàng)新了民族文化的保護(hù)和傳承方式，以新的形態(tài)影響著我們的生活?；ヂ?lián)網(wǎng)像一個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，可以觸及任何資源，我們可以借助這個(gè)平臺整合資源，把你的資源和我的資源對接形成資源互補(bǔ)，聯(lián)盟的方式呈現(xiàn)這種產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)增強(qiáng)企業(yè)力量。

三、我們生產(chǎn)的漆藝是放在現(xiàn)代的生活環(huán)境中供人們使用或裝飾現(xiàn)代空間造型，所以要從現(xiàn)代人們的審美和思維觀念出發(fā)去設(shè)計(jì)構(gòu)思，推出既符合現(xiàn)代人們的審美又有中華文化底蘊(yùn)的漆藝產(chǎn)品才能在現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)中立足。例如漆藝產(chǎn)品的私人訂制和打造會員制，聯(lián)合有名氣的設(shè)計(jì)師免費(fèi)給明星和有影響力的人設(shè)計(jì)私人配飾，借助有影響力的人帶動(dòng)漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展，還可以打造以漆為主的體驗(yàn)館、主題館等科普教育延長產(chǎn)業(yè)鏈。又或者和專業(yè)的設(shè)計(jì)大師合作，設(shè)計(jì)師負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)精美的圖案和精湛的造型，再由專業(yè)的漆藝師去創(chuàng)作而不是隨意臆造一個(gè)新的型態(tài)，要對我國幾千年的傳統(tǒng)漆文化精髓有深入的理解和對器型的參透基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代人們的審美思維才能創(chuàng)作出有思想有藝術(shù)高度的漆藝產(chǎn)品。

四、我們可以通過互聯(lián)網(wǎng)形式征集大眾需求，讓大眾參與其中，也就是文化眾籌。這種形式在企業(yè)和用戶之間搭建一座溝通的橋梁，根據(jù)用戶需求研發(fā)產(chǎn)品，從根本上贏得了大眾的信任和好感，得到了更廣泛的客戶資源，促進(jìn)了漆藝文化產(chǎn)品質(zhì)量的提高和改善，對產(chǎn)品創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)作用非常明顯。同時(shí)打開了企業(yè)的創(chuàng)新創(chuàng)意思維，還可以將其創(chuàng)意通過網(wǎng)絡(luò)平臺募集資金，最后在生產(chǎn)。還可以利用互聯(lián)網(wǎng)根據(jù)用戶需求采取直接對接個(gè)性化服務(wù)的方式，推進(jìn)設(shè)計(jì)研發(fā)、開展基于個(gè)性化產(chǎn)品的服務(wù)模式和商業(yè)模式創(chuàng)新。

五、整合資源，以品牌效應(yīng)帶動(dòng)漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展。一是要通過地域符號的多元性;二是要有生活實(shí)用性這兩點(diǎn)為切入點(diǎn)打造漆藝品牌。不但可以提高產(chǎn)業(yè)競爭力，還可以帶動(dòng)旅游產(chǎn)業(yè)和地方經(jīng)濟(jì)效益體現(xiàn)其價(jià)值并保證消費(fèi)者利益。要想達(dá)到品牌效應(yīng)需借助現(xiàn)代傳媒特別是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展推廣宣傳，給我們制造品牌效應(yīng)創(chuàng)造了廣闊的平臺和方便，無論是APP、微信公眾號、移動(dòng)支付還是創(chuàng)辦具有明顯特點(diǎn)的網(wǎng)頁都是非常有效的傳播途徑。一旦建立的品牌效應(yīng)，消費(fèi)者就會對品牌認(rèn)可而產(chǎn)生購買力帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步發(fā)展。

我國正處在經(jīng)濟(jì)高速增長階段向高質(zhì)量發(fā)展階段的轉(zhuǎn)型期，這對文化產(chǎn)業(yè)來說是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，一方面我們要抓住這一千載難逢的機(jī)會充分利用“互聯(lián)網(wǎng)+”平臺推動(dòng)漆藝產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，形成與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代相適應(yīng)的發(fā)展格局；另一方面是依托互聯(lián)網(wǎng)通過科技創(chuàng)新手段快速地進(jìn)行漆藝產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新升級，形成新的文化生態(tài)，不斷創(chuàng)造出漆藝文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)。

為什么說漆藝修飾技法是漆藝創(chuàng)作語匯

脫胎漆器的制作方法分為脫胎和木胎兩種。脫胎是以泥土、石膏、木模等為產(chǎn)品的坯胎，然后用夏布(麻布)或綢布和生漆在坯胎上逐層裱褙上去，待陰干后，敲碎或脫下原胎后，留下漆布器形，再經(jīng)過上灰地、打磨、漆研磨，施以各種裝飾紋樣，便成了光亮絢麗的“脫胎漆器”工藝品了。木胎主要是用楠木、樟木、櫸木等堅(jiān)硬木材為坯，不經(jīng)過脫胎，直接涂漆，工序與脫胎布坯相同。一件工藝品的工序多達(dá)四五十道，有的甚至達(dá)到一百多道。過去制作脫胎漆器全憑手工，如今已使用機(jī)械進(jìn)行印紋、噴漆等。

脫胎漆器是以漆的色澤來裝飾的。傳統(tǒng)的裝飾技法有黑推光、色推光、薄色料、暈金漆畫、嵌銀上彩、錦紋、嵌螺甸、仿古銅等。后來發(fā)展了寶石閃光(即赤寶砂、綠寶砂)、仿彩窯變、匏紋、暗花、仿青銅器、雕填、浮堆等技法和多種漆藝技法綜合運(yùn)用的磨漆畫品種，并將漆技藝同玉、石、牙、木雕結(jié)合起來，使漆器工藝品更加絢麗多彩。福州脫胎漆器產(chǎn)品大致可分為實(shí)用和藝術(shù)欣賞兩大類。脫胎漆器除輕巧美觀耐用外，還具有耐熱、耐酸、耐堿、絕緣等優(yōu)點(diǎn)，其運(yùn)用范圍已擴(kuò)大到工業(yè)品上.

應(yīng)用推廣研究順序

先研發(fā)，在實(shí)驗(yàn)，在推廣

：熱詞優(yōu)化+下載量優(yōu)化+評論優(yōu)化+產(chǎn)品等級優(yōu)化+活動(dòng)曝光+專題曝光+榜單曝光 1、熱詞優(yōu)化主要在后臺提交覆蓋更多熱詞，主要是產(chǎn)品名稱、產(chǎn)品簡介、關(guān)鍵詞上去考慮，當(dāng)然覆蓋時(shí)要避免熱詞沖突風(fēng)險(xiǎn)，具體可以參考各自公司熱詞覆蓋庫及其他專業(yè)團(tuán)隊(duì)建議 2、下載量優(yōu)化主要還是通過內(nèi)部活動(dòng)導(dǎo)流或者其他運(yùn)營方式，按照安全值優(yōu)化下載量，可以在應(yīng)用商店飆升榜等榜單體現(xiàn) 3、評論優(yōu)化主要通過內(nèi)部用戶導(dǎo)評，提升評論評級 4、產(chǎn)品等級優(yōu)化主要還是需要和商店的運(yùn)營多多聯(lián)系，主要參與些商店的策劃活動(dòng)，主動(dòng)能力開發(fā)分享等合作 ，可以增加一些產(chǎn)品等級積分，商務(wù)上也方便溝通操作。

做非遺文化漆藝掙錢嗎

是比較賺錢的。

當(dāng)一個(gè)產(chǎn)品被追捧，被認(rèn)可，那么就會有一定的市場需求，有市場需求，就會有一定的盈利。其實(shí)，做藝術(shù)漆能不能賺錢，跟選擇的位置有莫大關(guān)系，位置決定消費(fèi)者的消費(fèi)能力和對藝術(shù)漆的需求程度，有適合開藝術(shù)漆的，也有不適合經(jīng)營藝術(shù)涂料的，像沿海城市，對藝術(shù)涂料的需求量是比較大的，因?yàn)檠睾３鞘忻磕甓加幸欢螘r(shí)間是比較潮濕，潮濕的話，那么墻面的涂料就會發(fā)霉，而藝術(shù)涂料是防霉防潮的，其他的涂料是無法做到這一點(diǎn)，所以沿海城市，對藝術(shù)涂料情有獨(dú)鐘。

漆畫顏料以天然大漆為主要材料，除漆之外，還有金、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍(lán)、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多彩。依據(jù)其技法不同，漆畫又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫有繪畫和工藝的雙重性。

如何做好新產(chǎn)品的營銷推廣？

新產(chǎn)品要想快速上市，營銷推廣是必不可少的步驟。新產(chǎn)品營銷推廣應(yīng)該如何做呢？

關(guān)于一個(gè)新品牌應(yīng)該如何進(jìn)行品牌策劃快速打開市場，進(jìn)入市場，提升品牌知名度，開展業(yè)務(wù)，談到新品牌如何打開市場，新品牌如何快速開展業(yè)務(wù)，新品牌如何品牌營銷推廣這個(gè)話題對于許許多多的中小企業(yè)來講可謂是雪中送炭，迫切需要解決面臨的實(shí)實(shí)在在問題。

企業(yè)要想快速打開市場和開展業(yè)務(wù)就離不開精心的企業(yè)品牌策劃，品牌定位，品牌設(shè)計(jì)，品牌營銷，品牌推廣以及宣傳了，才能快速打開市場，提升知名度和開展業(yè)務(wù)的相關(guān)思路資訊信息。

首先，需要通過精心全面做好市場調(diào)研工作，分析競爭對手的品牌定位，該服務(wù)領(lǐng)域的層次階段定位，消費(fèi)者的年齡文化階段定位，偏好喜好定位，服務(wù)區(qū)域定位是某城市還是全國市場，產(chǎn)品市場價(jià)格分析定位，以及分析消費(fèi)者購買產(chǎn)品的接受能力等等方面進(jìn)行全面的研究。

其次，要從調(diào)研數(shù)據(jù)中研究探討出與其他眾多品牌明顯區(qū)分各自的品牌核心價(jià)值觀，走思想差異化的思路，塑造為消費(fèi)者解決與眾不同的價(jià)值利益點(diǎn)。以及企業(yè)能夠幫助消費(fèi)者帶來不同的情感訴求點(diǎn)，即品牌定位正式落地。這也恰好是品牌定位的重要性與價(jià)值。

聚合招商目前已擁有十余年的招商實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，100萬+行業(yè)名單快速對接。而且根據(jù)企業(yè)的不同情況，聚合招商還能定制專屬的招商方案，組建專屬的項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，為企業(yè)一站式解決招商痛點(diǎn)，助力企業(yè)快人一步成功落地。

針對目前的新媒體營銷形式，聚合招商推出聚合營銷服務(wù)，為企業(yè)制定專門的營銷方案和推廣方案，使新產(chǎn)品快速推廣上市。

秦漢時(shí)期漆藝設(shè)計(jì)的風(fēng)格和特色

秦漢時(shí)期漆藝設(shè)計(jì)的風(fēng)格與特色輕巧方便華麗、用料考究、工藝精良、器皿造型美觀大方，裝飾紋樣瑰麗多采，設(shè)色富麗而莊重，統(tǒng)治階級為了滿足生活上的享受，對漆器工藝，不惜財(cái)力人力，裝飾的更為華貴。裝飾紋樣的題材內(nèi)容豐富，并采用線描、針刻、鏨金、鑲嵌等多種新技藝，使線條曲折縈回，流暢不滯，圖案瑰麗。在器皿的造型和裝飾藝術(shù)方面更為成熟。漆器主要有木胎和夾胎兩種。也有少數(shù)為竹胎。秦代漆器工藝漆器生產(chǎn)分工更加細(xì)致，產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高，許多漆器的制作還采用了旋制等新工藝，既提高了生產(chǎn)效率，又使產(chǎn)品更加規(guī)整美觀漢代漆器的紋樣以流云紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強(qiáng)烈大方。西漢前期的漆器，花紋富麗而繁復(fù)；東漢的漆器，花紋比較簡素。

學(xué)漆藝,以后有什么發(fā)展方向啊

漆藝市場潛力無限 然而，在另一個(gè)方面，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，漆藝產(chǎn)品的市場潛力也非常之大。陳健認(rèn)為，隨著人民生活水平的提高，現(xiàn)代人家庭裝修對裝飾品追求越來越高檔，選購漆器作為收藏和裝飾的人越來越多，而且旅游業(yè)的發(fā)展也為漆藝產(chǎn)品創(chuàng)造了更多流動(dòng)空間和需求渠道，同時(shí)由于漆藝產(chǎn)品有著很強(qiáng)的民族特征和特殊的文化價(jià)值，很受外國人的青睞。此外，商務(wù)活動(dòng)中禮品需求的活躍，也為漆藝帶來了巨大商機(jī)。 漆藝在公共環(huán)境的美化上也有很大的市場空間。北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院徐佳慧老師說，漆藝作品表現(xiàn)力豐富，表現(xiàn)題材廣泛，表現(xiàn)手法多種多樣，很多高檔賓館、飯店在裝飾中，對漆畫、漆屏風(fēng)、漆古典家具等有很大的需求，并且漆器材料的天然性，符合了當(dāng)今人們追求環(huán)保、回歸自然的要求，順應(yīng)了歷史的潮流與時(shí)代的發(fā)展方向。所以，漆藝產(chǎn)品在萎縮的同時(shí)，商機(jī)其實(shí)也是無處不在。 走創(chuàng)新之路振興漆藝 北京服裝學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院劉艷霞認(rèn)為，中國漆器缺少創(chuàng)新，是漆器后來在國際國內(nèi)市場上沒有出路的癥結(jié)之一，所以要將傳統(tǒng)的漆藝發(fā)揚(yáng)光大，必須在繼承的基礎(chǔ)上走創(chuàng)新之路。 陳健認(rèn)為，隨著社會進(jìn)步，人們的審美情趣也在不斷地變化和提高，傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品要想獲得人們的注目、歡心，激發(fā)人們的購買欲，必須要有新意、要有新的美感。因此，漆藝產(chǎn)品無論在造型、規(guī)格、色彩、文飾、包裝等方面，都應(yīng)努力進(jìn)行創(chuàng)新。 徐佳慧認(rèn)為，漆藝在與現(xiàn)代結(jié)合的同時(shí)，也要植根于中國傳統(tǒng)漆藝文化的沃土中。目前市場上的漆工藝品，很多是明清器型和紋樣的粗劣仿制品，即使是新的樣式也缺乏基本的美感，或?yàn)榱擞弦徊糠秩巳合步鸷勉y的心理，或一味求怪求變。這種對市場的理解，不但不會對傳統(tǒng)文化有推動(dòng)作用，反而是對傳統(tǒng)文化的毀滅。 中國美術(shù)學(xué)會會員、揚(yáng)州漆器廠副廠長謝世強(qiáng)說，現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)新應(yīng)該是多方面的，不僅要進(jìn)行工藝上的改進(jìn)創(chuàng)新，對漆藝的材料也要進(jìn)行大力開發(fā)和探索，在豐富產(chǎn)品的同時(shí)，降低生產(chǎn)成本。同時(shí)，要用現(xiàn)代科技對傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行改造，如把電腦雕刻用到刻漆之中，即可提高產(chǎn)品的精確度，也可實(shí)現(xiàn)流水線大批量生產(chǎn)，使傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)再度煥發(fā)青春。

制漆業(yè)的歷史

轉(zhuǎn)載:

綜觀中國漆藝的歷史，從浙江余姚河姆渡出土的朱漆木碗，揭開了迄今為止我們所知的使用天然漆的第一頁，從事物的發(fā)展來看，從用本色天然漆到用調(diào)朱漆來髹飾器皿是一個(gè)巨大的進(jìn)步，其間肯定經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長的歷史過程。

新石器時(shí)代的木胎髹漆、陶胎漆繪；殷商的銅浮雕和淺刻上加以髹朱，骨、玉、石、蚌鑲嵌，首開了鑲嵌技法，是我國漆藝的起步。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，活躍的思想氛圍洋溢著生命活力，漆藝也得以蓬勃發(fā)展。代表著楚文化的彩繪大鼓、鎮(zhèn)墓獸、漆瑟、墓棺等堪稱與屈原的《離騷》、《九歌》同樣不朽。那飛揚(yáng)騰卷的紋飾和舞蹈、狩獵、車馬人物的描繪不僅展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌和社會風(fēng)土，也充分展示了漆藝在器、塑、畫三方面的無限潛力。

秦漢是中國漆藝發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期，是一個(gè)漆的時(shí)代。輕巧華美的漆器進(jìn)一步取代了青銅器的顯赫地位，在豪門貴族生活用品中，占著重要地位。漆藝并應(yīng)用于建筑和室內(nèi)裝飾。從現(xiàn)已出土的大量的漢代漆藝物品中，小到杯、盤、奩、盒、勺、筷等日常用品，大到箱、案、祭器、墓棺等，盡管年代久遠(yuǎn)，但其穩(wěn)重古樸的器形，沉著熱烈的色調(diào)，變化多樣的造型，倉勁有力的線條，用漆的自然隨意恰倒好處，無不令人嘆為觀止。你可以從磅礴氣勢的流動(dòng)云氣，和那些形態(tài)怪異、飄逸靈動(dòng)的神、怪、鳥、獸紋樣中，感受到那個(gè)時(shí)代雄渾博大的氣勢和狂放不羈的那個(gè)時(shí)代的氣息。值得一提的是這個(gè)時(shí)期，在實(shí)用漆器設(shè)計(jì)方面首先注重了骨胎結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)與改進(jìn)，廣泛推廣和完善新型制胎方法——夾佇工藝，使漆器更輕便更堅(jiān)實(shí)。夾佇工藝成為漆胎成形的主要方法標(biāo)志著漆器工藝的真正成熟，它依靠和充分發(fā)揮了天然漆這種材料的特性，使漆器從里到外，從工藝到材料都完全的展現(xiàn)了天然漆的品質(zhì)與個(gè)性。使天然漆不僅作為裝飾髹涂的材料，而且作為造型的基本材料，并由此發(fā)展為唐宋以后的剔犀、剔紅工藝。

魏晉南北朝，一方面繼承漢代的風(fēng)格，漆器制品大量生產(chǎn)，廣泛應(yīng)用。另一方面佛教盛行，人們開始利用夾佇工藝塑造佛像。同時(shí)，斑紋漆、綠沉漆和金銀鑲嵌等漆藝技法的相繼出現(xiàn)，豐富了漆藝的語言，尤其是漆藝的裝飾風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的文學(xué)、書法、繪畫同步，表現(xiàn)出神請氣朗、多彩多資的生活風(fēng)俗和飄逸灑脫的魏晉風(fēng)度。

隋唐是中國古代歷史上最為輝煌的時(shí)代。漆器雖不象繪畫、雕塑、陶瓷那樣繁榮，但漆藝技法和品種方面仍有發(fā)展，而且制作技巧更加細(xì)致精湛，顯示出盛唐的雍容華貴和大國風(fēng)范。金銀細(xì)工與天然漆結(jié)合，在漆藝上大大發(fā)展了金銀平脫。唐代還發(fā)明了撒金粉技法，后發(fā)展為日本的マキエ，日本正倉院所藏“金銀鈿裝唐大刀”其刀鞘上的金銀縷“的裝飾方法就是證明。夾佇造像水平更加提高，并東傳日本。唐代還發(fā)明了雕漆，開創(chuàng)了宋、元、明、清時(shí)期盛行的雕漆先河。

及至宋元，由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為滿足中、小有產(chǎn)階級的需要，民用髹漆工藝再度普遍發(fā)展，各種漆器制作的漆行與店鋪應(yīng)運(yùn)而生。在當(dāng)時(shí)崇尚自然，主張?zhí)烊撕弦?，追求無我境界的文化背景下，漆藝的制作一改隋唐的金碧輝煌，更重崇尚漆器整體的單純、樸素、大方，不少器物造型高雅、穩(wěn)重，多為素漆（單色）髹涂，少紋飾。這種質(zhì)樸無華的、只重造型不重紋飾的作風(fēng)成為一個(gè)重要的流派，至今對日本仍有影響。雕漆工藝在宋元時(shí)期達(dá)到了很高水平，在技法上采用了剔犀、剔彩的裝飾手法，并因其瑰麗獨(dú)特的風(fēng)格聞名于世，并出現(xiàn)了永垂青史的雕漆名家。浙江嘉興的張成和楊茂變是最突出的代表。與明清流行的漆器相比，主要的漆器品種在唐、宋、元時(shí)期已經(jīng)齊備，髹漆技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展就是隨之而來的多種髹漆技法的相互結(jié)合和多方變化了。

明代的漆器是我國漆藝史上的又一次高峰，官營與民間手工藝品互相媲美，名工巧匠輩出。官辦果園廠的出現(xiàn)，更加促進(jìn)了雕漆的繁榮。更有杰出的藝人黃大成所著我國古代唯一的漆工專著《髹飾錄》，總結(jié)出一套完整的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)和種類豐富、效果各異的漆藝髹飾技法，為后人學(xué)習(xí)借鑒與繼承發(fā)展提供了文字依據(jù)。由《髹飾錄》可知，天然漆的可塑性竟如此的廣闊，漆藝的技法已達(dá)到了“千文萬華，紛然不可勝識”的境地。

清代至近代的漆藝，形成了各自的地方特色與各自的制作中心，制漆、原材料的加工非常講究。清代由于受到皇家審美情趣的影響，技術(shù)上走向繁瑣，藝術(shù)上走向萎靡，失去了生氣。追述起清代的漆藝，一般資料都要提到雕漆、螺鈿鑲嵌和福州的脫胎漆器。前兩者較具體詳盡，后都卻籠統(tǒng)模糊。我認(rèn)為清之雕漆和螺鈿鑲嵌不過是明代傳統(tǒng)之余蓄，在藝術(shù)總體上也不及明代之水平，而與金銀彩髹（繪）技術(shù)（俗稱薄料），相結(jié)合的福州脫胎漆器異常突起，作出了劃時(shí)代的貢獻(xiàn)，最富創(chuàng)意，最能代表清代漆藝的新水平。這種薄料顏色因其金屬光澤與透明色料的結(jié)合，產(chǎn)生了一種特殊的美，給人一種華美高貴、明快幽雅之感。使傳統(tǒng)漆器在常見的朱、黑、金、銀、之外，又出現(xiàn)了千變?nèi)f化的富麗典雅的明快色彩，從此形成了福州漆藝濃郁的地方特色。

幾千年過去了，髹漆技法在逐步的豐富完善中形成了極具民族特色的中國傳統(tǒng)漆藝，為現(xiàn)代漆藝的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。而其中天然漆在漆藝中的地位是毋庸置疑的，漆藝的發(fā)展正是基于對天然漆性能的不斷發(fā)現(xiàn)與利用。

進(jìn)入今現(xiàn)代之后，漆藝與其他工藝比較起來似乎是保守的，傳統(tǒng)的傾向比較濃厚。原因之一：從使用者與鑒賞者的反映看，漆藝保守感加強(qiáng)。例如與陶藝相比，漆藝“厚重”的材質(zhì)感與近代的感性不相契合，加上近代生活方式的現(xiàn)代化隨之使漆藝在用途上大受制約，作為日用食器的占有率逐年降低；從生產(chǎn)角度看，漆藝受近代科學(xué)技術(shù)的恩惠很少，而且作為重要原料的天然漆的產(chǎn)出量減少。原因之二：工藝與其他美術(shù)比較起來技術(shù)所占的比例大，而漆藝在工藝?yán)锛夹g(shù)所占的比例似乎更大。在天然漆的特性制約下決定了漆藝的技術(shù)難度高，在作品里，技術(shù)的總和與其最終的表現(xiàn)效果直接聯(lián)系在了一起。所以漆藝在制作上比別的工藝更需要嚴(yán)格的技術(shù)磨練。在新中國成立之后，50年代后漆藝與其他工藝一樣從手工業(yè)走上了大工業(yè)生產(chǎn)的路子，產(chǎn)量上的“突飛猛進(jìn)”，而工藝質(zhì)量不進(jìn)人意，能夠留下來的經(jīng)典之作不多。進(jìn)入七、八十年代，中國處于社會的轉(zhuǎn)型期，尤其是改革開放以來，一系列的變革促使整個(gè)工藝領(lǐng)域發(fā)生機(jī)構(gòu)性的重組，全國的漆器行業(yè)幾乎都瀕臨倒閉，工廠企業(yè)的工藝美術(shù)職工，有的又重新成為“工匠”、“藝人”以作坊的生產(chǎn)形式自謀生路。許多人擔(dān)心延續(xù)發(fā)展了幾千年的漆藝會不會隨著時(shí)代的進(jìn)步而逐漸衰落乃至消失呢？

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